【正文】 聲音結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)部分 。 根據(jù)自我感覺來調(diào)解發(fā)聲狀態(tài) ，即通過甲狀軟骨 、 早環(huán)軟骨和披裂肌肉的配合來調(diào)解聲帶的收放 ， 從而調(diào)整音高和音色 。 雞尾酒會效應(yīng)： ? 在嘈雜的聲場中 ， 人可以把自己的聽力集中在某一個(gè)人的談話中 ， 而把其他人的聲音都推到背景雜聲中 ， 此現(xiàn)象叫 “ 雞尾酒會效應(yīng) ” 。 ? 原理：人耳的選擇功能 ? 人耳通過兩耳拾取音源的距離差 、 時(shí)間差 、 頻率差就可以辨別出不同方位的聲音 ， 以此調(diào)解聽覺神經(jīng)來選擇不同方位的聲源 。 ? 應(yīng)用：使用強(qiáng)指向性話筒在現(xiàn)場來同步錄音。 回音壁效應(yīng) ： ? 在某一聲場中 ， 視覺看不到聲源而聽覺卻能聽到聲音 ， 這種現(xiàn)象就是聲波傳播的特殊反射作用的結(jié)果 ， 被稱謂 “ 回音壁效應(yīng) ” 。 ? 應(yīng)用：舞臺上方 、 側(cè)方 、 后方的聲音反射板即是利用這一原理把演員的聲音集中向直達(dá)聲弱的區(qū)域進(jìn)行反射 。 哈斯效應(yīng)： ? 一個(gè)聲場中的二個(gè)同頻聲源 ， 在傳入人耳的時(shí)間差在 50ms以內(nèi)時(shí) ， 人耳無法明顯辨別出它們的方位 。 那個(gè)聲源的聲音先入 ， 那么人就感覺到聲音即由此方位傳來 。 這種先入為主的聽覺特性叫哈斯效應(yīng) 。 ? 現(xiàn)象一：兩側(cè)聲源 A、 B與人耳距離相同時(shí) ，人們感覺聲音由前方來 ， 俗稱 “ 假立體聲 ” 。 ? 現(xiàn)象二：當(dāng)距離 A聲源略近時(shí) ， 實(shí)際應(yīng)是 A音大 ， B音小的兩個(gè)聲源 ， 但人們往往只感覺到所有聲音均由 A輸出 ， 這種錯(cuò)覺現(xiàn)象即是 “ 哈斯效應(yīng) ” 。 ? 現(xiàn)象三：將近點(diǎn) A的聲音加以延時(shí) ， 使它遲于B聲源進(jìn)入人耳 ， 人們即感覺到所有聲音均由 B聲源付出 。 ? 應(yīng)用：在劇場中為了彌補(bǔ)哈斯效應(yīng)所產(chǎn)生的聽覺 、 視覺不統(tǒng)一的現(xiàn)象 ， 對頂部和側(cè)面揚(yáng)聲器均作延時(shí)處理 ， 使它們傳出的聲音與前方主揚(yáng)聲器傳出的聲音同步到達(dá)人耳 ， 使后排觀眾的視覺 、 聽覺協(xié)調(diào)統(tǒng)一 。 關(guān)于立體聲： ? ⑵ 造成立體聲的原因； ? ⑴ 構(gòu)成立體聲的主要因素；第一要有立體聲音源；第二要有立體聲聲場；第三是人耳的雙耳效應(yīng) ? a、 路程差：由于聲音傳遞到雙耳的路程不同造成 ? b、 時(shí)間差：由于路差使聲音到達(dá)雙耳的時(shí)間不同造成 ? c、 強(qiáng)弱差：由于路程差使先到聲音感覺強(qiáng) ， 后到的感覺弱 ? d、 頻率差：由于聲音的傳播特性決定 ， 近耳聽到的高頻音多 、 低頻音少 ， 遠(yuǎn)耳聽到的高頻音少 、 低頻音多 。 ? ⑶ 定義：立體聲是指人感到聲源分布在空間的聲音 ，使聽到的聲音具有空間感 、 遠(yuǎn)近感及監(jiān)場感 ⑷環(huán)繞立體聲： ? 在立體聲聲場中，除聽者有身臨其境的感覺之外，還必須具有使聽音者被聲音包圍的效果，使聽者產(chǎn)生圍繞感和聲音似乎離開聽者擴(kuò)散并再次反射回來的擴(kuò)展感。 ? a、 四聲道環(huán)繞立體聲 （ 見圖 ） ? 產(chǎn)生環(huán)繞立體聲需有不同方向的四個(gè)以上聲源 ， 相對聽音者來講分為前左 、 前右 （ 主聲道 ） ；后左 、 后右 （ 環(huán)繞聲道 ） 。 ? 將四只強(qiáng)指向性傳聲器擺放在演出中心部或靠近舞臺 ， 拾取舞臺上聲源發(fā)出的四個(gè)不同方向的聲音 ， 用聲道重放系統(tǒng)把四個(gè)揚(yáng)聲器放在房間四角 ， 產(chǎn)生環(huán)繞聲場 。 ? 常見有超級 VCD、 CVD均屬此類。背板標(biāo)有CH1——CH4四路聲音輸出。 b、編碼式六聲道環(huán)繞： ? 與四聲道同理 ， 將六個(gè)聲源經(jīng)編碼后用少量聲道輸出 ，經(jīng)解碼后 ， 傳至六個(gè) （ 組 ） 揚(yáng)聲器 。 ? 常見 DVD即被使用杜比數(shù)字 AC3 （ AC—3） 聲音壓編方式實(shí)現(xiàn)前左 、 前右 、 中置；左環(huán) 、 左環(huán) 、 超低音的六聲道輸出 。 ? 因超低音通道僅用音頻全音域的十分之一 ， 民用產(chǎn)品常稱之為 。 ? DVD機(jī)分外置和內(nèi)置 AC—3解碼器二種 ， 外置的北板只有 “ L、 R”兩路輸出 ， 需再接解碼器才能傳至揚(yáng)聲器形成環(huán)繞立體聲 。 ? 內(nèi)置解碼器機(jī)器，背板聲音輸出有 CH1——CH6六路，分別標(biāo)明前左（ L）、前右（ R）、中置（ C）、左環(huán)繞（ SL）、右環(huán)繞（ SR）和超低音（ BASS），只需接上對應(yīng)的揚(yáng)聲器即可。 廳堂音響與室外擴(kuò)聲 ? 廳堂分類： ? 以傳播語言為主的 如：報(bào)告廳 、 會議廳等； ? 以傳播樂音為主的，如：音樂廳、歌劇院等。 ? 廳堂傳播聲音分類： ? 一是聲源 （ 包括人 、 樂器 ） 發(fā)出的自然聲在廳堂內(nèi)的傳播 。 ? 二是自然聲經(jīng)電聲系統(tǒng)加工處理后在廳堂內(nèi)的傳播。 一、廳堂內(nèi)的聲學(xué)現(xiàn)象 ? 聲反射：聲波在室內(nèi)傳播，除直達(dá)聲外，最常見的是反射聲。聲波入射到堅(jiān)硬剛性平面，會產(chǎn)生全反射，當(dāng)聲波的波長小于反射面的尺寸時(shí)，入射角等于反射角，當(dāng)反射面為凸面時(shí)散射聲波，當(dāng)反射面為凹面時(shí)形成聲聚焦。（見圖） ? 聲吸收：聲波入射到任何媒質(zhì)都會產(chǎn)生不同程度的聲能吸收，當(dāng)遇到柔性、多孔、纖維等材料及人體時(shí)，會產(chǎn)生比較多的吸收。 ? ⑴ 吸收方式： ? 其一用吸聲材料鋪敷在墻體表面 ， 吸收入射波的部分聲能 ， 其吸收聲量為表面積與吸聲材料的吸聲系數(shù)的乘積 。 ? 其二：空間吸聲 ， 采用穿孔板材 （ 鋼 、 鋁 、 硬質(zhì)紙條 ）做成各種形狀 ， 內(nèi)部填充吸聲材料 。 懸吊在頂棚下面 ，單個(gè)吸聲體的吸聲量與其表面積 ， 內(nèi)填充材料吸聲系數(shù)及懸吊高度有關(guān) 。 ? ⑵ 常見吸聲材料： ? a、 多孔材料：指纖維板 、 礦棉 、 毛氈等 ， 由無數(shù)相聯(lián)通的微孔構(gòu)成的網(wǎng)狀物 。 當(dāng)聲波進(jìn)入微孔后經(jīng)與物質(zhì)分子相碰撞而轉(zhuǎn)為熱能被吸收 。在施工時(shí) ， 如材料與墻體間保留間隙 ， 形成空腔結(jié)構(gòu) ， 則對低頻聲音的吸收效果極佳 。 ? b、 板狀吸聲體：指不穿孔的板狀或薄膜吸聲體 ， 依靠龍骨鋪在墻面 ， 與墻面保留一定空隙 ，當(dāng)聲波入射板面時(shí)會因撞擊產(chǎn)生振動(dòng)而吸收部分入射聲能 ， 在吸收中低頻聲音時(shí)效果較佳 。 ? ⑶ 吸聲材料的選擇：吸聲材料的選擇首先著眼點(diǎn)是改善廳堂的聲學(xué)環(huán)境 ， 達(dá)到一定要求的聲學(xué)條件 ， 使房間內(nèi)的反射與混響均勻 。 應(yīng)注意： ? a、 材料的吸聲系數(shù) ? b、 材料的易燃性 ? c、 安裝的難易程度 ? d、 使用的耐久性 ? e、 厚度和重量 （ 厚度影響房間體積 ） ? f、 性能價(jià)格比 ? 混響：當(dāng)聲源停止發(fā)音后 ， 聲音在封閉空間發(fā)射延續(xù)的時(shí)間 ， 叫混響 。 ? 混響時(shí)間過長使聽眾在聆聽聲音時(shí)感到聽不懂 ， 從而降低了語言的可懂性和清晰度 。 ? 混響時(shí)間太短 ， 則聲音干澀 ， 響度變?nèi)?。 ? 各種廳堂的最佳混響時(shí)間 ? 當(dāng)室內(nèi)建聲條件不能實(shí)現(xiàn)最佳混響時(shí)間時(shí) ， 可用效果器加以輔助 。 廳堂用途 混響時(shí)間（ s） 廳堂用途 混響時(shí)間（ s） 電影院 — 同期錄音 — 演講、戲劇 — 電視演播室 — 音樂廳 — 語言錄音 — 多功能廳 — 音樂錄音 二、廳堂的聲學(xué)要求 ? 普通廳堂的聲學(xué)要求： ? ⑴ 廳堂內(nèi)各部位 ， 尤其是離舞臺較遠(yuǎn)的座位 ， 應(yīng)有足夠的響度 ， 依據(jù)人的聽覺特性 ， 聲音下限值應(yīng)達(dá)到80dB。 ? ⑵ 廳堂內(nèi)聲能應(yīng)均勻的分布 ， 并具有良好的傳輸頻率特性 。 ? ⑶ 廳堂內(nèi)應(yīng)具有最佳的混響特性以及恰如其分的回聲 。使聲音清晰 、 可懂性強(qiáng) ， 充分表現(xiàn)樂曲的風(fēng)格 。 ? ⑷ 廳堂內(nèi)不應(yīng)出現(xiàn)長延遲反射聲 ， 顫動(dòng)回聲 、 聲聚集 、聲失真 、 聲影等聲學(xué)缺陷 。 ? ⑸ 無嘯叫 、 聲反饋系數(shù)為零 。 ? 聲反饋：以被放大并由揚(yáng)聲器傳出的聲音 ， 經(jīng)過不同途徑再次反饋給傳聲器 ， 引起嘯叫的現(xiàn)象 。 ? ⑹ 廳堂內(nèi)各區(qū)域應(yīng)排除和盡可能減少干擾聽覺和演出的噪聲或振動(dòng) 。 ? 音樂廳的音質(zhì)要求： ? 室內(nèi)聲學(xué)條件對樂隊(duì)演奏的音樂作品的藝術(shù)效果影響巨大 ， 不同體裁 、 風(fēng)格的音樂作品有著不同的音質(zhì) 。 ? 古典及 “ 巴洛克 ” 的音樂 —— ? 時(shí)段：十七 ——十九世紀(jì)初的專業(yè)音樂創(chuàng)作 ? 代表：海頓 、 莫扎特 、 舒伯特 、 肖邦等作品為代表 ? 特點(diǎn)：理智和情感的高度統(tǒng)一 。 ? 深刻的思想內(nèi)容與完美的藝術(shù)形式高度統(tǒng)一 。 ? 要求：需要吸聲小的剛性墻面；混響時(shí)間短的聲學(xué)環(huán)境 ， 使之充滿聲音的親切感及良好的清晰度 。 ? 交響樂 、 歌劇等 。 ? 代表：瓦格納 ? 特點(diǎn)：交響樂 —浪漫樂章 ? 歌劇 ——具有明顯的親切感和豐滿的音色 。 ? 要求：吸聲較多 、 混響稍長的聲學(xué)環(huán)境 ， 以展示其作品的莊嚴(yán) 、 恢宏之勢 。 ? 因此 ， 在普通廳堂的聲學(xué)要求基礎(chǔ)上 ， 音樂廳還要求： ? ⑴ 使聽眾聽到的聲音具有親切感 。 ? ⑵ 要使聲音中的中 、 高頻音色豐滿 ， 以期達(dá)到活躍的氣氛 ，而低音要具有溫軟的音色 。 ? ⑶ 聲音具有良好的清晰度 ， 能夠容易辨別一個(gè)樂隊(duì)各種類型的樂器在合奏時(shí)發(fā)出的聲音 。 ? ⑷ 對混響時(shí)間控制得當(dāng) ， 實(shí)驗(yàn)證明：樂聲要比語言需要較長的混響時(shí)間 ， 不同體裁風(fēng)格的作品混響時(shí)間又各不相同： ? 巴洛克音樂：中 、 低頻 、 混響時(shí)間稍高于 1秒 ? 古典及現(xiàn)代音樂 ? 浪漫音樂稍高于 2秒 ? 多功能廳應(yīng)在 ? ⑸ 聲學(xué)特性做到平衡 ， 即樂隊(duì)中的各樂件及人聲之間響度均衡 ， 以免產(chǎn)生掩蔽效應(yīng) 。 ? ⑹ 噪聲的有效控制 ， 尤其是在樂隊(duì)處于低響度的情況下 。 ? 音樂廳的建筑格式 ? ⑴ 體形 ：在聲源 、 空間和觀眾三者之間的傳播過程中有極大的影響 ， 它是影響廳堂音質(zhì)的重要因素之一 。 ? 常見的有矩形、扇形和馬蹄形。（見圖） ? a、 矩形 ? 優(yōu)點(diǎn)：可以利用廳內(nèi)平行墻面的側(cè)向聲反射 。 由于兩側(cè)空間距離較短 ， 一次反射聲可在時(shí)間較短的情況下與直達(dá)聲音疊加 ，可實(shí)現(xiàn)聲音響度的加強(qiáng) 。 又可產(chǎn)生回聲 ， 從而加強(qiáng)了音色的豐滿度 ， 使廳內(nèi)的音質(zhì)非常優(yōu)美 。 ? 代表： 1870年建成的維也納音樂廳 （ 1680座 ） ? 1951年建成的倫敦皇家音樂廳（ 3000座） ? b、 扇形：聽眾靠近舞臺 ， 直達(dá)聲強(qiáng) 、 清晰度高 ? 代表：巴黎音樂廳 、 荷蘭鹿特丹音樂廳 ? 缺點(diǎn)：后墻為弧形 ， 類似凹面 ， 易產(chǎn)生聲聚焦 ， 會造成強(qiáng)回聲 ， 需做吸音處理 。 ? c、 馬蹄形 ? 特點(diǎn)：沿大廳周圍增設(shè)幾層廂座 ， 既可增加聽眾座席 ，又可充當(dāng)吸聲體 ， 縮短廳內(nèi)混響時(shí)間 ， 適合歌劇院 。 ? 代表： 1778年建成的意大利米蘭歌劇院 （ 2689座 ） ? 1969年建成的渥太華國家藝術(shù)歌劇院（ 2300座） ? ⑵ 舞臺 ? a、 有臺口舞臺：室內(nèi)劇院常用 ， 觀眾有限 ， 音質(zhì)可控 。 ? b、 半島形舞臺：室外演出常用 ， 觀眾多 ，直達(dá)聲不足 ， 使用電聲 。 ? c、 島形舞臺：體育場館演出常用 ， 四面觀眾 ， 回聲重 、 清晰度差 、 演員背向觀眾欣賞質(zhì)量差 。 ? 廳堂聲學(xué)條件的實(shí)現(xiàn) ? ⑴ 廳堂的體形設(shè)計(jì)使聽眾盡可能的靠近聲源以減少傳輸距離以帶挑臺的扇形設(shè)計(jì)為最佳 。 ? ⑵ 舞臺面提高 ， 使聲源的位置隨之升高 ， 使每一個(gè)聽眾都能聽到直達(dá)聲 ， 有利于增加聲音響度 。 ? ⑶ 觀眾席地面應(yīng)有適當(dāng)坡度 ， 使聲源發(fā)出的聲音不被前面觀眾擋住 ， 同時(shí)可使聽眾獲得良好的垂直視線和拾取直達(dá)聲 。 ? ⑷ 頂棚吊一些面積大 ， 全反射的反射板 ， 使較遠(yuǎn)的座位二次反射聲以增強(qiáng)聲音響度 。 ? ⑸ 室內(nèi)屋頂避免穹頂 ， 以免產(chǎn)生聲聚集 、 回聲過重（ 廣州中山堂 ） ， 而應(yīng)作成有規(guī)律 、 有層次的凹凸平面 。 ? ⑹ 安裝電聲系統(tǒng) 。 ? ⑺ 混響時(shí)間盡可能設(shè)計(jì)在整個(gè)音頻范圍內(nèi)的理想值 。 ? ⑻ 應(yīng)盡量減少噪聲的影響 。 三、廳堂噪聲 ? 危害與來源 ? 噪聲過大 ， 會影響有用信號的聽聞條件 ， 降低擴(kuò)聲質(zhì)量 ， 破壞演出效果 。 ? 來源一：室外噪聲 ——空氣噪聲 、 管道振動(dòng) 、環(huán)境噪聲 ? 來源二：室內(nèi)噪聲 ——人走動(dòng) 、 翻座椅 、 說話 、咳嗽 ? 來源三：電路及電聲設(shè)備 ——電聲系統(tǒng)中設(shè)備技術(shù)參數(shù)較低、設(shè)備漏電、接地不 良、由供電系統(tǒng)引入電源噪聲、燈棚架漏電 ? 噪聲的控制 ? ⑴ 正確選址 、 遠(yuǎn)離噪聲源 。 ? ⑵ 采用減震措施 、 減少振動(dòng)噪聲 。 ? ⑶ 在入口和正廳間設(shè)計(jì)隔離空間和隔離門 。 ? ⑷ 墻壁采用隔聲量大的材料 ， 且有一定厚度 。 ? ⑸ 空調(diào)系統(tǒng)應(yīng)盡量使用中央空調(diào) ， 減少開啟次數(shù) ， 注意風(fēng)向 、 風(fēng)量控制 。 ? ⑹ 采用 380V三項(xiàng)四線制供電 ， 防止零線上有電流通過 。 ? ⑺ 設(shè)備間的信號線必須用平衡接法 ， 且各設(shè)備金屬外殼實(shí)行 “ 一點(diǎn)接地 ”