【正文】 ，他有著一大批的骷髏海盜，依靠掠奪海上船只的恐懼為生，因此，他們不斷的襲擊過往船只，一步一步將這些人逼向恐懼的邊緣，蠶食著他們的心靈。他們的目標(biāo)，從來就不是征服船長的故鄉(xiāng)，只是為了征服船長而已，而最終，船長也在極端的絕望下加入了其中，成為惡魔的一員。艾琳娜: 麥克的妻子，是一個勤勞賢惠的家庭婦女，她深深的愛著麥克和自己的孩子。丈夫職業(yè)使他們聚少離多，因此她總是孤單一人，她喜歡到碼頭去眺望，等待歸來的丈夫。最終被發(fā)狂的丈夫當(dāng)成是骷髏海盜，死在了她日夜期待的人的刀下。2． 創(chuàng)作意圖及構(gòu)思1. 創(chuàng)作意圖： 近些年懸疑劇在國內(nèi)上演的場數(shù)逐年增多，其中，以偵探劇為主要劇種，阿加莎克里斯蒂等作家作品多次被搬上話劇舞臺《捕鼠器》《無人生還》《三十九級臺階》《夜鶯別墅的謀殺案》《萬圣節(jié)的游戲》《尼羅河上的慘案》《東方快車謀殺案》等等，都取得了不錯的市場成績。懸疑劇的優(yōu)勢在于其對內(nèi)涵的要求比較低，重點是情節(jié)，靠情節(jié)故事來撐起整部戲，讓人思考的部分很少。同時，他對演員的要求也不是很高，而因為原著已經(jīng)有了一個比較完整地呈現(xiàn)，因此需要導(dǎo)演創(chuàng)作和發(fā)揮的地方很少，這樣的優(yōu)勢使偵探懸疑劇相對于其他劇目來說，創(chuàng)作成本和創(chuàng)作難度會比較低。 但在懸疑劇市場一片大賣的情況下，叫好聲卻很少，這些劇目僅僅停留在“嚇人”這一層面上，依靠燈光的忽滅忽亮來生生的營造氣氛，在《三十九級臺階》和《夜鶯別墅的死神》中，驚悚的效果基本靠演員的尖叫和忽然的滅燈來展現(xiàn)，很難達(dá)到真正的恐懼效果，觀眾在觀演后，很難對劇目有一個比較深刻的印象，不利于劇目口碑的建立，這種類型的演出屬于一次性消費，很難吸引觀眾多次走進(jìn)劇場觀看，去品味，對后期劇目的進(jìn)一步宣傳以及潛在的二輪演出產(chǎn)生不好的影響。 而劇目《黑貨船》給觀眾帶來的不僅僅帶來視覺上的恐懼，黑船的陰森，配合恐怖的前進(jìn)的號子聲，灰暗的燈光，同時，心靈上的恐懼同樣融入其中，船長墮落的過程，黑船上伸出的腐爛的雙手，配合以浸沒式的演出形式，他帶給人的，是真正的內(nèi)心上的震顫。同時，他在思想上的深度同樣有別于同類型的其他劇目，船長因為“愛”而走向惡魔的隊伍，可以說，它不僅僅帶來的是視覺上的沖擊，更有心理上的沖擊。 因此，制作這樣一部驚悚劇的主要目的是將其打造成為在市場上獨樹一幟，有自身獨特性的劇目，充分發(fā)掘驚悚劇的內(nèi)涵，建立有自己風(fēng)格的藝術(shù)風(fēng)格。除此以外，劇目結(jié)合心理劇，浸沒式戲劇的創(chuàng)新形式，更是給劇幕形式單一，情節(jié)內(nèi)容高度重疊的當(dāng)下偵探劇市場注入一股新鮮的活力，打破當(dāng)下市場中偵探劇由一家壟斷的市場現(xiàn)狀，這對此類題材劇目的發(fā)展，是一次創(chuàng)新與變革，更是一次尋求自身發(fā)展方向，迎合觀眾市場需要的機(jī)會。 2. 創(chuàng)作構(gòu)思： 《黑貨船》作為一部驚悚劇，在創(chuàng)作的過程中，最為重要的是他恐怖元素的營造。 因為劇目形式的獨特性，他的恐怖在心里和視覺上都有涉及，因此在創(chuàng)作過程中，主要分為兩個大的方面，一是視覺恐怖元素的營造，第二是心理恐懼元素的營造。 在劇目中，有著大量的現(xiàn)成的恐怖元素，如黑船上的骷髏海盜，整艘船被黑色的破碎物和腐敗的尸體蓋滿，在船頭的figurehead（破浪神，在西方傳統(tǒng)里被放置在船頭，用來保佑船只的航行順利）被換成了黑色的骷髏死神，臉部是極其扭曲的表情。除此以外，從黑船中伸出腐敗的手，船員猩紅的雙目，這些都是視覺元素帶來的驚悚點。同時，在舞臺燈光上，同樣要給觀眾帶來強(qiáng)烈的震撼感，例如在船長帶著船員尸體回故鄉(xiāng)的路上，全場者有船長的身邊有光這樣的一個設(shè)計，可以傳達(dá)給觀眾幾個信息：，一是為了體現(xiàn)大海的恐怖，海水不在是湛藍(lán)色，而是黑色，象征著吞噬，象征著絕望，更讓觀眾感覺到，黑船其實一直就在船長的心里，從沒有離去。而是為了營造船長的內(nèi)心世界，孤獨，恐懼，他一直就被困在這樣的一個空間里，被自己的愛所圍困，永遠(yuǎn)走不出去。更為麥克與考利特的對話營造了一個很好的氛圍。 其次是心理恐懼。船長逐漸被黑船俘虜，被黑暗吞噬的過程，本來就是一個臨人恐懼的點，如何將這個點緊緊的抓住并且放大，就是營造心理恐懼的關(guān)鍵所在。船長將船員的尸體綁在一起做成小船，看著鯊魚一口一口的撕咬著自己的船只，那可是自己兄弟的肉體，這種希望被一點點的消減，時刻被死亡威脅的恐懼感，通過燈光和音效的配合，傳遞給觀眾。音效是心理恐懼的重點，骷髏海盜的聲音，黑船前進(jìn)的恐怖號子聲，這些，都能使人心靈為之一顫。 心理和視覺恐懼是最后要呈現(xiàn)的效果，而能完成這種效果的途徑則是浸入式的演出形式。這種形式要求觀眾和演員有一個比較近的觀演關(guān)系，觀眾要參與到劇目的演出當(dāng)中，與演員互動，具體表現(xiàn)在可以對劇目演出場地進(jìn)行一定程度的改造，演員的部分演出內(nèi)容會在整個劇場內(nèi)進(jìn)行，依次吸引觀眾，營造恐怖氛圍。 3． 演出制作公司介紹1. 選擇合作原因： ①上海話劇藝術(shù)中心近些年來，在懸疑劇的制作上處于領(lǐng)導(dǎo)的地位，目前在北京上演的懸疑劇大多是上話出品，其在市場知名度和產(chǎn)品質(zhì)量上，有著很大的優(yōu)勢。 ②上海話劇藝術(shù)中心有著非常豐富的演員資源，常年演出偵探懸疑類型劇目，對劇目有著很強(qiáng)的把握能力。 ③上海話劇藝術(shù)中心與劇空間劇場有著非常良好的合作關(guān)系，和上話合作，可以在場地租用上得到一些優(yōu)惠的條件。④與上話合作，可以獲得開拓上海市場的契機(jī)，增加劇目演出場次。 上海話劇藝術(shù)中心是上海唯一一家國家級專業(yè)話劇團(tuán)體，也是中國最優(yōu)秀的話劇團(tuán)體之一。中心不僅有著一大批專業(yè)的編劇、導(dǎo)演、演員、舞臺等創(chuàng)作人員，還擁有三個大小各異、功能齊全的專業(yè)演出劇場，每年中心自主創(chuàng)作及交流引進(jìn)的各色演出達(dá)600場，吸引國內(nèi)外觀眾十幾萬人次。上海話劇藝術(shù)中心的宗旨是：以自身的博大與包容吸納全國各地世界各國的藝術(shù)家，用形式多樣內(nèi)容豐富的舞臺作品吸引更多的觀眾，在臺前幕后所有人員的共同努力下，把上海話劇藝術(shù)中心發(fā)展成為一家具有國際聲望的，且與上海這座城市地位相匹配的現(xiàn)代化世界一流劇院。中心自1995年成立之始，繼續(xù)進(jìn)行著新劇目的創(chuàng)作編排，每年在全國范圍內(nèi)開展多次巡演活動，并在劇目、編劇、導(dǎo)演、演員、舞美各方面多次獲得梅花獎、金獅獎、白玉蘭獎等全國性大獎。除此之外，中心更注重擴(kuò)大與世界各國的文化交流，學(xué)習(xí)世界各國優(yōu)秀戲劇創(chuàng)作的經(jīng)驗。十幾年的時間，中心已先后上演了古今中外作品100余部，與英國、美國、法國、澳大利亞、加拿大、俄羅斯、日本、新加坡、羅馬尼亞、奧地利、意大利、韓國、愛爾蘭、埃及、德國、土耳其等國以及香港、臺灣地區(qū)的藝術(shù)家們開展各種形式的合作及互訪演出，參與了包括“莫斯科契訶夫國際戲劇節(jié)”、“新加坡國際戲劇節(jié)”、“埃及開羅國際實驗戲劇節(jié)”、“日本利賀舞臺藝術(shù)節(jié)”在內(nèi)的多個國際藝術(shù)節(jié)的演出，獲得海內(nèi)外藝術(shù)界的高度評價，在不同國家和地區(qū)的觀眾中引起了強(qiáng)烈的反響。隨著不斷引進(jìn)國外原版劇目及制作優(yōu)秀的當(dāng)代戲劇作品，中心已在上海培養(yǎng)起了穩(wěn)固的話劇演出市場，如此更進(jìn)一步吸引了來自全國各地乃至世界各國的話劇團(tuán)體前來演出。 上海話劇藝術(shù)中心在戲劇教育活動以及公益事業(yè)上也卓有成效。中心自2004年以來，組織一年一度的上海市大學(xué)生話劇節(jié)。2005年起，自籌資金開始舉辦一年一度的亞洲當(dāng)代戲劇季；另外，中心針對會員開展的工作坊活動、與上海市慈善基金會攜手開展的捐助活動等也進(jìn)行得如火如荼。安福路的話劇演出是上海的一道獨特風(fēng)景線，去安福路看話劇成為當(dāng)代上海青年的一種時尚文化，一種生活方式，甚至是一種習(xí)慣。四．演出場地資料劇場選擇：北京劇空間劇場1. 劇場選擇所考慮的問題 劇目作為一個漫畫改編的作品，在國內(nèi)的影響力還沒有形成，《黑貨船》漫畫并沒有對中國市場有過開發(fā)，知名度很低，如何讓觀眾知道劇目的信息，如何讓觀眾接受劇目的制作定位，成了劇目推廣的最大難題。 劇空間劇場為劇目知名度的打造，打開了一個良好的開局。 首先是劇空間劇場自身是以演出偵探類戲劇為主，近些年接連上演了阿加莎系列的一些偵探劇目，打響了自身的知名度，2016年全年在接連不斷的上演這些劇目，很對對此類型的偵探迷對劇場有著較高的認(rèn)可度，因為其定位極其明確。因此，在選擇劇場時，我特地以劇空間劇場為首選演出地點，它可以作為《黑貨船》劇目宣傳的突破口，使觀眾對劇目基本情況類型有一個清晰的認(rèn)識，為劇目建立一個良好的基礎(chǔ)。為此我專門在劇空間劇場進(jìn)行問卷調(diào)研，調(diào)查結(jié)果如下 劇空間劇場共發(fā)放調(diào)查問卷37份，收回有效問卷35份。其中，對劇空間劇場演出偵探劇認(rèn)可度高的（因為劇場而選擇劇目）有31份，認(rèn)為和劇場無關(guān)的的有一份（因為劇目而選擇劇場）的有2份，認(rèn)為無所謂的有一份。由此可見，觀眾對劇空間劇場的認(rèn)可的是十分高的，《黑貨船》選擇將演出地點放在這里，可以最大的挖掘項目的價值。2. 劇場基本信息介紹：劇空間”劇場是京城新興的演出場所，劇場于2013年落成，位于西城區(qū)新街口北大街74號。劇場落成后即與北京華仁鼎承文化傳播有限公司迦樓蘭戲劇工作室簽訂了長期合作運營協(xié)議。傳奇導(dǎo)演李欣磬將攜新作《大刑伺候》登陸劇空間舞臺，此次演出將成為劇空間隆重的處女秀，并成為該劇場長期駐場演出劇目。迦樓蘭戲劇工作室出品的舞臺劇都將在劇空間上演，成為迦樓蘭主場的劇空間，未來發(fā)展不可小覷。劇空間內(nèi)可容納390名觀眾，按票價分區(qū)就座。值得一提的是首排特設(shè)的情侶沙發(fā)卡座、6K超清3D投影大幕和懷舊主題咖啡廳等與眾不同的設(shè)施。醇香的咖啡搭配舒適的沙發(fā)，更為情侶或友人聚會提供不同腔調(diào)的樂趣。如此獨特的設(shè)計，在京城各劇場中獨樹一幟。劇場不遠(yuǎn)就是西單和后海商業(yè)娛樂中心，無論你是小資青年還是文藝騷年，劇空間都是離你最近的演出場所。劇場附近的餐飲店鋪也廣受吃貨們的好評，其中劇空間渝香匯在各大點評網(wǎng)上名列前茅，真正做到逛街看戲兩不誤。同時，劇場地處新街口地鐵4號線附近，交通十分便利，劇場為觀眾提供了充足的停車位，讓來觀劇的觀眾不僅能享受視覺盛宴，更能讓身體得到放松，讓觀眾體驗感官和心靈的雙重極致享受。3. 劇場近期演出情況介紹新聞：摘自《北京青年報》《上海海派戲劇扎根北京》　　2016年新年伊始，上?，F(xiàn)代人劇社簽約北京劇空間劇場，將在北京劇空間推出首個上?，F(xiàn)代人戲劇演出季，今年陸續(xù)推出10部舞臺劇，其后上海話劇將扎堆入駐北京劇空間劇場，首輪6部舞臺劇對外發(fā)布并已先后開票，其中有在上海連演八年、每年70場的阿加莎克里斯蒂推理劇《捕鼠器》、《謀殺啟事》等?！　‖F(xiàn)代人劇社總監(jiān)張余表示，打造戲劇專賣店是演出市場繁榮并走向觀眾群體細(xì)分市場的趨向，選擇簽約北京劇空間劇場將使上海話劇在北京有了固定的演出場所，現(xiàn)代人劇社成立24年來在上海公演了160余部舞臺劇，近年來上海話劇制作團(tuán)體更是發(fā)展迅速，在北京形成“看上海話劇，來北京劇空間”的演劇氛圍，讓上海話劇扎堆北京劇空間劇場，有利于劇場運營模式的創(chuàng)新，也使京滬兩地的話劇、音樂劇交流更為密切。　　首個現(xiàn)代人戲劇演出季14月將帶來3部懸疑劇代表作品以及一部百老匯喜鬧劇，4部劇目在北京劇空間劇場每月上演一部作品?！　　皯乙蓜∽鳛檫@幾年最具市場熱度的戲劇品種，占據(jù)了上海演出戲劇市場1/3的數(shù)量?！?張余說。而最早試水制作懸疑劇的上?，F(xiàn)代人劇社，目前已經(jīng)制作了50多部懸疑劇作品，由現(xiàn)代人劇社運作的上海新光懸疑劇場更是被打造成懸疑戲劇“專賣店”，常年都會推出懸疑劇演出季，其中阿加莎的《捕鼠器》十年來更是久演不衰。五．劇目營銷方案 《黑貨船》 （原名《狹路相逢》）1．目標(biāo)觀眾群體 《黑貨船》是一部驚悚懸疑題材的話劇，目標(biāo)觀眾群體側(cè)重于青年人。根據(jù)調(diào)查問卷結(jié)果統(tǒng)計結(jié)果顯示，對該劇目的有較高期待的人群年齡集中在16—30歲之間。同時，從同題材的幾個劇目的觀演人群來看，懸疑驚悚劇的觀眾更趨年輕化，其中，尤其以在校大學(xué)生，都市職場白領(lǐng)為主要觀演人群。主要原因有三點。 一是驚悚懸疑劇的特點在于其極強(qiáng)的視覺沖擊力和豐富的故事性，更容易吸引年輕人關(guān)注。 二是根據(jù)研究表明，驚悚題材的作品（繪畫，電影等藝術(shù)形式）在一定程度上有緩解壓力的作用，對于白領(lǐng)和學(xué)生兩個經(jīng)常處在較大壓力下的群體來說，驚悚劇對其有特殊的吸引力。 三是該作品改編自美國原創(chuàng)漫畫，其內(nèi)容中，包含一些在西方文化和價值觀，這些相對于對西方文化有一定的了解和認(rèn)識的年輕人來說更容易理解和接收，并且，學(xué)生群體對其原創(chuàng)漫畫可能會有所了解而有所期待。2．演出定位及基本情況介紹 演出定位：在當(dāng)下的演出市場中，存在著大量偵探題材的劇目，但大多數(shù)對自身的定位都不是很清晰。懸疑劇，驚悚劇，推理劇，三者有著很大的區(qū)別，但在很多作品里，這三者的概念常常被混淆，以至于造成在項目宣傳和最后呈現(xiàn)的元素出現(xiàn)差別，導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生心理落差，影響劇目的口碑。所以，在宣傳前，對自身劇目的定位決定著宣傳的方向。以上海戲劇人的幾部代表《捕鼠器》《意外來客》《無人生還》《偵查》為例。 《捕鼠器》和《意外來客》是最為純粹的推理劇。推理劇在人物性格設(shè)置上極為飽滿，同時，在劇目的一開始，就會有案件的介入，例如《捕鼠器》在一開始，就通過廣播的形式告訴觀眾在倫敦發(fā)生一起兇殺案，兇手已經(jīng)逃往蒙克斯韋爾。在這樣的背景下，五位到訪的客人行為舉止異于常人，而此時又發(fā)生了兇殺案，由此將劇情的發(fā)展推向一個高潮，而警察對幾個人的質(zhì)詢，是在向觀眾傳遞信息，由觀眾一步步地分析，根據(jù)劇中每一個人物性格的不同。最后得出兇手是誰的結(jié)論。沒有過多的驚悚恐怖氛圍的渲染?？梢哉f，在推理劇中，觀眾就是偵探。 而《無人生還》則是典型的懸疑劇。它其中的推理成分非常少，沒有太多的線索，劇情是靠著一個又一個小高潮和懸疑成分連接起來的，每個人物按著印第安歌謠的順序一個接著一個的死去，全劇幾乎在兩個半小時的時間里，每隔十分鐘就有一處情節(jié)上的轉(zhuǎn)折，觀眾就像是在坐過山車，興奮點一個接著一個，使人無暇顧及誰是兇手，完全沉浸在故事情節(jié)里。驚悚劇更著重的是氛圍的營造，著力打造恐怖的環(huán)境，目前這一類型的劇目在市場中處于少數(shù)，根據(jù)我對資料的收集，09年上演的《黑衣女人》是國內(nèi)比較