【正文】 有對(duì)大眾媒體的批評(píng)，甚至有對(duì)國(guó)家機(jī)器的批評(píng)和諷刺。（） 分正確答案：√我的答案：√ 49 《奧林匹亞》的作者是雷芬斯塔爾。（） 分正確答案：√我的答案：√50《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（） 分 正確答案：√我的答案：√第二篇：2016爾雅影視鑒賞期末考試答案一、單選題（題數(shù)：50，共 分）1在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。 分 A、姜文 B、瞿穎 C、李保田 D、以上都對(duì)我的答案：C 280年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。 分 A、張藝謀 B、賈樟柯 C、陳凱歌 D、馮小剛我的答案：D 3電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。 分 A、幻想風(fēng)格 B、喜劇風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格我的答案：D 4愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭(zhēng)片是按（）劃分的類型電影種類。 分 A、題材 B、形式 C、影調(diào) D、場(chǎng)所我的答案：A 5香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（）。 分 A、無(wú)根的殖民地文化 B、人口來(lái)源豐富 C、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制 D、年輕人占多數(shù)我的答案：A 6下列電影中，屬于德國(guó)表現(xiàn)主義電影的是（）。 分 A、《一條安達(dá)魯狗》 B、《對(duì)角線交響曲》 C、《吸血鬼》 D、《機(jī)器的舞蹈》我的答案：C 7 電影（）一方面揭示了契約社會(huì)的來(lái)臨，一方面揭示了電影的造夢(mèng)功能。 分 A、《甲方乙方》 B、《頑主》 C、《不見不散》 D、《一地雞毛》我的答案：B 8下列關(guān)于“電影作者論”，說法不正確的是（）。 分 A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān) B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn) C、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演 D、這一觀點(diǎn)在美國(guó)好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大我的答案：D 9巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。 分 A、時(shí)間和人物性格 B、時(shí)間和空間 C、空間和人物性格 D、人物性格和故事我的答案：B 10 下列關(guān)于電影《建國(guó)大業(yè)》的評(píng)析，不正確的是（）。 分 A、它采用了歷史偶像化的手法 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念我的答案：D 11電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。 分 A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶 B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶 C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式 D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品我的答案：A 12口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是（）。 分 A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術(shù)帶來(lái)更多形式 C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響 D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值我的答案：D 13下列關(guān)于電影對(duì)話的說法正確的是（）。 分 A、電影的對(duì)話要符合人物性格 B、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對(duì)話是文學(xué)性的 D、以上都對(duì)我的答案：D 14下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。 分 A、《老井》 B、《大閱兵》 C、《一個(gè)和八個(gè)》 D、《黃土地》我的答案：A 15下列中國(guó)電影中，不是現(xiàn)代主義電影的是（）。 分 A、《月蝕》 B、《小武》 C、《蘇州河》 D、《周漁的火車》我的答案：B 16標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。 分 A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達(dá)》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀(jì)公園》我的答案：C 17下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。 分 A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近 C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格 D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演我的答案：C 18戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（） 分 A、時(shí)間性 B、綜合性 C、現(xiàn)場(chǎng)性 D、運(yùn)動(dòng)性我的答案：C 19后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是（）。 分 A、一次世界大戰(zhàn)以后 B、二次世界大戰(zhàn)以后 C、20世紀(jì)50年代 D、20世紀(jì)80年代我的答案：B 20在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。 分 A、市民意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) C、精英意識(shí)形態(tài) D、邊緣意識(shí)形態(tài)我的答案：C 21被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。 分 A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫(kù)里肖夫我的答案：C 22電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。 分 A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜我的答案：B 23電影中的意識(shí)形態(tài)指（）。 分 A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) C、市民意識(shí)形態(tài) D、以上都對(duì)我的答案：D 24下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是（）。 分 A、戲劇中的荒誕派 B、小說中的垮掉派 C、電影里的歐洲藝術(shù)電影 D、音樂中的無(wú)調(diào)性音樂我的答案：A 25下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？（） 分 A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》我的答案：D 26紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是（）。 分 A、盧米埃爾兄弟 B、英國(guó)布萊頓學(xué)派 C、格里爾遜 D、格里菲斯 我的答案：A 27下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。 分 A、他是一名電影攝影師。 B、他被稱為懸念大師。 C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。 D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。我的答案：A 28張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。 分 A、《活著》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《紅高粱》 D、《有話好好說》我的答案：C 29根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。 分 A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺我的答案：C 30巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。 分 A、法國(guó) B、德國(guó) C、英國(guó) D、意大利我的答案：D 31電影中不屬于文學(xué)性的是（）。 分 A、人物關(guān)系設(shè)計(jì) B、對(duì)話設(shè)計(jì) C、舞蹈設(shè)計(jì) D、故事設(shè)計(jì)我的答案：C 32庫(kù)勒的“游戲沖動(dòng)說”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（）。 分 A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會(huì)交往 D、閱讀和體驗(yàn)我的答案：A 33 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。 分 A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》我的答案：D 34下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。 分 A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者我的答案：B 35現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國(guó)表現(xiàn)主義電影、法國(guó)新浪潮電影和（）等。 分 A、美國(guó)類型電影 B、紀(jì)實(shí)電影 C、無(wú)厘頭電影 D、歐洲藝術(shù)電影我的答案：D 36 張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。 分 A、《英雄》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》我的答案：D 37下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評(píng)析，不正確的是（）。 分 A、它是平民風(fēng)格 B、采用知識(shí)分子的視角 C、它審視了中國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D、它是一部商業(yè)電影我的答案：D 38認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來(lái)的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（）。 分 A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格我的答案：D 39電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。 分 A、“我奶奶”的壯烈犧牲 B、“我奶奶”被獻(xiàn)祭 C、國(guó)家成長(zhǎng)、民族再生 D、家族的重建我的答案：C 40下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）。 分 A、《陽(yáng)光燦爛的日子》 B、《太陽(yáng)照常升起》 C、《有話好好說》 D、《讓子彈飛》我的答案：C 41下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評(píng)析中，不正確的是（）。 分 A、電影視覺感官印象化、感性抒情 B、電影畫面扭曲變形且夸張 C、電影人物符號(hào)化 D、電影鏡頭以靜態(tài)為主我的答案：D 42馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。 分 A、民族英雄 B、大都市白領(lǐng) C、城市普通市民 D、鄉(xiāng)村農(nóng)民我的答案：C 43電影語(yǔ)言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。 分 A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯我的答案：C 44電影《公民凱恩》是（）。 分 A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。 B、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。 C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。 D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。我的答案：A 45下列電影中屬于主流意識(shí)形態(tài)的是（）。 分 A、《建國(guó)大業(yè)》 B、《孩子王》 C、《黃土地》 D、《一個(gè)和八個(gè)》我的答案：A 46下列美國(guó)電影中具有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（）。 分 A、《雌雄大盜》 B、《飛越瘋?cè)嗽骸?C、《低俗小說》 D、以上都對(duì)我的答案：D 47現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（）。 分 A、民族性 B、文化反思 C、主體性 D、劇情沖突我的答案：C 48下列電影中，不屬于中國(guó)第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（）。 分 A、《巴山夜雨》 B、《城南舊事》 C、《黑駿馬》 D、《盜馬賊》我的答案：D 49下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（） 分 A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》