基礎素描石膏幾何體教案-文庫吧
2025-04-01 22:38 本頁面
【正文】 （二）線與面要三維立體的對象世界，線本是不存在的，而在畫面這個二維平面上，我們實際是用線來表現(xiàn)與視線平行方向的體面，即物體的邊緣，它因透視的極度縮窄形而窄縮為線、成為輪廓線。線與面是相生相依的，形體的任何一個面，都可以在方向的變換中窄縮成線，而線也隨時會在形體的轉(zhuǎn)動時擴展還原為面。（二）空間往往被人視而不見，因為人們的視覺注意通常是跟著對象的形走的。空間在畫面上是什么也沒有的部分，但是在畫面邊緣的制約下空間被賦予形的意義，它是相對于正像形體的負像，是正像形體與界緣共有的形?！翱臻g知覺”對于構圖的把握具有重要的意義。因為是決定構圖的要素之一，構圖首先取決于畫面規(guī)格再就是互為正負的形體與空間的構成。事實上，“空間知覺”的障礙在于對表現(xiàn)對象過于專注，以至于忽視了畫面與現(xiàn)實空間共有的“界緣”。界緣知覺使我們學會了在畫紙上正確地表現(xiàn)對象的形體，而從對象形體的界緣再出發(fā)，向外側尋找它與畫紙界緣會合的接點，就可以“看”到你所擁有的畫面空間，獲得“空間知覺”，領悟構圖的奧秘。具體的訓練方法是做一個取景框，寬大的邊框可以使你在“畫面”邊界十分清晰的視覺條件下觀看對象形體的界緣。把你所看到的界緣描畫在紙上，你就會發(fā)現(xiàn)，界緣內(nèi)側的形與外側的形，或是界緣內(nèi)側的空間與外側的空間同在，它們共有一條界緣，彼此界定著對方的形，共存于一個畫面。將界緣外側的形涂黑，就得到了正形的負像圖，正形的形依然分明，卻有著與日常所見不同的表情。這個訓練提示了視知覺中對于正像與負像的“意識轉(zhuǎn)換”是“看”的技能之一，只有這樣才能“看”到完整的畫面。畫面，是從現(xiàn)實的空間中截取的空間，是一個“有境界的空間”。(三)體面即形體外表的面向。體面方向的銜接與組合關系即為體面關系，體面的轉(zhuǎn)折連接處，呈現(xiàn)為輪廓線或結構線。靜物的結構線不像幾何形那樣明了，得靠我們從結構的角度分析概括建立一個完整體面轉(zhuǎn)折關系。如圖《 》圖中結構線反映了體面的方向，增強了體積的視覺效果，因此，結構線的建立和把握，對造型至關重要。形與體形，即物體的平面形狀。它呈現(xiàn)于物體的外輪廓或剪影影像。在我們的視知覺中，任何物象都有其形狀。形是素描造型中的平面視覺因素。體，即物體的體積。再小的物體都有體積，它以物體不同方向的三個維度：長度、高度、厚度的格局占有空間。體是素描造型中的立體視覺因素。（四）結構點三個以上的體面匯集交接成的尖角稱為點，凸起的為“高點”或骨點。寫生中結構點的確定，會帶來諸多造型因素的形成，因此，顯得非常重要。如圖《 》（五）結構與形體結構在造型藝術中，是指物象外在形態(tài)之中的內(nèi)部構造，結構是形體的內(nèi)在本質(zhì)，形體是結構的外部呈現(xiàn)。通俗的說，有什么樣的結構，就呈現(xiàn)什么樣的形體，顯示出單純的幾何形特征。如圖《 》（六）“三大面”物體在空間中呈現(xiàn)出長寬高的三維立體特性，復雜的形體可以無限地分解為若干不同方向的透視面，但要作最大限度的概括，故有古有“石分三面”的說法，便函于把握事物之大要而轉(zhuǎn)折方向不同的面在一定光照下，可分為背光面，下受光面，斜受光面，即所謂“三大面”它們在色調(diào)上也依次呈現(xiàn)為黑、白、灰三個基本色階。（七）光影“五調(diào)子”調(diào)子是由光產(chǎn)生的，立體物象的各個轉(zhuǎn)折面以不同角度接受光源，形成了深淺不同的色階，這就是調(diào)子，物體調(diào)子的變化是豐富微妙的，但歸納起來，可概括為五個層次，經(jīng)圓球為例，調(diào)子從亮到暗依次為：亮色調(diào)、灰色調(diào)、明暗交界線、反光、投影。亮色調(diào)沐浴在光源照射下的部分；灰色調(diào)物體受光線側射的部分，是受光較弱的亮部，故也稱中間調(diào)子；明間交界線物體受光與背光的交界地帶，暗部從這里開始，也是暗色調(diào)中最生的部分，因為它未受環(huán)境的影響；反光由物體 的背光部分接受鄰近物的反射形成，在由明暗交界線、反光、投影所構成的暗部這個整體中，反光是相對亮一些的調(diào)子；投影物體在放置物上產(chǎn)生的陰影，因物體遮擋光線面產(chǎn)生的陰影，因物體遮擋光線而產(chǎn)生，其邊緣離物體近則實、遠則虛，受光線照射的物體都有投影相隨，除非將其高高懸置空中。（八）色感與明度素描是一種單色的繪畫藝術，因而關于對象的色彩感覺只能通過黑白灰色調(diào)的明度變化來表現(xiàn)，因而在靜物寫生中，準確觀察和判斷物體之間固有色的明度及其差異，對于色感的傳達至關重要。而明度關系的表達是一種相對關系的表達，我們無須也不可能在白紙與筆的黑色這一有限色調(diào)中表達出對象世界光與煞費苦心的絕對強度，因此，需要學習的是運用物體明間變化的“五調(diào)子”格局和規(guī)律，以黑白灰色調(diào)層次恰當?shù)拿鞫缺壤瑏砀爬ê捅憩F(xiàn)出對象明度效果，因此 ，畫面黑白色調(diào)的分寸感是靜物寫生的重要訓練內(nèi)容，我們需要在各物體之間固有色的明度范圍內(nèi)，細致敏感地辨別和把握色彩明度的怪次關系，以獲得準確的色調(diào)依據(jù)。（結合結合作品講解）（九）透視為了解透視法則，我們首先要認識什么叫“視平線”這個關鍵概念。視平視是畫者前向與畫者眼睛水平等的一條假想水平線。平行透視的概念：當立方體的一個體面與眼睛平行時所產(chǎn)生的透視現(xiàn)象，因為在這種透視現(xiàn)象中只有一個消失點，故也稱之為“一點透視”。如圖《 》成角透視的概念：當立方體與地面平行時，其它面與眼睛成一定角度時所產(chǎn)生的透視現(xiàn)象，這種透視現(xiàn)象因有二個消失點，故也稱為“二點透視”。如圖《 》傾斜透視分為三種情形：物體自身的傾斜面產(chǎn)生的傾斜透視；（如圖 ）視點太高產(chǎn)生的仰視傾斜透視；視點太低產(chǎn)生的俯視傾斜透視，后兩種透視中都有三個消失點，故也稱“三點透視”（如圖 ）透視規(guī)律的歸納：1）視平線以上的物體近高遠低；視平線以下的物體遠高近低；2）圓與圓柱、圓錐 在透視情況下，由于視平線和視垂線的變化，圓則呈現(xiàn)為不同圓度的橢圓。一是長短軸位置的傾斜情況；二是橢圓的圓形變化；三是為展開圖而需要確定橢圓的外切正方形。當圓柱橫向放置時，其圓呈垂直狀態(tài)，橢圓面的大小與圓離視中線的遠近有關，而且橢圓的圓度也將隨其空間位置而不同。3
教學教案相關推薦
鄂ICP備17016276號-1