梅蘭芳影評-文庫吧
2024-11-04 23:37 本頁面
【正文】 比輸更可怕。面對被人蓄意破壞后一片狼藉空無一人的“座兒”，他氣定神閑地唱完最后一句《定軍山》，在他認(rèn)為“最神圣”的戲臺上給自己的藝術(shù)生涯和生命劃上了完美而悲壯的休止符。這是全片唯一使我落下淚的場景，也是能讓我找到一些《霸王別姬》的影子的一個段落，有一種英雄落寞的感覺?！睹诽m芳》是一部復(fù)雜而矛盾的影片，總的來說我認(rèn)為是一個有些失衡的成品，你既無法叫好，也不能不為其中的部分所動容。第三篇：梅蘭芳影評梅蘭芳影評看完電影《梅蘭芳》，悵然若失。戲是好戲，詞是好詞，全片意境歌行至此，輕輕巧巧弄了個花腔，逝入云端，似有若無之間，不失為一個好的結(jié)尾，影片開始是少年梅蘭芳打開一個木匣子，看到一封信。這封信是大伯寫給自己的，信里說：大伯去宮里唱戲。因?yàn)榫四赋鰵?，所以唱戲時沒穿紅，才讓人“賞咱一紙枷鎖”。大伯不想讓他唱戲，怕被人“賞紙枷鎖”還要被人瞧不起。十年后，在十三燕的培養(yǎng)下，梅蘭芳在梨園行嶄露頭角，并認(rèn)識了邱如白。邱如白第一次看了梅蘭芳的戲就迷上了，并給梅蘭芳一些意見。梅蘭芳聽了并在舞臺上做了改動，獲得滿堂彩。為此十三燕對不聽話的梅蘭芳大動肝火，在費(fèi)二爺挑唆下，梅蘭芳答應(yīng)與十三燕唱三場戲打?qū)ε_。邱如白甚至辭了職而全力幫助梅蘭芳并預(yù)言梅蘭芳的時代到了。第一場，梅蘭芳的上座率僅七成，十三燕贏了。第二場，梅蘭芳以全新的表演形式唱了《一縷麻》獲得了觀眾的認(rèn)可。第三場又唱了《黛玉葬花》壓倒性地打敗了十三燕的《定軍山》。梅蘭芳的時代果然到了。后來日軍侵華，為了不給日本人唱戲。梅蘭芳在舞臺上對觀眾說不唱了，并坐上了南下的火車去了上海。沒想到日本人竟也追過來了。在梅蘭芳拒絕唱戲后帶走了他。日本人說他是在舞臺上裝腔作勢的女人，還用戰(zhàn)刀恐嚇?biāo)?，梅蘭芳都不為所動，無奈日本人只好放了梅蘭芳。日本人想通過邱如白讓梅蘭芳唱戲并永遠(yuǎn)留在舞臺上。因矛盾和梅蘭芳分手并生活落魄的邱如白匿名打電話給電臺說梅蘭芳要復(fù)出。日本人攻進(jìn)上海，要梅蘭芳唱戲給他們慶功。梅蘭芳只得找大夫并注射了會發(fā)燒甚至可能昏迷的藥來開日本人為他舉行的記者招待會，梅蘭芳蓄須明志拒絕了日本人。1945年抗日戰(zhàn)爭結(jié)束了。梅蘭芳又開始唱戲了，他在北京的廣德樓，長安大戲院多次表演了由他改編創(chuàng)作的《霸王別姬》，《貴妃醉酒》。戲是好戲，詞是好詞，全片意境歌行至此，輕輕巧巧弄了個花腔，逝入云端，似有若無之間，不失為一個好的結(jié)尾梅蘭芳是一個溫柔的抵抗者。要知道，梅蘭芳抵抗的不是某個人，某種勢力，某樣困境，他抵抗的是一個時代。首先，要抵抗京劇從“老戲”向“新戲”轉(zhuǎn)化時候，來自業(yè)界同行、廣大票友的普遍置疑，甚或是明槍暗箭的詆毀，背負(fù)的是“輸不起，一輸就永不翻身”的壓力；其次，要抵抗戲子從“下九流”向“有身份”轉(zhuǎn)化時候，來自包括魯迅、胡適、陳獨(dú)秀在內(nèi)的文化巨擘、社會主流聲音的蔑視與不理解，背負(fù)的還是“輸不起，一輸就是永不翻身”的壓力，他所抵抗的，是當(dāng)時社會上的絕大多數(shù)人，他一個人走在時代最前端的時候，整個時代都在拖著他往回走。僅僅“溫柔”是抵抗不了的，支持他拖著時代朝前的，必然有一股內(nèi)在的無比堅(jiān)定執(zhí)著的力量，需要一些瘋魔的勁頭。影片《梅蘭芳》中，的確有許多地方需要那股子瘋魔，比如：梅蘭芳對“平生最愛的女人”孟小冬可望不可即，最大心愿只是與她一起看場電影，就當(dāng)兩人即將成行，卻有戲園子老板要他去救場——這是一個極富象征意味的情節(jié)，因?yàn)殄e過了“這一次”，也會錯過“下一次”，永遠(yuǎn)錯失下去了。于是梅蘭芳對老板說：“去不了，我有急事。” 老板笑道：“還有什么事比救場急？”梅蘭芳沉聲道：“我要是非要犯上一回渾呢？：老板笑道：“您不是這樣的人?！泵诽m芳盯著他的眼睛說道：“我要就是那樣的人呢？”讓人深感到他獨(dú)特的風(fēng)情。這部影片的音樂安排很恰當(dāng)，影片伊始，伴隨著高音調(diào)的配樂，梅蘭芳舒展著蘭花指，一筆筆勾勒出自己的名字。這時的音樂，是宏亮有氣勢的，還夾雜著幾聲鑼聲，顯示出京劇的磅礴氣勢；后音樂轉(zhuǎn)柔緩，悠揚(yáng)的笛聲響起，有一種回憶的色彩，這時梅蘭芳幼時泛黃的爛照片便躍然于畫面之上，像流水一樣蕩漾著；鑼鼓和二胡，搭構(gòu)出人們耳熟能詳?shù)木﹦∏{(diào)。這段音樂，起到了自然而然地引出了下面梅蘭芳60歲時的演出。不久，音樂再轉(zhuǎn)低緩，聲音很細(xì)微，幾不可聞，只能大概分辨出是吹管樂器演奏的了。這時講解員提出了兩個疑問：為什么一個男人，到了60歲，還能出神入化地演繹一個女人？為什么梅派京劇，過了半個多世紀(jì)，還能讓人津津樂道？ 配音變成了北京街道上汽車馬達(dá)的聲音，映入我們眼簾的是北京繁華的街道，原來這里的廣和劇場，一百多年前便是大名鼎鼎的札家茶樓。聲音又變成長生殿的京劇伴奏，梅蘭芳就是在這里第一次登臺演出的。低沉的塤吹起，平添了幾抹憂愁。極富古典色彩的音調(diào)中，我也猶如置身于紫禁城的歷史長卷中，和導(dǎo)演一起，親歷這一切。京劇伴奏聲又起，開始介紹起梅蘭芳的祖父——梅巧玲。清脆的鋼琴聲響起，講述了梅蘭芳在廣合樓的登臺，自此真正開始了他的藝術(shù)生涯??在我看來，影片的音樂，使用得十分到位。其次，引導(dǎo)詞用的也很好，如:“這張照片向我們展示了京劇最華麗的一面現(xiàn)在我們透過這富麗堂皇之美
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