【正文】 性考量、定量分析的論著并不多見。因此，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，本課題具有一定的開拓性。就全國(guó)其他劇種而言，中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所的劉文峰研究員目前正主持國(guó)家藝術(shù)重點(diǎn)科研項(xiàng)目《全國(guó)劇種劇團(tuán)現(xiàn)狀調(diào)查》，對(duì)全國(guó)主要?jiǎng)》N、劇團(tuán)展開調(diào)查研究，從中發(fā)現(xiàn)具體問題，提出具體對(duì)策。本課題也被納入其中，成為該項(xiàng)目的子課題之一。預(yù)計(jì)2003年底，完成對(duì)安徽、湖北、江西等省各黃梅戲職業(yè)劇團(tuán)的現(xiàn)狀調(diào)查；2004年底，課題結(jié)題。D．推薦者情況及作品的說(shuō)明說(shuō)明：1．由推薦者本人填寫；2．推薦者必須具有高級(jí)專業(yè)技術(shù)職稱，并是與申報(bào)作品相同或相關(guān)領(lǐng)域的專家學(xué)者或?qū)I(yè)技術(shù)人員（教研組集體推薦亦可）；3．推薦者填寫此部分，即視為同意推薦；4．推薦者所在單位簽章僅被視為對(duì)推薦者身份的確認(rèn)。推薦者情況姓名朱萬(wàn)曙性別男年齡41職稱教授工作單位安徽大學(xué)徽學(xué)研究中心通訊地址安徽省合肥市肥西路3號(hào)郵政編碼230039單位電話05515106783住宅電話05515106959推薦者所在單位簽章情況屬實(shí)。（簽章）2003年5月30日請(qǐng)對(duì)申報(bào)者申報(bào)情況的真實(shí)性作出闡述該作品系申報(bào)者獨(dú)立完成，所引用數(shù)據(jù)、所調(diào)查的對(duì)象及所開展的調(diào)查活動(dòng)均完全真實(shí)。請(qǐng)對(duì)作品的意義、技術(shù)水平、適用范圍及推廣前景作出您的評(píng)價(jià)作品對(duì)一個(gè)文化大省的文化品牌——黃梅戲的現(xiàn)狀及存在的問題進(jìn)行了實(shí)證調(diào)查，提出了科學(xué)而合理的對(duì)策。如果政府文化官員不盲目自信，認(rèn)真閱讀，吸取該作品中的對(duì)策，可以避免組織管理中的盲目性，加強(qiáng)具體操作中科學(xué)性，從而使黃梅戲這一文化品牌保持健康發(fā)展。其它說(shuō)明推薦者情況姓名王長(zhǎng)安性別男年齡47職稱研究員工作單位安徽省藝術(shù)研究所通訊地址合肥市美菱大道422號(hào)郵政編碼230001單位電話05512873346住宅電話05514663017推薦者所在單位簽章 情況屬實(shí)。（簽章）2003年5月30日請(qǐng)對(duì)申報(bào)者申報(bào)情況的真實(shí)性作出闡述該作品的作者對(duì)黃梅戲的現(xiàn)狀研究、調(diào)查歷時(shí)數(shù)年，親臨許多基層演出單位，占有較多的一手資料，所發(fā)現(xiàn)和提出的確實(shí)是該劇種當(dāng)前的實(shí)況。請(qǐng)對(duì)作品的意義、技術(shù)水平、適用范圍及推廣前景作出您的評(píng)價(jià)中國(guó)地方戲曲作為農(nóng)業(yè)文明的遺響物，隨著城市化進(jìn)程的加快，其自身的不足之處越來(lái)越明顯。改革呼聲雖高，然從何入手，如何把握脈搏，這方面還少有用心者。該作品由解剖一個(gè)在全國(guó)頗具代表性的劇種黃梅戲入手，提出了積極的對(duì)策，不僅對(duì)整個(gè)地方戲曲劇種的改革換型，而且也對(duì)傳統(tǒng)文明的現(xiàn)代化提供了有益的借鑒。其它說(shuō)明學(xué)校組織協(xié)調(diào)機(jī)構(gòu)確認(rèn)并蓋章（團(tuán)委代章） 年 月 日校主管領(lǐng)導(dǎo)或校主管部門確認(rèn)蓋章年 月 日各省（區(qū)、市）評(píng)審委員會(huì)初評(píng)意見評(píng)委簽名： 年 月 日各?。▍^(qū)、市）組織協(xié)調(diào)委員會(huì)審定意見團(tuán)委 科協(xié) 教育廳 學(xué)聯(lián)（簽章） （簽章） （簽章） （簽章）年 月 日E．全國(guó)組織委員會(huì)秘書處資格和形式審查意見組委會(huì)秘書處資格審查意見審查人（簽名） 年 月 日組委會(huì)秘書處形式審查意見審查人（簽名） 年 月 日組委會(huì)秘書處審查結(jié)果□合格 □不合格負(fù)責(zé)人（簽名） 年 月 日33F．參賽作品打印處黃梅戲現(xiàn)狀的調(diào)查分析及對(duì)策王 夔（安徽大學(xué)中文系 安徽 合肥 230039）內(nèi)容摘要：基于實(shí)地調(diào)查，本文重點(diǎn)對(duì)黃梅戲的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了較系統(tǒng)的研究，進(jìn)而提出如何處理好作者創(chuàng)作——舞臺(tái)搬演——觀眾欣賞這三個(gè)互動(dòng)性層面的關(guān)系。這種系統(tǒng)性關(guān)系是該劇種在現(xiàn)時(shí)代獲得更高層次發(fā)展的要旨。惟其如此，這朵藝苑奇葩才能永葆芬芳。關(guān)鍵詞：黃梅戲 劇目建設(shè) 人才培養(yǎng) 劇團(tuán)經(jīng)營(yíng) 觀眾群 黃梅戲是一個(gè)深受觀眾喜愛的劇種，曾在二十世紀(jì)五、六十年代及八十年代兩度風(fēng)靡全國(guó)，甚至還波及港臺(tái)、海外，影響甚巨。[1]然而進(jìn)入九十年代以后，與其他劇種一樣，黃梅戲在發(fā)展過程中也面臨了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，風(fēng)光難再。盡管安徽省委、省政府早在1997年就制定了“打好徽字牌，唱響黃梅戲，建設(shè)文化強(qiáng)省”的文化發(fā)展戰(zhàn)略，但就目前情況來(lái)看，效果并不十分明顯，那么其原因何在？換句話說(shuō)，黃梅戲在新的發(fā)展階段究竟面臨了哪些問題？為此，筆者于2002年7月6日—8月26日，分別對(duì)安徽省藝術(shù)研究所、安徽省黃梅戲藝術(shù)發(fā)展基金會(huì)、安徽省黃梅戲劇院、安慶市黃梅戲劇院、《黃梅戲藝術(shù)》雜志社、安慶市黃梅戲二團(tuán)、安徽省黃梅戲?qū)W校、以及潛山縣黃梅戲劇團(tuán)等8個(gè)單位進(jìn)行了調(diào)研。此間筆者也接觸了一些黃梅戲的民間演出團(tuán)體，重點(diǎn)采訪了桐城市羅嶺鎮(zhèn)“小鳳英劇社”，對(duì)黃梅戲在民間流傳的情況有所了解。為了使調(diào)研更具客觀性、科學(xué)性，筆者又對(duì)來(lái)自復(fù)旦大學(xué)、中國(guó)科技大學(xué)、合肥工業(yè)大學(xué)、安徽大學(xué)、武漢科技大學(xué)、安徽師范大學(xué)等11所高校的一百名大學(xué)生進(jìn)行了一次問卷調(diào)查。通過對(duì)以上諸方面調(diào)查所獲得的資料、數(shù)據(jù)進(jìn)行細(xì)致分析，筆者形成了對(duì)黃梅戲發(fā)展現(xiàn)狀的認(rèn)識(shí)，擬從作者創(chuàng)作——舞臺(tái)搬演——觀眾欣賞三個(gè)層面，從劇目建設(shè)、人才培養(yǎng)、劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)和觀眾群四個(gè)方面對(duì)黃梅戲發(fā)展現(xiàn)狀做一粗略地論述，試圖從中分析出問題的癥結(jié)所在，提出一些有益于黃梅戲發(fā)展的合理建議。一、 劇目建設(shè)：“寫一個(gè)、演一個(gè)、丟一個(gè)”？劇目建設(shè)對(duì)于任何一個(gè)劇種來(lái)說(shuō)都是至為重要的。一方面，劇目的初級(jí)階段——?jiǎng)”?，是演員演出、觀眾欣賞的基礎(chǔ)，是作者創(chuàng)作——舞臺(tái)搬演——觀眾欣賞這一戲曲動(dòng)態(tài)系統(tǒng)的起點(diǎn)。沒有它，演員就沒有東西可演，觀眾就沒有東西可看。另一方面，好的劇目也可以給一個(gè)劇種帶來(lái)勃勃生機(jī)，劇種往往借助于好的劇目而發(fā)展、成熟起來(lái)。人們常說(shuō)“一出好戲可以救活一個(gè)劇種”就是這個(gè)意思。那么，黃梅戲劇目建設(shè)的現(xiàn)狀又是如何呢？本次問卷調(diào)查中，在回答“你知道哪些黃梅戲劇目”的問題時(shí)，除了9%的人回答“不清楚”外，絕大多數(shù)人（占總數(shù)的71%）只知道諸如《天仙配》、《女駙馬》、《夫妻觀燈》、《打豬草》等黃梅戲經(jīng)典劇目（其中《天仙配》被70次提及，《女駙馬》被40次提及，《打豬草》被21次提及）；有18%的觀眾既知道經(jīng)典劇目，也知道黃梅戲新創(chuàng)作的劇目；僅有2%的人熟悉黃梅戲的新劇目，而且涉及到的新劇目也只有17部。前不久國(guó)家權(quán)威機(jī)構(gòu)公布的經(jīng)典劇目中，黃梅戲只有《天仙配》、《女駙馬》兩劇上榜。其他新戲、現(xiàn)代戲卻無(wú)一例外，全都名落孫山。[2]另外,2002年9月25日—9月29日，安慶市文化局在上海天蟾京劇中心逸夫舞臺(tái)舉辦了“天蟾安慶黃梅戲藝術(shù)周”活動(dòng)，可是安慶市黃梅戲一團(tuán)、二團(tuán)的參演劇目，卻還是《天仙配》、《女駙馬》，而不是新編創(chuàng)劇目。[3]看來(lái)，“提起黃梅戲，還是《天仙配》”的尷尬局面，已經(jīng)成了一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。那么出現(xiàn)這種情況，是不是因?yàn)辄S梅戲缺乏創(chuàng)新劇目呢？據(jù)安徽省黃梅戲劇院楊慶生同志整理統(tǒng)計(jì)：截止到1995年，42年來(lái)，省黃梅戲劇院的舞臺(tái)演出劇目約計(jì)360個(gè)，其中現(xiàn)代題材160個(gè)，古代題材約200個(gè)，而這里面由劇院獨(dú)自組織并首演的劇目有：整理、改編的傳統(tǒng)劇目46個(gè)（16個(gè)大戲，30個(gè)小戲），編演的現(xiàn)代戲30個(gè)（20個(gè)大戲，10個(gè)小戲），新編的歷史題材和改編的中外名著劇目8個(gè)，均為大戲。[4]另?yè)?jù)該院蔣建國(guó)院長(zhǎng)介紹，自1996年至今，省黃梅戲劇院又新編、移植上演了新劇目十?dāng)?shù)臺(tái)之多，并且“在正常的情況下，每年能出1—2部的新戲”。同樣，安慶市黃梅戲劇院劇目創(chuàng)作室近五年來(lái)也編創(chuàng)大戲40本，小戲20本，這還不包括隸屬于安慶市文化局的劇目創(chuàng)作室的作品在內(nèi)?？磥?lái)，黃梅戲并不缺乏新作，而且大多數(shù)新劇目在藝術(shù)形象塑造、情節(jié)設(shè)置等方面也更勝老劇目一籌。它們塑造的人物，并不像老劇目那樣僅停留在道德評(píng)判的層次，特別是一些創(chuàng)新劇目如《徽州女人》、《秋千架》等更包含了對(duì)“人生”的關(guān)注，對(duì)“人性”的關(guān)懷，其藝術(shù)價(jià)值、哲學(xué)底蘊(yùn)更高。另外，大部分新劇目也客觀地反映出了今天人們的審美心理和審美需求，更貼近現(xiàn)代人的欣賞水平?？磥?lái)，黃梅戲新劇目難以打造經(jīng)典，也不是新劇目自身質(zhì)量方面的原因。通過調(diào)查，筆者認(rèn)為，黃梅戲新劇目中之所以難以形成經(jīng)典劇目，主要是由于以下幾方面的原因：第一，劇目建設(shè)的思路有了偏差。許多劇目編演的目的很單純，那就是：一切為了大獎(jiǎng)。因?yàn)橹灰搫～@得了全國(guó)大獎(jiǎng)，編、導(dǎo)、演各方面都會(huì)名利雙收、皆大歡喜。正是在這一思路的引導(dǎo)下，黃梅戲劇目創(chuàng)作出現(xiàn)了兩個(gè)極端：其一是新劇目批量生產(chǎn)，作品過多過濫卻缺乏精品。其二是某些作家是為了少數(shù)專家而不是為廣大普通觀眾寫戲。而且即或有精品劇目，一旦獲獎(jiǎng)，精品劇目的生命周期也就戛然而止了。因?yàn)榫帉?dǎo)們又把目標(biāo)瞄準(zhǔn)了下一個(gè)大獎(jiǎng)，又把全部注意力轉(zhuǎn)移到下一部作品身上了。所以黃梅戲劇目建設(shè)中就出現(xiàn)了業(yè)內(nèi)人士所說(shuō)的“寫一個(gè)，演一個(gè)、丟一個(gè)”的狀況，[5]那么黃梅戲有如此眾多的新劇目卻難以形成一定數(shù)量的經(jīng)典劇目也就不足為奇了。第二，黃梅戲新劇目中缺乏經(jīng)典劇目，最根本的原因是新劇目演出的機(jī)會(huì)太少了。由此產(chǎn)生了不良影響：1．由于演出機(jī)會(huì)少，新劇目就無(wú)法在演出實(shí)踐中不斷修正不足，逐漸完善自身，當(dāng)然就難以錘煉成經(jīng)典劇目。實(shí)際上，“好戲總是改出來(lái)的”，剛一出現(xiàn)就想達(dá)到爐火純青是不大可能的。以黃梅戲經(jīng)典劇目《女駙馬》為例，《女駙馬》的母本是流傳于潛山縣五廟鄉(xiāng)一帶的黃梅戲珍稀劇目《雙救主》，建國(guó)初期由老藝人左思和獻(xiàn)出。該劇最早由王兆乾先生改編，他將原本27場(chǎng)戲精簡(jiǎn)為7場(chǎng)，刪去了十多個(gè)無(wú)關(guān)緊要的人物以及一些蕪雜枝蔓。加寫了“狀元府”、“洞房”和“金殿”三場(chǎng)，從而在立意上使該劇跳出了原本的窠臼。后來(lái)陸洪非先生在此改本基礎(chǔ)上又做了全面的修改，增設(shè)了新的人物馮紹英，