【正文】 重放中音和低音信號。于是就有了由各種頻響特性單元組成的揚(yáng)聲器系統(tǒng)，由低音（含中低音）和高音（含中高音）兩種單元組成的稱為二路揚(yáng)聲器系統(tǒng)，由低音、中音和高音三種單元組成的稱為三路系統(tǒng)。 二路揚(yáng)聲器系統(tǒng)結(jié)構(gòu)簡單，為了解決缺少這段中音頻率，通常會采用了一種折衷的方法，即在分頻網(wǎng)絡(luò)上把低音單元的頻響特性向上移動，把高音單元頻率特性向下移動。另外一個問題是，分頻交叉點(diǎn)頻率只能設(shè)定在 500Hz2kHz 之間，而此區(qū)域正是人聲和樂聲 頻譜的重要部分 ， 在聽覺上人留下 “ 空洞 ” 感和聽到的失真。 因此，大部分的音箱制造商不敢輕易地采用這種設(shè)計(jì)，一般只有在 Hiend 級的書架箱或者監(jiān)聽箱上才采用兩分頻。 兩分頻器來的的好處是顯而易見的，首先，它們在高低頻率交叉 方面只有一個相遇點(diǎn)，所以比傳統(tǒng)的三分頻系統(tǒng)更易做到重播頻率的順滑匹配；第二，由于低音揚(yáng)聲器信號取自中低音揚(yáng)聲器工作頻帶內(nèi)，可以不用考慮一個頻帶內(nèi)兩個單元的重放頻率的互相干擾問題，所以低音揚(yáng)聲器與中低音揚(yáng)聲器的分頻可以選擇最為簡單的 6dB／ oct① 形式 。 同時(shí)，由于 使用 6dB／ oct 的分頻器時(shí)分 頻器的失真最小，所以它的音場定位能力更強(qiáng)、相位失真和箱體的失真數(shù)據(jù)更小。 這種分頻器只能在某一程度內(nèi)具有它的優(yōu)越性，但制作時(shí)需要達(dá)到一些條件： 采用這種分音器的音箱的單元工作情況大體是這樣安排的：高音揚(yáng)聲器完成高頻段的播放、中低頻段由一個揚(yáng)聲器放音，超低 音 則和中低音一起完成低頻段的重播，只有當(dāng)你所要求的音箱希望能增強(qiáng)低頻放音的氣勢和能量時(shí)，采取這種方式才是一種上策。 低音揚(yáng)聲器的分頻點(diǎn)通常取的很低，通常取 300HZ 以下，由于在此頻段內(nèi)的聲重放是兩個揚(yáng)聲器共同完成的，所以對它們的一致性要求較嚴(yán)格，否 則會出現(xiàn)低頻范圍內(nèi)的雙重發(fā)聲現(xiàn)象， 這樣 會嚴(yán)重影響清晰度和 音像 的立體聲效果的產(chǎn)生；在制作時(shí)盡量采用一致性較好的中低音單元 。 而 三路揚(yáng)聲器對喇叭單元的要求相對較高，假若單元的性能不佳，整個揚(yáng)聲器系統(tǒng)的聲音就不夠平滑，搞不好就三段銜接一團(tuán)糟，還會有 嚴(yán)重的相位失真。 不過， 三路揚(yáng)聲器系統(tǒng)各單元 能 充分發(fā)揮它們各自的長處，兩個分頻交 叉點(diǎn)可選在中音人聲和樂聲頻譜重要部份上、下邊緣處，對音質(zhì)沒有任何影響，故三路揚(yáng)聲器系統(tǒng)減小了聲音的失真，提高了聲音的清晰度，改善了低高和高音間交叉頻段的性能，增加了揚(yáng)聲器系統(tǒng)的功率處理能力 。 關(guān)于 靈敏度的分析 音箱背后一般都貼有一張技術(shù)指標(biāo)簽， 內(nèi)容不外乎音箱的頻率 范圍、靈敏度、承載功率及阻抗幾項(xiàng)。其中靈敏率是音箱最重要的指標(biāo)。什么是 靈敏度？通俗點(diǎn)說， 就是在輸入一定功率的信號后，音箱所能夠發(fā)出的音量大小。現(xiàn)有的 音箱一般采用 db(分貝 )/w(瓦 )/m(米 )作為音箱靈敏度的單位，也就是說，在 音箱中的揚(yáng)聲器系統(tǒng)中，輸入 1w 的功率，在其正前方 1m 處測試聲壓的大小。從而得出音箱的靈敏度數(shù) 值 。 靈敏度 在很大程度上決定 了該箱應(yīng)該選配什么樣的功放，需要多大的功率去推等等。 對同一臺功放而言，在同等 音量下 (如音量旋至 10 點(diǎn)鐘 )， 靈敏度越高就意味著聲音越大，音箱對功放的功率索取和要求就會越低 ， 這就是人們常說的 ： 這對音箱好推些。 靈敏度每相差 3dB，功率要提高一倍才能獲得相同的音量。也就是說， 99db/w/m 靈敏的音箱在 10w 功率下的音量， 90db/w/m 靈敏度的音箱要 80w 的功率才能夠與之相同 。 很多 電影院 用的專業(yè)音箱靈敏度都超過 100dB，但大多數(shù) 家用音箱的靈敏度均在 8692dB 之間， 有的甚至有 80dB 左右， 這類音箱往往極難伺候，需要輸出電流極大的巨無霸功放方可讓其工作在理想線性區(qū)域 。要改善一對音箱 的音質(zhì)，發(fā)燒友通常在以下幾個方面下功夫：音源、訊號線、放大器、喇叭線、電源等。而這些東西里面，代價(jià)最大、最為昂貴的當(dāng)然是放大器。 不過，靈敏度這個參數(shù)不能直觀反映出音箱的音質(zhì)。 因?yàn)椋谑褂昧淤|(zhì)材料后，音箱的靈敏度和效果可能都會較差。 ① 分頻斜率（也稱濾波器的衰減斜率）用來反映分頻點(diǎn)以下頻響曲線的下降斜率，用分貝 /倍頻程（ dB/oct）來表示。它有一階（ 6 dB/oct）、二階（ 12 dB/oct）、三階（ 18 dB/oct）和四階（ 24 dB/oct）之分，階數(shù)越高，分頻點(diǎn)后的頻率曲線斜率就越大。 較常用的是二階分頻斜率。高階分頻器可增加斜率，但相移位大；低階分頻器能產(chǎn)生較平緩的斜率和很好的瞬態(tài)響應(yīng)，但幅頻特性較差。 而采用優(yōu)質(zhì)材料與制造技術(shù)，雖然會提高成本，但可能同時(shí)保全音質(zhì)與靈敏度。因此，單獨(dú)從參數(shù)的角度上來說，靈敏度只是一個反映音箱電聲轉(zhuǎn)換效率的參數(shù) ，其本身與音箱的音質(zhì)與音色無關(guān)。 當(dāng)然，這也并不是說靈敏度對于音箱的選購毫無意義。 在選擇時(shí)， 對于普通的入門級音箱 我們還是建議選擇靈敏度在 88db/w/m 以上的音箱，這樣， 既 不會因 功放推動力不足 而導(dǎo)致音量 太小、音質(zhì)下降 ，也不容易買到因用料低劣而造成靈 敏度低下的音箱。 而對于價(jià)位在 萬 元以上的中 高 端音箱， 則 建議選擇靈敏度在 92db/w/m 以上的音箱 ，這樣可以在功放上節(jié)約很大的成本， 加之這一價(jià)位的音箱用料一般較好， 不存在因靈敏度過高而導(dǎo)致喇叭控制力下降的情況。 如果有足夠的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，再選配一臺同樣檔次的功放，則能毫不費(fèi)力、淋漓盡致地將音箱的潛力發(fā)揮出來。 附 —— 功放與音箱的配接： 在設(shè)計(jì)、安裝一套音響系統(tǒng)時(shí)，總會遇到功放與音箱的配接問題。在音色方面，最終應(yīng)使整套器材還原音色呈中性，這僅是從藝術(shù)方面考慮。從技術(shù)方面考慮，功放與音箱配接的要素有： 功率匹配 為了達(dá)到高保真聆聽的要求，額定功率應(yīng)根據(jù)最佳聆聽聲壓來確定。我們都有這樣的體會：音量小時(shí)、聲音無力、單薄、動態(tài)出不來，無光澤、低頻顯著缺少、豐滿度差，聲音好像縮在里面出不來；音量合適時(shí)，聲音自然、清晰、圓潤、柔和豐滿、有力、動態(tài)出得來；音量過大時(shí)，聲音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感覺，因此重放聲壓級與聲音質(zhì)量有較大的關(guān)系，規(guī)定聽音區(qū)的聲壓級最好的 8085dB(A 計(jì)權(quán) )，可以從聽音區(qū)到音箱的距離與音箱的特性靈敏度來計(jì)算音箱的額定功率與功放的額定功率。 功率儲備量匹配 為了使音箱能隨節(jié)目信號中猝發(fā)強(qiáng)脈沖的沖擊而不至于損壞或失真，這里有一個經(jīng)驗(yàn)值得參考：所選取的音箱標(biāo)稱額定功率應(yīng)是經(jīng)理論計(jì)算所得功率的三倍。電子管功放和晶體功放相比，所需的功率儲備是不同的。這里因?yàn)殡娮庸芄Ψ诺倪^荷曲線較平緩。對過荷的音樂信號巔峰，電子管功放并不產(chǎn)生明顯削皮現(xiàn)象，只是使顛峰的尖端變圓；這就是常說的柔性剪峰。而晶體管功放在過荷點(diǎn)后，非線性畸變迅速增加，對信號產(chǎn)生嚴(yán)重削波，它不是使顛峰變圓而是把它整齊削平。由此對于晶體管功放儲備量的選取是：高保真功放為 10倍；應(yīng)用高檔功放為 67倍；應(yīng)用 中檔功放為 34倍；而電子管功放則可以大大小于上述比值。對于系統(tǒng)的平均聲壓級與最大聲壓級應(yīng)留有多少余量，應(yīng)視放送的內(nèi)容與工作環(huán)境而定。這個冗余量最低10dB，對于現(xiàn)代的流行音樂、蹦迪等音樂，則需要留有 2025dB 冗余量。 阻抗匹配 它是指功放的額定輸出阻抗，應(yīng)與音箱的額定阻抗相一致。此時(shí)，功放處于最佳設(shè)計(jì)負(fù)載線狀態(tài)，因此可以給出最大不失真功率，如果音箱的額定阻抗大于功放的額定輸出阻抗，功放的實(shí)際輸出功率會小于額定輸出功率。如果音箱的額定阻抗小于功放的額定輸出阻抗，音響系統(tǒng)能工作，但 功放有過載的危險(xiǎn)，要求功放有完善的過流保護(hù)措施來解決，對電子管功放來講阻抗匹配要求更加嚴(yán)格。 阻尼系數(shù)的匹配 阻尼系數(shù) KD定義為： KD=功放額定輸出阻抗 (等于音箱額定阻抗 )/功放輸出內(nèi)阻。由于功放、輸出內(nèi)阻實(shí)際上已成為音箱的電阻尼器件， KD 值便決定了音箱所受的電阻尼量。 KD 值越大，電阻尼越重。功放的KD值并不是越大越好， KD 值過大會使音箱電阻尼過重，以至使脈沖前沿建立時(shí)間增長，降低瞬態(tài)響應(yīng)指標(biāo)。因此在選取功放時(shí)不應(yīng)片面追求大的 KD 值。作為家用高保真功放，阻尼系靈敏有一個經(jīng)驗(yàn)值可供參 考；晶體管功放 KD值大于或等于 40，電子管功放 KD值大于或等于 6。保證放音的穩(wěn)態(tài)特性與瞬態(tài)特性良好的基本條件，應(yīng)注意音箱的等效力學(xué)品質(zhì)因素 (Qm)與放大器阻尼系數(shù) (KD)的配合，這種配合需將音箱的饋線作音響系統(tǒng)整體的一部分來考慮。音箱饋線的功率損失小 (約 12%)即可達(dá)到這種配合。一般來說，線越粗越好，最好是雙線分音，但是要求音箱是有雙線分音的分頻器，一般中高檔的都有 4 個接線座，上下的2個負(fù)極是獨(dú)立的，不連接在一起的，連接在一起的是假冒的。 在老燒友中，有一個不成文的認(rèn)同，就是功放的價(jià)格應(yīng)該至 少是音箱價(jià)格的 倍，越是高檔的產(chǎn)品這個比例就越高。換句話說，在配套上，寧可“大馬拉小車”，不可“小馬拉大車”。這是因?yàn)橥绞歉邫n的音箱，一個只能發(fā)揮 70%水平的高檔產(chǎn)品，往往反不如一個發(fā)揮 100%的低檔產(chǎn)品。不過放到多媒體產(chǎn)品上，情況就倒了過來，越是高檔的產(chǎn)品，其功放占整套產(chǎn)品成本的比例往往越低。有些產(chǎn)品幾乎要用4000 元檔次的功放推其裸箱，才能將單元的水平發(fā)揮個八九不離十，但配的僅僅是個最多值 100 元的功放。有些多媒體發(fā)燒友還往往看好這些產(chǎn)品，其實(shí)，如果不考慮摩機(jī)的話 (當(dāng)然，對于摩機(jī)來說，這樣的 產(chǎn)品是最佳的，因?yàn)槟﹄娐肥强尚械?，摩單元，對大多?shù)人是完全不可行的 )，這樣的產(chǎn)品不管在實(shí)際發(fā)揮的效果上，還是作為商品的設(shè)計(jì)上 (特別是這一點(diǎn) )，都是不理想也不合理的。說到底，合理搭配 還是要 在功放上下功夫，用差單元當(dāng)然是不好的，但反過來，將成本全花在單 元上，配一個僅僅是剛剛能用的功放同樣是不可行的。單元雖然是 音箱最重要的部件，但決不是單元好就是好箱子。 關(guān)于 倒相孔的安裝位置 倒相箱是目前應(yīng)用最為普遍的音箱，它 按照亥姆霍茲共振器的原理 ，在密閉箱的基礎(chǔ)上增加了一載導(dǎo)管 (倒相管 )，導(dǎo)管一端跟箱內(nèi)的空氣連通 ，另一端通過箱壁上的開口 (倒相口 )通往箱外。 當(dāng)喇叭單元的振膜運(yùn)動時(shí)，一方面直接對外輻射聲波，另一方面又壓縮 (或擴(kuò)張 )箱內(nèi)的空氣。使箱內(nèi)的控制氣從倒相口排出來，這樣，倒相口就成了策動空氣的 “ 第二振膜 ” ，如果設(shè)計(jì)得巧妙，倒相管 箱體系統(tǒng)可以剛好使振膜 向后 輻射的聲波倒相 180 度 (倒相箱因此而得名 )，這樣從開口處輻射出去的聲波就與振膜前方輻射的聲波同相了，而同相的輻射使聲能得到疊加，于是加強(qiáng)并延伸了音箱總體上的低頻響 應(yīng)。倒相箱和密閉利用了振膜的后向輻射能量，因而效率比較高。 不過需要注意地是，倒相箱的倒相聲波 決不僅僅是“喇叭振膜背面的聲波被反射出來”，而是半密閉箱體內(nèi)空氣被強(qiáng)制壓縮產(chǎn)生諧振而發(fā)出的聲波，聲波來自管道內(nèi)的空氣而不是振膜！ 現(xiàn)在最常見的倒相孔有前置和后置兩種。前置倒相孔是一種折衷的處理辦法，是由于家庭環(huán)境限制，無法將音箱離墻一定距離擺放而設(shè)計(jì)的。它的優(yōu)點(diǎn)在于，和后置倒相孔相比沒有太多的駐波，聲音相對干凈、自然。后置倒相的原理是利用低頻振幅長、有繞射性的特點(diǎn)， 使振膜 向后 輻射的聲波倒相 180 度 和前面的聲波疊加，起到增強(qiáng)低頻的作用，同時(shí)還有聲場開闊， 包圍感 好等優(yōu)點(diǎn)。只要擺位合理，不僅可以使駐波減到最少 ，還能使低頻加倍，往往有出人意料的效果。從這點(diǎn)上講，不是前置倒相設(shè)計(jì)可以比擬的。另外，“倒相孔”從字面理解是倒轉(zhuǎn)相位的意思，如果從前方開口何來“倒相”？不過是起到了排放箱內(nèi)駐波的作用，更無法發(fā)揮“倒相孔”的一個重要功能，即 —— 增強(qiáng)低頻。因此，如果不是因?yàn)榭臻g太過狹小，連箱體和墻之間的 30 公分距離都擠不出來的話，我們建議還是考慮后置倒相設(shè)計(jì)的音箱為好。 關(guān)于 “超高音”的分析 從物理學(xué)原理看，聲音有高低之分，低頻的起點(diǎn)為零，然后逐漸提升至中頻以及高頻。一般而言， 8000Hz以上的音頻信號便屬于高頻，能夠 重播 12kHz 以上高音的揚(yáng)聲器，都統(tǒng)稱為超高音 (Super Tweeter)單元。不過，一般情況下人的耳朵能夠聽到的頻率響應(yīng)范圍是 20Hz20kHz，通常超過 20kHz 的聲音，人耳是很難分辨出來的。 其實(shí)超高音單元早在 50 年代已經(jīng)在市場上出現(xiàn)，當(dāng)然不是什么新玩意兒。由于近代的 CD 錄音技術(shù)已經(jīng)大大超越 2020kHz 的范圍，特別是 SACD 和 DVDAudio 音頻光盤更高達(dá) 100kHz，傳統(tǒng)的揚(yáng)聲器最多只能達(dá)到 20kHz，根本無法完全重放超高頻信號 。因此，現(xiàn)在不少 廠商都推出輔助式超高音揚(yáng)聲器來與傳統(tǒng)的音箱配 套使用。 超高音的發(fā)聲單元，對剛剛學(xué)人發(fā)燒的朋友來說，好像是可有可無的東西。但對資深的音樂家來說，則是不可不玩的重要音響配件，因?yàn)樽匀唤缋锏穆曇?，本來就是由各種不同的音頻構(gòu)成，由超高音至超低音都有。理論上來說，一套能夠回放超高音的組合，就當(dāng)然更加具備了高保真的條件和效能。 玩過超高音的朋友都應(yīng)該知道，超高音單元在工作的時(shí)候，即使我們把耳朵靠在它前面，通常也聽不到有任何聲響從高音單元發(fā)出，因?yàn)槲覀兾叶涓静荒苤苯痈袘?yīng)到高頻，但是我們可以察覺到加了超高音之后全頻的音質(zhì)和音色都被改變了。由于本來缺失 了的超高音補(bǔ)充回來，所以整體上的音效都有可能顯得更加完善。例如音場的深闊度、空氣感、定位、結(jié)像力、通透度、余震泛音、滑留感等等，統(tǒng)統(tǒng)或多或少都得以改善，有所增益。