【正文】 口進(jìn) 入的第一個(gè)房間是門 廳，門廳的左側(cè)是開 放空間：起居室，右 是從起居室往上去的，有 很好的視野。第三個(gè)是從 起居室去往室外的地方，比較小，因?yàn)槟菢翘菔菍?用的，供主人去往二樓畫 室所用。二樓還設(shè)有去往 屋頂?shù)膱A形樓梯。二樓有露臺(tái)，圍著畫室 邊是相對(duì)私密的空 間：廚房和臥室。左 側(cè)直接有門通往內(nèi) 和主臥的一圈狹長(zhǎng)的廊 道，這樣主人或者客人休息和剛起床時(shí)都可以很好的感受戶外的景色。七、別墅立面外觀 三面比較封閉，當(dāng)中是花 園?；▓@是一個(gè)用圍墻為主的庭院，里面有一個(gè)桑拿室和自由曲面的游泳池。整個(gè)建 筑形體主要有幾個(gè)規(guī)則的幾何形體塊組成，但非常突出地在幾個(gè)重點(diǎn)部位上點(diǎn)綴了幾 個(gè)自由曲線的形體?；▓@是一個(gè)用圍墻圍住的庭院，里面有一個(gè)桑拿室和自由曲線的游泳池。林在芬蘭文化中占有重要的地位，阿爾托把森林最基本的符號(hào)“豎線”抽象出 來運(yùn)用到建筑上，比如馬里亞別墅木板的構(gòu)造方式，層次的構(gòu)造方式。而在立面的色彩和質(zhì)感處理上，阿爾 托運(yùn)用了不同的設(shè)計(jì)手法，力求別墅外 觀的自然、獨(dú)特。主入口的雨棚在形式上采 用自由曲面，雨水池、畫室和地面景觀形成呼應(yīng)。曲 線的入口雨篷、船形 畫室和曲線的游泳 池使得建筑的線條 更自然流暢富有變 化，而不是像其他現(xiàn) 代主義大師拘泥于 單調(diào)嚴(yán)肅的幾何形 體。這形式上的變化 應(yīng)該說也是建筑功 能的上的需要，它是 人情化設(shè)計(jì)對(duì)形式 處理的直接反映。阿爾托采用大量重疊 的。的 手 法 開 辟了 更大 的 空 間，并將窗戶的銜接、外界的景物通過一種光滑的曲線連接起來，以達(dá)到動(dòng)感十 足的目的。波形面試阿爾托設(shè)計(jì)手法的一 大特征，畫室的外形使用這種手法 時(shí)是考慮了功能因素的，同時(shí)也為 建筑藝術(shù)塑造了新的空間形式，產(chǎn) 生了動(dòng)態(tài)，隱喻著自由、奔放的性 格。強(qiáng)化與弱化是阿爾托在處理建 筑與環(huán)境關(guān)系時(shí)常用的手法，阿爾托使用純凈的白色墻面，弱化與天空的界限，比如，二層的畫室是 從底層升起的一座塔樓，外表覆著深褐 色木條，立面的其他部分是白色砂漿抹 灰，產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)感。同時(shí)木材本身的紋 理顏色也有細(xì)微變化，看上去不那么單 調(diào)呆板。外墻飾面的豎向線條與室內(nèi)的自由立柱形 成呼應(yīng)未經(jīng)打磨的碎石樓梯與 “L”形毛石 墻也很好的呼應(yīng)起來。他最常用的材料是當(dāng)?shù)貍?統(tǒng)的木材和紅磚；阿爾托應(yīng)用兩種不同性質(zhì)的材 料組合在一起，取其質(zhì)地與顏色的對(duì)比，并以柔 樹枝的把手仿佛要將人引入一座農(nóng)舍。在形式、色彩以及材 質(zhì)方面的表達(dá)也是具有 協(xié)調(diào)性和整體性的。L”形的別墅和 橫放著的桑拿房、不規(guī)則的游 泳池為合成一個(gè)庭院。桑拿房 位于院子一角，連接著門廊，一道”L”形毛石墻強(qiáng)調(diào)了院落 的空間。位于起居空間內(nèi)的樓道直 麗亞的畫室。室外半圍合空間，既便于生活起居又易和自然 環(huán)境結(jié)合。住宅平面呈“L”形，加上蒸汽浴室，又形成了“U”形，圍著院子，院子中有不 建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)常采用 較厚的磚墻，門窗設(shè)置得宜。八、別墅內(nèi)部設(shè)計(jì)室內(nèi)采用兩部分，一般作為會(huì)客，另一半可安靜的休息和彈琴，有趣的是這兩部分沒有什么分 支撐的獨(dú)立柱子，靠近人的部分外包了藤 隔，也沒有地平的高差，只是用不同的地面材料區(qū)分。局部柱子還用細(xì)木條做貼面的。室的一角外有邊門可進(jìn)入花園。上面有意布置了曲線雨篷和房間，使造型生動(dòng)活 潑，和內(nèi)部流動(dòng)中間相協(xié)調(diào)。底層起居室僅僅是一個(gè)單一的連續(xù)開敞空間，但進(jìn)一步在室內(nèi)布置上卻分解為一 個(gè)圍繞傳統(tǒng)芬蘭式壁爐的高起地面，和一個(gè)有大玻璃窗的休息空間。緊靠著起居室的 是餐廳和服務(wù)用房，所有居室都安排在樓上。，也即減少墻面分隔，讓室內(nèi)空間自由流 動(dòng)融為一個(gè)整體的平面處理手法。從技術(shù)決定論的角度來看，這是因?yàn)樾滦筒牧系膽?yīng) 用，造就了梁柱承重體系的盛世，把墻體 解放出來，可以只根據(jù)是否需要分隔空間 來決定墻的取舍與位置。對(duì)于結(jié)構(gòu)承重的柱子，不論內(nèi)外，均 加以修飾處理，形成不同視覺感，建筑的 外表人采用直條木材。進(jìn)人到室內(nèi)，源自木頭彎曲實(shí)驗(yàn)的家具與掛飾隨處可見，并到處彌漫著建筑師對(duì)木材的鐘愛。從建筑設(shè)計(jì)到室內(nèi)裝修，以及 家具、燈具，阿爾托都煞費(fèi)苦心，考慮得很周到，力求舒適美觀。因此有人評(píng)價(jià)說“阿爾托的高度是 很少有人能達(dá)到的”，也不為過。與構(gòu)造阿爾托最初的計(jì)劃是在不使用任何工具的情況下進(jìn)行隨意的勾勒，因此，在保 證功能性關(guān)系和細(xì)節(jié)問題的前提下，無論在不規(guī)則的形狀上還是結(jié)構(gòu)上，他所設(shè) 差不齊的開窗方式，強(qiáng)化與樹林的呼應(yīng)，這一強(qiáng)一弱，就將建筑完美的融合在環(huán)境里。在阿爾托 性和隨意性，它是用不同 的作品中也經(jīng)常使用，他試圖把建筑 的材料，并采用綜合的結(jié) 的總體量表現(xiàn)了若干片段，弱化與環(huán) 構(gòu)，同時(shí)還充分了解現(xiàn)場(chǎng) 境的影響，這些片段再以某種秩序結(jié) 的場(chǎng)地特征，然后對(duì)每項(xiàng) 合，反應(yīng)建筑的空間是有許多平面或 建 筑 項(xiàng) 目 進(jìn)行 完善 的 設(shè) 實(shí)體所構(gòu)成，隱喻著建筑發(fā)展的觀點(diǎn) 計(jì)。九、建筑材料運(yùn)用阿爾托大量不朽的的建筑不但在紋理上相當(dāng)豐富，而且在傳統(tǒng)原料上來說也是 相當(dāng)廣泛，主要體現(xiàn)在流動(dòng)的空間、自由的光線、空間的分配以及其他大量的的細(xì)節(jié) 等方面。他的裝飾也影響到了國(guó)際水平，正如他曾經(jīng)說“沒有什么可再生，同時(shí)也沒 有什么可以完全消失，任何東西都會(huì)以一種新的形勢(shì)呈現(xiàn)出來”。在材料的運(yùn)用上，阿爾托使用諸如木材、磚塊、石頭、銅以及大理石等天然資源，同時(shí)也利用自 然光線進(jìn)行自然的銜接，風(fēng)格實(shí)在而且連貫。阿爾托設(shè)計(jì)的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾都反映木 材特點(diǎn)：銅則用于點(diǎn)綴，表現(xiàn)精致的細(xì)部。他的 的成就和天才之一就是對(duì)不同材料的理解和自己 的表達(dá)形式，對(duì)材料特性的認(rèn)識(shí)，進(jìn)一步尋找材 料與空間構(gòu)造的關(guān)阿爾托使用純凈的白色墻面，弱化與天空的界限，比如，二層的畫室是 從底層升起的一座塔樓，外表覆著深褐 色木條，立面的其他部分是白色砂漿抹 灰，產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)感。同時(shí)木材本身的紋 理顏色也有細(xì)微變化，看上去不那么單 調(diào)呆板。外墻飾面的豎向線條與室內(nèi)的自由立柱形 成呼應(yīng)。十、細(xì)節(jié)分析阿爾托在細(xì)節(jié)上更是煞費(fèi)心思，每一處環(huán)節(jié)都別 具匠心 而正門上整齊排布的圓 形小窗給人以聚焦和秩序感的強(qiáng)烈印象。阿爾托的注意力往往涉及門把手，在最早的草圖里可以看出該處形狀?；蛟S與藝術(shù)的完整性和對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的選擇有關(guān)，他喜歡關(guān)注每個(gè)想法與細(xì)節(jié)。阿爾托的室內(nèi)裝修和家具設(shè)計(jì)體現(xiàn)了他的創(chuàng)新 精神。他不滿足于模仿已有的形式，而是努力從自 然界至高汲取最原發(fā)的創(chuàng)作靈感。造型上，阿爾托 不局限與直線和直角，喜歡用曲線和波浪形。他的 設(shè)計(jì)手法靈活，富有隱喻，有著動(dòng)人的魅力。他的家具有相當(dāng)高的藝術(shù)自我表現(xiàn)力，使家具 蘊(yùn)涵著溫馨、親切、優(yōu)雅、人文的情調(diào)，既有品味，又能保持大眾化的目的，是真正現(xiàn)代設(shè)計(jì)的杰作。阿爾托的家具進(jìn)入了每一個(gè)芬蘭家 庭。阿爾托主張結(jié)合自然，以木質(zhì)材質(zhì)為主，簡(jiǎn)單的弧線設(shè)計(jì)，讓人感受到預(yù)約輕松的同 時(shí)，簡(jiǎn)單大方的設(shè)計(jì)更贏得了不少假裝的青 睞，這種曲線木材料是韌性和彈性，即借鑒了包豪斯學(xué)派鋼管彎曲支撐的優(yōu)點(diǎn)，又有親切柔和的質(zhì)地，表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和 現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)觀念的結(jié)合。受立體主義畫派的影響，西方傳統(tǒng)起居空間中的壁爐也成為了阿爾托拼貼手法的對(duì)象(圖15)。與將壁爐宗教儀式般置于空間軸線的傳統(tǒng)做法不同，阿爾托將其傳統(tǒng)中心性打破，針對(duì)不同行為活動(dòng)的目的將壁爐分置在不同的空間中，并通過材料處理與火爐上方的擺設(shè)賦予它們不同的性格特征，它們毫無例外的被分別置于各個(gè)空間的角落，略微轉(zhuǎn)動(dòng)朝向它們各自的從屬空間，形成了極強(qiáng)的聚焦。而位于一層起居室壁爐一側(cè)的減法雕塑設(shè)計(jì)上，情緒化的細(xì)部使得墻面轉(zhuǎn)角看上去不那么笨拙生硬總結(jié)瑪麗亞別墅和二戰(zhàn)前的任何一個(gè)作品，成了 20 世紀(jì)將現(xiàn)代理性主義與浪漫運(yùn) 動(dòng)聯(lián)系起來的紐帶，也是阿爾托的得意之作。兩者都是在滿足功能要求的前提下，采用“流動(dòng) 空間”的手法，所不同 的 是 阿 爾托 處 理得 自由靈活，房間的連續(xù)性富有舒適感。弗蘭姆敦曾指出阿爾托的這座別墅貫穿著一種雙重原則，其因地制宜的形體和不 規(guī)則的游泳池形成了人工與自然形式的隱喻對(duì)比； 古里申太太在二樓突出的船狀畫室 為“頭”與蒸汽浴室的“尾”形成對(duì)比；起居室內(nèi)的地磚、木地板與粗糙的鋪路石形 成對(duì)比；蒸汽浴室外一片延伸的毛石墻與傳統(tǒng)的草皮屋面也形成了對(duì)比。阿爾托在保證功能性關(guān)系和細(xì)節(jié)問題的前提下，無論在不規(guī)則的形狀上還是在結(jié) 構(gòu)上，他所設(shè)計(jì)的作品都表現(xiàn)出創(chuàng)作性和隨意性。他使用不同的材料，并采取綜合的 結(jié)構(gòu)，同時(shí)還充分了解地特征，然后對(duì)每項(xiàng)建筑項(xiàng)目進(jìn)行完美的設(shè)計(jì)。阿爾托經(jīng)常在 他的設(shè)計(jì)中采用這種設(shè)計(jì)方式，他認(rèn)為這