藝術(shù)品衍生產(chǎn)品的模型論文-文庫(kù)吧
2025-06-13 05:45 本頁(yè)面
【正文】 理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技莫奈法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫(huà)法，在莫奈的畫(huà)作中看不到非常明確的陰影，看不到突顯或平涂式的輪廓線。除此之外，莫奈對(duì)于色彩的運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩，他用許多相同主題的畫(huà)作來(lái)實(shí)驗(yàn)色彩與光完美的表達(dá)。莫奈曾長(zhǎng)期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果，常常在不同的時(shí)間和光線下，對(duì)同一對(duì)象作多幅的描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感覺(jué)。印象派運(yùn)動(dòng)可以看作是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點(diǎn)?？藙诘履蔚拿峙c印象派的歷史密切相連。莫奈對(duì)這一藝術(shù)環(huán)境的形成和他描繪現(xiàn)實(shí)的新手法，比其他任何人貢獻(xiàn)都多。這一點(diǎn)是毋庸置疑的，印象派的創(chuàng)始人雖說(shuō)是馬奈，但真正使其發(fā)揚(yáng)光大的卻是莫奈，因?yàn)樗麑?duì)光影之于風(fēng)景的變化的描繪，已到出神入化的境地。作品風(fēng)格、語(yǔ)言、觀念、主題、分析這幅名畫(huà)是莫奈于1873年在阿弗爾港口畫(huà)的一幅寫(xiě)生畫(huà)。他在同一地點(diǎn)還畫(huà)了一張《日落》, 在送往首屆印象派畫(huà)展時(shí)， 兩幅畫(huà)都沒(méi)有標(biāo)題。一名新聞?dòng)浾咧S刺莫奈的畫(huà)是對(duì)美與真實(shí)的否定， 只能給人一種印象。莫奈于是就給這幅畫(huà)起了個(gè)題目——《日出印象》。它作為一幅海景寫(xiě)生畫(huà)， 整個(gè)畫(huà)面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中， 筆觸畫(huà)得非常隨意、零亂， 展示了一種霧氣交融的景象。日出時(shí)， 海上霧氣迷朦， 水中反射著天空和太陽(yáng)的顏色．岸上景色隱隱約約， 模模糊糊看不清， 給人一種瞬間的感受?！度粘鲇∠蟆访枥L的是在晨霧籠罩中日出時(shí)港口景象。在由淡紫、微紅、藍(lán)灰和橙黃等色組成的色調(diào)中，一輪生機(jī)勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光，冉冉升起。海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中，交錯(cuò)滲透，渾然一體。近海中的三只小船，在薄霧中漸漸變得模糊不清，遠(yuǎn)處的建筑、港口、吊車(chē)、船舶、桅桿等也都在晨曦中朦朧隱現(xiàn)。這一切，是畫(huà)家從一個(gè)窗口看出去畫(huà)成的。如此大膽地用“零亂”的筆觸來(lái)展示霧氣交融的景象。這對(duì)于一貫正統(tǒng)的沙龍學(xué)院派藝術(shù)家來(lái)說(shuō)乃是藝術(shù)的叛逆。該畫(huà)完全是一種瞬間的視覺(jué)感受和活潑生動(dòng)的作畫(huà)情緒使然，以往官方學(xué)院派藝術(shù)推崇的那種謹(jǐn)慎而明確的輪廓，呆板而僵化的色調(diào)蕩然無(wú)存。這種具有叛逆性的繪畫(huà)，引起了官方的反對(duì)。當(dāng)1874年莫奈和一群青年畫(huà)家舉辦展覽時(shí)，這幅《日出印象》遭到了誹謗和奚落。有的評(píng)論家挖苦說(shuō)：“毛坯的糊墻紙也比這海景完整！”更有人按這幅畫(huà)的標(biāo)題，諷喻以莫奈為首的青年藝術(shù)家們?yōu)椤坝∠笈伞保谑恰坝∠笾髁x”也就成了這個(gè)畫(huà)派的桂冠作品圖片藝術(shù)家資料和相關(guān)評(píng)論伊萬(wàn)尼古拉耶維奇克拉姆斯柯依(18371887)是俄羅斯“巡回展覽畫(huà)派”的創(chuàng)始人和思想領(lǐng)袖之一。他不僅是當(dāng)時(shí)杰出的藝術(shù)理論家和社會(huì)活動(dòng)家，而且是卓有成就的大畫(huà)家?！?巡回畫(huà)派”是發(fā)生于十九世紀(jì)七十年代的一個(gè)民主主義、現(xiàn)實(shí)主義的進(jìn)步藝術(shù)流派，它從1870年正式成立起，到1923年止，對(duì)俄國(guó)十九世紀(jì)后半期至二十世紀(jì)初的繪畫(huà)起了巨大的作用，使俄國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)入到世界范圍。這個(gè)畫(huà)派在藝術(shù)上主張“沒(méi)有思想就沒(méi)有藝術(shù)”，畫(huà)“必須反映生活中深遠(yuǎn)的思想，否則，不論它是什么形式，都不過(guò)是一張如實(shí)記錄的照片”。他們提出藝術(shù)必須“到民間去”，繪畫(huà)應(yīng)該是“民族的”，應(yīng)該關(guān)懷現(xiàn)實(shí)，“藝術(shù)家的使命……在于真實(shí)地再現(xiàn)生活”。克拉姆斯科依是“巡回畫(huà)派”的組織者、領(lǐng)袖，同時(shí)也是以其創(chuàng)作的身體力行者?？死匪箍埔莱錾诜埬彩W斯特洛戈日斯克城一個(gè)貧苦的市民家庭。少年時(shí)代當(dāng)過(guò)仆役、鄉(xiāng)村的文書(shū)和照相底片修理工。后來(lái)因偶然的機(jī)會(huì)到彼得堡，1857年考入皇家美術(shù)學(xué)院。但他并沒(méi)有喪失對(duì)生活和藝術(shù)的獨(dú)立思考，六十年代以后，他受革命民主主義思想的影響，成為學(xué)院中進(jìn)步學(xué)生的公認(rèn)的領(lǐng)袖。1863年，以他為首的十四個(gè)學(xué)院的畢業(yè)生，為了要求以自由命題來(lái)取代學(xué)院規(guī)定的脫離現(xiàn)實(shí)的畫(huà)題，拒絕參加金質(zhì)大獎(jiǎng)賽，毅然離開(kāi)學(xué)院，另組“彼得堡自由美術(shù)家協(xié)會(huì)”；至七十年代，又組建“巡回藝術(shù)展覽協(xié)會(huì)”。該會(huì)于1870年成立，1871年10月舉行第一次巡回藝術(shù)展覽會(huì)，與學(xué)院的展覽會(huì)分庭抗禮。后來(lái)，巡回畫(huà)展于八十年代成為俄國(guó)民眾最歡迎最熱愛(ài)的畫(huà)展，而美術(shù)學(xué)院則門(mén)庭冷落 ，乏人參觀。作為畫(huà)家的克拉姆斯科依，在藝術(shù)上對(duì)荷蘭的倫勃朗、西班牙的委拉士貴茲做過(guò)認(rèn)真的研究，在肖像畫(huà)上有很高的成就。他善于從人物的眼神揭示其社會(huì)心理特征，所作大多是當(dāng)代著名的作家和藝術(shù)家，也畫(huà)有不少農(nóng)民肖像。代表作有《托爾斯泰像》、《涅克拉索夫象》、《月夜少女》（又譯《月夜》）和這幅《無(wú)名女郎》。作品風(fēng)格、語(yǔ)言、觀念、主題、分析無(wú)名女郎，是俄國(guó)畫(huà)家伊萬(wàn)尼古拉耶維奇克拉姆斯柯依于1883年創(chuàng)作的一幅現(xiàn)實(shí)主義肖像畫(huà)，是用油彩畫(huà)于畫(huà)布之上，現(xiàn)收藏與莫斯科的特列恰科夫美術(shù)博物館。我們面前的這位典型的19世紀(jì)俄國(guó)知識(shí)女性，她側(cè)身端坐，轉(zhuǎn)首俯視著這個(gè)冷酷無(wú)情的世界，顯得高傲而又自尊。這種姿勢(shì)語(yǔ)言表明畫(huà)中人物與這個(gè)世道格格不入，冷眼審視，不屑一顧，又不愿與之合流的神情，這隱含著當(dāng)時(shí)一部分民主主義知識(shí)分子對(duì)社會(huì)的態(tài)度。這幅女子肖像顯示的美在于性格表現(xiàn)，也體現(xiàn)畫(huà)家的美學(xué)觀。我們面前這位女子沒(méi)有華麗服飾和貴夫人的打扮，而是入時(shí)得體，是上流社會(huì)有文化、有修養(yǎng)、品位極高的知識(shí)女性打扮。色調(diào)濃重且有變化，冷漠、深沉、俊秀的面孔鮮明突出，格外莊重、典雅而高尚。我們面前的這位典型的19世紀(jì)俄國(guó)知識(shí)女性，她側(cè)身端坐，轉(zhuǎn)首俯視著這個(gè)冷酷無(wú)情的世界，顯得高傲而又自尊。這種姿勢(shì)語(yǔ)言表明畫(huà)中人物與這個(gè)世道格格不入，冷眼審視，不屑一顧，又不愿與之合流的神情，這隱含著當(dāng)時(shí)一部分民主主義知識(shí)分子對(duì)社會(huì)的態(tài)度。這幅女子肖像顯示的美在于性格表現(xiàn)，也體現(xiàn)畫(huà)家的美學(xué)觀。我們面前這位女子沒(méi)有華麗服飾和貴夫人的打扮，而是入時(shí)得體，是上流社會(huì)有文化、有修養(yǎng)、品位極高的知識(shí)
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