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當代書畫名家作品賞析-文庫吧

2024-10-25 09:07 本頁面


【正文】 用字上“不可出硬傷”,就是就這個問題對我的鞭策,面對這種現(xiàn)實,我只能在資料上做足工夫。廣泛置備上自商周甲骨文字、鐘鼎文字、下至戰(zhàn)國秦漢的陶石文字、古璽泉貨文字、簡牘縑帛文字等出土資料以及基于這些資料編纂的字典、字匯、詞典、詁林等,用心學習研讀,務在辨明字形結構,篆法,筆法并力求爛熟于心,然后再提筆抄錄。在用字借字方面,我秉持下述幾條原則:一,以兩周鐘鼎、秦人石鼓已有文字及篆法、筆法為首選;二,大篆資料不足則上覓商周甲骨,下取戰(zhàn)國古文而以大篆筆意成之;三,以上兩項資料仍然缺少的文字可采其時已經通行的假借之法,或以《說文》小篆進行偏旁部首移位,變其結構和筆法,使其轉換成與大篆風格相統(tǒng)一的篆字;四,《說文》亦無或少量無假借字可用者再采用偏旁部首配置造字的方法,作為不得已而為之的補充手法;五,同字異體一字多形者可用以變換行款章法。吳大瀲、李準以篆書錄寫《論語》《中庸》《大學》,至今已百年上下,今天我們得以傳習的大篆資料,已遠比吳、李所見豐富許多。以筆者二十余載的篆書實踐與感悟,自信可以兼采商周以求各家之長,運用到《四書》的錄寫之中,并在篆法、筆法、章法與風格取向諸方面予以區(qū)別,擬用四種風格不同的面貌奉獻給讀者。這里奉獻給讀者的四書,《論語》的篆法借鑒晚清吳大徵《篆書論語》,風格汲取《毛公鼎》的沉雄、《散氏盤》的恣肆、《頌鼎》的樸茂、吳昌碩《石鼓文》的蒼潤加以提煉、整理,使其有機地融合為一體,給讀者以氣象樸茂雄渾、韻致自然流暢的審美格局?!洞髮W》的篆法參照李準篆書《大學》,風格則參以春秋戰(zhàn)國時《楚王?Q肯?A鼎》銘文及秦漢簡牘筆意成之,以求疏放、自然、清逸、散淡,不激不厲的中和之美。《中庸》的篆法亦參照李準篆書《中庸》。筆法圓厚道勁、體勢沉靜古拙一氣貫之、章法則與其它三書有別,源于商《小子feng卣》《小臣俞尊》《葡亞角銘》等銘文有行無列重心貫穿式章法。“重心貫穿”即是上字與下字銜接時,以重心為準繩,將每行字貫穿在一個中心線上,字與字之間形成一種承上啟下的銜接鏈,這種章法給人以勻稱規(guī)整、平和簡靜的視覺效果。這種章法商代銘文之中多有出現(xiàn),而且均無生硬板滯、不和諧不統(tǒng)一的感受,可見商代書家的藝術天賦已達至臻至妙之境?!睹献印?,取西周《二式興鐘》《許子妝?蓋》,春秋《王孫遺者鐘》等銘文簡靜靈和、蕭散超逸的氣象為創(chuàng)作法源。這類篆書的風格,即如清人王澍《竹云題跋》所說的篆書三要:“一日圓,二日瘦,三日參差。圓乃勁,瘦乃腴,參差乃整齊”。故泱泱近四萬言的大篆《孟子》,其總體風格不失空靈清逸、樸素淡雅的審美意味即得益于此。儒家精神,是我安身立命的根本。多年來,我對國學經典寵愛有加,尤以《四書》為最。其千古永垂的至理名言,若《論語》的“吾日三省吾身,為人謀而不忠乎?與朋友交而不信乎?傳不習乎?”,《大學》的“三綱”――“明明德,親民,止于至善”,《中庸》的“天命之謂性,率性之謂道,修道之謂教”,《孟子》的“富貴不能淫,貧賤不能移,威武不能屈”,成為我為人處世努力踐行的指南。沐浴先賢的思想,承受先賢的恩澤,使靈性受到陶冶,心智得到啟迪?!皶?,心畫也?!边@是西漢著名的文學家、哲學家揚雄在《法言?問神》中提出的經典論斷。這一論斷使書法成為了人們更樂于接受的一門藝術,為書法藝術的不斷發(fā)展奠定了基礎。三國時期,魏國的書法家鐘繇曾說過:“筆跡者,界也;流美者,人也?!彼褧醋鍪侨藗儗徝狼楦械囊环N流露。同時,書法藝術又是人們道德情操的一種展現(xiàn)。書法藝術不同于人們用來交際的一般文字工具,它是一種意象的表情藝術。書法藝術以書法家及書法愛好者的抒情達意為特征,滲透著人們豐富的情感,包含著人們不同的觀念。書法藝術不但是書者人文靈性的表現(xiàn),更是書者人生情感的真實軌跡。一幅隸書中堂“寧靜致遠,淡泊明心”,既可供賞玩,又是對人處世之道的警醒;一卷魏碑橫幅“身無半畝心憂天下,讀書萬卷神交古人”,是敦厚君子的座右銘,更是感化人們、培養(yǎng)人們高尚情操的警世錄。魯迅寫的“橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子?!?,質樸無華,剛柔相濟,我們在欣賞它的同時,會受到魯迅精神的感染,使自己的道德情操在不知不覺中得到升華。理能服人,情能感人,書能鼓人。書法藝術作品在創(chuàng)作過程中“寄以抒縱橫之志,托以散郁結之懷”,是情感的神經因受到觸動而產生的藝術的共鳴?;厥讛?shù)十年來的硯邊生涯,我深深感觸到,正是眾多的師友同道們的支持和勉勵,時刻予我以慰藉心靈的溫暖和感動,更是我進取的動力之源:傳統(tǒng)文化的博大精深和書法藝術的無窮魅力又不由自主地引我進入到一種高尚的美的境界,給我以精神的振奮和性情的愉悅
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