【正文】 材、體裁、歌詞、音樂(lè)（時(shí)間、留白、平易、熟悉與新穎的平衡）音樂(lè)制約畫(huà)面：意識(shí)流（敘事不詳盡不連貫不完整、主觀夸張）超現(xiàn)實(shí)抒情（心理蒙太奇、夢(mèng)境）n 視聽(tīng)特征：視覺(jué)轟炸、無(wú)邏輯畫(huà)面拼貼、時(shí)空大幅度跳躍、三維電腦特技效果、心理蒙太奇畫(huà)面結(jié)構(gòu)方式、快速鏡頭剪輯。n MTV畫(huà)面處理上的兩個(gè)把握：（關(guān)玲《知行軌跡》）虛與實(shí)的把握——抓住細(xì)節(jié)，以實(shí)（細(xì)節(jié)）求虛（意境）；以虛寫(xiě)實(shí)，以抽象、虛化的景物表現(xiàn)歌詞。運(yùn)動(dòng)感（節(jié)奏感）的把握——運(yùn)用高剪接率的鏡頭體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)；利用視角的變化造成運(yùn)動(dòng)感；利用畫(huà)面傾斜造成運(yùn)動(dòng)感；利用畫(huà)面變形產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感；利用歌手的形體動(dòng)作表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感；相對(duì)運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感；靜中之動(dòng)。6. 電視文學(xué)n 概念：通過(guò)特殊屏幕造型手段，運(yùn)用文學(xué)創(chuàng)作的一般規(guī)律形象的反映生活、塑造人物、抒發(fā)感情，給觀眾以文學(xué)審美情趣的電視藝術(shù)作品。n 電視藝術(shù)的文學(xué)性（2006年簡(jiǎn)釋）：指文學(xué)汲取的構(gòu)成電視藝術(shù)的文學(xué)元素，這種文學(xué)元素是的電視藝術(shù)具備了某種文學(xué)性。n 電視文學(xué)的分類：類 型概 念審美特征代表作品電視小說(shuō)將以文字為傳播手段的小說(shuō)，經(jīng)過(guò)電視特殊的屏幕造型手段，轉(zhuǎn)化為具有聲畫(huà)藝術(shù)特質(zhì)的“屏幕作品”，并使其具有濃厚的文學(xué)氛圍，保留原小說(shuō)的創(chuàng)作風(fēng)貌，給觀眾以文學(xué)審美情趣的電視文學(xué)樣式。1. 電視化了的小說(shuō)2. 小說(shuō)的電視化3. 環(huán)境場(chǎng)景的假定性4. 屏幕形象的視覺(jué)化《孔乙己》《最后一片葉子》《零點(diǎn)歸來(lái)》電視散文以電視“聲畫(huà)一體”的手段，將優(yōu)秀的散文作品的語(yǔ)言讀誦，配以相關(guān)的畫(huà)面、音樂(lè)和效果音響而形成的一種電視文學(xué)體裁。特點(diǎn)：完成從文學(xué)敘述到視聽(tīng)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)述，從抽象到具像并保留意境。1. 精心寫(xiě)意、追求意境2. 聯(lián)想豐富、蘊(yùn)含哲理3. 注重畫(huà)面、文采飛揚(yáng)《四十九朵玫瑰》《風(fēng)箏仙女》電視詩(shī)歌通過(guò)特定的電視語(yǔ)言，將詩(shī)歌以畫(huà)面和語(yǔ)言視聽(tīng)綜合形式展現(xiàn)在屏幕上，以抒發(fā)作者濃烈的情感，創(chuàng)造出富有詩(shī)的意境美和抒情美的電視文學(xué)樣式。特點(diǎn)：自由、象征、烘托、隱喻、空靈、虛幻、畫(huà)外之意。1. 豐富想像、詩(shī)化鏡頭2. 寫(xiě)意手法、豐富意境3. 多種表現(xiàn)手法的組合《海的向往》《雙桅船》《雪夢(mèng)》電視報(bào)告文學(xué)是報(bào)告文學(xué)走向屏幕的一種新型節(jié)目樣式，是電視工作者運(yùn)用鏡頭以報(bào)告文學(xué)的觀察視角，運(yùn)用文學(xué)的藝術(shù)手段，處理新聞?lì)}材的一種文學(xué)樣式拍攝制作出的紀(jì)實(shí)性或報(bào)道性的電視節(jié)目。1. 鮮明的新聞性（真實(shí)、現(xiàn)實(shí)和時(shí)效性；記敘過(guò)程和情狀；長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用）2. 濃郁的文學(xué)性（塑造屏幕形象；鏡頭描寫(xiě)；捕捉細(xì)節(jié)）3. 深刻的論辯性《半個(gè)世紀(jì)的愛(ài)》《大路歲月》電視文學(xué)片既可以容納對(duì)作家作品介紹，也可以從不同的側(cè)面評(píng)論作家有代表性的作品，作品可以通篇介紹，也可以只節(jié)選其中的一部分。其目的是通過(guò)特殊屏幕造型手段，對(duì)作家及其創(chuàng)作風(fēng)格有一個(gè)較為全面的詮釋，給觀眾留下深刻的印象和文學(xué)審美情趣。三． 重點(diǎn)問(wèn)題分析1. 真人秀“真人秀”是一個(gè)典型的中國(guó)式譯名，借鑒了美國(guó)電影《楚門(mén)的世界》（The Truman Show）的直譯。但國(guó)外對(duì)于我們所說(shuō)的“真人秀”目前最普通的叫法是reality TV，即真實(shí)電視節(jié)目。所謂的真實(shí)節(jié)目，就是由制作者制定規(guī)則，然后把普通人在一個(gè)假定的情景和虛構(gòu)的規(guī)則中的真實(shí)生活錄制下來(lái)播出，它本質(zhì)上是一個(gè)游戲節(jié)目。這類游戲節(jié)目與傳統(tǒng)的經(jīng)典游戲節(jié)目的不同在于，游戲節(jié)目通常局限于演播室內(nèi)，每場(chǎng)游戲一般集中于較短的時(shí)間完成；而“真人秀”則基本上在實(shí)景中拍攝，規(guī)則繁瑣，時(shí)間也拉得很長(zhǎng)。（苗棣）真人秀是綜合娛樂(lè)節(jié)目的一種，與其他同類節(jié)目的最大不同是其以人為本的真實(shí)性，因此被稱為“REALITY TV”。 作為一種新的節(jié)目形態(tài)，真人秀是電視自身發(fā)展的必然產(chǎn)物。它打破了新聞、紀(jì)錄片等真實(shí)的電視節(jié)目與電視劇等虛擬的電視節(jié)目之間的界限，是紀(jì)實(shí)類節(jié)目和虛構(gòu)類節(jié)目?jī)深惞?jié)目的綜合體。 真人秀節(jié)目是指由沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)表演訓(xùn)練的普通人自愿參加一種活動(dòng)，參與者的行動(dòng)在活動(dòng)進(jìn)行過(guò)程中同時(shí)被記錄下來(lái)并制作成節(jié)目展示給電視觀眾，活動(dòng)有明確目的，而且參與者要在制作者規(guī)定的情境中，按照既定的游戲規(guī)則進(jìn)行，具有故事化、情節(jié)化的特征。目前影響很大、收視率很好的大型“真人秀”節(jié)目，都像一出精彩的電視連續(xù)劇。從電視的本質(zhì)看，真人秀節(jié)目符合電視的日常性和非日常性的特征。一方面，在現(xiàn)代生活高節(jié)奏高效率下的觀眾更加渴望了解同他們一樣在彼地又同時(shí)生活著的人們的生存狀況，獲得一些日常經(jīng)驗(yàn)；另一方面，他們也需要看到一些非日常、奇觀化的東西。真人秀節(jié)目滿足人們?nèi)找媲笳娴奈幕M(fèi)心理。2. 娛樂(lè)選秀節(jié)目（應(yīng)試精要P94）3. 春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)（應(yīng)試精要P94）（關(guān)玲：《知行軌跡》）（1） 春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的由來(lái)及其對(duì)電視規(guī)律的探索n 1983年，黃一鶴提出四條設(shè)想：實(shí)況直播、電話點(diǎn)播、啟用主持、首長(zhǎng)出席。n 對(duì)電視文藝兼容性的探索：多種文藝節(jié)目的兼容與包納；“非純態(tài)”節(jié)目的創(chuàng)造。（小品作為一種戲劇和表演的訓(xùn)練手段，能在春節(jié)晚會(huì)上脫穎而出并獲得獨(dú)立的藝術(shù)地位，是春節(jié)晚會(huì)在發(fā)揮電視藝術(shù)兼容性特長(zhǎng)上的最令人矚目的成就）n 從總體考察，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的創(chuàng)新往往體現(xiàn)在新的技巧或者是推介新人方面，在聯(lián)歡晚會(huì)的形態(tài)改革上并無(wú)很大動(dòng)作。（2） 歷年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)總體分析n 晚會(huì)平均在四個(gè)半小時(shí)左右，與春節(jié)守歲習(xí)俗相吻合；n 節(jié)目總量（含主持）平均在75個(gè)左右；n 單個(gè)節(jié)目平均長(zhǎng)度約4到5分鐘，平均鏡頭長(zhǎng)度總體上有下降趨勢(shì)。（3） 春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的節(jié)目構(gòu)成n 歌舞類節(jié)目：最重要的節(jié)目類型，以歌伴舞形式占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。歌曲來(lái)源有專門(mén)為晚會(huì)創(chuàng)作的歌曲，如《難忘今宵》、《相約九八》；數(shù)量較大的是社會(huì)上流行的歌曲，現(xiàn)在多以歌組合的形式出現(xiàn)。歌曲節(jié)目由于以抒情性為主，容易與其他藝術(shù)形式相結(jié)合，虛實(shí)結(jié)合創(chuàng)造新的意境。如《繽紛四季》（1998）是歌曲與時(shí)裝藝術(shù)的結(jié)合，《西部狂想》（2000）是歌曲與魔術(shù)的結(jié)合，音樂(lè)劇《天長(zhǎng)地久》（1997）、《過(guò)河》（1996）。歌伴舞中的“人海戰(zhàn)術(shù)”，和片面追求豪華場(chǎng)面是不可取的，要注意尋找兩種藝術(shù)形式的契合點(diǎn)。n 曲藝類節(jié)目：歌舞、曲藝是春晚的“兩駕馬車(chē)”。相聲、小品在內(nèi)容上與社會(huì)生活有緊密聯(lián)系并且有強(qiáng)烈的喜劇色彩。小品節(jié)目在節(jié)目整體安排上的穿插調(diào)度在一定程度上形成了節(jié)奏的緩急。n 戲曲類節(jié)目：名家名段型、融合型、小品創(chuàng)作型。n 其他類節(jié)目：其它類節(jié)目能起到一定的結(jié)構(gòu)作用，成為晚會(huì)整體的重要形式因素。片花既形成收視節(jié)奏上的變化，又增強(qiáng)了晚會(huì)的整體形式感。賀歲電報(bào)使晚會(huì)分為幾大板塊。（4） 春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的結(jié)構(gòu)類型n 春晚主題的確指性相對(duì)較低，更多地指向一種情緒和氛圍而非意義。n 春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)大多采用“珍珠項(xiàng)鏈結(jié)構(gòu)”，外化線索的幾種常見(jiàn)方法是：以主持人的串聯(lián)組織為線索，以收視期待為線索，以時(shí)間為線索（1997年“北京時(shí)間”），以競(jìng)賽形式為線索，以某個(gè)情節(jié)作為外在的線索。n 板塊式結(jié)構(gòu)，平行并進(jìn)式結(jié)構(gòu)（主會(huì)場(chǎng)分會(huì)場(chǎng)多點(diǎn)時(shí)空，借鑒平行蒙太奇的手法）（5） 春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的節(jié)奏n 快慢結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合（6） 春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的節(jié)目主持方式（7） 春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的時(shí)空n 總體上取消了時(shí)空的假定性，即時(shí)直接的傳播使傳受雙方共同處于一種特定而非假定的時(shí)空延續(xù)中。春晚的儀式化被強(qiáng)調(diào)與放大，最為典型的是零點(diǎn)鐘聲的儀式化和短暫的狂歡。n 晚會(huì)空間開(kāi)拓的主要形式：演播室空間的有效劃分與調(diào)度，中心表演區(qū)的空間立體化，利用大屏幕延伸擴(kuò)展空間，多地直播互傳實(shí)現(xiàn)空間的豐富化。（8） 春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的審美特征n 意興性與時(shí)代特色的結(jié)合：意興性指春晚在主題思想含義上較強(qiáng)的情感色彩，作用于人們審美心理上的寫(xiě)意抒情性。意興性的“意”帶有鮮明的時(shí)代特色，意興性與時(shí)代特色的結(jié)合，是通過(guò)富有藝術(shù)感染力的作品和演出來(lái)實(shí)現(xiàn)的。n 綜合性與民族特色的結(jié)合：綜合性體現(xiàn)在構(gòu)成因素的綜合性和藝術(shù)品種上的開(kāi)放性、兼容性。作為春節(jié)“新民俗”的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)必然體現(xiàn)民族文化、民族傳統(tǒng)的特點(diǎn)和要求。n 喜劇性與慶典特色的結(jié)合：內(nèi)容上的慶典色彩，藝術(shù)手法上融入慶典色彩，喜劇性與整臺(tái)晚會(huì)的慶典色彩協(xié)調(diào)一致。（9） 電視文藝晚會(huì)創(chuàng)作思辨4. 娛樂(lè)化（應(yīng)試精要P78）5. 低俗化（應(yīng)試精要P80）6. 情感類節(jié)目7. 從“大眾史學(xué)熱”看學(xué)者明星化（應(yīng)試精要P100）8. 韓劇的啟迪（應(yīng)試精要P84）9. 紅色經(jīng)典改編(應(yīng)試精要P85)10. 名著改編（應(yīng)試精要P86）11. 現(xiàn)代文學(xué)名著與經(jīng)典改編（應(yīng)試精要P87）12. 歷史?。☉?yīng)試精要P90）13. 人性問(wèn)題（應(yīng)試精要P91）14. 傳統(tǒng)藝術(shù)形式與電視藝術(shù)的關(guān)系第三部分：電視創(chuàng)作規(guī)律一． 視聽(tīng)語(yǔ)言規(guī)律1. 概念：視聽(tīng)語(yǔ)言是由聲音和畫(huà)面兩個(gè)元素系列構(gòu)成的立體的、非線性的語(yǔ)言系統(tǒng)，這兩個(gè)系統(tǒng)是同時(shí)出現(xiàn)、相伴相生、不可分離的，這兩個(gè)系統(tǒng)同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，隨之出現(xiàn)了聲畫(huà)關(guān)系。在由聲畫(huà)組成的語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)中，所有元素之間相互作用的結(jié)果。特點(diǎn)它本身既有記錄現(xiàn)實(shí)原生形態(tài)的功能，又有表現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)時(shí)空的巨大能力。它是再現(xiàn)的，也是表現(xiàn)的。2. 視聽(tīng)元素分類n 畫(huà)面系統(tǒng)被拍攝的物體（人、景、物） 光線、色彩 影調(diào)、色調(diào)被拍攝物體運(yùn)動(dòng) 攝像機(jī)運(yùn)動(dòng) 場(chǎng)面調(diào)度軸線、角度、視點(diǎn)、構(gòu)圖、景別 鏡頭的編輯組合n 聲音系統(tǒng)音樂(lè)（中外各題材）、音響（自然和非自然）、語(yǔ)言（對(duì)白/獨(dú)白/解說(shuō)/字幕）n 聲畫(huà)關(guān)系對(duì)應(yīng)（同步）、對(duì)位、分離n 視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)圖表畫(huà)面系統(tǒng)聲音系統(tǒng)人景自然景物客觀物體語(yǔ)言音樂(lè)音響人工景虛擬物體對(duì)話獨(dú)白解說(shuō)字幕古今中外作品自然音響非自然音響擬音光線自然光色彩自然色人工布光人工混合色影調(diào)色調(diào)專為影視作品創(chuàng)作的音樂(lè)場(chǎng)面調(diào)度被拍攝物體運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)直線運(yùn)動(dòng)折線運(yùn)動(dòng)曲線運(yùn)動(dòng)升降運(yùn)動(dòng)推拉搖移景別視點(diǎn)遠(yuǎn)全中近特正常視點(diǎn)非正常構(gòu)圖畫(huà)面編輯（剪接）聲音編輯（剪接）畫(huà)面和聲音合成（蒙太奇）聲畫(huà)關(guān)系聲畫(huà)對(duì)應(yīng)（同步）聲畫(huà)對(duì)位聲畫(huà)分離n 幾個(gè)重要概念：1. 蒙太奇：廣義——所有鏡頭之間的組接，主要為敘事性的和交待性的；狹義——從愛(ài)森斯坦蒙太奇理論派生出的手法，通過(guò)兩個(gè)以上鏡頭的組接產(chǎn)生令人驚奇和贊嘆的效果，有時(shí)伴隨極強(qiáng)的感染力。包括沖突蒙太奇、雜耍蒙太奇，以及由此演變延伸出來(lái)的其他蒙太奇手法。2. 長(zhǎng)鏡頭：巴贊提出，是指在一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間不切換的鏡頭中，拍攝和反映出事物之間的關(guān)系、距離以及事物的發(fā)展變化過(guò)程。強(qiáng)調(diào)在一個(gè)鏡頭中通過(guò)連續(xù)拍攝產(chǎn)生意義，而不是靠鏡頭組接產(chǎn)生的人為的含義。支持一些強(qiáng)調(diào)客觀真實(shí)的節(jié)目類型，如紀(jì)錄片等。同時(shí)它也是電視藝術(shù)表現(xiàn)的重要手法。3. 畫(huà)外音：指影片中聲音的畫(huà)外運(yùn)用，即不是由畫(huà)面中的人或物體直接發(fā)出的聲音，而是來(lái)自畫(huà)面外的聲音。主要形式——旁白（客觀性/主觀性自述）、獨(dú)白、解說(shuō)（介紹解釋畫(huà)面內(nèi)容、闡述影片創(chuàng)作者思想觀點(diǎn)的表達(dá)方式）、音響的畫(huà)外運(yùn)用也是重要形式。作用——擺脫了聲音依附于畫(huà)面視像的從屬地位，充分發(fā)揮聲音的創(chuàng)造作用，打破鏡頭和畫(huà)面景框的界限，把表現(xiàn)力拓展到鏡頭之外，不僅使觀眾深入感受和理解畫(huà)面形象的內(nèi)在涵義，而且能通過(guò)具體生動(dòng)的聲音形象獲得間接的視覺(jué)效果，強(qiáng)化了視聽(tīng)結(jié)合功能。畫(huà)外音和畫(huà)面內(nèi)視聽(tīng)互相補(bǔ)充襯托，可產(chǎn)生多種蒙太奇效果。4. 字幕的功能：說(shuō)明背景、時(shí)空變換、顯示畫(huà)面中看不到的內(nèi)容5. 音樂(lè)的拼貼式結(jié)構(gòu)：在“參與性”的節(jié)目類型中，由于蒙太奇畫(huà)面語(yǔ)言的制約，音樂(lè)的存在方式又往往以“片斷出現(xiàn)”為基本特征，在節(jié)目整體進(jìn)程中形成多個(gè)音樂(lè)片斷綴合的“拼貼”式結(jié)構(gòu)。6. 音樂(lè)的紀(jì)實(shí)性質(zhì)：在參與類的電視節(jié)目類型中，音樂(lè)的存在往往需要符合畫(huà)面所表現(xiàn)的藝術(shù)真實(shí)。電視音樂(lè)與畫(huà)面的姻緣關(guān)系式不可分割的，它必須與畫(huà)面所規(guī)定的場(chǎng)景空間、時(shí)間和地點(diǎn)相吻合，尤其是所謂“有聲源音樂(lè)”（聲源存在于畫(huà)面中）更是如此。要求聲音的基本屬性上應(yīng)該是“不完美”的－不完美即是真實(shí)，即是美。7. 電視音樂(lè)的主要功能：滿足人類多感官綜合感觀的慣性認(rèn)知心理；幫助信息接受與記憶；營(yíng)造或增強(qiáng)畫(huà)面心理氛圍；協(xié)助統(tǒng)一結(jié)構(gòu)和深化方式；協(xié)助畫(huà)面時(shí)空定位（源于內(nèi)在固有文化屬性）8. 電視音樂(lè)與其他表現(xiàn)元素的關(guān)系：節(jié)奏功能、戲劇功能、抒情功能9. 各種電視音樂(lè)標(biāo)志音樂(lè)：廣播、電視臺(tái)的臺(tái)標(biāo)音樂(lè)及各個(gè)欄目的片頭與片尾音樂(lè)。特征：穩(wěn)定、短小、音調(diào)主題鮮明精煉、很強(qiáng)時(shí)空指向性。廣告音樂(lè)：對(duì)功利訴求的商品化廣告進(jìn)行“藝術(shù)化”包裝修飾，以增強(qiáng)吸引力和說(shuō)服力。短小、獨(dú)特、精煉。綜藝節(jié)目中的音樂(lè)：形式多樣；功能多樣（娛樂(lè)、審美、教育、烘托）、重要結(jié)構(gòu)要素專題片中的音樂(lè)：音樂(lè)題材——音樂(lè)中心、完整、占據(jù)時(shí)間多、類型規(guī)模表演自由、表現(xiàn)功能較少受制約；非音樂(lè)題材——主題概括、情緒烘托、結(jié)構(gòu)貫穿、避免喧賓奪主電視散文中的音樂(lè)：僅次于語(yǔ)言或畫(huà)面的聲音結(jié)構(gòu)元素、對(duì)情感內(nèi)涵予以詮釋或烘托。具音樂(lè)小品性質(zhì)。但不排除在情緒高潮或語(yǔ)言暫停時(shí)，作為首要表現(xiàn)因素走向前臺(tái)，揭示高潮。要求精心個(gè)性創(chuàng)作、注重邏輯性。電視劇音樂(lè)的表現(xiàn)方式：主題歌與插曲；情節(jié)音樂(lè)的貫穿發(fā)展；音樂(lè)蒙太奇手法的運(yùn)用；烘托環(huán)境與氣氛；具有交響性音樂(lè)思維的整體結(jié)構(gòu)方式10. 電視文藝視聽(tīng)語(yǔ)言的功能運(yùn)用再現(xiàn)功能形成紀(jì)實(shí)性語(yǔ)言構(gòu)成的節(jié)目樣式，如電視文藝信息報(bào)道、電視文藝實(shí)況轉(zhuǎn)播。運(yùn)用表現(xiàn)功能產(chǎn)生具有藝術(shù)表現(xiàn)力的節(jié)目樣式，如電視藝術(shù)片、MTV、電視散文等。電視藝術(shù)片的基本樣式大量運(yùn)用非正常視點(diǎn)機(jī)位，以獲取美的、有力度的、個(gè)性化的畫(huà)面，攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)可以根據(jù)需要設(shè)置速度和長(zhǎng)度，在作品中往往運(yùn)用色彩和光線造型突出主觀意識(shí)。作品中除同期聲外，大量運(yùn)用音樂(lè)音響。在演出現(xiàn)場(chǎng)原生狀態(tài)再現(xiàn)和記錄基