【正文】 1 電大 外國(guó)文學(xué)專題作業(yè) 答案 作業(yè) 1 一、 填空題 在 30 年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國(guó)出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家 旭恩 .奧凱西 和小說家威斯坦 .休 .奧登。 “憤怒的青年”得名于約翰 .奧斯本的劇本 《憤怒的回顧》 。 多麗絲 .萊辛是一位杰出的女作家，她于 60 年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說是 《金色筆記》 。 羅曼 .羅蘭的代表作是長(zhǎng)篇小說 《約翰 .克利斯朵夫》 。 安德烈 .馬爾羅 是作家又是政治活動(dòng)家，曾多次來到中國(guó)。他著有兩部描寫中國(guó)工人罷工和起義的作品：《制服者》和《人的狀況》。 雷馬克最著名的作品是 《西線無戰(zhàn)事》 。小說以客觀 的狀態(tài)、生動(dòng)細(xì)膩的筆法描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷場(chǎng)景，寫年青的士兵的經(jīng)歷和感受，因而具有震撼人心的力量。 美國(guó)小說家德萊塞的主要作品有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”和 《美國(guó)的悲哀 。 “迷惘的一代”的代表之一是 菲茲杰拉德 ，他的代表作是小說《了不起的蓋茨比》。 女作家 瑪格麗特 .米切爾 的代表作是《飄》，作品寫美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的歷史。 20 世紀(jì)美國(guó)在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟 .米勒的 《推銷員之死》 和 威廉斯 的《欲望號(hào)街車》等名劇。 1 蕭伯納在《巴巴拉少?！分兴茉炝艘粋€(gè)大軍火商的形象，他名叫 安德謝夫 。 1 《赫索格》的作者是 索爾 .貝婁 。 1 契科夫 主要的戲劇作品有《三姐妹》和《櫻桃園》等。 1 肖洛霍夫的代表作是長(zhǎng)篇小說 《靜靜的頓河》 。 二、 簡(jiǎn)答題 20 世紀(jì)歐美現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)有哪些基本特征？ p1114 托馬斯 .曼的現(xiàn)實(shí)主義和傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義有哪些不同？ p35 布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么？“敘事劇”在藝術(shù)上有什么特點(diǎn)？ p3940 什么是“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”？ p61 作業(yè) 2 一、 填空題 《鬼魂奏鳴曲》是表現(xiàn)主義戲劇的經(jīng)典作品，它的作者是 斯特林堡 。 德國(guó)的表現(xiàn)主義戲劇作品主要有格奧爾格 .凱澤的 《從 清晨到午夜》 ；弗朗 .魏德金德的 《春情萌動(dòng)》； 恩斯特 .托勒的《轉(zhuǎn)變》等。 卡夫卡 的主要作品有《變形記》、《審判》、《城堡》等。 《天邊外》是奠定 奧尼爾 （填作家名）美國(guó)重要戲劇家地位的作品。劇本寫兩個(gè)鄉(xiāng)下青年故事。 “意識(shí)流”最初是心理學(xué)術(shù)語，由美國(guó)心理學(xué)家 威廉 .詹姆斯 在 1884 年發(fā)表的《論內(nèi)省心理學(xué)所忽略的幾個(gè)問題》一文中首先使用。法國(guó)哲學(xué)家 亨利 .柏格森 從哲學(xué)的角度提出了意識(shí)的“綿延說”、“直覺主義”和“心理時(shí)間觀”。奧地利心理學(xué)家 弗洛伊德 的精神分析學(xué)說的核心和支柱是無意性和性本能的理論。 喬 伊斯的主要小說作品有小說集 《都柏林人》 （ 1914）、 《青年藝術(shù)家的肖像》 （ 1933）、寫作時(shí)間持續(xù) 16 年之久的 《為菲尼根守靈》 。他的代表作是長(zhǎng)篇小說 《尤利西斯》 。 《到燈塔去》的作者是 吳爾夫 。 “約克納帕塔法”是美國(guó)作家 福克納 虛構(gòu)的一個(gè)小說世界。其中最著名的長(zhǎng)篇小說是 《喧嘩與騷動(dòng)》 。這部小說也是意識(shí)流小說的代表作品。 二、簡(jiǎn)答題 表現(xiàn)主義文學(xué)有哪些基本特征？ p91 《城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的？ p100 《荒原》的現(xiàn)代性表現(xiàn)在哪些方面？ p125 什么是意識(shí)流小說中的“內(nèi)心獨(dú)白”？ p133 作業(yè) 3 2 一、 填空題 存在主義思想出現(xiàn)在 19世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人 克爾凱郭爾 。第一次世界大戰(zhàn)后，德國(guó)的海德格爾 和雅斯貝爾將存在主義發(fā)展為一種獨(dú)特的哲學(xué)體系，并命名為存在主義。第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國(guó)的 薩特 。 加繆最 主要小說是 《鼠役》， （長(zhǎng)篇）和 《局外人》 （中篇小說）。 女作家西蒙 .德 .波伏瓦的 《第二性》 是一部影響巨大的社會(huì)問題著作。其中的著名論斷是“女人不是天生的，而是造成的”。 19 世紀(jì)、 20世紀(jì)之交，俄國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)（主要是詩(shī)歌）的繁華時(shí)期。俄國(guó)文學(xué)史上稱 其為 白銀時(shí)代 。 未來主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無政府主義色彩，傳入俄國(guó)后，出現(xiàn)了許多派別，這些派別的基本傾向大致相似。其中有代表性的如馬雅可夫斯基的 《穿褲子的云》 。 阿克梅主義的影響延及整個(gè) 20 世紀(jì)，當(dāng)時(shí)俄國(guó)的一些重要詩(shī)人，如古米廖夫、 、阿赫瑪托娃、曼德爾施塔姆等都是阿克梅主義的骨干。阿赫瑪托娃的詩(shī)集 《黃昏集》 和 《念珠》 的問世，曾引起當(dāng)時(shí)文壇的轟動(dòng)。曼德爾施塔姆的第一本詩(shī)集已顯現(xiàn)一個(gè)大詩(shī)人的氣質(zhì)。 安德烈 .普拉東諾夫的主要作品有中篇小說 《地槽》 （ 1930， 1987 年發(fā)表）等。 1924 年到 1925 年布爾加可夫發(fā)表了《魔障》、 《不祥之蛋》 、 《狗心》 三個(gè)中篇小說，這些作品是作家吧辛辣的諷刺筆觸、幻想性的怪誕手法和敏銳觀察到的莫斯科生活細(xì)節(jié)融為一體的成功嘗試。布爾加可夫的代表作是哲理長(zhǎng)篇小說 《大師和瑪格麗特》 。 二、簡(jiǎn)答題 后期象征主義有哪些基本特征？ p115存在主義文學(xué)有哪些基本特征？ p166 《西西福斯的神話》表達(dá)了加繆怎樣的哲學(xué)思想，這些思想如何體現(xiàn)在他的小說中？ p175 簡(jiǎn)述《厭惡》的思想內(nèi)容。 P174 作業(yè) 4 一、填空題 1950 年 5 月 1 日，法國(guó)劇作家歐仁 .尤奈斯庫(kù)的一出名 為 禿頭歌女》 的戲在巴黎“夜游者劇院”首演，標(biāo)志著一個(gè)全新的戲劇流派 —— 荒誕派戲劇的誕生。尤奈斯庫(kù)重要的作品還有 《椅子》 、《犀?！返?。 荒誕派戲劇的代表作家主要有：貝克特、尤奈斯庫(kù)、 阿達(dá)莫夫 、 熱內(nèi) 、品特、阿爾比等。 貝克特的戲劇代表作是 《等等戈多》 。 新小說的代表作家作品主要有： 薩洛特 的《向性》； 羅伯 格里耶 的《橡皮》、《嫉妒》；克洛德 .西蒙的（代表作）《弗蘭德公路》 ； 布托爾 的《變》、《度》等。 黑色幽默主要的代表作家作品有 馮尼格特 的《五號(hào)屠場(chǎng)》、唐納德 .巴塞爾姆的 《白雪公主》 、 品欽 的《萬有引 力之虹》、海勒的 《第二十二條軍規(guī)》 。 《玉米人》的作者是 阿斯圖里亞斯 。 馬爾可斯的代表作是 《百年孤獨(dú)》 。 二、簡(jiǎn)答題 《等待戈多》如何體現(xiàn)荒誕派戲劇的特征？ p216新小說有哪些主要理論？ p219什么是“黑色幽默”？ p230拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義有哪些基本特征？ p253 《外國(guó)文學(xué)專題》作業(yè)評(píng)講 (1) 二、簡(jiǎn)答題 20世紀(jì)歐美現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)有哪些基本特征？ (1)視域和主題的變化。 20 世紀(jì)，許多新的問題擺在作家的，譬如勞資矛盾已經(jīng) 成為社會(huì)的主要，生活的發(fā)展與人的異化之間的對(duì)立越來越嚴(yán)重，物質(zhì)財(cái)富的增長(zhǎng)與人讓的焦慮、困惑、空虛、幻滅形成強(qiáng)烈的反差，兩次世紀(jì)大戰(zhàn)帶來的心靈創(chuàng)傷和人們對(duì)于傳統(tǒng)的理念和價(jià)值觀的懷疑等等。 (2)創(chuàng)作理念的變化。 20 世紀(jì)是不穩(wěn)定的、是浮動(dòng)的，于是出現(xiàn)了反映這種現(xiàn)實(shí)的新創(chuàng)作理念，最突出的就是作品的 “ 向內(nèi)轉(zhuǎn) ” 傾向，更關(guān)心 “ 心理現(xiàn)實(shí) ” 。 (3)方法與形式的變化。諸如變形、荒誕、夢(mèng)幻、象征、意識(shí)流、內(nèi)心獨(dú)白、時(shí)空顛倒、淡化情節(jié)、淡化典型人物的塑造等。 3 托馬斯 ?曼的現(xiàn)實(shí)主義和傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義有哪些不同 ？ 象征的人物形象；隱喻性的細(xì)節(jié)描寫；意識(shí)流的表現(xiàn)手法；小說的非情節(jié)化；此外他還運(yùn)用心理分析、含蓄的諷刺，甚至帶有荒誕色彩的細(xì)節(jié)把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、真實(shí)與幻覺、記憶與印象交織在一起。 布萊希特 “ 敘事劇 ” 理論的主要內(nèi)容是什么？ “ 敘事劇 ” 在藝術(shù)上有什么特點(diǎn)？ 在布萊希特看來訴戲劇強(qiáng)調(diào)戲劇沖突，強(qiáng)調(diào)戲劇性，這是一種建立在亞里士多德關(guān)于命運(yùn)悲劇理論基礎(chǔ)上的戲劇。也就是說通過模仿引起恐懼和憐憫的使觀眾的思想產(chǎn)生恐懼和憐憫，從而在道德上得到凈 化。而布萊希特倡導(dǎo)的敘事劇，卻是要讓觀眾產(chǎn)生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現(xiàn)實(shí)的愿望，并使觀眾相信世紀(jì)是可變的，從而培養(yǎng)觀眾積極的處世態(tài)度。 敘事劇在藝術(shù)上的特點(diǎn)，包括 “ 陌生化 ” 的手法，使觀眾用新的眼光觀察和理解司空見慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識(shí)地在舞臺(tái)與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判，使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對(duì)待舞臺(tái)上的事件。 什么是 “ 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義 ” ？ 1934 年召 開的第一次全蘇作家代表大會(huì)，規(guī)定了 “ 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義 ” 是 (前 )蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法。大會(huì)通過的《 (前 )蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)章程》里，關(guān)于 “ 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義 ” 作了如下的表述： “ 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義，作為 (前 )蘇聯(lián)文學(xué)與 (前 )蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地歷史具體地去描寫現(xiàn)實(shí)；同時(shí)，藝術(shù)描寫的真實(shí)性和歷史具體性必須與用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起來。 ” 三、論述。 分析《靜靜的頓河》的主人公格利高里 ?麥列霍夫的形象。 葛利高里出身于一個(gè)中等小康的農(nóng)民家里，他樂觀、意志剛強(qiáng)，充滿青春活力，熱愛勞動(dòng)，富有同情心，他性格的另一面是倔強(qiáng)和富的反抗精神，在他對(duì)愛情的態(tài)度上看出他維護(hù)個(gè)性獨(dú)立的精神。 他落后的一面，表現(xiàn)在受了哥薩克傳統(tǒng)偏見和落后意識(shí)的影響，比如強(qiáng)烈的愚忠思想，在第一次世界大戰(zhàn)、十月革命中都有所體現(xiàn)。葛利高里悲劇的根源在于：作為有著獨(dú)特個(gè)性氣質(zhì)的人物，他對(duì)個(gè)人幸福和社會(huì)理想的追求與當(dāng)時(shí)俄國(guó)歷史發(fā)展的趨勢(shì)發(fā)生了矛盾，他的追求變成對(duì)歷史總趨勢(shì)的對(duì)抗。 《外國(guó)文學(xué)專題》作業(yè)評(píng)講 (2) 表現(xiàn)主義文學(xué)有哪些 特征？ (1)類型化的人物形象； (2)如夢(mèng)似幻的情節(jié)； (3)表現(xiàn)內(nèi)在的激情； (4)強(qiáng)烈的反差對(duì)比； (5)使用突破常規(guī)的表現(xiàn)手段。 《城堡