【正文】 是對(duì)《昭君出塞》的審美價(jià)值的闡述，作為王志信的一首風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)歌曲，作曲家充分調(diào)動(dòng)各種民間音樂(lè)素材，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代的創(chuàng)作手法相雜糅，整首作品的每個(gè)部分都有著不同的內(nèi)容和意義。 這首聲樂(lè)作品在內(nèi)容上不但繼承了民族傳統(tǒng)文化的寶貴遺產(chǎn)，而且把現(xiàn)代人的新思想、新精神融入其中，從現(xiàn)代人的角度出發(fā)，賦予作品新的文化內(nèi)涵：在創(chuàng)作手法上讓完美的曲式結(jié)構(gòu)，與內(nèi)容高度統(tǒng)一；運(yùn)用中國(guó)民族調(diào)式，交融西方和聲技法：引用民族音調(diào)素材，使詞曲完美結(jié)合。通過(guò)對(duì)該作品藝術(shù)特色的分析，對(duì)今后音樂(lè)的創(chuàng)新與發(fā)展、民族聲樂(lè)演唱與教學(xué)實(shí)踐有著重要的意義。總的來(lái)說(shuō)《昭君出塞》折射出王志信聲樂(lè)作品對(duì)傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)的傳承和發(fā)展，并拓展了民族聲樂(lè)的表現(xiàn)形式，豐富了民族聲樂(lè)的內(nèi)涵，對(duì)民族聲樂(lè)演唱與教學(xué)實(shí)踐有著重要的意義。1作曲家王志信及其作品介紹王志信，1942年出生，河北樂(lè)亭人。國(guó)家一級(jí)作曲家、指揮家，享受國(guó)務(wù)院政府津貼。1958年任中央歌舞團(tuán)、中央民族樂(lè)團(tuán)研究副主任，合唱隊(duì)常任指揮；作有歌曲《昭君出塞》、《金色的田野》、《一叢山茶花》等。曾在第三、四、五屆全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽中擔(dān)任評(píng)委，并經(jīng)常為海內(nèi)外藝術(shù)工作者講學(xué)。他自幼學(xué)習(xí)民間音樂(lè)，演奏多種民族樂(lè)器，有著突出的音樂(lè)天賦及扎實(shí)的基本功。 王志信從藝四十余年，曾在中央音樂(lè)學(xué)院作曲系進(jìn)修學(xué)習(xí)，先后師從著名音樂(lè)家李煥之和杜鳴心教授。1986年起擔(dān)任中央民族樂(lè)團(tuán)合唱隊(duì)指揮及藝術(shù)指導(dǎo)，在多次全國(guó)性合唱比賽中獲一等獎(jiǎng)或表演大獎(jiǎng)。1990年第三屆北京合唱節(jié)中獲優(yōu)秀指揮獎(jiǎng)。臺(tái)灣福茂唱片公司錄制出版了《王志信指揮的民歌合唱》專輯激光唱片及盒帶。 王志信先生是中國(guó)當(dāng)代一位著名的創(chuàng)作民族聲樂(lè)作品的作曲家，他的作品題材個(gè)性突出，內(nèi)容豐富。王志信在民族聲樂(lè)作品的創(chuàng)作中，大膽地選用了具有普遍影響的民族音調(diào)、曲藝素材、地方風(fēng)格音調(diào)作為創(chuàng)作主題，通過(guò)節(jié)拍、節(jié)奏形態(tài)的變化，并借鑒吸收西洋創(chuàng)作技法來(lái)塑造音樂(lè)，其作品具有濃郁的中國(guó)民族風(fēng)格，在民族聲樂(lè)領(lǐng)域中產(chǎn)生了廣泛的影響。 王志信代表作品王志信的作品被廣為傳唱于20世紀(jì)80年代，王志信與詞作家劉麟一起深入基層，赴各地采風(fēng)，足跡遍及大江南北，積累了豐富的創(chuàng)作素材，創(chuàng)作出一系列優(yōu)秀的大中型民族聲樂(lè)作品，在音樂(lè)界產(chǎn)生了廣泛影響。他的大部分作品旋律比較清新、個(gè)性較為突出，具有著典型的中國(guó)大氣派、濃郁的民族風(fēng)格和強(qiáng)烈的地方特色，也往往會(huì)借助家喻戶曉的民歌曲調(diào)和傳統(tǒng)曲藝素材為主題，因此他的作品也表現(xiàn)出了極其親切感人的藝術(shù)魅力。王志信創(chuàng)作了大量各種形式的音樂(lè)作品，其許多作品被錄成唱片以及被國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家演奏演唱，亦有不少作品獲全國(guó)性獎(jiǎng)勵(lì)。其代表作有：《昭君出塞》、《蘭花花》、《黃河壺口》、《遍插茱萸少一人》、《孟姜女》、《母親河》、《木蘭從軍》、《烽火狼牙山》、《滿江紅隨想》等。王志信用豐富的音樂(lè)語(yǔ)言和現(xiàn)代的審美觀，對(duì)傳統(tǒng)的音樂(lè)題材進(jìn)行了詮釋。他的民族聲樂(lè)作品，旋律上口、易于傳唱，他能以一個(gè)歌唱者、指揮、評(píng)委和觀眾的角度來(lái)創(chuàng)作民族聲樂(lè)作品，因此，他的作品音樂(lè)又富有個(gè)性，具有非常豐富的表現(xiàn)力及藝術(shù)性。特別是在賦有人物的作品當(dāng)中，重點(diǎn)抓住人物特點(diǎn)來(lái)塑造音樂(lè)形象，在抒情作品中，更重要的是從作品中所要表達(dá)的內(nèi)容來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的情感。通過(guò)他的塑造，使一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象更加的深入人心。2 《昭君出塞》的創(chuàng)作背景與總體音樂(lè)特征《昭君出塞》創(chuàng)作背景《昭君出塞》講述了西漢傳奇女子王昭君的故事。王昭君，名嬙，字昭君，西漢漢元帝時(shí)以良家女被選入宮。公元前 33年，匈奴呼韓邪單于入漢朝求和親，王昭君深明大義，自愿請(qǐng)行遠(yuǎn)嫁漠北。她聰明賢惠，熱愛(ài)匈奴人民，對(duì)鞏固和發(fā)展?jié)h匈關(guān)系產(chǎn)生了積極的影響，故其美名流芳千古，昭君出塞的故事更是家喻戶曉。歌曲塑造了王昭君這位以國(guó)事為重，具有獻(xiàn)身精神、美麗而堅(jiān)韌的漢代奇女子的光輝形象。詞曲作家劉麟、王志信以此為題型于2002年創(chuàng)作出優(yōu)秀的民族聲樂(lè)作品《昭君出塞》，此曲情感豐富、音域?qū)拸V,是一首較為自由的變奏性多段體曲式結(jié)構(gòu)，敘事是這首作品的主要特點(diǎn)。從整首作品看，作曲家不是在重復(fù)和簡(jiǎn)單地撰寫歷史，而是在尊重歷史的基礎(chǔ)上，深刻理解歷史故事的社會(huì)含義并進(jìn)行新的繼承，將現(xiàn)代人的新思想、新精神融入其中，從現(xiàn)代人的角度出發(fā)，賦予王昭君新的思想內(nèi)涵。所以歌曲里表現(xiàn)的王昭君并不是像一些史料記載的那樣悲悲切切，滿懷怨恨。反之而是充分贊揚(yáng)她心胸寬廣的一面，將王昭君對(duì)歷史做出貢獻(xiàn)的真實(shí)面目呈現(xiàn)給世人，使其不再是簡(jiǎn)單的歷史傳說(shuō)。 《昭君出塞》的總體音樂(lè)特征 《昭君出塞》是一首較為自由的變奏性多段體曲式結(jié)構(gòu)，敘事抒情性是該作品的最大特點(diǎn)。歌曲從整體上體現(xiàn)出四個(gè)樂(lè)段的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)—“起承轉(zhuǎn)合”的布局原則。 首先該曲開(kāi)始的引子部分，采用較自由的慢板，主要是敘說(shuō)昭君離別家園的情境。抒發(fā)了昭君遠(yuǎn)嫁匈奴內(nèi)心濃重的離別之情。 第二部分是昭君到達(dá)匈奴，在那兒受到了當(dāng)?shù)厝嗣駸崃业臍g迎，樂(lè)段的速度變成了熱情奔放的快板，當(dāng)她策馬塞上，看到蔚藍(lán)的天空和邊塞的迷人風(fēng)光受到匈奴人民熱情的招待時(shí)讓她感到心胸?zé)o比開(kāi)闊，一下子沖淡了昭君那份離情別緒，也讓她備感溫暖。 第三部分更多地是描繪昭君內(nèi)心感情的部分，充滿戲劇性，速度是中速，其中還添加了變化音，使其增添了幾分悲壯的情緒，纏綿的詞曲，委婉的音調(diào)，逐漸的將情緒推向高潮。 第四部分是整個(gè)故事的高潮與升華，是對(duì)王昭君事跡的歌頌，速度是激情的廣板，同時(shí)以重復(fù)回環(huán)詠嘆來(lái)強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)，起到了加強(qiáng)終止的作用，這種速度變化和戲曲中“散—慢—中—快—散”是很相似的。 此曲力度展現(xiàn)出從弱到強(qiáng)再?gòu)闹袕?qiáng)到弱再返回到強(qiáng)的過(guò)渡。從開(kāi)始進(jìn)入引子到中間部分，力度變化鮮明，由引子結(jié)尾處的減慢處理直至進(jìn)入主題后又開(kāi)始回到原速，從拍子的變化中可以感受到整個(gè)曲子的情緒變化。進(jìn)入主題之后，開(kāi)始的力度是弱的，中間部分出現(xiàn)了小高潮，力度轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)直到進(jìn)入此段最后的大高潮。此處有個(gè)漸慢的處理。然后進(jìn)入間奏，拍子轉(zhuǎn)變?yōu)闊崆楸挤诺男】彀?，此處是第一段到第二段的過(guò)渡段，此段舒展豪邁，拍