【正文】 為解釋歷史事件成敗的原因和評價歷史人物的一種尺度。3）、《左傳》還熱情歌頌了一些有作為的政治家和有愛國思想的人物，露批判了統(tǒng)治者的殘暴荒淫。4）、《左傳》也有許多宣揚天道鬼神、吉兇災(zāi)祥的內(nèi)容?！蹲髠鳌返奈膶W(xué)成就。1）、寫人藝術(shù)：《左傳》以事件為中心，人物描寫是為事件服務(wù)的，所以大多人物的描寫是片斷式的?！蹲髠鳌返娜宋锩鑼懼饕袃煞N情況：累積式和閃現(xiàn)式。a、閃現(xiàn)式人物：是在歷史上活動時間不長，在歷史的流程中瞬現(xiàn)瞬逝的人物，表現(xiàn)的是其 一生的某一片斷，反映的是其性格的某一側(cè)面。作者常常能以精煉的語言、典型化的人物行 為和性格化的人物語言，突出地表現(xiàn)出人物性格的某一方面。好比是繪畫的速寫b、累積型人物：在歷史上占有重要地位，活動面極其廣泛的人物，作者在較長的時間內(nèi)，分散記述他們不同的事跡言行，但總合起來，往往構(gòu)成一個比較完整的人物形象。c、表現(xiàn)人物最基本的手法是對人物的言行事跡作白描，通過人物在復(fù)雜的歷史斗爭中的具體行為和言語行動等外在表現(xiàn)，來傳達出其內(nèi)在性格特質(zhì)和內(nèi)在心理活動，而很少對人物進行外貌、心理等主觀靜態(tài)描寫。2）、戰(zhàn)爭特色。a、《左傳》寫戰(zhàn)爭善于把握繁富的事件、線索及眾多的人物和復(fù)雜的矛盾。能從宏觀的角度，以精煉的筆墨，在不長的篇幅內(nèi)條理井然地交代出各種錯綜復(fù)雜的矛盾關(guān)系，能寫出其進程中的種種曲折變化，能有聲有色的再現(xiàn)出各式各樣的戰(zhàn)斗場景，甚至能在其中點綴、穿插以許多生動有趣的瑣細(xì)情節(jié)。c、深刻的現(xiàn)實主義批判精神。2）、藝術(shù)成就?！峨x騷》是中國古代文學(xué)史上第一篇由詩人獨立創(chuàng)作的長篇抒情詩?！峨x騷》是杰出的浪漫 主義的抒情作品，但也深刻地反映了楚國的現(xiàn)實政治。它汲取了北方文化與文學(xué)，尤其是 《詩 經(jīng)》 的現(xiàn)實主義精神，又在南方巫術(shù)宗教的文化精神的孕育下，形成了浪漫主義的創(chuàng)作風(fēng)格。a、《離騷》以詩人自我為原型塑造了一個高大的抒情主人公形象。b、《離騷》豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)手法。c、《離騷》創(chuàng)造了波瀾壯闊、宏大完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。d、《離騷》在詩歌語言和形式上，也有創(chuàng)新和開拓。它汲取了楚歌和先秦散文的營養(yǎng)，打破 了《詩經(jīng)》的四言形式，創(chuàng)造了一種基本整齊，而又參差錯落，靈活自由的語言形式?！峨x騷》的語言精煉華美，極富表現(xiàn)力，并多用方言、虛詞、雙聲、疊韻等。1漢代文學(xué)的分期。1）、西漢初期文學(xué)，是漢代文學(xué)的初創(chuàng)期，包括漢初至景帝時期的文學(xué)。2）、西漢中期文學(xué)，是漢代文學(xué)的全盛期，包括武帝至宣帝時期的文學(xué)。3）、西漢后期至東漢前期文學(xué)，是漢代文學(xué)的中興期，包括西漢元帝至東漢和帝時期的文學(xué)。4）、東漢后期文學(xué)，是漢代文學(xué)的衰落和轉(zhuǎn)變期，包括安帝至靈帝時期的文學(xué)。1賈誼的散文特點。賈誼的散文疏直激切，感情充沛，氣勢奪人。善于運用形象的比喻和鋪排揚厲、夸張渲染的 手法。文章縱橫馳騁，頗有戰(zhàn)國縱橫家的遺風(fēng)。《過秦論》、《論積貯疏》、《陳政事疏》是其 散文的代表作品。晁錯文章的特點。晁錯的文章多為奏疏性的政論散文，而且多是針對社會中實際存在的問題而發(fā)論，具有很強 的現(xiàn)實針對性，切于實際，不尚虛談。晁錯的文章觀點鮮明，見識深刻，論說著實，有較強 的邏輯論辯力量。文章語言簡潔明快，平實通暢，風(fēng)格樸素?zé)o華，可以見到法家文章風(fēng)格的 影響?！墩撡F粟疏》是晁錯這類文章的代表作品。2《過秦論》的寫作特點。1）、文章的主題十分鮮明，就是論述秦“過”，而一切選材與論證都是圍繞這一中心。2）、文章的在論證方法上，主要采用了陳述史實與議論分析相結(jié)合的方法，從史實的分析中 揭示其論點與結(jié)論。3）、文章采用了比喻、對偶、排比、鋪陳等文學(xué)表現(xiàn)手法，增強了文章的形象性和說服力，也造成了一種雄健奔放的氣勢。4）、文章的結(jié)構(gòu)是按歷史進程的順序而展開的，清晰而謹(jǐn)嚴(yán)。句式靈活而多變，奔放而流暢。語言酣暢淋漓，縱橫馳騁，雄辯滔滔，頗有戰(zhàn)國縱橫家的遺風(fēng)。2《七發(fā)》的藝術(shù)成就。1）、《七發(fā)》融會了前代文學(xué)的各種因素?！镀甙l(fā)》體制宏大，采用主客問答的形式，環(huán)環(huán)相 接來結(jié)構(gòu)全篇。它在體制與描寫手法上都受到過楚辭的影響，還有縱橫家說辭等諸多因素的影響。在此基礎(chǔ)上《七發(fā)》完成了漢大賦的奠基任務(wù)。2）、《七發(fā)》在寫作上最大的特點是善于描寫形容，寫景狀物，聲色情態(tài)畢現(xiàn)，描摹精致細(xì) 膩，形象生動；善于鋪陳排比，夸張渲染，氣勢恢宏，辭藻華麗。而且，《七發(fā)》的人物及 其對話都是虛構(gòu)的，敘事和描寫也是想象的，在這方面來說它更具有文學(xué)創(chuàng)作的意味。在內(nèi)容上也由騷體賦的以抒情為主，轉(zhuǎn)變?yōu)橐詳⑹聦懳餅橹鳌?）、《七發(fā)》的語言形式，一方面它吸收了楚辭的句式和“兮”字，一方面大量地使用散文 的句式，同時也有對偶、排比句式的運用。與楚辭相比詩的成分減少，散文的成分增加。是 韻文與散文的結(jié)合，是詩歌的散文化與散文的詩歌化?！镀甙l(fā)》在體制和藝術(shù)手法上，都為 后來漢大賦創(chuàng)作樹立了典范。2司馬相如賦的藝術(shù)特色。1）、司馬相如的賦在藝術(shù)構(gòu)思上，采用了虛構(gòu)的手法和主客問答的形式。2）、在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，主要以鋪排夸張、描摩渲染的手段來敘事寫物。其賦以“體物”為 主，集中筆力來描繪物類、物象、物態(tài)，并追求辭藻的博富和絢麗。3)、在語言形式上，大量運用排比、對偶，形成較強的節(jié)奏感和韻律感。在字型的排列上，也注意形式美。同時句式長短相間，靈活自如?？傊滟x對辭藻美和形式美的刻意追求，都達到了極至的地步。作品描寫形象和運用辭采 的能力，的確超越了前人。但也有堆砌辭藻、好用奇詞僻字之嫌，一味追求“寫物圖貌”而 缺少動人的意境和內(nèi)在神韻。2《史記》的藝術(shù)成就（敘事藝術(shù)、寫人藝術(shù)、語言藝術(shù)）。1）、敘事藝術(shù)。a、溝連天人、貫通古今的結(jié)構(gòu)框架?！妒酚洝酚晌宸N體例相互補充而形成的結(jié)構(gòu)框架，溝連天人，貫通古今，同時也使它的敘事范圍廣泛，展示了波瀾壯闊的社會生活畫圖。b、歷史和邏輯相統(tǒng)一的敘事脈絡(luò)。《史記》在編排人物傳記時體現(xiàn)了歷史和邏輯的統(tǒng)一，形成了獨特的敘事脈絡(luò)。c、因果關(guān)系的探索展示?！妒酚洝纷⒅貙κ录蚬P(guān)系的探究，以揭示出隱藏在深層的起決定作用的因素。d、對復(fù)雜事件和宏大場面的駕馭。善于駕馭并描述復(fù)雜事件、宏大場面。2）、寫人藝術(shù)。a、《史記》能以鮮明生動的筆墨，寫出形形色色歷史人物的主要性格特征，如信陵君的禮賢下士、李斯的貪戀爵祿等。還能圍繞人物的性格核心，采用多維透視的方法，從不同側(cè)面、不同層次寫出人物復(fù)雜的性格組合，如劉邦、項羽等形象。b、司馬遷有意識地把歷史過程的敘述情節(jié)化，在被故事化了的矛盾沖突中展示人物性格，在戲劇性的情節(jié)中刻畫人物形象。c、司馬遷喜好選擇歷史人物特異性的事跡和傳奇性的故事來塑造形象，這與作者為“倜儻 非常之人”樹碑立傳的寫作目的是相通的。d、司馬遷善于捕捉那些最足以表現(xiàn)人物性格內(nèi)在本質(zhì)的典型化細(xì)節(jié)，透視出傳主細(xì)微的心 理活動和復(fù)雜的情感世界，傳達出傳主的精神風(fēng)貌與性格特點。e、司馬遷還廣泛運用了對比、映襯、烘托等多種多樣的手法，揭示人物的個性特征。3）、語言藝術(shù)。a、《史記》 的人物語言：其最大特色是善于用符合人物身分的口語來表現(xiàn)人物的神情態(tài)度和 性格特點。b、《史記》的敘述語言：豐富生動、簡潔精煉、明白曉暢，有很強的表現(xiàn)力，有口語化、通 俗化的傾向。c、《史記》能在語句的組合中充分發(fā)揮語詞的功能與潛力，創(chuàng)造出某種整體的氣勢、氛圍和 意境。d、《史記》在客觀史事的敘述中融匯貫注了濃厚的抒情因素。2漢樂府詩歌的藝術(shù)成就。1）、漢樂府繼承和發(fā)揚了《詩經(jīng)》的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，它是創(chuàng)作主體對現(xiàn)實生活的真實感受，也是思想情感的真實書寫。漢樂府的題材相當(dāng)廣泛，幾乎觸及到社會生活的各個角落，尤其是對普遍存在的社會問題予以了充分的關(guān)注，可以說是漢代社會生活的實錄。2）、漢樂府有抒情詩，也有敘事詩，但數(shù)量多、成就大的還是敘事詩。因此漢代樂府詩歌最 突出的藝術(shù)成就和藝術(shù)特征就是它的敘事性增強。3）、漢樂府在人物形象的描寫上，也顯示了嫻熟的藝術(shù)技巧，塑造了許多性格鮮明的人物形象。漢樂府最常用的藝術(shù)手法是通過對人物行為、語言的描寫，來顯示人物的性格，其優(yōu)秀 的詩篇已具有行為的典型性和語言的個性化。同時，也善于運用細(xì)節(jié)描寫來刻畫人物，運用環(huán)境、場面描寫來烘托人物。4）、漢樂府的語言渾樸自然、言近旨遠，保留了口語的特點，頗富表現(xiàn)力和生活氣息。漢樂 府形式自由多樣，句式富于變化，有三言、四言、五言、七言，而以雜言居多。其中東漢樂 府出現(xiàn)了不少完整的五言詩，對文人五言詩的發(fā)展起到了推動作用。2《古詩十九首》的藝術(shù)特點。1）、《古詩十九首》最突出的藝術(shù)特點是長于抒情，它善于將深婉真摯的情感極其自然和諧 地熔鑄到生活場景的敘寫和景物的描寫之中； 善于捕捉生活中的典型細(xì)節(jié)以表現(xiàn)人物的情感與心理，因而形成了天然渾成的藝術(shù)境界和含蓄曲折，低回婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。2）、《古詩十九首》繼承了詩騷的比興傳統(tǒng)，常以比興、象征的手法，曲婉地傳達出深沉的 寄托，它往往借助于外在的景象、物象來傳達內(nèi)在的情感與意蘊。3）、《古詩十九首》的語言質(zhì)樸自然，淺近洗練，平易淡遠，生動妥貼，不刻意雕琢求工，而意蘊深厚，實是厚積薄發(fā)的結(jié)果，它還善于化用典故以濃縮的字句傳達出豐富的內(nèi)涵，有 的還汲取了民歌的疊字、雙關(guān)等手法。第三篇：中國古代文學(xué)史(一)《中國古代文學(xué)史（一）》2012年7月考試考前練習(xí)題一、單項選擇題1．下列各組漢樂府詩中完全采用了五言體的是（）。A．《孔雀東南飛》、《上邪》B．《十五從軍征》、《陌上桑》C．《東門行》、《上山采蘼蕪》D．《婦病行》、《飲馬長城窟行》2．標(biāo)志著漢大賦形成的作品是枚乘的（）。A．《七發(fā)》B．《吊屈原賦》C．《子虛賦》D．《上林賦》 3．《飲馬長城窟行》的作者是（）。A．曹植B．陳琳C．王粲D．曹操4．我國現(xiàn)存第一首文人七言詩是（）。A．曹操的《蒿里行》B．曹植的《白馬篇》C．鮑照的《擬行路難》D．曹丕的《燕歌行》5．志怪小說的代表作《搜神記》的作者是（）。A．劉義慶B．吳均C．干寶D．顏之推 6．《湘夫人》選自（）。A．《九辯》B．《九章》C．《九歌》D．《招魂》7．現(xiàn)存最早的我國古代文人五言詩是（）。A．東漢班固的《詠史》B．西漢劉邦的《大風(fēng)歌》C．東漢張衡的《同聲歌》D．東漢蔡邕的《翠鳥》8．我國詩歌史上最早的一首描寫山水的佳作是（）。A．《詩經(jīng)關(guān)雎》B．《楚辭湘夫人》C．漢樂府《平陵東》D．曹操《步出夏門行觀滄海》9．下列古代保存神話較多的典籍中，最具有神話學(xué)價值的書是（）。A．《老子》B．《論語》C．《山海經(jīng)》D．《孟子》 10．《戰(zhàn)國策》屬（）。A．編年體B．紀(jì)傳體C．本末體D．國別體11．北朝樂府民歌主要保存在郭茂倩的《樂府詩集》（）類別之中。A．相和歌辭B．鼓吹曲辭C．清商曲辭D．梁鼓角橫吹曲 12．《登樓賦》是建安作家（）寫的名篇。A．諸葛亮B．王粲C．曹植D．曹操13．下列各組漢樂府詩中全部采用了雜言體的是（）。A．《枯魚過河泣》、《戰(zhàn)城南》B．《東門行》、《上邪》C．《陌上?！贰ⅰ讹嬹R長城窟行》D．《孔雀東南飛》、《孤兒行》14．占據(jù)東晉詩壇的一種被批評為“理過其辭，淡乎寡味”的詩歌叫做（）。A．樂府詩B．宮體詩C．玄言詩D．山水詩 15．我們所能見到的我國古代神話數(shù)量不多，并且大多支離破碎，不成系統(tǒng)，其原因是（）。A．我國先民的想象力不夠豐富B．時代久遠，散失嚴(yán)重C．我國過早進入了理性社會D．我國文字產(chǎn)生得太晚附：參考答案 1．B 2．A 3．B 4．D 5．C 6．C 7．A 8．D 9．C 10．D 11．D 12．B 13．B 14．C 15．B二、名詞解釋題 1．北朝三書 2．司馬遷 3．《論語》附：參考答案 解答:北朝時期三部著名的散文著作的合稱。它們是酈道元的《水經(jīng)注》、楊衒之的《洛陽伽 1 藍記》和顏之推的《顏氏家訓(xùn)》。酈道元的《水經(jīng)注》以描寫山水見長，文筆簡潔、疏朗、優(yōu)美，刻畫逼真，對后世的游記文學(xué)產(chǎn)生了很大影響。楊衒之的《洛陽伽藍記》以佛寺的興廢為經(jīng)，交織著描寫了政局變化、人事變遷、市場商賈、風(fēng)土民情、中外交通以及歷史傳說等等。作者文筆非常流暢，用語以散句為主，適度穿插駢句，形成了“秾麗秀逸”的風(fēng)格。《顏氏家訓(xùn)》是作者訓(xùn)誡子孫的著作，很多思想內(nèi)容是庸俗的，但其中多述親身見聞，因而寫得很真切，南朝北國的世態(tài)人情往往躍然紙上。作者文風(fēng)相當(dāng)質(zhì)樸，不求文飾，句多單行，這在形式主義文風(fēng)盛行的時代可以說是獨樹一幟。 解答:西漢史學(xué)家，文學(xué)家。字子長，夏陽龍門（今陜西韓城）人。太史令司馬談之子。早年博覽群書，且曾游歷南北，以考察風(fēng)俗民情，收集遺聞軼事。初任郎中，后繼父職，任太史令。曾參加歷法的修訂，不久著手寫作《史記》。后因替投降匈奴的李陵辯解，觸怒漢武帝，下獄，受腐刑。出獄后任中書令，更加發(fā)憤著書，寫出了被魯迅先生稱為“史家之絕唱，無韻之離騷”的我國第一部紀(jì)傳體通史《史記》。書中的許多人物傳記形象鮮明，語言生動，成為不朽的文學(xué)杰作，對后世史學(xué)和文學(xué)都有深遠的影響。此外，他還有《悲士不遇賦》和《報任安書》存世。3.《論語》 解答:《論語》所記是孔子與門生弟子講學(xué)論道的言論，集中反映了孔子的思想，由孔子弟子以及再傳弟子所記。多三言兩語，有段而無篇，屬于語錄體散文。語言簡潔含蓄，有些段落注意到對人物口吻的描摹，具有一定的文學(xué)色彩。三、簡答題 1．《詩經(jīng)》中被稱為“周族史詩”的是哪幾篇？請簡略說明它們的內(nèi)容。2．簡要說明枚乘《七發(fā)》的思想內(nèi)容、藝術(shù)特點以及在辭賦發(fā)展史上的意義。3．陶淵明為什么能夠開創(chuàng)出田園詩？ 4．簡要評論酈道元的《水經(jīng)注》。5．簡述《西洲曲》的內(nèi)容和寫作特點。6．《詩經(jīng)》作品是如何分類的？各產(chǎn)生于什么時代？附：參考答案1.《詩經(jīng)》中被稱為“周族史詩”的是哪幾篇？請簡略說明它們的內(nèi)容。解答:《詩經(jīng)》中被稱為“周族史詩”的一共五篇，均見于大雅，它們是《生民》、《公劉》、《綿》、《皇矣》、《大明》。《生民》寫周族始祖后稷的事跡，從其神異的誕生寫到長大后對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的巨大貢獻，詩中充滿傳奇色彩。《公劉》寫周族另一位祖先公劉率領(lǐng)族人由邰遷徙到豳，在那里建立家園的經(jīng)歷，詩中刻畫了這位杰出的部