【正文】 是對《昭君出塞》的審美價值的闡述，作為王志信的一首風格獨特的藝術(shù)歌曲，作曲家充分調(diào)動各種民間音樂素材，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代的創(chuàng)作手法相雜糅，整首作品的每個部分都有著不同的內(nèi)容和意義。 這首聲樂作品在內(nèi)容上不但繼承了民族傳統(tǒng)文化的寶貴遺產(chǎn)，而且把現(xiàn)代人的新思想、新精神融入其中，從現(xiàn)代人的角度出發(fā)，賦予作品新的文化內(nèi)涵：在創(chuàng)作手法上讓完美的曲式結(jié)構(gòu)，與內(nèi)容高度統(tǒng)一；運用中國民族調(diào)式，交融西方和聲技法：引用民族音調(diào)素材，使詞曲完美結(jié)合。通過對該作品藝術(shù)特色的分析，對今后音樂的創(chuàng)新與發(fā)展、民族聲樂演唱與教學實踐有著重要的意義?？偟膩碚f《昭君出塞》折射出王志信聲樂作品對傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的傳承和發(fā)展，并拓展了民族聲樂的表現(xiàn)形式，豐富了民族聲樂的內(nèi)涵，對民族聲樂演唱與教學實踐有著重要的意義。1作曲家王志信及其作品介紹王志信，1942年出生，河北樂亭人。國家一級作曲家、指揮家，享受國務院政府津貼。1958年任中央歌舞團、中央民族樂團研究副主任，合唱隊常任指揮；作有歌曲《昭君出塞》、《金色的田野》、《一叢山茶花》等。曾在第三、四、五屆全國青年歌手電視大獎賽中擔任評委，并經(jīng)常為海內(nèi)外藝術(shù)工作者講學。他自幼學習民間音樂，演奏多種民族樂器，有著突出的音樂天賦及扎實的基本功。 王志信從藝四十余年，曾在中央音樂學院作曲系進修學習，先后師從著名音樂家李煥之和杜鳴心教授。1986年起擔任中央民族樂團合唱隊指揮及藝術(shù)指導，在多次全國性合唱比賽中獲一等獎或表演大獎。1990年第三屆北京合唱節(jié)中獲優(yōu)秀指揮獎。臺灣福茂唱片公司錄制出版了《王志信指揮的民歌合唱》專輯激光唱片及盒帶。 王志信先生是中國當代一位著名的創(chuàng)作民族聲樂作品的作曲家，他的作品題材個性突出，內(nèi)容豐富。王志信在民族聲樂作品的創(chuàng)作中，大膽地選用了具有普遍影響的民族音調(diào)、曲藝素材、地方風格音調(diào)作為創(chuàng)作主題，通過節(jié)拍、節(jié)奏形態(tài)的變化，并借鑒吸收西洋創(chuàng)作技法來塑造音樂，其作品具有濃郁的中國民族風格，在民族聲樂領(lǐng)域中產(chǎn)生了廣泛的影響。 王志信代表作品王志信的作品被廣為傳唱于20世紀80年代，王志信與詞作家劉麟一起深入基層，赴各地采風，足跡遍及大江南北，積累了豐富的創(chuàng)作素材，創(chuàng)作出一系列優(yōu)秀的大中型民族聲樂作品，在音樂界產(chǎn)生了廣泛影響。他的大部分作品旋律比較清新、個性較為突出，具有著典型的中國大氣派、濃郁的民族風格和強烈的地方特色，也往往會借助家喻戶曉的民歌曲調(diào)和傳統(tǒng)曲藝素材為主題，因此他的作品也表現(xiàn)出了極其親切感人的藝術(shù)魅力。王志信創(chuàng)作了大量各種形式的音樂作品，其許多作品被錄成唱片以及被國內(nèi)外藝術(shù)家演奏演唱，亦有不少作品獲全國性獎勵。其代表作有：《昭君出塞》、《蘭花花》、《黃河壺口》、《遍插茱萸少一人》、《孟姜女》、《母親河》、《木蘭從軍》、《烽火狼牙山》、《滿江紅隨想》等。王志信用豐富的音樂語言和現(xiàn)代的審美觀，對傳統(tǒng)的音樂題材進行了詮釋。他的民族聲樂作品，旋律上口、易于傳唱，他能以一個歌唱者、指揮、評委和觀眾的角度來創(chuàng)作民族聲樂作品，因此，他的作品音樂又富有個性，具有非常豐富的表現(xiàn)力及藝術(shù)性。特別是在賦有人物的作品當中，重點抓住人物特點來塑造音樂形象，在抒情作品中，更重要的是從作品中所要表達的內(nèi)容來抒發(fā)內(nèi)心的情感。通過他的塑造，使一個個鮮活的人物形象更加的深入人心。2 《昭君出塞》的創(chuàng)作背景與總體音樂特征《昭君出塞》創(chuàng)作背景《昭君出塞》講述了西漢傳奇女子王昭君的故事。王昭君，名嬙，字昭君，西漢漢元帝時以良家女被選入宮。公元前 33年，匈奴呼韓邪單于入漢朝求和親，王昭君深明大義，自愿請行遠嫁漠北。她聰明賢惠，熱愛匈奴人民，對鞏固和發(fā)展?jié)h匈關(guān)系產(chǎn)生了積極的影響，故其美名流芳千古，昭君出塞的故事更是家喻戶曉。歌曲塑造了王昭君這位以國事為重，具有獻身精神、美麗而堅韌的漢代奇女子的光輝形象。詞曲作家劉麟、王志信以此為題型于2002年創(chuàng)作出優(yōu)秀的民族聲樂作品《昭君出塞》，此曲情感豐富、音域?qū)拸V,是一首較為自由的變奏性多段體曲式結(jié)構(gòu)，敘事是這首作品的主要特點。從整首作品看，作曲家不是在重復和簡單地撰寫歷史，而是在尊重歷史的基礎(chǔ)上，深刻理解歷史故事的社會含義并進行新的繼承，將現(xiàn)代人的新思想、新精神融入其中，從現(xiàn)代人的角度出發(fā)，賦予王昭君新的思想內(nèi)涵。所以歌曲里表現(xiàn)的王昭君并不是像一些史料記載的那樣悲悲切切，滿懷怨恨。反之而是充分贊揚她心胸寬廣的一面，將王昭君對歷史做出貢獻的真實面目呈現(xiàn)給世人，使其不再是簡單的歷史傳說。 《昭君出塞》的總體音樂特征 《昭君出塞》是一首較為自由的變奏性多段體曲式結(jié)構(gòu)，敘事抒情性是該作品的最大特點。歌曲從整體上體現(xiàn)出四個樂段的結(jié)構(gòu)特點—“起承轉(zhuǎn)合”的布局原則。 首先該曲開始的引子部分，采用較自由的慢板，主要是敘說昭君離別家園的情境。抒發(fā)了昭君遠嫁匈奴內(nèi)心濃重的離別之情。 第二部分是昭君到達匈奴，在那兒受到了當?shù)厝嗣駸崃业臍g迎，樂段的速度變成了熱情奔放的快板，當她策馬塞上，看到蔚藍的天空和邊塞的迷人風光受到匈奴人民熱情的招待時讓她感到心胸無比開闊，一下子沖淡了昭君那份離情別緒，也讓她備感溫暖。 第三部分更多地是描繪昭君內(nèi)心感情的部分，充滿戲劇性，速度是中速，其中還添加了變化音，使其增添了幾分悲壯的情緒，纏綿的詞曲，委婉的音調(diào)，逐漸的將情緒推向高潮。 第四部分是整個故事的高潮與升華，是對王昭君事跡的歌頌，速度是激情的廣板，同時以重復回環(huán)詠嘆來強調(diào)情感的表達，起到了加強終止的作用，這種速度變化和戲曲中“散—慢—中—快—散”是很相似的。 此曲力度展現(xiàn)出從弱到強再從中強到弱再返回到強的過渡。從開始進入引子到中間部分，力度變化鮮明，由引子結(jié)尾處的減慢處理直至進入主題后又開始回到原速，從拍子的變化中可以感受到整個曲子的情緒變化。進入主題之后，開始的力度是弱的，中間部分出現(xiàn)了小高潮，力度轉(zhuǎn)變?yōu)閺娭钡竭M入此段最后的大高潮。此處有個漸慢的處理。然后進入間奏，拍子轉(zhuǎn)變?yōu)闊崆楸挤诺男】彀?，此處是第一段到第二段的過渡段，此段舒展豪邁，拍