二胡興趣小組活動教案-文庫吧
2025-10-07 05:29 本頁面
【正文】 京胡弓子一般都較短，在二胡上拉奏沒有回旋余地，是不符合二胡演奏需要的。市面上出售的中高檔二胡的弓子多為松緊調節(jié)弓，它是在持弓一端裝有機械螺旋裝置，可根據演奏需要把弓毛調節(jié)到合適的松緊程度。但不可調得過松過緊，過松使弓子失去了應有的彈性，不易于操作；過緊則發(fā)音生硬，缺乏含蓄內在的成份，同時還容易使弓桿變形。千斤又稱千金，對二胡琴弦起固定和切弦作用。對音準也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是線繞千斤。千斤是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)馬、楓木馬。木松節(jié)馬木質柔軟，發(fā)音圓潤、淳厚，楓木馬軟硬適中，發(fā)音柔和、噪音少。J琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調節(jié)，演奏時更為方便。琴馬雖小，但它卻是聯結琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。因此，琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質。琴碼為了求得二胡聲音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙馬（即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴實的簡狀），聲音就要顯得 柔和一些：發(fā)音沉悶的二胡改用竹馬，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調，發(fā)音單調的二胡采用金屬彈簧馬，就可使發(fā)音變得較有共鳴。音墊琴碼的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的叫做 音墊，它能解決二胡的“狼音”，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不起作用，作成音墊的材料常有白色海綿、呢子、羊絨、棉布、麂皮、絨布等，用的最廣泛的是海綿和呢子，效果最好的是天然麂皮，不能小看了它，它還有能快速的改變音色的本事：它貼近琴碼，音色就很潤，同時要失去一部分音量；遠離琴碼，音色就會變的眀亮，要根據曲子需要調整。音響來源二胡的聲源來自于琴弦的振動。過去二胡大多用絲弦，由于絲弦具有伸縮性大、壽命短、發(fā)音不夠清琴皮越細膩等缺點，它已逐漸被鋼弦所淘汰，二十世紀六十年代以來，鋼絲弦使用日益普遍。配套的二胡鋼弦應是一粗一細，粗的一根稱作內弦（也叫老弦），細的一根稱作外弦（也叫子弦）。內外弦分別系在相應的琴軸上，一般是先上內弦，再上外弦。選購琴弦一定要注意配套，不可兩根弦都為內弦或外弦，弦徑也不可懸差過大，更不可用其它彈撥樂器的琴弦來代替二胡弦。松香作用松香的作用是增大弓毛對琴弦的摩擦。以經過提煉的透明色塊狀松香為最好，油松上分泌凝固成的天然結晶松脂也可代用。二胡專用松香民間流行的打松香方法是：事先將一竹片劈一裂縫，接著把松香夾于當中。然后用火點燃竹片，使松香燙化后滴在琴筒上。這種方法稱為”燙香。燙香對于拉奏雖然較為方便、省事，但有礙于某些運弓技法的性能發(fā)揮，同時琴筒琴皮也顯得不夠清潔。二胡的鑒別主要部位尺寸要達到要求。琴桿不能過長，否則演奏時不易掌握琴的重心。桿體圓滑、光潤而正直，將二胡仰放于桌上，不得有過分的偏歪現象。琴筒外表應光滑、整潔、美觀。筒內壁不得粗糙。厚薄要一致，膠合處緊密無隙。圓形琴筒圓度準確，裝飾線條寬窄一致，六方形琴筒的邊和角須勻稱。蒙皮要松緊適度，過緊發(fā)音硬，過松發(fā)音悶。蟒皮的厚薄是關鍵，以厚薄、鱗花以花紋色澤鮮明的蟒皮為佳。皮質表面處理應顯得干凈，不應有過多臘，蟒皮表面看上去有一種透亮的感覺，皮質后面應顯均勻白色，特別是高檔二胡，是至關重要的，直接會影響到二胡的出聲和“前途擦琴就可以使琴保持清潔了。有時間的話可以在琴身木質表面上些車臘或家具用臘，但一定要擦干凈，避免粘手。學習演奏二胡坐姿身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。兩肩高低懸殊，通常是左肩高、右肩低。過份地踮左腳，甚至左腳掌完全懸離地面。過于低頭，使觀眾只能看到演奏者的頭頂心。持弓持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中弓。弓子過于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。持弓時手指過于向下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。演奏外弦時，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。持弓時拇指的位置不正確。持弓時中指過于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關節(jié)內側、以及中指第一關節(jié)外側磨出了厚厚的老繭，有人誤認為這是“功夫”，而實際是持弓方法上的錯誤。拉二胡時，弓不可向上翹起，這樣會導致音色不好。持琴琴筒錯誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。琴桿過于左斜或右斜；過于前傾或內收。第一把位時左手虎口離千斤過遠。左臂缺乏應有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。拇指下彎勾住琴桿。持琴時左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。手指關節(jié)過分彎曲，以手指的尖端（甚至用指甲）觸弦。手指關節(jié)反彎，尤其是中指、無名指和小指的第一關節(jié)。手指（尤其是無名指和小指）不是從弦的正面（從弦向琴桿方向）按弦，而是從弦的外側（從弦向身體方向）按弦，以致只按實了外弦，內弦卻處于虛按狀態(tài)，常常因此
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