【正文】 講究以輕御重，以快制慢?！傲蠑硻C先”這四個字，正是這劍法的精要所在。同樣，數(shù)碼攝影的先機在于前期拍攝，如果要簡化后期制作那么前期就要拍到位。獨孤九劍的第三招：破刀式（數(shù)碼前期拍攝）第三招“破刀式”，用以破解單刀、雙刀、柳葉刀、鬼頭刀、大砍刀、斬馬刀等種種刀法?！捌频妒健敝v究以輕御重，以快制慢?！傲蠑硻C先”這四個字，正是這劍法的精要所在。同樣，數(shù)碼攝影的先機在于前期拍攝，如果要簡化后期制作那么前期就要拍到位。數(shù)碼拍攝不用膠卷，拍攝之后可以立即查看的方式，使人們普遍認為數(shù)碼的前期拍攝比膠片拍攝簡單了，這只是剛剛接觸數(shù)碼攝影時的初步認識。傳統(tǒng)的膠片拍攝的底片是別人造好的，你買來的，而數(shù)碼的底片是靠諸多的前期設定“自己造的”。如果不會設置或者說設置錯誤，就等于造了一張不合格的底片，其后果可想而知。如果實拍灰階、讀取數(shù)據(jù)，反復用灰階與實拍景物畫面對照，你可能會發(fā)現(xiàn)，數(shù)碼攝影的曝光比傳統(tǒng)攝影還要嚴格。假如拍出一張正常影調的照片，白場數(shù)據(jù)在245～253之間，黑場數(shù)據(jù)在2～8之間，曝光量如果有三分之一級的誤差，就達不到這樣優(yōu)質的數(shù)據(jù)。底片在掃描前，因為不能用密度計測取畫面中景物的局部密度，測量相對困難，事實上使測量無法實現(xiàn)。數(shù)碼則不同，可以輕易地使用吸管點擊，精確到像素級度量數(shù)據(jù)，可以準確地評定曝光量是否正確。做過這樣的實驗就知道，如果要簡化后期制作，前期就要拍到位，前期要拍到位的核心就是正確設置相機和曝光準確。數(shù)碼的前期拍攝要比傳統(tǒng)膠片拍攝復雜得多。它“制造底片”的過程涉及的知識有些比膠片攝影廣泛，例如色域設置。膠片攝影完全不需要了解Adobe RGB和sRGB，而數(shù)碼攝影如果設置了sRGB，用來印刷肯定是要吃虧。數(shù)碼相機的色溫設置最令人困惑，最有意思的是改變色溫與現(xiàn)場實際色溫是一種相反的色彩偏移關系。比如，設3200K的色溫去拍6000K色溫的景象，照片不是偏紅而是偏藍,因為現(xiàn)場色溫高于你定制的色溫，這一點似乎令人困惑，一般認為3200K是低色溫，照片會偏紅，6000K是高色溫，照片會偏藍。這是因為用簡單的色溫現(xiàn)象理解色彩再現(xiàn)，數(shù)碼影像的色彩再現(xiàn)受現(xiàn)場色溫與設定色溫的差異的影響，這種差異可用來得到特殊的色彩效果。數(shù)碼的前期拍攝快捷，幾乎無成本，使人們養(yǎng)成了亂拍、胡拍的輕率習慣，過足了癮卻落下了一些壞毛病。難怪有人說，36張膠片能夠出好幾張好片子，數(shù)碼拍了幾百張也沒有幾張像樣的。拍膠片，誰拍得多機會就多，而拍數(shù)碼誰拍得少，可能是動了腦筋，拍得認真了，這是一種拍攝態(tài)度。通讀數(shù)碼相機的說明書，徹底地搞懂數(shù)碼相機，快速準確地設置，無障礙地*作相機，進而創(chuàng)造性地使用相機。電影中神槍手把槍扔到空中，槍落到手中以后同時槍響，百發(fā)百中，達到玩槍的最高境界。攝影人也要把自己的照相機玩好。試試做一個練習，請另外一個影友在旁邊給你發(fā)口令：感光度250/速度1/30秒/光圈13/色溫6300K/RAW格式+M/色彩偏移M2/色域Adobe RGB/反差+2/銳度+3/中高飽和度/打開過曝警示/打開橫豎偏轉換/液晶顯示屏的亮度降低一檔/開啟快速連拍。這是一連串的相機設置指令，你要快速地完成這些命令，一直要練習到他的命令發(fā)完一分鐘之內你就要能夠全部在你的相機中設置完成，并保證準確沒有錯誤，才算得上會用數(shù)碼相機。這不是危言聳聽，我見過太多的人在現(xiàn)場玩不轉相機，拍出的是廢片或者是根本就沒有拍到，甚至相機罷工，根本不聽使喚。我曾經在夜里四點半鐘接到過電話，一個朋友在長城上拍日出，到了山頂上不會設置相機，我憑著記憶在電話中一項一項地告訴他，幫助他完成了拍攝。而另外一個人的照相機我不熟悉，沒有辦法告訴他，結果一會兒他又打來電話，說他的照相機上顯示“Err99”（相機品牌不同，錯誤代碼可能不同），這是嚴重故障，需要立即關閉相機送維修站修理。半夜上山沒照成相，反倒把相機折騰壞了，真是可惜。平時不練，半夜山上抱佛腳，這就是不看說明書、不了解手中相機的后果。獨孤九劍的第四招：破槍式（后期處理技術）“破槍式”，包括破解長槍、大戟、蛇矛、齊眉棍、狼牙棒、白蠟桿、禪杖、方便鏟種種長兵刃之法。數(shù)碼攝影比傳統(tǒng)攝影所“長”之處在于有豐富的后期處理空間。后期制作是一個很大的領域。攝影人遇到的最常見的制作是什么？一般包括曝光過度或曝光不足、色彩不準或者是獲得某種需要的色彩、色彩管理、局部影調反差調整、多底片合成新畫面等，好像科目并不是很多。當然，這些歸類所涵蓋的制作內容的方式、復雜程度千變萬化。進行大的歸類，以便理清它們之間的脈絡，建立學習后期制作技術清晰明朗的思路。這里歸納出大約五類的常見制作，那么我們需要掌握哪些后期制作技巧呢？好的大夫看病治感冒，對千千萬萬個病人來說各有差異，如果一個一個地去研究病例，那么，這個是笨大夫，而從病理學上研究原理的治療方法，就可以用一個或幾個思路去治好千千萬萬個病人，這就是方法論層面上的邏輯概念認識。我們能否找到這么幾條思路，用這么幾條思路來解決千千萬萬種類似的問題，以共性抓住脈絡分類，以個性差異研究具體的個案的制作方法，再反過來用個性的案例來促進其共性的脈絡分類的科學合理，建立起我們進行高深后期制作學習的捷徑。首先從RAW格式開始談起。RAW格式文件實際是一個沒有經過相機內部數(shù)字處理器成像的完整的數(shù)據(jù)包，它僅僅是數(shù)據(jù)包而不是照片,也就是一張未經沖洗的電子底片。電子底片通過外部的軟件而不是照相機內部的影像處理器來生成照片，外部的影像軟件的功能比照相機內部的功能要強大，速度、功能有很大的優(yōu)勢，可以生成質量更高的照片，可以還原RAW格式所保留的最大寬容度和最寬的色域。更重要的是，可以進行多次不同的沖洗。同一個原始文件，可以轉換成不同的層次、色彩、反差的照片，這是照片后期還原的第一步，也是最重要的一步。關于RAW格式使用的一些具體技巧，在后面的章節(jié)還有說明。數(shù)碼拍攝覺得痛快，但很快就裝滿了硬盤。這么多的文件一張張都需要去解壓、調整，并分門別類加以管理，這是何等大的工作量？一次采風，拍攝20~30GB的照片是常有的事情。使用常規(guī)處理的辦法至少要用兩個月，整理文件時，要從文件堆里面找出某一張照片，差不多就是大海撈針，怎么辦呢？我們必須要掌握一種辦法，大批量、高效率、高質量地制作照片，建立檔案學概念上的照片管理流程。后面的章節(jié)將有詳細的介紹。后期制作中一個非常重要的概念是選擇。Photoshop本質上是一種選擇的藝術。它的一切都是在選擇， 選擇色彩、影調、明暗、像素、素材等。選擇就是制作選區(qū)，沒有選區(qū)一切都無從談起，再好的想法也無法實現(xiàn)，選區(qū)的重要性占到了Photoshop全部技巧的三分之一甚至更多。這是明的，還有暗的（蒙版和通道），就是你看不到而在事實上在選擇前提下進行的改變，幾乎存在于Photoshop全部的過程中。因此，學會選擇、制作選區(qū)是后期制作中最重要的、必須掌握的內容。選擇方式有很多，圖層、蒙版、通道、色彩隔離、圖層混合方式隔離、混合方式、運算等都可以用來制作選區(qū)，并不單單是指魔術棒和套索工具那么簡單。市面上純粹的Photoshop圖書中，對圖層蒙版、混合和隔離等都有大量地介紹，但是通過這些翻譯的語法生澀的書籍真正學懂的人并不多。本書力圖把這些東西簡單化，不是繞來繞去地玩文字游戲，以顯示其“專業(yè)”，而是用最通俗的大眾語言，特別是攝影人熟悉的語言來表達清楚。假如告訴你某人居住的場所，一種表述是“距離地面之上，類似于磚頭若干層累計的、具有一定水平的海拔高度，在一系列結構和水平逐漸提高的落