【正文】 女子不僅穿束腰，裙襬漸漸加寬及加上許多襯裙，裙襬上作橫條荷葉邊、縐褶的裝飾，上衣又是寬大落肩式，如此寬肩細腰裙襬大的造型，成了x型服裝最佳的典型代表。十七世紀巴洛可時代，女子服裝在腰后有臀墊，裙子拖曳很長，外型胸部、臀部突出，有如字母s字型，尤其1900年代，新藝術(shù)運動的風(fēng)潮及日本藝術(shù)的影響，服裝流行曲線，即突胸、細腰及突出的臀部，正是典型s字型服裝的最佳代表。直至1950年代，出生于法國的christian dior迪奧正式以英文字母來發(fā)表他的作品而影響至今。如1954年的h型，1955年的a型及y型。1957年迪奧去世之后，由其弟子圣羅蘭（.）接棒，繼續(xù)推出不同外型的設(shè)計。二、打版師對于市場的認識及品牌版型風(fēng)格（一）市場的認識服裝市場千變?nèi)f化，有些品牌每周都有新的商品推出，像西班牙的zara、臺灣的iroo，都是平價時尚的代表，每周給顧客新的體驗。打版師在如此迅速變化的市場環(huán)境趨勢之下，就該同設(shè)計師一樣，密切注意流行的動態(tài)，吸收最新的流行信息，隨時注入最新的活力，才能與設(shè)計師溝通默契，準確掌握消費者的需求動態(tài)。中國市場幅遠遼闊，如中國北方與南方、中國內(nèi)陸與沿海，因氣候、風(fēng)俗習(xí)慣或消費習(xí)性不同，市場的消費及喜好度有極大的差異。例如：南方的春天會比北方提早10至20天甚至更多，相對的北方的秋裝也會比南方提早10至20天的上貨，各服裝企業(yè)對上貨時段的掌握是一件很重要的大事，直接影響終端的銷售。（二）品牌版型風(fēng)格“一樣米，養(yǎng)百樣人”，意即每個人自呱呱落地，即是獨特的個體。因此，成衣打版師雖是依照人的量化體圍，制造紙樣。但每一紙樣經(jīng)過打版師的巧手，即賦予紙樣不同的靈性與特質(zhì)。若此服裝的紙樣特質(zhì)，歷經(jīng)多季時代潮流的考驗仍不墜，就易形成所謂的“風(fēng)格”，亦即”品牌版型風(fēng)格”。品牌版型風(fēng)格若漸漸地成為公司品牌符號象征，那么其風(fēng)格在眾多服裝流行浪潮中，就易被突顯與區(qū)隔化，公司品牌也不需常陷入與其它品牌惡性競爭與削價的紅海戰(zhàn)略中?！捌放瓢嫘惋L(fēng)格”是服裝品牌成熟的象征，亦是品牌代表的符號。例如臺灣著名的”夏姿”品牌服裝，它以現(xiàn)代中國美學(xué)元素為品牌的特有精神，將中國元素以現(xiàn)代的語匯傳遞，創(chuàng)造獨特的服裝版型風(fēng)格，所以不需要看吊牌，就知道是夏姿的商品。再則，著名的chanel經(jīng)典套裝，滾邊的門襟，簡潔利落的剪裁線條，不僅成為優(yōu)雅品牌的經(jīng)典之作，更是一種自信、獨立、現(xiàn)代的新女性標志。另外，日本著名女設(shè)計師川久保玲，其創(chuàng)始的”乞丐裝”，強調(diào)寬松、刻意的立體化、破碎、不對稱、不顯露身材的服裝設(shè)計潮流，也成為品牌最佳的代言。另外，在中國境內(nèi)，著名的服裝品牌亦有其獨特的版型風(fēng)格。三、打版師與設(shè)計師的合作關(guān)系服裝設(shè)計師與打版師是公司的主要靈魂人物。他們常是影響銷售業(yè)績的關(guān)鍵人物。然而設(shè)計師與打版師如何達成最佳的默契與合作關(guān)系，是決定服裝成敗很重要的因素。那么設(shè)計師與打版師如何建立良好的互動關(guān)系呢？首先，設(shè)計師與打版師應(yīng)建立平等無障礙的工作平臺。雖然打版師的打版工作常是源自于設(shè)計師的創(chuàng)意設(shè)計稿，但設(shè)計師與打版師之間的溝通，絕不是打版師單方面聽從與服從。雙方應(yīng)建立平等的對話空間，因為設(shè)計師創(chuàng)意的發(fā)想，若無法與打版師充分的觀念溝通，多次的揣摩、修正及樣版試穿，是很難成就設(shè)計師作品的理想境界的。其次，設(shè)計師與打版師之間為了能達到溝通無障礙，降低服裝理念的隔閡，有關(guān)市場的最新信息、各種的展覽、研習(xí)活動及品牌服裝秀等，設(shè)計師應(yīng)多邀請打版師共同出席。因為服裝市場的變遷迅速，唯有設(shè)計師與打版師合作無間，緊隨時代的脈動，零時差地隨時調(diào)整如何面對市場的劇烈競爭，才能順應(yīng)詭譎多變的服裝市場。四、打版師運用的打版尺寸在終端市場中，服裝公司可依據(jù)人口數(shù)據(jù)、產(chǎn)品使用或購買特征等，將顧客區(qū)分成不同的組群。以人口資料為例，若以年齡作為區(qū)分，女裝大致可區(qū)分成童裝（小學(xué)階段前）、少年裝（國中生階段）、少女裝（高中及大學(xué)階段）、少淑女裝（大學(xué)階段及30歲前年輕上班族婦女）、淑女裝（30~35歲成熟女性）、中年婦女裝（35歲以上的婦女服裝）及銀發(fā)族服裝（60歲以上的婦女服裝）等。每一族群因年紀的增長，身體體態(tài)也隨著不同，打版師采用的打版尺寸也需因應(yīng)不同的年齡族群而有所調(diào)整。另外，每一年齡族群，對于服裝的機能性、美觀性、功能性、舒適性、流行性及織物的質(zhì)量等，都有不同程度的需求。因此，打版師除了制作符合公司品牌風(fēng)格的特有版型之外，也應(yīng)隨時留意及調(diào)整目標市場中，所定位的消費者族群其流行喜好動向，并隨時調(diào)整其適合運用的打版尺寸。以華人市場為例，臺灣與中國內(nèi)陸地區(qū)女孩子的身材比例就有所差別。例如，臺灣人坐在辦公室上班者的人口比例為多，內(nèi)陸女生因勞動者多或因交通不便騎腳踏車者眾多，故臺灣大部分的女生臀部及大腿處，都顯的較為粗胖，不像大陸女生甚至中年婦女，其整體身材比例較為苗條。因此，打版師在打下半身長褲或裙子的版型時，也需因應(yīng)各地域身材的特點，而有不同的打版尺寸標準。另外，中國北方與南方人的身材也有所差異，版型的尺碼也隨之有差異，南北版型放碼時也有差異才能發(fā)揮版型來修飾整體的線條的功能，讓服裝在穿著時有加分作用?，F(xiàn)在，服裝版型已經(jīng)越來越被重視，打版師應(yīng)該更積極主動充實自已，了解市場的動向及學(xué)習(xí)服裝相關(guān)專業(yè)知識，以便因應(yīng)迅速變遷的服裝市場。第二篇：描述打版師有人這樣描述打版師：“打版師需要天分、靈氣、悟性。良好的審美素養(yǎng)與嫻熟而過硬的制版技術(shù)，才能創(chuàng)造出優(yōu)美舒適的版型。好的打版師要能和設(shè)計師很好地溝通、配合，準確而完美地體現(xiàn)設(shè)計師的設(shè)計意圖?！盭X年以前，國內(nèi)西服講求掛像好，而現(xiàn)在更注重穿著效果。掛像好，款式很重要，但要穿著效果，光有款式是不行的。打版師的工作，就是讓服裝款式擁有最好的版型，讓穿著者感覺舒服。將設(shè)計師的想象變成現(xiàn)實，是打版師的“魔力”，從這個層面上講，打版師的手，是實現(xiàn)“夢想”之手。而事實上，打版師的工作在整個服裝工藝中的位置也是至關(guān)重要的，它是中樞渠紐，上接企業(yè)老總和設(shè)計師，下連車間。因此，注意了，打版師不是打下手的，沒有打版師，再好的款也出不來。打版師打版式，打版師靠