影像發(fā)展史之4錄像藝術(shù)-文庫(kù)吧
2025-04-23 04:22 本頁(yè)面
【正文】 示其成果的那個(gè)夜晚。是什么使白南準(zhǔn)拍攝的教皇錄像成為藝術(shù)？最基本 的理由在于，一位獲得公認(rèn)的藝術(shù)家（白南準(zhǔn)）在這次拍攝活動(dòng)中應(yīng)用了實(shí)驗(yàn)性音樂(lè)和實(shí)驗(yàn)性表演，從而使他的錄像成為了他自身藝術(shù)實(shí)踐的擴(kuò)展。白南準(zhǔn)與那些跟 在教皇后面亦步亦趨的新聞人恰恰相反；他生產(chǎn)的是一種粗糙的、非商業(yè)化的產(chǎn)品，是一種個(gè)性化的表達(dá)。他無(wú)意 報(bào)道 教皇到訪(fǎng)這一新聞事件，他要捕捉的是在 他看來(lái)具有文化和藝術(shù)魅力的形象。從某種歷史角度來(lái)看，教皇錄像之所以被認(rèn)可為美國(guó) 第一部 錄像藝術(shù)作品，有可能在很大程度上與白南準(zhǔn)后來(lái)成為了早期錄 像藝術(shù)家中最豐產(chǎn)、最具影響力的一位代表人物有關(guān)。而且，白南準(zhǔn)還成為了錄像藝術(shù)的第一位 代言人 。他說(shuō)， 正如拼貼技巧取代了油畫(huà)一樣，陰極射線(xiàn)管將 一定取代畫(huà)布 。 第二章：錄像藝術(shù)發(fā)展史 ?一、 60年代（李自成） —— 落草為寇，自立為王 ?二、 70年代（宋江與以色列） —— 招安或者結(jié)盟 ?三、 80年代 —— （劉備）登堂入室，三分天下 ?四、 90年代 —— （共產(chǎn)黨）人民當(dāng)家作主 二、 70年代 ? 招安 ? 當(dāng) “ 錄像藝術(shù) ” 被美術(shù)館機(jī)制制度化的時(shí)候，錄像小組則經(jīng)常被從藝術(shù)史中抹去，取代它們的是在主流文化內(nèi)部的敘事 ――受到攻擊的電視工業(yè)自身迅速地做出調(diào)整，在六十年代夫和七十年代初最有遠(yuǎn)見(jiàn)的一些大眾電視臺(tái)嘗試設(shè)立實(shí)驗(yàn)電視工作室，將藝術(shù)家與工程師結(jié)合起來(lái)對(duì)旁逸斜出的影象想象力施以引導(dǎo)，許多前反體制團(tuán)體的成員最終成了好萊塢的制片人。它們的成果是一些聲光電變幻交織的電子抽象畫(huà)，具有強(qiáng)烈的娛樂(lè)性，并且可能更加強(qiáng)化了一種未來(lái)主義的樂(lè)觀情緒。 結(jié)盟 ? 七十年代各種基金會(huì)對(duì)電視機(jī)構(gòu)中的實(shí)驗(yàn)電視金工作室的資助轉(zhuǎn)而變?yōu)樵诿佬g(shù)館設(shè)立新媒體藝術(shù)部門(mén)或直接資助各種媒體藝術(shù)中心。新的資金來(lái)源和工作模式使藝術(shù)家們的工作內(nèi)容也隨之發(fā)重了變化。專(zhuān)業(yè)的媒體中心比電枧臺(tái)實(shí)驗(yàn)電視工作室更民主、設(shè)備也更先進(jìn)，錄像藝術(shù)家得以超越早期一味強(qiáng)調(diào)捕捉事件本身的戲劇性而忽略畫(huà)面關(guān)系的偏狹。錄像不再被當(dāng)作僅僅是社會(huì)學(xué)工具，而是更多地進(jìn)入對(duì)其文化和美學(xué)功能的研究，并從中發(fā)展出一套 “ 電子形象造句法 ” （ Marita Sturken語(yǔ)）。 ? 由于大基金會(huì)的介入和美術(shù)館空間的獲得錄像藝術(shù)己經(jīng)由單頻錄像帶向占劇空間的錄像裝置進(jìn)化。錄像裝置的一系列語(yǔ)法也被發(fā)現(xiàn)：多顯示器的畫(huà)面組合；實(shí)物作為投影平面，現(xiàn)場(chǎng)閉路監(jiān)視系統(tǒng)對(duì)觀者身體的糾纏，裝置中除了電視畫(huà)面外各種附加物的意義結(jié)構(gòu)等等，都在這個(gè)時(shí)候形成了一些常規(guī)。這個(gè)階段可與文藝復(fù)興時(shí)對(duì)透視、解剖和油畫(huà)材料的摸索相比，到這些都成為基礎(chǔ)知識(shí)普及開(kāi)來(lái)，熟練地運(yùn)用并將媒體內(nèi)在的可能性淋漓盡致地發(fā)揮出來(lái)的偉大作品才會(huì)出現(xiàn)。 三、 90年代（登堂入室） ? 八十年代末期，在美國(guó)，錄像因其高科技色彩成為反擊歐洲的新古典主義繪畫(huà)思潮，繼續(xù)維持文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的一塊陣地。大量的投入帶來(lái)了錄像藝術(shù)的極大發(fā)展和廣被接納。各大重要的美術(shù)館都先后開(kāi)設(shè)了新媒體部門(mén)，各種國(guó)際藝術(shù)大展也紛紛接納錄像藝術(shù)作品或舉辦專(zhuān)題展。錄像在藝術(shù)界己經(jīng)驗(yàn)明正身，在某種程度上甚至成了時(shí)尚。新媒體成為藝術(shù)版圖中一個(gè)享有特權(quán)的區(qū)域，由美術(shù)館媒體部門(mén)的負(fù)責(zé)人、媒體藝術(shù)節(jié)主任和評(píng)委等所組成的一個(gè)輪流坐莊的圈子。 ? 錄像藝術(shù)在世界各地媒體藝術(shù)節(jié)成為一種典型的展出方式。它一般會(huì)由這樣一些環(huán)節(jié)組成：在展廳中展出的錄像裝置或音頻裝置，在大放映廳里的實(shí)驗(yàn)短片的播放是按節(jié)目單進(jìn)行的，會(huì)包括紀(jì)錄片、心理短劇、電腦動(dòng)畫(huà)甚至MTV。展廳中的電腦中是可供觀眾親身體驗(yàn)的互動(dòng)多媒體CD－ Rom和互聯(lián)網(wǎng)作品。此外還會(huì)有一些特意安排的多媒介的表演藝術(shù)以及由電視臺(tái)制片、傳播學(xué)學(xué)者和藝術(shù)家們參與的關(guān)于媒介文化的討論。參展作品可以獲得播出費(fèi)和獎(jiǎng)金，并可得到收藏。在錄像節(jié)上你會(huì)看到其他別的錄像節(jié)的開(kāi)幕海報(bào)或是征稿通知，也能看到一些收費(fèi)或者免費(fèi)為藝術(shù)制作者提供后期制作設(shè)備的機(jī)構(gòu)的廣告。有些錄像節(jié)與電視臺(tái)的文藝頻道合辦，展出作品即同時(shí)在電視頻道播出，影響面就更大了。 ? 從這種新媒體節(jié)的操作模式我們可以看到，新媒體藝術(shù)在歐美己經(jīng)形成一個(gè)從生產(chǎn)到收藏，
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