【正文】 上下左右俯仰六合的轉(zhuǎn)換都帶來(lái)不同的視覺(jué)效果。攝影師是怎樣處理它們的，對(duì)作品產(chǎn)生怎樣的效果。4，應(yīng)該說(shuō)是拍攝后期的暗房或者PS處理了，特別是PS處理，攝影界對(duì)此曾爭(zhēng)論不休，現(xiàn)在的觀念和認(rèn)識(shí)似乎被接受不少了。網(wǎng)上欣賞圖片，不容置疑，沒(méi)有很高的PS技術(shù)處理，就不能有賞心悅目的最終的作品產(chǎn)生。各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)除了要受到共同的藝術(shù)規(guī)律的影響和制約外，還有各自的特點(diǎn)和內(nèi)部規(guī)律。這是由于各類(lèi)藝術(shù)塑造形象的素材和手段不同，構(gòu)成形象特點(diǎn)也不同。所以欣賞各類(lèi)藝術(shù)的規(guī)律也就不同。由于攝影藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)有其不同的藝術(shù)特征，從而決定了攝影藝術(shù)的規(guī)律，攝影藝術(shù)欣賞的要素為：基本造型因素；技術(shù)技巧；藝術(shù)表現(xiàn)方法；主題思想等四個(gè)方面。首先，文學(xué)用語(yǔ)言塑造形象、音樂(lè)用聲響表現(xiàn)形象，而攝影藝術(shù)則通過(guò)色彩、影調(diào)等來(lái)塑造形象。因此，欣賞攝影藝術(shù)，首先要從構(gòu)圖、用光、影調(diào)、色彩等基本造型因素入手，因?yàn)檫@些造型因素能被欣賞者直接感知，具有直觀性的特點(diǎn)，它們是構(gòu)成畫(huà)面形象的基礎(chǔ)，也是欣賞的基礎(chǔ)，同時(shí)是欣賞者進(jìn)一步感受和認(rèn)識(shí)攝影作品的藝術(shù)性和思想性的前提。其次，攝影藝術(shù)是科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合，每一幅照片的產(chǎn)生都離不開(kāi)一定的技術(shù)技巧的運(yùn)用。攝影技術(shù)技巧是通過(guò)不同畫(huà)面效果體現(xiàn)出來(lái)的，它不能被欣賞者直接感知，需要具備一定的攝影知識(shí)才能感知，所以就這一點(diǎn)來(lái)看，它具有間接性的特點(diǎn)。比如拍攝跨欄運(yùn)動(dòng)采用平行追隨的拍攝技巧，是畫(huà)面出現(xiàn)主體清晰背景模糊，動(dòng)感強(qiáng)烈的畫(huà)面效果。如果你具備一定的攝影知識(shí)，一看便知照片是運(yùn)用了追隨法，接著會(huì)對(duì)此法是否用得好否進(jìn)行推敲，進(jìn)而想到此法是否有利于主體思想得突出等等，從而向更深層次去感受和認(rèn)識(shí)。反之，如果你并不具備攝影知識(shí)，看到照片時(shí)，只會(huì)僅僅感知到它虛實(shí)相間的動(dòng)感效果，甚至可能誤認(rèn)為是一張拍壞了的照片呢。因此，具備一定的攝影知識(shí)是攝影藝術(shù)欣賞的重要條件，同時(shí)，攝影技術(shù)技巧也是欣賞藝術(shù)照片的一個(gè)重要因素，它包括最佳瞬間、氣氛、神態(tài)的抓取，和角度、質(zhì)感、線條、動(dòng)感的表現(xiàn)等等。第三，藝術(shù)表現(xiàn)方法也是欣賞藝術(shù)照片的一個(gè)重要因素，它包括創(chuàng)作方法和藝術(shù)手段兩個(gè)方面，兩者有不可分割的聯(lián)系。創(chuàng)作方法是攝影家創(chuàng)作時(shí)所遵循的反映現(xiàn)實(shí)生活塑造形象的基本原則和方法，它由作者的藝術(shù)觀所決定。藝術(shù)觀是指作者受一定的世界觀的影響，對(duì)藝術(shù)美的總的看法，即從事創(chuàng)作的指導(dǎo)思想，它與個(gè)人所接受的藝術(shù)傳統(tǒng)及個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)有關(guān)。不同的藝術(shù)觀就有不同的創(chuàng)作方法，因而就有不同風(fēng)格的照片，如畫(huà)意攝影、寫(xiě)實(shí)攝影等。藝術(shù)手法是攝影家在一定的藝術(shù)觀指導(dǎo)下，在創(chuàng)作中根據(jù)主題的需要而運(yùn)用的各種不同的表現(xiàn)手法，如夸張與對(duì)比、簡(jiǎn)潔與含蓄、寓意與象征等，攝影的藝術(shù)手法往往需要具體的攝影技巧又不等于藝術(shù)手法。攝影的藝術(shù)手法在欣賞中也具有間接性的特點(diǎn)，它往往借助于欣賞者的想象和聯(lián)想等心理活動(dòng)，來(lái)達(dá)到藝術(shù)感染的目的。第四，任何攝影藝術(shù)作品都是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，主題思想是攝影作品內(nèi)容的集中體現(xiàn)，所以它是欣賞藝術(shù)照片的重要因素之一。攝影藝術(shù)的內(nèi)容，指的是藝術(shù)照片中畫(huà)面形象所反映的社會(huì)生活和自然景象，以及它所體現(xiàn)的思想感情，它貫穿于從構(gòu)思到完成作品后起標(biāo)題的全過(guò)程，包括對(duì)生活的觀察和題材的選擇，情節(jié)的抓取和細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，主題的確立和意境的深化，時(shí)代精神和民族風(fēng)格的追求，以及刻意創(chuàng)新等方面。一般來(lái)說(shuō)，社會(huì)生活為題材的攝影作品，其主題思想較明顯；自然景觀為題材的攝影作品，則主題思想不明顯。但是，藝術(shù)手法本身有鮮明和含蓄之分，一些風(fēng)光、靜物及形式感較強(qiáng)的作品，寄托了作者的思想感情，也是作者藝術(shù)觀的體現(xiàn)，它所具有的意境是靠欣賞者審美經(jīng)驗(yàn)和審美感情來(lái)體驗(yàn)的。如果說(shuō)以上所述前三點(diǎn)主要是攝影藝術(shù)的表現(xiàn)形式，那么第四點(diǎn)就是攝影藝術(shù)的內(nèi)容了。這四個(gè)要素是互相聯(lián)系、彼此滲透的，從不同的方面為欣賞者展現(xiàn)了藝術(shù)照片的內(nèi)涵。從攝影作品的基本要素上講，一幅好的作品除了必備的明確的思想性外，從藝術(shù)性上講，必須符合以下幾點(diǎn)：一是構(gòu)圖要有藝術(shù)性。第一、要正確處理前景、主體與背景在三維空間的合理布局。在有限的取景框內(nèi)，善于運(yùn)用繪畫(huà)語(yǔ)言，在突出主體的前提下，恰當(dāng)?shù)靥幚砗们熬?、主體與背景在三維空間的合理布局，使之和諧呼應(yīng)，有機(jī)聯(lián)系，相得益彰。在三者中始終強(qiáng)調(diào)主體，前景與背景為主體服務(wù)，并善于利用三者的明暗、虛實(shí)、遠(yuǎn)近及色彩變化，表現(xiàn)主體的趨勢(shì)、動(dòng)態(tài)和情緒。前景和背景是主體的陪體和點(diǎn)綴，根據(jù)表現(xiàn)主體的需要，決定取舍。可以只有主體和背景，也可以只有前景和主體，亦可以只有主體。攝影構(gòu)圖的取舍有一個(gè)基本原則，那就是常說(shuō)的“減法規(guī)則”，凡對(duì)表現(xiàn)主體可有可無(wú)的陪體一概毫不可惜地去掉，陪體在位置、清晰度、色彩、亮度上決不能喧賓奪主。第二、善于利用景物線條和色彩引導(dǎo)觀眾的視線，視線延伸的終點(diǎn)應(yīng)該是所要表現(xiàn)的主體，如果延伸終點(diǎn)不在主體上，勢(shì)必分散對(duì)主體的關(guān)注。主體的亮度和色彩亦應(yīng)該強(qiáng)于陪體，否則，陪體就過(guò)于槍眼。第三、注意黃金分割比?，F(xiàn)在的照相機(jī)一般都配備井字形取景輔助框，其實(shí)這就是運(yùn)用了黃金分割比原理。主體合理的布局應(yīng)該在四條直線的四個(gè)交叉點(diǎn)上，起碼于其中一條直線重合，除了需要表現(xiàn)穩(wěn)重建筑外，主體居中對(duì)于人物攝影一般不足取。第四、為主體的動(dòng)態(tài)前區(qū)留有視角余地。拍攝人物側(cè)面或者運(yùn)動(dòng)體，應(yīng)該在人物面向的前方或者運(yùn)動(dòng)體的前方留有運(yùn)動(dòng)的空間，否則人物和運(yùn)動(dòng)體就會(huì)歌給人以碰壁的感覺(jué)，不利于動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)。第五、注意畫(huà)面的美感。人物頭頂長(zhǎng)樹(shù)、冒出電線桿、人被框在黑暗的門(mén)框中、畫(huà)面被明晰的豎線或者橫線一分為二，建筑物與地平線嚴(yán)重傾斜，都會(huì)給人很不舒服的感覺(jué)。這些問(wèn)題一旦出現(xiàn)，應(yīng)該視為廢片。二是焦點(diǎn)虛實(shí)有理。為什么講“焦點(diǎn)虛實(shí)有理”，難道虛了也有理？諸位