【正文】 / 6 [歸納]朱自清先生說：“戴望舒氏也取法象征派。他譯過這一派的詩(shī)。他也注重整齊的音節(jié)，但不是鏗鏘而是輕清的；也找一點(diǎn)朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂”。“他是要把捉那幽微的精妙的去處?！保ā吨袊?guó)新文學(xué)大系/詩(shī)集/導(dǎo)言》）《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，情深而不輕佻，確實(shí)把握了象征派詩(shī)歌藝術(shù)的幽微精妙的去處。(五）藝術(shù)特色《雨巷》的音節(jié)特色（葉圣陶盛贊這首詩(shī)“替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”）總體節(jié)奏：舒緩悠揚(yáng)①詩(shī)行的頓數(shù)基本為三頓，加上詩(shī)歌語(yǔ)言的音質(zhì)配合，因此讀起來有舒緩悠揚(yáng)的效果。②單字頓都設(shè)置在詩(shī)行的的行首。韻律詩(shī)停頓時(shí)值需基本一致，而詩(shī)行間停頓稍長(zhǎng)，節(jié)與節(jié)之間停頓更長(zhǎng)，《雨巷》單字頓放行首，一開始就拉長(zhǎng)了這個(gè)字的韻尾，起著一種強(qiáng)調(diào)、舒緩的效果。③復(fù)沓句式的妙用。以第三節(jié)為例“象我一樣”“象我一樣地”第四節(jié)“象夢(mèng)一般地”“象夢(mèng)一般地凄婉迷?！钡冗B貫上下句式，可以說是詩(shī)歌內(nèi)在的巧妙拉長(zhǎng)，形成了詩(shī)歌回環(huán)疊唱的效果，使閱讀時(shí)有起勢(shì)—強(qiáng)調(diào)—飛躍的遞進(jìn)效果。復(fù)沓藝術(shù)運(yùn)用的最好的是戴望舒的第二本詩(shī)集《望舒草》中的代表作《尋夢(mèng)者》如“夢(mèng)會(huì)開出花來的/夢(mèng)會(huì)開出嬌妍的花來的”“你去攀九年的冰山吧/你去航九年的旱雪吧”復(fù)沓也表現(xiàn)在《雨巷》首尾兩節(jié)上，從而使詩(shī)歌節(jié)奏顯得整齊和諧。④詞的重疊運(yùn)用有時(shí)在同一行詩(shī)中，如“悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)”，有時(shí)在兩行詩(shī)的隔開處，如“哀怨，哀怨又彷徨”，有時(shí)在詩(shī)節(jié)的分開處，如二、三節(jié)間的“彷徨”。詞的重疊把時(shí)值相同的頓復(fù)沓化了，從而形成了舒緩悠揚(yáng)的節(jié)奏。《雨巷》在音節(jié)運(yùn)用 上又是靈動(dòng)、變化而富有生命力的。詩(shī)歌的壓韻《雨巷》共7節(jié)，每節(jié)6行，每行押“ang”2到3次，如雨巷，悠長(zhǎng)，彷徨，姑娘，芬芳等在詩(shī)行中反復(fù)出現(xiàn)形成了一種悠長(zhǎng)的旋律，這樣的音質(zhì)就同詩(shī)人追求的幽深空蒙的意境，凄婉徘徊情調(diào)很好地融合起來。這也是音節(jié)要舒緩悠揚(yáng)的原因所在。詩(shī)歌的外在形式是要為詩(shī)歌所要表達(dá)的意境和內(nèi)容而服務(wù)的。不但使用“ang”的韻尾、用音節(jié)的舒緩悠揚(yáng)來增添幽深空蒙的意境，而且在修辭上也使用了排比的手法來增添幽深空蒙的意境。/ 6 “丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂愁”這句是排比。這幾句字?jǐn)?shù)相同，結(jié)構(gòu)相似，用排比手法把丁香姑娘刻畫得非常嫵媚，但卻帶著淡淡的憂愁，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)美好理想的追求，但理想又難以實(shí)現(xiàn)的惆悵。同時(shí)反復(fù)吟詠也增強(qiáng)了詩(shī)歌的音樂美，營(yíng)造了一種幽深空蒙的意境。詩(shī)歌的用詞《雨巷》在用詞上也別具特色，用了大量很濃的帶有情緒色彩的雙音詞，如寂寥、愁怨、冷清、太息、凄婉、頹圮，憂愁等借以表達(dá)詩(shī)人朦朧而又感傷的詩(shī)情。彷徨、芬芳、惆悵這些雙聲疊韻詞本身就代表著音韻和節(jié)奏，把它們巧妙地放在詩(shī)行中，形成了精巧優(yōu)美，舒緩涌動(dòng)而又迷蒙空靈的意境。/ 6第二篇：《雨巷》優(yōu)質(zhì)教案(最全版)《雨巷》教案一、知識(shí)回顧五四運(yùn)動(dòng)以前的詩(shī)，多表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)民族苦難的憂傷和心中疾憤，格調(diào)哀婉低沉；五四運(yùn)動(dòng)以后的詩(shī)，愛國(guó)主義成為中心主題，詩(shī)風(fēng)變得雄渾豪放?！杜瘛罚ü粜略?shī)的代表作）表現(xiàn)出對(duì)舊社會(huì)徹底的叛道精神，對(duì)未來布滿殷切期待，以浪漫主義的藝術(shù)風(fēng)格和奔放豪邁的自由詩(shī)體為新詩(shī)開拓了新的天地，成為中國(guó)新詩(shī)走向成熟的紀(jì)念碑式的作品。二、課程導(dǎo)入同學(xué)們?cè)O(shè)想：暮春的江南，在一條悠長(zhǎng)寂寥的小巷，凄冷的蒙蒙細(xì)雨。有一位撐著油紙傘的丁香一樣的姑娘彳亍而行，你們覺得這樣的畫面是什么樣子的呢？（同學(xué)們自由發(fā)言）今天就讓我們隨著戴望舒一起走進(jìn)這條《雨巷》??三、作者簡(jiǎn)介戴望舒（19051950），浙江杭州人，中國(guó)現(xiàn)代有名詩(shī)人。1925年上海復(fù)旦大學(xué)學(xué)習(xí)法文，開始受到法國(guó)象征派的影響。1928年后成為《現(xiàn)代雜志的作者之一，創(chuàng)作現(xiàn)代詩(shī)歌，詩(shī)集有《我的記憶》《望舒草》《望舒詩(shī)稿》《災(zāi)難的歲月》。早期的詩(shī)歌多寫個(gè)人的孤寂心境，感傷的氣息較重，因受西方象征派的影響，意想朦朧，含蓄。后期詩(shī)歌表現(xiàn)了熱愛祖國(guó)，憎恨侵略者的強(qiáng)烈感情和美好未來的熱烈向往，詩(shī)風(fēng)顯得明朗，沉摯。他是中國(guó)新詩(shī)發(fā)展中“現(xiàn)代派”的代表詩(shī)人，成名作《雨巷》被葉圣陶先生譽(yù)為“替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”，作者也由于此詩(shī)獲得“雨巷詩(shī)人”的稱號(hào)。四、寫作背景《雨巷》這首詩(shī)發(fā)表在1928年8月的《小說月報(bào)》上。1926年，作者在上海震旦大學(xué)讀書時(shí)參加了中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)，積極宣傳革命，散發(fā)張貼傳單，鼓動(dòng)工人罷工，反對(duì)帝國(guó)主義壓迫和侵略。1927年，蔣介石發(fā)動(dòng)了“四一二”反革命政變，對(duì)共產(chǎn)黨員和革命人士進(jìn)行大肆屠殺與追捕。詩(shī)人戴望舒也受到了國(guó)民黨反動(dòng)派的追緝而被捕。從獄中被放出后隱居杭州，松江避難。在當(dāng)時(shí)血雨腥風(fēng)的年代里，白色恐怖籠罩了全國(guó)，革命轉(zhuǎn)入了低潮。戴望舒和當(dāng)時(shí)一部分知識(shí)青年一樣，感到大革命失敗以后幻滅的痛苦。心頭沉重的憂郁，極度的苦悶，使詩(shī)人寫下了這首抒情詩(shī)。五、課程內(nèi)容（一）、課文朗讀今天我們就一起來看看這位“雨巷詩(shī)人”為我們帶來了一個(gè)怎樣的《雨巷》。（播放朗讀磁帶）（二）、課文分析聽完了《雨巷》，這首詩(shī)在你們的頭腦中形成了怎樣的一個(gè)畫面呢？你們看到了什么？詩(shī)歌為我們描繪了哪些事物，構(gòu)造了怎樣的一個(gè)畫面呢？（1）、“雨巷”作者幼時(shí)住在杭州大塔兒巷8號(hào)，他小學(xué)、中學(xué)走的都是長(zhǎng)長(zhǎng)的青石板路。小巷本來就讓人感到幽深、寂靜，再加上濛濛細(xì)雨，更是充滿了朦朧美。(參見課本第七頁(yè)的背景圖畫)（2）、“一個(gè)丁香一樣”的姑娘丁香是古典詩(shī)詞里常見的意象，丁香常見的有白色，紫色兩種，外形單薄細(xì)弱，往往用來代表孤高，漂亮和憂愁。詩(shī)人將這種美賦予“丁香一樣的姑娘”，姑娘即丁香，丁香即姑娘。丁香可以象征詩(shī)人心中的理想，這種理想是高潔，漂亮的。但這種理想即如丁香花姑娘，一樣即逝，不可把握，給人暫時(shí)的安慰，留下的卻是永久的懷念和無(wú)限的惆悵。（3）、“油紙傘”大家見過油紙傘嗎？當(dāng)年《新白娘子傳奇》里，白素貞在斷橋上拿的那把傘就是油紙傘。在這首詩(shī)中，如果我們把油紙傘換為雨傘或陽(yáng)傘好嗎？不好。油紙傘本身就具有復(fù)古、懷舊、神秘、迷蒙的特點(diǎn)，而且和雨巷、丁香很、好地結(jié)合在一起。暮春、寂寥的雨，平添了一份冷漠、凄清的氛圍，塑造了一個(gè)撐著油紙傘在風(fēng)雨中獨(dú)立銷魂的形象。（4）、“頹圮的籬墻”“頹圮”一詞更增添了畫面的凄清。詩(shī)人期待的“丁香姑娘”什么這么快就消失了？（1）因?yàn)樵?shī)人只是與她邂逅在雨巷，她自然沒有理由留下來，離開詩(shī)人是理所當(dāng)然的。（2）因?yàn)檫@個(gè)“丁香姑娘”本來就詩(shī)人幻想中的形象，她根本就沒有存在過。試概括本詩(shī)的特點(diǎn)，（先分組討論，再歸納總結(jié)）（1）象征手法，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。詩(shī)人表面上是寫對(duì)一個(gè)少女的追慕和美好的理想破滅后的惆悵，實(shí)際上卻象征著 當(dāng)時(shí)一部分小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的精神狀態(tài)。（2）音節(jié)和諧，節(jié)奏優(yōu)雅。全詩(shī)7節(jié)，每節(jié)6行，盡管句子有長(zhǎng)有短，但詩(shī)句停頓卻很鮮明，如：丁香一樣的顏色丁香一樣的芬芳丁香一樣的憂愁（3）詩(shī)中多處運(yùn)用重疊反復(fù)的手法，回環(huán)往復(fù)，低吟輕唱，不僅增強(qiáng)了詩(shī)的抒情氣氛，同時(shí)也美化了聲律。再次朗讀《雨巷》時(shí)，我們是否發(fā)現(xiàn)，這首詩(shī)除了在音律上具有美感外，還有哪些“美”呢？除了節(jié)奏、用韻上使這首詩(shī)顯得舒緩悠揚(yáng)，哪些要素也增強(qiáng)了它這特點(diǎn)呢?（1）“寂寥”、“愁怨”、“凄清”、“太息”、“凄婉”、“頹圮”等這些詞語(yǔ)帶有很濃的情緒色彩，借以表達(dá)了詩(shī)人朦朧感傷的詩(shī)情。（2）“彷徨”、“芬芳”、“惆悵”等這些雙聲疊韻詞本身就代表著音韻和節(jié)奏，把它們巧妙地放在詩(shī)行中，形成了精巧優(yōu)美、舒緩涌動(dòng)而又迷蒙空靈的意境。（3）重點(diǎn)分析“飄”（與“走”對(duì)比）；“雨的哀曲”“飄”：體現(xiàn)了夢(mèng)幻美；“雨的哀曲”：描繪奠定了哀傷的詩(shī)歌基調(diào)。體現(xiàn)了詩(shī)人駕馭語(yǔ)言的能力，用詞妥帖精煉。“我”為什么會(huì)這樣哀怨？為什么會(huì)產(chǎn)生這樣低調(diào)的情感呢？《雨巷》產(chǎn)生的1927年夏天，是中國(guó)歷史上最黑暗的時(shí)代，1927年3月，他因 宣傳革命而被反動(dòng)派當(dāng)局逮捕拘留過，“四一二”政變后，他隱居江蘇松江，忍受著“在這個(gè)時(shí)代做中國(guó)人的苦惱”。能否將第四節(jié)“她飄過/像夢(mèng)一般的凄婉迷茫?！敝械摹帮h”字改成“走”字？為 什么？不能