【正文】 ） A、 綜合性 B、時(shí)間性 C、現(xiàn)場(chǎng)性 D、表演性 正確答案： C 我的答案：C 3 “斯坦尼拉夫斯基體系”崇尚推倒“第四堵墻”，與觀眾更接近。 正確答案： 我的答案： 4 戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（） A、 現(xiàn)場(chǎng)性 B、綜合性 C、時(shí)間性 D、運(yùn)動(dòng)性 正確答案： A 我的答案：A 5 電影藝術(shù)要向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)下面哪一項(xiàng)：（） A、 三一律 B、劇本創(chuàng)作 C、舞臺(tái)表演 D、情節(jié)沖突 正確答案： C 我的答案：C 6 電影早于戲劇誕生，后者繼承了前者很多藝術(shù)元素。 正確答案： 我的答案： 7 周傳基教授認(rèn)為“電影只是聲音的藝術(shù)，并不是一門綜合藝術(shù)”。 正確答案：√ 我的答案：√ 電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（二）已完成1 描述周侍萍與周樸園兩代情仇是哪部話劇：（） A、 《茶館》 B、《正午》 C、《日出》 D、《雷雨》 正確答案： D 我的答案：D 2 電影一般是順時(shí)針的物理時(shí)間，而戲劇的心理時(shí)間大于物理時(shí)間。 正確答案： 我的答案： 3 電影應(yīng)該學(xué)習(xí)戲劇的是舞臺(tái)表演和戲劇沖突。 正確答案：√ 我的答案：√ 4 電影藝術(shù)的時(shí)間是跳躍的，可逆的物理時(shí)間 正確答案： 我的答案： 5 電影藝術(shù)的時(shí)間是跳躍的，可逆的什么時(shí)間 A、 物理時(shí)間 B、真實(shí)時(shí)間 C、虛化時(shí)間 D、心理時(shí)間 正確答案： D 我的答案：D 6 戲劇藝術(shù)的時(shí)間是順時(shí)針心理時(shí)間 正確答案： 我的答案： 7 電影和戲劇的空間差異表現(xiàn)在下面哪一項(xiàng)：（） A、 四維空間和影像空間 B、二維空間和三維空間 C、三維空間和二位空間 D、真實(shí)空間和四維空間 正確答案： B 我的答案：B 8 《奪魂索》是下面哪一位導(dǎo)演的作品：（） A、 希區(qū)柯克 B、黑澤明 C、梅里愛 D、特呂弗 正確答案： A 我的答案：A電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（三）已完成1 當(dāng)代電影《失戀33天》的男主演是：（） A、 周星馳 B、葛優(yōu) C、文章 D、佟大為 正確答案： C 我的答案：C 2 電影與戲劇的本質(zhì)差異不包括 A、 運(yùn)動(dòng)差異 B、時(shí)間差異 C、空間差異 D、表演差異 正確答案： A 我的答案：A 3 臺(tái)詞、聲音在電影和戲劇里的地位是相同的 正確答案： 我的答案： 4 戲劇在空間上是幾維的 A、 一 B、二 C、三 D、四 正確答案： C 我的答案：C 5 從空間距離問題來比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項(xiàng)：（） A、 前者遠(yuǎn) 后者近 B、前者近 后者遠(yuǎn) C、前者可變 后者不變 D、前者不變 后者可變 正確答案： C 我的答案：C 6 下面關(guān)于戲劇與電影的表演差異表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（） A、 場(chǎng)景布置差異 B、臺(tái)詞或聲音地位差異 C、演員地位差異 D、觀眾心理差異 正確答案： A 我的答案：A 7 《狗鎮(zhèn)》是由下面哪一位演員主演的：（） A、 湯姆克魯斯 B、尼古拉斯凱奇 C、布拉德皮特 D、妮可基德曼 正確答案： D 我的答案：D 8 默片時(shí)代的表演，形體語言非常豐富，吸引觀眾。 正確答案：√ 我的答案：√ 電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（四）已完成1 戲劇《四世同堂》取材于哪位作家的同名小說：（） A、 巴金 B、茅盾 C、郭沫若 D、老舍 正確答案： D 我的答案：D 2 電影應(yīng)該完全擺脫戲劇的影響，找出自己獨(dú)特的舞臺(tái)表演方式。 正確答案： 我的答案： 3 《狗鎮(zhèn)》這部電影采用戲劇的形式探討人性惡的程度 正確答案：√ 我的答案：√ 4 “丟掉戲劇的拐棍”，“電影與戲劇離婚”的觀點(diǎn)是在下面哪一個(gè)階段被提出的：（） A、20世紀(jì)60年代 B、20世紀(jì)70年代 C、20世紀(jì)80年代 D、20世紀(jì)90年代 正確答案： C 我的答案：C 5 中國的實(shí)驗(yàn)戲劇的原則是下面哪一項(xiàng)：（） A、 豪華原則 B、小劇場(chǎng)原則 C、大劇場(chǎng)原則 D、高技術(shù)含量原則 正確答案： B 我的答案：B 6 電影《狗鎮(zhèn)》的實(shí)驗(yàn)性特點(diǎn)體現(xiàn)在極端的舞臺(tái)背景和下面哪一項(xiàng)：（） A、 剪輯效果 B、文學(xué)性 C、視覺效果 D、絮絮叨叨的對(duì)話 正確答案： D 我的答案：D 7 電影《失戀三十三天》以多重?cái)⑹潞蛯?shí)驗(yàn)性取勝。 正確答案： 我的答案： 8 下列屬于田沁鑫導(dǎo)演的電影作品是：（） A、 《英雄》 B、《紅玫瑰與白玫瑰》 C、《白玫瑰與紅玫瑰》 D、《霸王別姬》 正確答案： B 我的答案：B電影藝術(shù)與語言藝術(shù)（上）已完成1 下列屬于謝飛的導(dǎo)演作品有：（） A、 《紅高粱》 B、《地道戰(zhàn)》 C、《趙氏孤兒》 D、《黑駿馬》 正確答案： D 我的答案：D 2 美國電影《亂世佳人》改編自名著《茶花女》。 正確答案： 我的答案： 3 張俊祥認(rèn)為“電影就是文學(xué)藝術(shù)”。 正確答案：√ 我的答案：√ 4 張駿祥認(rèn)為電影就是戲劇 正確答案： 我的答案： 5 電影和文學(xué)都是時(shí)間的藝術(shù) 正確答案：√ 我的答案：√ 6 “黛玉焚稿斷癡情，薛寶釵出閨成大禮”可以用平行蒙太奇來表現(xiàn)。 正確答案：√ 我的答案： 7 下面哪一部作品被稱為“散文詩”電影：（） A、 《英雄》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《黃土地》 D、《城南舊事》 正確答案： D 我的答案：D 8 電影《雞毛信》的編劇是：（） A、 梁信 B、張俊祥 C、霍達(dá) D、王海鸰 正確答案： B 我的答案：B電影藝術(shù)與語言藝術(shù)（下）已完成1 舒婷是朦朧詩派的代表人物，《致橡樹》是朦朧詩潮的代表作之一。 正確答案：√ 我的答案：√ 2 電影主要采用影像媒介，而文學(xué)主要采用文字符號(hào)來表現(xiàn) 正確答案：√ 我的答案：√ 3 電影造型語言不包括 A、 畫面構(gòu)圖 B、色彩 C、光線 D、劇本 正確答案： D 我的答案：D 4 一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特對(duì)電影藝術(shù)是適用的 正確答案： 我的答案： 5 “枯藤、老樹、昏鴉”可以用一組大遠(yuǎn)景加一組空鏡頭來表現(xiàn)。 正確答案： 我的答案： 6 下面哪一項(xiàng)不是電影與文學(xué)的本質(zhì)差異：（） A、 媒介 B、接受 C、語言 D、形象 正確答案： C 我的答案：C 7 元曲《天凈沙秋思》的作者是：（） A、 關(guān)漢卿 B、馬致遠(yuǎn) C、白樸 D、王實(shí)甫 正確答案： B 我的答案：B電影藝術(shù)與造型藝術(shù)（上）已完成1 美術(shù)是動(dòng)態(tài)造型，而電影是靜態(tài)造型。 正確答案： 我的答案： 2 繪畫和雕塑要“靜中求動(dòng)”，而電影要“動(dòng)中求靜”。 正確答案：√ 我的答案：√ 3 《黃土地》電影的造型表現(xiàn)了動(dòng)中求靜的藝術(shù)特點(diǎn) 正確答案：√ 我的答案：√ 4 《拉奧孔》雕塑反應(yīng)了雕塑造型的什么特點(diǎn) A、 整齊 B、散亂 C、靜中求動(dòng) D、動(dòng)中求靜 正確答案： C 我的答案：C 5 電影造型語言手段不包括 A、 鏡頭外的畫面構(gòu)成 B、鏡頭內(nèi)部的畫面構(gòu)成 C、場(chǎng)面調(diào)度 D、鏡頭間的蒙太奇 正確答案： A 我的答案：A 6 鏡頭之間的蒙太奇和鏡頭內(nèi)部的畫面構(gòu)成與場(chǎng)面調(diào)度都是電影的造型語言手段。 正確答案：√ 我的答案：√ 7 下面關(guān)于電影《黃土地》描述正確的一項(xiàng)是：（） A、 造型主體是陜北百姓 B、70年代代表作品 C、張藝謀攝像 D、改編自小說 正確答案： C 我的答案：C 電影藝術(shù)與造型藝術(shù)（下）已完成1 電影《英雄》中“無名”的扮演者是：（） A、 甄子丹 B、陳道明 C、李連杰 D、梁朝偉 正確答案： C 我的答案：C 2 中國現(xiàn)代電影《英雄》的導(dǎo)演是：（） A、 馮小剛 B、張藝謀 C、姜文 D、田沁鑫 正確答案： B 我的答案：B 3 《黃土地》是一部經(jīng)典影片，它將造型、色彩以及文化反思的意象結(jié)合得天衣無縫。 正確答案：√ 我的答案：√ 4 下面關(guān)于電影《英雄》的描述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（） A、 導(dǎo)演張藝謀 B、具有深厚的文化內(nèi)涵和民族反思 C、主演有甄子丹、李連杰等 D、用色彩參與造型 正確答案： B 我的答案：C 5 電影《黃土地》的主題是：（） A、 陜北人民獨(dú)特的生活 B、黃河和黃土高原對(duì)于中華民族的意義 C、反思中華民族的文化之根 D、頑強(qiáng)的生命力 正確答案： C 我的答案：C 6 下列不屬于電影《黃土地》的特點(diǎn)是：（） A、 節(jié)奏慢 B、聲音較吝惜 C、視覺感濃烈 D、戲劇沖突激烈 正確答案： D 我的答案：D電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度已完成1 貝爾巴拉茲是哪個(gè)國家的電影理論家：（） A、 丹麥 B、挪威 C、匈牙利 D、捷克B、 正確答案： C 我的答案：C 2 視覺文化崛起后，印刷文化幾乎是可以被淘汰掉的。 正確答案： 我的答案： 3 電影作為文化的三個(gè)層次中不包括 A、 大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品 B、日常生活方式、日常生活的儀式 C、偶爾生活方式、偶爾生活的儀式 D、作為人類精神產(chǎn)品的藝術(shù) 正確答案： C 我的答案：C 4 丹尼爾認(rèn)為當(dāng)代文化正在變成一種印刷文化而不是一種視覺文化 正確答案： 我的答案： 5 下面關(guān)于文化含義的三個(gè)層次（從硬到軟，金字塔型結(jié)構(gòu)）表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（） A、 物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化 B、行為方式和社會(huì)組織方式、制度文化 C、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品 D、精神產(chǎn)品、精神文化 正確答案： C 我的答案：C 6 下面關(guān)于文化的當(dāng)代用法表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（） A、 用作人們?nèi)粘Ｉ罘绞胶蛢x式 B、用來描述知識(shí)、精神、美學(xué)發(fā)展的一般過程 C、用于指涉一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)期、一個(gè)團(tuán)體或整體人類的特定生活方式 D、用作象征知識(shí)，尤其是藝術(shù)活動(dòng)的實(shí)踐及其成品 正確答案： A 我的答案：A 7 認(rèn)為“當(dāng)代文化正變成視覺文化而不是印刷文化”的是：（） A、 張笑天 B、丹尼爾貝爾 C、寧財(cái)神 D、丹尼爾克雷格 正確答案： B 我的答案：B 8 英國著作《文化帝國主義》的作者是：（） A、 威廉士 B、海明威 C、培根 D、湯林森 正確答案： D 我的答案：D電影的文化維度（一）已完成1 就電影對(duì)人類的影響，“浸泡式”是指娛樂消費(fèi)和感官化視聽。 正確答案： 我的答案： 2 電影《失戀33天》是通過改編哪種同名題材二創(chuàng)作的：（） A、 漫畫 B、網(wǎng)絡(luò)小說 C、話劇 D、電視劇 正確答案： B 我的答案：B 3 電影不可能使欣賞者和藝術(shù)作品之間的永恒的距離在電影觀眾的意識(shí)中完全消失 正確答案： 我的答案： 4 下面關(guān)于電影藝術(shù)對(duì)人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達(dá)不正確一項(xiàng)是：（） A、 似真性幻覺與距離感的消失“浸泡式” B、娛樂消費(fèi)性與感官化的欣賞方式 C、人類傳播方式的革命性變化 D、日常生活的通俗化與藝術(shù)化正確答案： D 我的答案：D 5 當(dāng)下電影界流行微電影等新現(xiàn)象，比如《失戀三十三天》小投資，大回報(bào)。 正確答案： 我的答案： 6 下面關(guān)于電影文化的多重制約描述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（） A、 大眾文化的形態(tài)：娛樂、游戲、替代性滿足 B、儀式形態(tài)的策略 C、“建筑工地”的比喻 D、原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn) 正確答案： C 我的答案：C 7 下列不屬于當(dāng)代電影播放的平臺(tái)是：（） A、 影院 B、網(wǎng)絡(luò) C、舞臺(tái) D、電視機(jī)正確答案： C 我的答案：C電影的文化維度（二）已完成1在新文化運(yùn)動(dòng)中，郭沫若不止一次的提出“以美育代宗教”的口號(hào)。正確答案： 我的答案：2電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)。正確答案：√ 我的答案：√3《紅高粱》這部電影的顛轎、野合和祭酒表明了電影是原始什么的現(xiàn)代表現(xiàn)形式A、 儀式文化B、獸性文化C、人性文化D、物質(zhì)文化正確答案： A 我的答案：A4后世的歌、舞、劇、畫、神話、咒語，在近代是糅合在這個(gè)未分化的巫術(shù)禮儀活動(dòng)的混沌統(tǒng)一體之中的。正確答案： 我的答案：√5“大眾文化使我們最不受阻擋地看到原型和神話，而精英文化則往往把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下”是下面哪位提出的：（）A、 張藝謀B、榮格C、庫布里克D、弗洛伊德正確答案： B 我的答案：B6榮格和弗洛伊德分別側(cè)重藝術(shù)的哪兩項(xiàng)功能：（）A、 集體行為學(xué)和個(gè)體行為學(xué)B、個(gè)體行為學(xué)和集體行為學(xué)C、個(gè)體心理學(xué)和集體心理學(xué)D、集體心理學(xué)和個(gè)體的心理學(xué)正確答案： D 我的答案：C7“一個(gè)畫面首先應(yīng)該是對(duì)眼睛的一個(gè)節(jié)日”是下面哪一位的觀點(diǎn)：（）A、 榮格B、阿爾都塞C、德拉克羅瓦D、庫布里克正確答案： C 我的答案：C電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)（一）已完成1馬丁海德格爾是哪個(gè)國家的哲學(xué)家：（）A、 德國B、法國C、丹麥D、挪威正確答案： A 我的答案：A2描寫人物“馬小軍”的成長(zhǎng)是下列哪部電影：（）A、 《紅高粱》B、《英雄》C、《陽光燦爛的日子》D、《失戀33天》正確答案： C 我的答案：C3許多電影作品中都有儀式性的鏡頭融入其中，如日本電影《儀式》里的誦經(jīng)、禱告、顛轎等宏大儀式。正確答案： 我的答案：4下面關(guān)于《陽光燦爛的日子》表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）A、 有儀式性的鏡頭B、是第四代導(dǎo)演的作品C、改編自《動(dòng)物兇猛》D、以文革為背景正確答案： B 我的答案：B5電影《在陽光燦爛的日子》描寫的是抗戰(zhàn)時(shí)期的少年成長(zhǎng)故事。正確答案： 我的答案：電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)（二）已完成1電影《北京人在紐約》的男主演是：（）A、 劉歡B、陳道明C、姜文D、葛優(yōu)正確答案： C 我的答案：C2中國電影的主要有知識(shí)分子精英、主流和市民等多種種意識(shí)形態(tài)。正確答案：√ 我的答案：√3不代表美國國家意識(shí)形態(tài)的電影為A、 《星戰(zhàn)前傳》B、《獨(dú)立日》C、《斷臂山》D、《阿凡達(dá)》正確答案： C 我的答案：C4中國電影的意識(shí)形態(tài)不包括下面哪一項(xiàng)：（）A、 平等、契約的意識(shí)形態(tài)B、青年、邊緣意識(shí)形態(tài)C、主流意識(shí)形態(tài)D、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)正確答案： A 我的答案：A5意識(shí)形態(tài)遠(yuǎn)不只是一些自覺的政治信念和階級(jí)觀點(diǎn)，而是構(gòu)成個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)的內(nèi)心圖畫的變化著的表象，是與體驗(yàn)中的生活不可分離的審美的、宗教的、法律的意識(shí)過程——伊格爾頓。正確答案：√ 我的答案：√6下面哪一部電影不屬于美國電影的意識(shí)形態(tài)的作品：（）A、 《安娜與國王》B、《獨(dú)立日》C、《天堂電影院》D、《星戰(zhàn)前傳》正確答案： C 我的答案：C7科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》揭露了下面哪一項(xiàng)：（）A、人類對(duì)環(huán)境的異化B、環(huán)境對(duì)人類的異化C、人類對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的異化D、