李金發(fā)對中國現(xiàn)代主義詩歌貢獻(xiàn)-文庫吧
2025-05-26 00:43 本頁面
【正文】 ，給許多讀者包括朱自清、蘇雪林在內(nèi)的睿智慧眼兼具的批評家以一種十分顯豁的印象，其客觀效果是廓清了中國象征主義乃至現(xiàn)代主義詩歌的邊沿。朱自清后來對李金發(fā)的這種不避晦澀的詩歌策略有著深到的理解，說是李金發(fā)“一面創(chuàng)造新鮮的隱喻，一面參用文言的虛字”，其目的和意義乃是“使讀者不致滑過一個詞去”，⑥從而給他們留下鮮明強(qiáng)烈的異質(zhì)詩句的印象。確實，李金發(fā)在為林英強(qiáng)的《凄涼之街》作序時承認(rèn)，用生僻的古字和文言虛詞為的正是“使人增加無形的神秘的概念”，從而留下清晰鮮明的印象。于是，朦朧晦澀雖然并非中國現(xiàn)代主義詩歌的傳統(tǒng)，卻是中國現(xiàn)代主義詩歌傳統(tǒng)與中國古典主義傳統(tǒng)詩歌之間的一個令人醒目的界石。 李金發(fā)帶著深厚的中國古典詩歌素養(yǎng)走進(jìn)了西方文壇，又努力從沉溺過深的西方現(xiàn)代主義詩境走回中國，一切現(xiàn)成的詩歌形式和詩歌意象造設(shè)原則，無論是新體的還是舊制的，都在他面前變得無足輕重；他要創(chuàng)造新的詩歌體式乃至要創(chuàng)造新的詩歌句式，以體現(xiàn)出并符合于對于象征主義求新創(chuàng)異的詩學(xué)理解，就自然會拒絕舊詩體式和現(xiàn)有的新詩句式，而在這兩者的夾縫中，同時也是在這兩者的引力作用下，營構(gòu)新異的、怪誕的意象、詩句和詩歌意境，于是晦澀、朦朧、神秘就成了一種必然，而且在中國現(xiàn)代主義詩歌的發(fā)展源頭上也顯得相當(dāng)合理。朱自清在《解詩》一文中，從現(xiàn)代詩發(fā)展的必要性上指出了詩歌語言創(chuàng)新的合理性：“詩人的譬喻要創(chuàng)新，至少變故為新，組織也總要新，要變?！边@當(dāng)然是針對一般新詩而言的，可不妨拿來作研判李金發(fā)晦澀的詩歌創(chuàng)新所帶有的詩學(xué)合理性。 李金發(fā)的晦澀詩風(fēng)體現(xiàn)著現(xiàn)代詩人對意象創(chuàng)新的提倡，無論從其初衷還是從結(jié)果來看，都是為了新詩能夠甩脫傳統(tǒng)的縲紲并得以別開生面。這樣的努力對后來者以深深的影響和啟發(fā)。一面對李金發(fā)進(jìn)行諷刺和批判，卞之琳一面卻在走李金發(fā)的晦澀之路，在西方現(xiàn)代主義詩學(xué)的鼓勵下積極從事現(xiàn)代意象的營造。他以新奇怪異的意象造設(shè)和意境安排體現(xiàn)著，中國現(xiàn)代詩歌確實擺脫了舊詩的陰影而樹立了自己的獨立品格。詩評家李健吾清楚地看出了這一點，在考察了30年代現(xiàn)代派詩人注意意象創(chuàng)新的實績之后，指出：“所以最初，胡適先生反對舊詩，苦于擺脫不開舊詩；現(xiàn)在，一群年輕詩人不反對舊詩，卻輕輕松松甩掉舊詩?！雹吖婺苣敲础拜p輕松松甩掉舊詩”嗎?如果不是李金發(fā)早在20年代就采取了極有爭議的、甚至有些極端的晦澀化措施，如果30年代的現(xiàn)代詩人不是學(xué)著李金發(fā)這樣的詩路義無反顧地從事自己的詩學(xué)創(chuàng)造，“甩掉舊詩”的現(xiàn)象即使能夠產(chǎn)生，也絕對不可能顯得如此“輕輕松松”!雖然，對于“甩掉舊詩”是否妥當(dāng)，我們可以另行評價。 一般來說，晦澀是詩家之大忌，通過晦澀古怪營造神秘、朦朧的詩歌氣氛更不是十分妥當(dāng)?shù)脑妼W(xué)策略。但是，通過我們的上述分析應(yīng)能清楚，李金發(fā)有意造成的晦澀、朦朧和神秘，乃是在一個恰當(dāng)?shù)臅r候開啟了中國新詩的一脈嶄新的現(xiàn)代主義傳統(tǒng)，并在一個恰當(dāng)?shù)膶ο笊辖?gòu)起了中國現(xiàn)代主義詩歌的先鋒性外形?；蛟S此后的晦澀更加不受人們歡迎，事實上此后也很少有詩人如此執(zhí)著如此僵硬地堅持晦澀，但人們不能據(jù)此向前推延，而否定李金發(fā)詩歌晦澀的意義和價值。 李金發(fā)的詩歌在語言策略上樹立了中國現(xiàn)代主義詩歌之于傳統(tǒng)詩歌以及一般新詩的異質(zhì)性，而且在所抒寫的內(nèi)容上也保持了這種異質(zhì)性。但這種異質(zhì)性又實實在在地體現(xiàn)了中國現(xiàn)代文化和文學(xué)的內(nèi)在批判要求，而且是在相當(dāng)?shù)纳疃纫饬x上完成了這樣的體現(xiàn)。這就是說，李金發(fā)并不是為中國現(xiàn)代詩歌帶來了空洞的詩形和形式化的詩歌意象和句式，他更通過這些新異的形式、句式和詩學(xué)意象，從負(fù)面深刻地承擔(dān)起了現(xiàn)代文學(xué)的批判職能。 其實，即使在20至30年代，人們也不可能單純從朦朧晦澀這單一的方面判斷李金發(fā)詩歌的異質(zhì)性。象征主義最根本的異質(zhì)性，誠如李金發(fā)自己所概括的，在于它情緒的
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