【正文】 性考量、定量分析的論著并不多見。因此，從這個角度來說，本課題具有一定的開拓性。就全國其他劇種而言，中國藝術(shù)研究院戲曲研究所的劉文峰研究員目前正主持國家藝術(shù)重點科研項目《全國劇種劇團現(xiàn)狀調(diào)查》，對全國主要劇種、劇團展開調(diào)查研究，從中發(fā)現(xiàn)具體問題，提出具體對策。本課題也被納入其中，成為該項目的子課題之一。預(yù)計2003年底，完成對安徽、湖北、江西等省各黃梅戲職業(yè)劇團的現(xiàn)狀調(diào)查；2004年底，課題結(jié)題。D．推薦者情況及作品的說明說明：1．由推薦者本人填寫；2．推薦者必須具有高級專業(yè)技術(shù)職稱，并是與申報作品相同或相關(guān)領(lǐng)域的專家學(xué)者或?qū)I(yè)技術(shù)人員（教研組集體推薦亦可）；3．推薦者填寫此部分，即視為同意推薦；4．推薦者所在單位簽章僅被視為對推薦者身份的確認(rèn)。推薦者情況姓名朱萬曙性別男年齡41職稱教授工作單位安徽大學(xué)徽學(xué)研究中心通訊地址安徽省合肥市肥西路3號郵政編碼230039單位電話05515106783住宅電話05515106959推薦者所在單位簽章情況屬實。（簽章）2003年5月30日請對申報者申報情況的真實性作出闡述該作品系申報者獨立完成，所引用數(shù)據(jù)、所調(diào)查的對象及所開展的調(diào)查活動均完全真實。請對作品的意義、技術(shù)水平、適用范圍及推廣前景作出您的評價作品對一個文化大省的文化品牌——黃梅戲的現(xiàn)狀及存在的問題進行了實證調(diào)查，提出了科學(xué)而合理的對策。如果政府文化官員不盲目自信，認(rèn)真閱讀，吸取該作品中的對策，可以避免組織管理中的盲目性，加強具體操作中科學(xué)性，從而使黃梅戲這一文化品牌保持健康發(fā)展。其它說明推薦者情況姓名王長安性別男年齡47職稱研究員工作單位安徽省藝術(shù)研究所通訊地址合肥市美菱大道422號郵政編碼230001單位電話05512873346住宅電話05514663017推薦者所在單位簽章 情況屬實。（簽章）2003年5月30日請對申報者申報情況的真實性作出闡述該作品的作者對黃梅戲的現(xiàn)狀研究、調(diào)查歷時數(shù)年，親臨許多基層演出單位，占有較多的一手資料，所發(fā)現(xiàn)和提出的確實是該劇種當(dāng)前的實況。請對作品的意義、技術(shù)水平、適用范圍及推廣前景作出您的評價中國地方戲曲作為農(nóng)業(yè)文明的遺響物，隨著城市化進程的加快，其自身的不足之處越來越明顯。改革呼聲雖高，然從何入手，如何把握脈搏，這方面還少有用心者。該作品由解剖一個在全國頗具代表性的劇種黃梅戲入手，提出了積極的對策，不僅對整個地方戲曲劇種的改革換型，而且也對傳統(tǒng)文明的現(xiàn)代化提供了有益的借鑒。其它說明學(xué)校組織協(xié)調(diào)機構(gòu)確認(rèn)并蓋章（團委代章） 年 月 日校主管領(lǐng)導(dǎo)或校主管部門確認(rèn)蓋章年 月 日各?。▍^(qū)、市）評審委員會初評意見評委簽名： 年 月 日各省（區(qū)、市）組織協(xié)調(diào)委員會審定意見團委 科協(xié) 教育廳 學(xué)聯(lián)（簽章） （簽章） （簽章） （簽章）年 月 日E．全國組織委員會秘書處資格和形式審查意見組委會秘書處資格審查意見審查人（簽名） 年 月 日組委會秘書處形式審查意見審查人（簽名） 年 月 日組委會秘書處審查結(jié)果□合格 □不合格負(fù)責(zé)人（簽名） 年 月 日33F．參賽作品打印處黃梅戲現(xiàn)狀的調(diào)查分析及對策王 夔（安徽大學(xué)中文系 安徽 合肥 230039）內(nèi)容摘要：基于實地調(diào)查，本文重點對黃梅戲的發(fā)展現(xiàn)狀進行了較系統(tǒng)的研究，進而提出如何處理好作者創(chuàng)作——舞臺搬演——觀眾欣賞這三個互動性層面的關(guān)系。這種系統(tǒng)性關(guān)系是該劇種在現(xiàn)時代獲得更高層次發(fā)展的要旨。惟其如此，這朵藝苑奇葩才能永葆芬芳。關(guān)鍵詞：黃梅戲 劇目建設(shè) 人才培養(yǎng) 劇團經(jīng)營 觀眾群 黃梅戲是一個深受觀眾喜愛的劇種，曾在二十世紀(jì)五、六十年代及八十年代兩度風(fēng)靡全國，甚至還波及港臺、海外，影響甚巨。[1]然而進入九十年代以后，與其他劇種一樣，黃梅戲在發(fā)展過程中也面臨了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，風(fēng)光難再。盡管安徽省委、省政府早在1997年就制定了“打好徽字牌，唱響黃梅戲，建設(shè)文化強省”的文化發(fā)展戰(zhàn)略，但就目前情況來看，效果并不十分明顯，那么其原因何在？換句話說，黃梅戲在新的發(fā)展階段究竟面臨了哪些問題？為此，筆者于2002年7月6日—8月26日，分別對安徽省藝術(shù)研究所、安徽省黃梅戲藝術(shù)發(fā)展基金會、安徽省黃梅戲劇院、安慶市黃梅戲劇院、《黃梅戲藝術(shù)》雜志社、安慶市黃梅戲二團、安徽省黃梅戲?qū)W校、以及潛山縣黃梅戲劇團等8個單位進行了調(diào)研。此間筆者也接觸了一些黃梅戲的民間演出團體，重點采訪了桐城市羅嶺鎮(zhèn)“小鳳英劇社”，對黃梅戲在民間流傳的情況有所了解。為了使調(diào)研更具客觀性、科學(xué)性，筆者又對來自復(fù)旦大學(xué)、中國科技大學(xué)、合肥工業(yè)大學(xué)、安徽大學(xué)、武漢科技大學(xué)、安徽師范大學(xué)等11所高校的一百名大學(xué)生進行了一次問卷調(diào)查。通過對以上諸方面調(diào)查所獲得的資料、數(shù)據(jù)進行細(xì)致分析，筆者形成了對黃梅戲發(fā)展現(xiàn)狀的認(rèn)識，擬從作者創(chuàng)作——舞臺搬演——觀眾欣賞三個層面，從劇目建設(shè)、人才培養(yǎng)、劇團經(jīng)營和觀眾群四個方面對黃梅戲發(fā)展現(xiàn)狀做一粗略地論述，試圖從中分析出問題的癥結(jié)所在，提出一些有益于黃梅戲發(fā)展的合理建議。一、 劇目建設(shè)：“寫一個、演一個、丟一個”？劇目建設(shè)對于任何一個劇種來說都是至為重要的。一方面，劇目的初級階段——劇本，是演員演出、觀眾欣賞的基礎(chǔ)，是作者創(chuàng)作——舞臺搬演——觀眾欣賞這一戲曲動態(tài)系統(tǒng)的起點。沒有它，演員就沒有東西可演，觀眾就沒有東西可看。另一方面，好的劇目也可以給一個劇種帶來勃勃生機，劇種往往借助于好的劇目而發(fā)展、成熟起來。人們常說“一出好戲可以救活一個劇種”就是這個意思。那么，黃梅戲劇目建設(shè)的現(xiàn)狀又是如何呢？本次問卷調(diào)查中，在回答“你知道哪些黃梅戲劇目”的問題時，除了9%的人回答“不清楚”外，絕大多數(shù)人（占總數(shù)的71%）只知道諸如《天仙配》、《女駙馬》、《夫妻觀燈》、《打豬草》等黃梅戲經(jīng)典劇目（其中《天仙配》被70次提及，《女駙馬》被40次提及，《打豬草》被21次提及）；有18%的觀眾既知道經(jīng)典劇目，也知道黃梅戲新創(chuàng)作的劇目；僅有2%的人熟悉黃梅戲的新劇目，而且涉及到的新劇目也只有17部。前不久國家權(quán)威機構(gòu)公布的經(jīng)典劇目中，黃梅戲只有《天仙配》、《女駙馬》兩劇上榜。其他新戲、現(xiàn)代戲卻無一例外，全都名落孫山。[2]另外,2002年9月25日—9月29日，安慶市文化局在上海天蟾京劇中心逸夫舞臺舉辦了“天蟾安慶黃梅戲藝術(shù)周”活動，可是安慶市黃梅戲一團、二團的參演劇目，卻還是《天仙配》、《女駙馬》，而不是新編創(chuàng)劇目。[3]看來，“提起黃梅戲，還是《天仙配》”的尷尬局面，已經(jīng)成了一個不爭的事實。那么出現(xiàn)這種情況，是不是因為黃梅戲缺乏創(chuàng)新劇目呢？據(jù)安徽省黃梅戲劇院楊慶生同志整理統(tǒng)計：截止到1995年，42年來，省黃梅戲劇院的舞臺演出劇目約計360個，其中現(xiàn)代題材160個，古代題材約200個，而這里面由劇院獨自組織并首演的劇目有：整理、改編的傳統(tǒng)劇目46個（16個大戲，30個小戲），編演的現(xiàn)代戲30個（20個大戲，10個小戲），新編的歷史題材和改編的中外名著劇目8個，均為大戲。[4]另據(jù)該院蔣建國院長介紹，自1996年至今，省黃梅戲劇院又新編、移植上演了新劇目十?dāng)?shù)臺之多，并且“在正常的情況下，每年能出1—2部的新戲”。同樣，安慶市黃梅戲劇院劇目創(chuàng)作室近五年來也編創(chuàng)大戲40本，小戲20本，這還不包括隸屬于安慶市文化局的劇目創(chuàng)作室的作品在內(nèi)?？磥?，黃梅戲并不缺乏新作，而且大多數(shù)新劇目在藝術(shù)形象塑造、情節(jié)設(shè)置等方面也更勝老劇目一籌。它們塑造的人物，并不像老劇目那樣僅停留在道德評判的層次，特別是一些創(chuàng)新劇目如《徽州女人》、《秋千架》等更包含了對“人生”的關(guān)注，對“人性”的關(guān)懷，其藝術(shù)價值、哲學(xué)底蘊更高。另外，大部分新劇目也客觀地反映出了今天人們的審美心理和審美需求，更貼近現(xiàn)代人的欣賞水平?？磥?，黃梅戲新劇目難以打造經(jīng)典，也不是新劇目自身質(zhì)量方面的原因。通過調(diào)查，筆者認(rèn)為，黃梅戲新劇目中之所以難以形成經(jīng)典劇目，主要是由于以下幾方面的原因：第一，劇目建設(shè)的思路有了偏差。許多劇目編演的目的很單純，那就是：一切為了大獎。因為只要該劇獲得了全國大獎，編、導(dǎo)、演各方面都會名利雙收、皆大歡喜。正是在這一思路的引導(dǎo)下，黃梅戲劇目創(chuàng)作出現(xiàn)了兩個極端：其一是新劇目批量生產(chǎn)，作品過多過濫卻缺乏精品。其二是某些作家是為了少數(shù)專家而不是為廣大普通觀眾寫戲。而且即或有精品劇目，一旦獲獎，精品劇目的生命周期也就戛然而止了。因為編導(dǎo)們又把目標(biāo)瞄準(zhǔn)了下一個大獎，又把全部注意力轉(zhuǎn)移到下一部作品身上了。所以黃梅戲劇目建設(shè)中就出現(xiàn)了業(yè)內(nèi)人士所說的“寫一個，演一個、丟一個”的狀況，[5]那么黃梅戲有如此眾多的新劇目卻難以形成一定數(shù)量的經(jīng)典劇目也就不足為奇了。第二，黃梅戲新劇目中缺乏經(jīng)典劇目，最根本的原因是新劇目演出的機會太少了。由此產(chǎn)生了不良影響：1．由于演出機會少，新劇目就無法在演出實踐中不斷修正不足，逐漸完善自身，當(dāng)然就難以錘煉成經(jīng)典劇目。實際上，“好戲總是改出來的”，剛一出現(xiàn)就想達(dá)到爐火純青是不大可能的。以黃梅戲經(jīng)典劇目《女駙馬》為例，《女駙馬》的母本是流傳于潛山縣五廟鄉(xiāng)一帶的黃梅戲珍稀劇目《雙救主》，建國初期由老藝人左思和獻(xiàn)出。該劇最早由王兆乾先生改編，他將原本27場戲精簡為7場，刪去了十多個無關(guān)緊要的人物以及一些蕪雜枝蔓。加寫了“狀元府”、“洞房”和“金殿”三場，從而在立意上使該劇跳出了原本的窠臼。后來陸洪非先生在此改本基礎(chǔ)上又做了全面的修改，增設(shè)了新的人物馮紹英，