【正文】 遵循1900的性格，他應該會為音樂的純粹性捍衛(wèi)到底，至少也不會無聊到與一個俗人斤斤計較。再有，導演使用“以強壓強”的手法不可取。毫無保留的暴露獲取的只是短暫的快感以及一個對1900具體的定位，而有設計的保留卻會給人無盡的遐想，并延伸1900的人物形象，至于1900的鋼琴技藝到底有多高，你不得而知，因為，你永遠不會看見1900殘忍的把音樂作為武器與人爭斗。如果想要表現(xiàn)一種勢不可擋的氣度，俗人選擇“以牙還牙”，聰明人則“以退為進”。演奏速度的快慢不該是決定勝敗的因素，如果1900使用靈魂去享受第三場，于波瀾不驚中釋放內(nèi)心的強大力量。那么，無論是在技藝上，還是在精神上，1900都將不留余地的完勝并打動對方，且讓對方心悅誠服。而不是像片中所表現(xiàn)的，強大到令杰里感到恐懼。此處瑕疵，甚感遺憾?！板忮顺鯌佟币粋€傳奇的人，一個傳奇的故事，沒有愛情的蹤影，都將失去光彩。于是導演安排了1900與農(nóng)民女兒帕多安邂逅的情節(jié)。這使1900作為一個人的形象，而不是神，有了情感上的依據(jù)。此處情節(jié)，也成為影片體現(xiàn)其浪漫主義色彩的最具代表性的地方。劇中帕多安的出現(xiàn)促成了以下幾個情節(jié)：1）由于帕多安給予的靈感，1900完成了片中最經(jīng)典的樂曲，這讓我們見識到愛情對于1900的滋潤；2）陰差陽錯，1900未能把唱片送給帕多安，倔強地1900毀掉了唱片。這意味著1900再次與發(fā)財?shù)臋C會失之交臂，此處情節(jié)也交代了開頭出現(xiàn)的重修后的唱片的背景，使之成為完整的情節(jié)；3）帕多安間接地促成了是1900上岸的想法。整個“邂逅初戀”的大情節(jié)設計的最大功能是推動故事情節(jié)的發(fā)展，確切的說，帕多安與1900之間談不上愛情的存在，這一段情節(jié)，只是導演為敘事完整，暗示高潮所設置的道具?！半x船未遂”這個情節(jié)的設定，沒有使用什么藝術手法，完全是靠情節(jié)本身所能帶給人們的信息成為亮點。影片的開頭，馬克斯就告訴樂器店老板，1900一生都沒離開過船，所以當這個情節(jié)出現(xiàn)，也就是1900提出離船的計劃時，這部影片的高潮到來。所有人都期待著1900踏上陸地的那一刻，而導演在此處設計的十分巧妙，1900站在舷梯上，沉默良久，最終將帽子甩入大海。1900沒有在船上或者是在陸地上回心轉(zhuǎn)意，而是在兩者的交界——舷梯。他是離開了船，可他確實沒有登上陸地，甚至連他的帽子也只是旋轉(zhuǎn)幾圈后落入大海。這個情節(jié)透露的信息正是1900的歸屬問題，他不屬于弗吉尼亞，他歸屬于大海，弗吉尼亞只是一個載體。這次的離船未遂使1900更封閉了，他徹底的抹殺了心中僅存的對塵世的向往。很長的一段時間，1900一直都在思考，此時他意識到自己的有心無力，而這種可怕的自我意識，促成了影片最后的升華部分“最后對白”?！白詈髮Π住瘪R克斯最終奇跡般的找到了1900，這樣的結果很令人失望，人們都希望一個傳說他能讓你欲罷不能的信以為真，卻有一個朦朧的結局可供咀嚼。雖然這個情節(jié)在故事的設置上不算絕佳，卻在影片的主題上得到升華，1900與馬克斯最后的對白不僅解釋了前面的情節(jié)，更是對1900這個人物形象的最終定位，他不離開船的理由可能有很多種，而導演通過這段對白給出了他理想的解釋：“陸地？陸地對我來說是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創(chuàng)作的音樂。我永遠無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命。反正沒人記得我存在過，而你是例外，max，你是唯一一個知道我在這里的人。你是唯一一個，而且你最好習慣如此。原諒我，朋友，我不會下船的?！?900這樣說?！白詈髮Π住彼慕?jīng)典之處還在于，馬克斯于此時終于被感化，他能允許1900留在船上與大海共存便是體現(xiàn)。撇開1900懦弱的個性，“最后對白”它成全了1900堅守的信念和馬克斯人性的轉(zhuǎn)變，這是給人以希望的，作為一部文藝片的落幕，“最后對白”多少帶點不可言狀的美麗而又不驚波瀾。從思辨的角度看，1900本身就是一則寓言：人生來復雜，生存于復雜的世界就會有復雜的選擇在解決他的歸屬問題時，他棄絕了復雜，選擇了純粹的與音樂和大海共存?，F(xiàn)代人“入世”的人生觀未必比1900的“隱世”哲學來的高明。選擇現(xiàn)實，抑或逃避，而現(xiàn)實又是什么呢？到底哪一種選擇更難把握，哪一種命途更為艱險？ 影片以馬克斯離開的背影平淡的結束，不給人任何的負贅感，這個結局是極好的。在經(jīng)歷了片中的幾次高潮后，一個體貼的結尾不僅給了觀影者平復的時間，更給樂于分析經(jīng)典的人一個平穩(wěn)、冷靜的環(huán)境去仔細回味故事的情節(jié)。這一點，導演把握的恰到好處。關于電影音樂的分析：《海上鋼琴師》全片的配樂以爵士樂為主，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在使觀影者大呼過癮的同時，對塑造1900人物形象、營造浪漫悲情的感情基調(diào)、連貫劇情、主題的深化和提升電影的藝術品位等方面都有不可或缺的輔助作用。原創(chuàng)音樂在影片中的作用《海上鋼琴師》原創(chuàng)音樂由埃尼奧莫里康內(nèi)創(chuàng)作，無論是精彩絕倫的三場對決，還是1900即興彈奏的那首充滿柔情與傾訴的《Playing Love》，抑或是《190039。s theme》，隨心而欲、通靈純粹?！笆裁炊疾皇牵@就是爵士了”，只有于無影無形、由心而生的爵士樂中才能反映出1900的永恒。這就是原創(chuàng)音樂的魅力。莫里康內(nèi)以獨特的浪漫曲風為基調(diào)，游刃有余的詮釋了1900這一人物的特性，同時用音樂為他的一生奠定了一種于悲傷中超脫世俗但的基調(diào)，十分貼合人物的性格以及故事的敘事節(jié)奏。音樂與影片敘事的關系影片的以馬克斯的獨白開始的，同時作為背景的那段音樂在影片中多次出現(xiàn)，既連結了影片的前后，也引出了1990。隨著影片的開始，曲子的節(jié)奏也從緩慢輕盈轉(zhuǎn)變?yōu)殄e落有致。當甲板上的人們看見海霧中漸漸清晰的自由女神像激動地歡呼雀躍時，背景音樂也達到高潮。畫面與音樂的完美配合，讓人們感受到來自視覺上的沖擊力的同時，更多的是心靈上也得到了震撼。視覺效果和聽覺效果雙管齊下，影片的開頭堪稱完美絕倫。影片閃回，馬克斯一路若有所思的走進了倫敦一家收購樂器的店鋪。為了生活，他不得不典當?shù)粜膼鄣男√?。然而精明的老板只肯出很少的錢來收購這一把康恩小號。無奈的馬克斯出于留戀，臨走前想再吹一次小號，老板只好不耐煩的答應。接著麥克斯吹起了1900創(chuàng)作過的一首曲子，這首曲子正是開篇時的曲子，恰巧店里一張無名光碟里的曲子，而店主一直在尋找這首曲子的作者。接著影片隨著節(jié)奏漸變悠揚的音樂，自然而然的進入了時光的回溯。在此音樂自然地推動了影片的情節(jié)發(fā)展。1900在三等艙演奏，有一位意大利客人希望聽到塔蘭臺拉舞曲，1900只請他做了一個簡單的示范節(jié)奏，繼而就讓大家聽到了一曲熱烈奔放的塔蘭臺拉。這里所有的場景都是因為音樂的存在而銜接的。這一段落中，共有四個場景，1900分別彈奏了四首音樂，四個場景看似獨立，卻因為音樂的層層遞進而被巧妙地聯(lián)系起來。這里音樂替代了畫面，起到了連貫情節(jié)的作用。綜上所述，音樂在影片的敘事與情緒強化中都起到不可替代的作用，不僅使整個情節(jié)情緒的交代顯得自然流暢，同時也增加了觀影的聽覺效果，提升了影片的藝術品味。尤其是《海上鋼琴師》這種以音樂為主題的電影，如果音樂選取不當，或喧賓奪主或脫離影片，反而容易使人聽覺疲勞，而這部影片出色的完成了電影與音樂的有機組合，電影音樂部分的風格即統(tǒng)一又各不相同。3)音樂的抒情與渲染功能抒情與渲染功能是音樂本身具有的兩種功能。音樂抒發(fā)什么樣的情緒，渲染什么樣的氣氛要根據(jù)電影情節(jié)的發(fā)展來規(guī)定，比如在1900邂逅初戀的時候。當帕多安如晨霧中的雪蓮，隔著窗子與1900對視，初遇愛情的1900靈感乍現(xiàn)，即興彈奏了這首柔情似水的《Playing Love》，只有眼神，只有音樂，浪漫的氣氛盡流露。那段銷魂的《Playing Love》則抒發(fā)了他對愛情的憧憬，對帕多安的難以抑制的愛慕之情。往往風暴帶給觀影者的感覺只有恐怖，要想改變這種氣氛，還要表現(xiàn)出情節(jié)的生動與幽默，音樂的使用顯得尤為重要。影片中海上起了風暴，初來乍到的的馬克斯嘔吐不止，走路東倒西歪。此時音樂按照馬克斯的活動，在節(jié)奏上也有了一些波動，使馬克斯的形象躍然屏上。這時一個氣定神閑的人靠近他，說可以為他提供暈船的解藥。他與馬克斯一同坐在解開固定栓的鋼琴上，隨著船身的搖動，大廳中的這架三角鋼琴也開始在沉穩(wěn)流暢的琴聲中自如地四處滑動，優(yōu)美的琴聲仿佛使人身臨其境。這里體現(xiàn)的是音樂的渲染效果。關于影片主題的分析：《海上鋼琴師》歸根結底上它還是一部戲劇，所以關于它的主題可以有多個理解方向，無論從哪個方面分析，它的范圍都是寬泛的