吉他-譜子學(xué)習(xí)技巧-文庫吧
2025-06-03 15:26 本頁面
【正文】 如，運(yùn)用所學(xué)的曲式知識對奏鳴曲的調(diào)性分布做一簡要分析， 對比呈示部和再現(xiàn)部的副題部分存在的調(diào)性差異， 就能避免前后混淆這一奏鳴曲背譜過程中的“常見病”；再如，將復(fù)調(diào)作品分成若干小段（一首常見的兩頁長度的平均律中的賦格最好細(xì)分為8至10段）， 將其編號并做成紙簽條，然后自己抽簽背譜，如果每次都能順利完成，那么即使是在舞臺上出現(xiàn)一些意外也不會“致命”，因為每一小段的開頭都是一個“緊急出口”，就算出錯也能讓演奏繼續(xù)下去。大量聽唱片的眾多益處不言而喻， 除了給學(xué)習(xí)者提供足夠的演奏提示和音樂處理的啟發(fā)之外，還能幫助記憶。在實際演奏過程中，演奏者在頭腦中能預(yù)先“聽到”即將彈奏的音符， 有時就像在視唱練耳課上進(jìn)行聽力訓(xùn)練一樣，這時，即便演奏者忘卻了演奏的動作和鍵盤位置，也能跟隨內(nèi)心聽覺記憶順利演奏下去。當(dāng)然，這種方法對演奏者本身的素質(zhì)要求頗高， 一般較適合于具有絕對音高辨識能力的演奏者（據(jù)估計只有約兩百分之一的人具備這樣的天賦）。 盡管這種絕對音高辨識能力很難依靠后天的培養(yǎng)而形成， 但是學(xué)習(xí)鋼琴專業(yè)的學(xué)生由于聽辨鋼琴聲音的時間較長， 因此完全有條件加強(qiáng)對自己內(nèi)心聽覺的培養(yǎng)。 沒有可靠的資料顯示貝多芬擁有絕對音高辨識力， 但是在他完全聾了以后仍能依靠強(qiáng)大的內(nèi)心聽覺創(chuàng)作出眾多經(jīng)典作品， 這足以說明內(nèi)心聽覺的重要性和可塑性。顧名思義，通過反復(fù)看譜在頭腦中形成視覺映像，就像是對于某一圖形的記憶一樣。這樣，當(dāng)演奏者在背譜演奏的過程中，眼前會浮現(xiàn)出樂譜的內(nèi)容，演奏者會產(chǎn)生仍然是在照譜彈奏的感覺。在鋼琴演奏的過程中， 動作慣性的記憶永遠(yuǎn)是最不需要勞神費(fèi)心的方式，只須機(jī)械的重復(fù)練習(xí)就能形成。但是這種最“順其自然”的方式卻存在一定的危險性，即很容易產(chǎn)生對彈奏速度的依賴。慣性與速度成正比，這個物理定律在鋼琴演奏中也是成立的。因此，以極慢的速度完整地背譜是檢驗背譜牢靠程度的重要方法， 因為在慢速彈奏的過程中，動作慣性消失殆盡，只有真正在頭腦中清晰地存有樂譜的人才能完成慢速背譜。在背譜的后期階段可以嘗試完全在頭腦中“默彈”的方式來加深印象， 如果能夠清晰地在想象中彈出每一個具體的音符而非一片音流， 則背譜的熟練和牢靠程度已達(dá)到可以登臺的標(biāo)準(zhǔn)了。實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，在正式登臺之前，如能安排幾次“模擬”演奏，往往能暴露出一些平時沒有覺察到的隱患；同時，“模擬”演奏也是對演奏者綜合運(yùn)用各項背譜能力的一種特殊訓(xùn)練， 具有不可替代的重要作用。 先練習(xí)一些固定模式的和弦進(jìn)行，再自己變通~~~以C調(diào)為例：C ——F ——G 古典和聲優(yōu)良的正格進(jìn)行C——G ——F 古典和聲的禁止進(jìn)行，但現(xiàn)代和聲卻用的很多，非常好聽。小虎隊《愛》，周杰倫《開不了口》等的前奏~~~《我是一只魚》C——G——AM——EM——F——C——F——G 來自己歐洲的經(jīng)典和聲啦?！堕_不了口》《簡單愛》《愛一個好難》《約定》《深呼吸》《光輝歲月》C——AM——F——G 美國的經(jīng)典鄉(xiāng)村民謠進(jìn)行。葉蓓《在卻難逃》《純真年代》C——AM——DM——G 鄉(xiāng)村進(jìn)行變化?！磹邸礐——EM/G——AM——G——F——EM——DM——G 經(jīng)典根音下行的悲傷歌曲進(jìn)行。學(xué)友的《祝?！返群孟蟠笳{(diào)就這么多吧~~~~~小調(diào)還有些感情色彩，象C ——AM——F——G ，又可以變?yōu)镃——AM——F—FM——G ，用了一個4級小和弦做色彩
環(huán)評公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1