【正文】 1 第一單元 宋詩 參考資料： 吉川幸次郎 《 宋詩概說 》 小川環(huán)樹 《 風(fēng)與云 ——中國詩文論集 》 許總 《 宋詩史 》 ★ 繆鉞 《 論宋詩 》 （見 《 詩詞散論 》 ） 陳衍 《 宋詩精華錄 》 錢鐘書 《 宋詩選注 》 2 第一單元目 錄 一、宋詩的特征 二、宋初宗唐三體 三、詩歌革新與宋調(diào)的初步形成（宋詩自立） 四、蘇黃與宋調(diào)的定型（江西詩派） 五、江西詩派在南宋初的演變 六、南宋中興四大詩人對江西派詩風(fēng)的背離 七、南宋后期向唐風(fēng)的回歸 八、宋末愛國主題的復(fù)歸 九、元好問與金代詩歌 3 蔣士銓 《 辯詩 》 唐宋皆偉人，各成一代詩。 宋人生唐后，開辟真難為。 元明不能變，非僅氣力衰。 能事有止境，極詣難角奇。 4 一、宋詩的特征 ? 以文為詩 ? 日常化題材 ? 社會(huì)責(zé)任感 ? 理性 ? ? “ 硬語 ” 入詩 5 吉川幸次郎 ? 唐人的詩是燃燒著的 …… 感情凝集、噴泄、爆發(fā)，所注視的只是對象的頂點(diǎn)。在這里就產(chǎn)生了唐詩的激烈性。 ? 宋詩不同，詩人視人生為漫長的持續(xù)，對漫長的人生有多角度的考察和思慮，具有宏觀的眼光。眼睛不只是盯著詩誕生的瞬間，也不只是注視著對象的頂點(diǎn)，而是廣闊地環(huán)視周圍。固而詩是平靜的，或者是冷靜的 —— 至少以此為其底色。 6 蘇軾 《 寒食雨 》 自我來黃州，已過三寒食。 年年欲惜春，春去不容惜。 今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。 臥聞海棠花，泥污胭脂雪。 暗中偷負(fù)去，夜半真有力。 何殊病少年，病起頭已白。 7 賈島 《 三月晦日贈(zèng)劉評事 》 三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。 共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。 8 繆鉞 《 論宋詩 》 ? 唐宋詩人之異點(diǎn)，先粗略論之。唐詩以韻勝，故渾雅，而貴醞藉空靈；宋詩以意勝，故精能，而貴深折透辟。唐詩之美在情辭，故豐腴；宋詩之美在氣骨，故瘦勁。唐詩如芍藥海棠，秾華繁采；宋詩如寒梅秋菊，幽韻冷香。唐詩如啖荔枝，一顆入口，則甘芳盈頰；宋詩如食橄欖，初覺生澀，而回味雋永。 9 譬諸修園林，唐詩則如疊石鑿池，筑亭辟館；宋詩則如亭館之中，飾以綺疏雕檻，水石之側(cè)，植以異卉名葩。譬諸游山水，唐詩則如高峰遠(yuǎn)望，意氣浩然；宋詩則如曲澗尋幽，情境冷峭。唐詩之弊為膚廓平滑，宋詩之弊為生澀枯淡。雖唐詩之中，亦有下開宋派者，宋詩之中，亦有酷肖唐人者；然論其大較，固如此矣。 10 葉燮 《 原詩 》 譬之地之生木，宋詩則能開花，而木之能事方畢。自宋以后詩，不過花開而謝，謝而復(fù)開。 11 二、宋初宗唐三體 ? 白體淺俗 ? 晚唐體清幽 ? 西昆體富麗 詩歌的變革不可避免 12 （一）白體 關(guān)鍵詞： ●唱和 ●淺切 ●閑適自足 13 （二）晚唐體 ● 效法對象？ ●創(chuàng)作群體？ ● 特色 ？ 14 晚唐體特色 喜寫纖細(xì)小巧之事，意境清幽，境界狹小，語言工巧。 魏野： “ 洗硯魚吞墨， 煮茶鶴避煙 ” 惠崇： “ 照水千尋迥，棲煙一點(diǎn)明 ” 魏野： “ 松色濃經(jīng)雪，溪聲澀帶冰 ” 潘閬： “ 夜涼如有雨，院靜若無僧 ” 15 林逋 《 山園小梅 》 眾芳搖落獨(dú)喧妍，占盡風(fēng)情向小園。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。 蘇軾 《 書林逋詩后 》 ： “ 神清骨冷 ” 辛棄疾：“若無和靖即無梅” 16 寇準(zhǔn) 《 春日登樓懷歸 》 高樓聊引望，杳杳一川平。 野水無人渡，孤舟盡日橫。 荒村生斷靄，古寺語流鶯。 舊業(yè)遙清渭，沉思忽自驚。 《 四庫全書總目 》 ： “ 準(zhǔn)以風(fēng)節(jié)著于時(shí)，其詩乃含思凄惋，綽有晚唐之致。然骨韻特髙，終非凡艷所可比。 ” 17 （三）西昆體 ● 代表人物？ ●效法對象？ ●得名原因？ ● 特色 ？缺陷？ ● 評價(jià) ？ 18 楊億 《 漢武 》 蓬萊銀闕浪漫漫，弱水回風(fēng)欲到難。 光照竹宮勞夜拜，露溥金掌費(fèi)朝餐。 力通青海求龍種，死諱文成食馬肝。 待詔先生齒編貝，那教索米向長安？ 19 西昆體特色與弊端 典故，華藻 雍容典雅，貴族趣味 方回 《 瀛奎律髓 》 卷一八： “ 凡昆體，必于一物之上，入故事、人名、年代及金玉錦繡等以實(shí)之。 ” 題材狹窄 藝術(shù)上未能自立，模仿李商隱而缺乏深刻熾烈的情感 20 錢惟演 《 對竹思鶴 》 瘦玉蕭蕭伊水頭，風(fēng)宜清夜露宜秋。 更教仙驥旁邊立，盡是人間第一流。 方回 《 瀛奎律髓 》 ： “ 此昆體詩，一變亦足以革當(dāng)時(shí)風(fēng)花雪月、小巧呻吟之病。非才高學(xué)博未易到此。 ” 陳衍 《 宋詩精華錄 》 ： “ 有身分，是第一流人語。 ” 21 西昆體的地位 以精致含蓄改變白體的淺俗平易，以豐贍開闊改變晚唐體的細(xì)碎小巧。宋詩走向繁榮的起點(diǎn)。 【 宋 】 田況 《 儒林公議 》 ： “ 雖頗傷于雕摘，然五代以來蕪鄙之氣，由茲盡矣 ” 。 《 四庫全書總目 ?西昆酬唱集 》 提要： “ 要其取材博贍，練詞精整，非學(xué)有根柢，亦不能镕鑄變化，自名一家，固亦未可輕詆。 ” 崇尚學(xué)問典故、唯美深隱的詩風(fēng)，自宋以后一直是文人詩的主流審美傾向。 22 （四） “ 獨(dú)開有宋風(fēng)氣 ” 的王禹偁 ? 長篇敘事性關(guān)注社會(huì)民生的詩篇 效法對象： “子美集開詩世界” “本與樂天為后進(jìn)，敢期子美是前身?！? “憐誰所好還同我，韓柳文章李杜詩。” ? 寫景抒懷的作品 23 村行 馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。 萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。 棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。 何事吟余忽惆悵，村橋原樹似吾鄉(xiāng)。 自然的擬人化 悲哀的淡化 平淡之美和散文化、議論化的傾向 24 三、詩歌革新與宋調(diào)的初步形成 （一）詩 文革新的發(fā)生 （二）歐陽修文學(xué)變革中的領(lǐng)袖地位 （三） 梅堯臣、歐陽修、蘇舜欽 對古體詩的變革 （四） 王安石 的詠史詩與荊公體 25 詩文革新的文化背景與政治背景 ● 詩文的弊端 ●變革的文人群體的形成 ●朝廷的提倡，宋王朝思想文化建設(shè)的一部分 26 變革的文人群體 泰山一帶： “ 東州逸黨 ” ，石延年、石介 汴京：穆修、蘇舜欽兄弟 洛陽 ：錢惟演幕府，梅堯臣、歐陽修 慶歷年間，三個(gè)團(tuán)體聯(lián)合 27 歐陽修在文學(xué)變革中的作用 ● 政治地位與號召力 ●文學(xué)創(chuàng)作的典范意義 ●合理、寬容的文學(xué)主張 —— 文與道的關(guān)系 對西昆體 的態(tài)度 對駢體文的態(tài)度 ●尊韓而抵制僻怪險(xiǎn)澀的文風(fēng)（太學(xué)體） 28 ? 通過以歐陽修為首的文學(xué)集團(tuán)的努力，這場文學(xué)變革終于獲得成功，并由此在詩、文兩方面確立了宋代文學(xué)的基本風(fēng)格。 29 古體詩的變革：梅堯臣 問題 1：以瑣碎平常的題材入詩時(shí) ，如何提升詩的趣味？ 問題 2：梅堯臣自云 “ 作詩無古今，唯造平淡難 ” ，梅詩的平淡體現(xiàn)在何處？ 30 范饒州坐中客語食河豚魚 春洲生荻芽，春岸飛楊花。 河豚當(dāng)是時(shí)，貴不數(shù)魚蝦。 其狀已可怪，其毒亦莫加。 忿腹若封豕，怒目猶吳蛙。 庖煎茍失所，入喉為鏌铘。 若此喪軀體，何須資齒牙。 持問南方人，黨護(hù)復(fù)矜夸。 31 皆言美無度，誰謂死如麻。 我語不能屈，自思空咄嗟。 退之來潮陽，始憚餐籠蛇。 子厚居柳州，而甘食蝦蟆。 二物雖可憎，性命無舛差。 斯味曾不比，中藏禍無涯。 甚美惡亦稱，此言誠可嘉。 32 ? 歐陽修 《 六一詩話 》 ：“圣俞平生苦于吟詠，以 閑遠(yuǎn)古淡 為意，故其構(gòu)思極艱。此詩作于樽俎之間，筆力雄贍，頃刻而成，遂為絕唱。” ? 翁方綱 《 石洲詩話 》 卷三： “ 宛陵以河豚詩得名，然此詩亦自起處有神耳。 ” 33 魯山山行 適與野情愜 ,千山高復(fù)低。 好峰隨處改 ,幽徑獨(dú)行迷。 霜落熊升樹 ,林空鹿飲溪。 人家在何許 ?云外一聲雞。 意趣何在？ 34 東 溪 行到東溪看水時(shí)，坐臨孤嶼發(fā)船遲。 野鳧眠岸有閑意，老樹著花無丑枝。 短短蒲茸齊似剪，平平沙石凈于篩。 情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲。 “ 老樹著花無丑枝 ” 的美感？ “ 薄暮歸來車馬疲 ” 的意趣？ 35 歐陽