藝術(shù)品衍生產(chǎn)品的模型論文-文庫吧
2025-06-13 05:45 本頁面
【正文】 理論和實踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實驗與表現(xiàn)技莫奈法。他最重要的風格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，看不到突顯或平涂式的輪廓線。除此之外，莫奈對于色彩的運用相當細膩，他用許多相同主題的畫作來實驗色彩與光完美的表達。莫奈曾長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果，常常在不同的時間和光線下，對同一對象作多幅的描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感覺。印象派運動可以看作是19世紀自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點?？藙诘履蔚拿峙c印象派的歷史密切相連。莫奈對這一藝術(shù)環(huán)境的形成和他描繪現(xiàn)實的新手法，比其他任何人貢獻都多。這一點是毋庸置疑的，印象派的創(chuàng)始人雖說是馬奈，但真正使其發(fā)揚光大的卻是莫奈，因為他對光影之于風景的變化的描繪，已到出神入化的境地。作品風格、語言、觀念、主題、分析這幅名畫是莫奈于1873年在阿弗爾港口畫的一幅寫生畫。他在同一地點還畫了一張《日落》, 在送往首屆印象派畫展時， 兩幅畫都沒有標題。一名新聞記者諷刺莫奈的畫是對美與真實的否定， 只能給人一種印象。莫奈于是就給這幅畫起了個題目——《日出印象》。它作為一幅海景寫生畫， 整個畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中， 筆觸畫得非常隨意、零亂， 展示了一種霧氣交融的景象。日出時， 海上霧氣迷朦， 水中反射著天空和太陽的顏色．岸上景色隱隱約約， 模模糊糊看不清， 給人一種瞬間的感受?！度粘鲇∠蟆访枥L的是在晨霧籠罩中日出時港口景象。在由淡紫、微紅、藍灰和橙黃等色組成的色調(diào)中，一輪生機勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光，冉冉升起。海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中，交錯滲透，渾然一體。近海中的三只小船，在薄霧中漸漸變得模糊不清，遠處的建筑、港口、吊車、船舶、桅桿等也都在晨曦中朦朧隱現(xiàn)。這一切，是畫家從一個窗口看出去畫成的。如此大膽地用“零亂”的筆觸來展示霧氣交融的景象。這對于一貫正統(tǒng)的沙龍學(xué)院派藝術(shù)家來說乃是藝術(shù)的叛逆。該畫完全是一種瞬間的視覺感受和活潑生動的作畫情緒使然，以往官方學(xué)院派藝術(shù)推崇的那種謹慎而明確的輪廓，呆板而僵化的色調(diào)蕩然無存。這種具有叛逆性的繪畫，引起了官方的反對。當1874年莫奈和一群青年畫家舉辦展覽時，這幅《日出印象》遭到了誹謗和奚落。有的評論家挖苦說：“毛坯的糊墻紙也比這海景完整！”更有人按這幅畫的標題，諷喻以莫奈為首的青年藝術(shù)家們?yōu)椤坝∠笈伞?，于是“印象主義”也就成了這個畫派的桂冠作品圖片藝術(shù)家資料和相關(guān)評論伊萬尼古拉耶維奇克拉姆斯柯依(18371887)是俄羅斯“巡回展覽畫派”的創(chuàng)始人和思想領(lǐng)袖之一。他不僅是當時杰出的藝術(shù)理論家和社會活動家，而且是卓有成就的大畫家。“ 巡回畫派”是發(fā)生于十九世紀七十年代的一個民主主義、現(xiàn)實主義的進步藝術(shù)流派，它從1870年正式成立起，到1923年止，對俄國十九世紀后半期至二十世紀初的繪畫起了巨大的作用，使俄國的繪畫藝術(shù)進入到世界范圍。這個畫派在藝術(shù)上主張“沒有思想就沒有藝術(shù)”，畫“必須反映生活中深遠的思想，否則，不論它是什么形式，都不過是一張如實記錄的照片”。他們提出藝術(shù)必須“到民間去”，繪畫應(yīng)該是“民族的”，應(yīng)該關(guān)懷現(xiàn)實，“藝術(shù)家的使命……在于真實地再現(xiàn)生活”。克拉姆斯科依是“巡回畫派”的組織者、領(lǐng)袖，同時也是以其創(chuàng)作的身體力行者。克拉姆斯科依出生在伏龍涅什省奧斯特洛戈日斯克城一個貧苦的市民家庭。少年時代當過仆役、鄉(xiāng)村的文書和照相底片修理工。后來因偶然的機會到彼得堡，1857年考入皇家美術(shù)學(xué)院。但他并沒有喪失對生活和藝術(shù)的獨立思考，六十年代以后，他受革命民主主義思想的影響，成為學(xué)院中進步學(xué)生的公認的領(lǐng)袖。1863年，以他為首的十四個學(xué)院的畢業(yè)生，為了要求以自由命題來取代學(xué)院規(guī)定的脫離現(xiàn)實的畫題，拒絕參加金質(zhì)大獎賽，毅然離開學(xué)院，另組“彼得堡自由美術(shù)家協(xié)會”；至七十年代，又組建“巡回藝術(shù)展覽協(xié)會”。該會于1870年成立，1871年10月舉行第一次巡回藝術(shù)展覽會，與學(xué)院的展覽會分庭抗禮。后來，巡回畫展于八十年代成為俄國民眾最歡迎最熱愛的畫展，而美術(shù)學(xué)院則門庭冷落 ，乏人參觀。作為畫家的克拉姆斯科依，在藝術(shù)上對荷蘭的倫勃朗、西班牙的委拉士貴茲做過認真的研究，在肖像畫上有很高的成就。他善于從人物的眼神揭示其社會心理特征，所作大多是當代著名的作家和藝術(shù)家，也畫有不少農(nóng)民肖像。代表作有《托爾斯泰像》、《涅克拉索夫象》、《月夜少女》（又譯《月夜》）和這幅《無名女郎》。作品風格、語言、觀念、主題、分析無名女郎，是俄國畫家伊萬尼古拉耶維奇克拉姆斯柯依于1883年創(chuàng)作的一幅現(xiàn)實主義肖像畫，是用油彩畫于畫布之上，現(xiàn)收藏與莫斯科的特列恰科夫美術(shù)博物館。我們面前的這位典型的19世紀俄國知識女性，她側(cè)身端坐，轉(zhuǎn)首俯視著這個冷酷無情的世界，顯得高傲而又自尊。這種姿勢語言表明畫中人物與這個世道格格不入，冷眼審視，不屑一顧，又不愿與之合流的神情，這隱含著當時一部分民主主義知識分子對社會的態(tài)度。這幅女子肖像顯示的美在于性格表現(xiàn)，也體現(xiàn)畫家的美學(xué)觀。我們面前這位女子沒有華麗服飾和貴夫人的打扮，而是入時得體，是上流社會有文化、有修養(yǎng)、品位極高的知識女性打扮。色調(diào)濃重且有變化，冷漠、深沉、俊秀的面孔鮮明突出，格外莊重、典雅而高尚。我們面前的這位典型的19世紀俄國知識女性，她側(cè)身端坐，轉(zhuǎn)首俯視著這個冷酷無情的世界，顯得高傲而又自尊。這種姿勢語言表明畫中人物與這個世道格格不入，冷眼審視，不屑一顧，又不愿與之合流的神情，這隱含著當時一部分民主主義知識分子對社會的態(tài)度。這幅女子肖像顯示的美在于性格表現(xiàn)，也體現(xiàn)畫家的美學(xué)觀。我們面前這位女子沒有華麗服飾和貴夫人的打扮，而是入時得體，是上流社會有文化、有修養(yǎng)、品位極高的知識
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