最新設(shè)計(jì)的歷史階段-文庫(kù)吧
2025-06-07 03:12 本頁(yè)面
【正文】 設(shè)計(jì)。，而在與空間處理的合理性和邏輯性。表現(xiàn)主義(Expressionism)夸張變形怪誕的處理代表人物|代表作品（Eric Mendelson,1887~1953）|波茨坦市的愛(ài)因斯坦天文臺(tái)（Hans Poelzig,1869~1936）|柏林大劇院未來(lái)主義(Futurism)反映力量，速度和競(jìng)爭(zhēng)代表人物|代表作品（Antonio Santelia 1888~1917）|amp。8220。契塔諾瓦城規(guī)劃amp。8221。，《新城》、《有纜車(chē)的火車(chē)站和航串港》等等，雖然沒(méi)有得到實(shí)施風(fēng)格主義(De Stijl)以最簡(jiǎn)單的幾何語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)造新的視覺(jué)形象代表作品(Gerrit Rietveld)設(shè)計(jì)的《紅、黃、藍(lán)的椅子》凡amp。8226。杜斯伯格(Theo VanDoesburg)設(shè)計(jì)的海牙大學(xué)禮堂的天頂構(gòu)成主義(Constructivism)崇拜機(jī)械結(jié)構(gòu)中的構(gòu)成方式和現(xiàn)代工業(yè)材料代表人物|代表作品（El Lissitzky ,1890~1941）|論文集《俄羅斯——蘇聯(lián)建筑的復(fù)興》（Konstantin Meirni Kov,1890~1974）巴黎國(guó)際博覽會(huì)蘇聯(lián)館(Bauhaus)( 德國(guó)魏瑪)(1919~1933,amp。8220?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃amp。8221。)包豪斯設(shè)計(jì)教學(xué)方針?lè)椒w納:，反對(duì)模仿因襲墨守成規(guī)。，提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)。，從現(xiàn)代抽象繪畫(huà)和雕塑發(fā)展而成的平面構(gòu)成，立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)作出的最大貢獻(xiàn)之一。包豪斯關(guān)于設(shè)計(jì)理論的基本觀點(diǎn):。包豪斯的教育體系和設(shè)計(jì)理論探索和發(fā)展的時(shí)期:(1919~1924)草創(chuàng)時(shí)期,師傅（形式導(dǎo)師，工作室導(dǎo)師）amp。lt。amp。gt。徒弟amp。8220。形式導(dǎo)師amp。8221。代表人物：伊頓(Johnnes Itten,1888~1967)費(fèi)寧格(Lyonel Feininger,1871~1956)康定斯頓(Wassily Kandinsky,1866~1944)克利(Paul klee,1897~1940)納吉(Laszlo MoholyNagy,1895~1946)(1925~1930)教學(xué)由二人制改為一人制自己培養(yǎng)的畢業(yè)生來(lái)從事教學(xué)的包括：阿爾柏斯(Josef Albers)拜耶(Herbert Bayen)布魯爾(Marcel Breuer)斯密持(Joost Schmidt)辛柏(Hinnerk Scheper)斯托茲(Gunta Stolzl)另外有布蘭德(Marianne Brandt)(1931~1933)第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師的典型代表人物：（Raymond Loewy ,1893~1988）國(guó)際主義的里程碑：西格萊姆大廈（The Seagram Building）佩萊利大廈（The Perelli Building）瑞士的國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)中（版面編排，線(xiàn)形字體）的通用體(Univers)，赫維提卡體(Helvetica)至今仍在流行(20世紀(jì)60年代至今)(Danniel Bell,1919~)在他出版于1973年的《后工業(yè)社會(huì)的來(lái)臨》一書(shū)中首次提到了amp。8220。后工業(yè)社會(huì)amp。8221。一詞。從設(shè)計(jì)領(lǐng)域中觀念變革角度歸納的一系列社會(huì)變革:，技術(shù)已經(jīng)不構(gòu)成設(shè)計(jì)中的難題，工業(yè)品被消費(fèi)者要求具有文化品格，并且在人為環(huán)境中產(chǎn)生審美的感情效應(yīng)。，使設(shè)計(jì)師不僅要求對(duì)實(shí)體的物進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)，更要注重全社會(huì)的組織，秩序，文化活動(dòng)的設(shè)計(jì)。，使技術(shù)的表現(xiàn)獨(dú)立成為設(shè)計(jì)表現(xiàn)的主題。，為多樣化，個(gè)性化，非標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)需求提供了有效的工具和手段。(Past Modernism，現(xiàn)代主義之后)風(fēng)格特征:(代表作品：悉尼歌劇院，amp。8220。太平洋設(shè)計(jì)中心amp。8221。），以及對(duì)歷史動(dòng)機(jī)的折衷主義處理和它的娛樂(lè)性，處理裝飾細(xì)節(jié)的含糊性（代表人物： Venturi, Graves， ）（口號(hào)：少就是討厭Less is Bore）著作：《建筑中的復(fù)雜性和矛盾性》代表作品：l978年，德拉華住宅(House Dela
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