【正文】 節(jié)的奇思妙想，就像在眼鏡店里，孫同與莫默隔著柜臺并排行走，此時，人物真實的上半身，與柜臺玻璃照出的對方下半身“合為一體”，通過頻繁的正反打和巧妙的臺詞輔助，形成人物外表與性格立場之間的強烈反差，烘托喜劇效果。 電影里我最喜歡的一場戲篇幅很小，也和“電影語言”有關(guān)。 分手之后，莫默失魂落魄地回到家里，佯裝無事地和父母圍坐一桌吃飯。 沉默的間隙，父親起身拿回一罐啤酒，放在莫默手邊，除此之外，二老什么都沒說，余留莫默埋頭痛哭。“啤酒”成為戲中的敘事意象，它概括了年輕人熱衷的一種生活方式，在那一刻，父親對女兒的愛，就在于他通過把這種他可能無法理解的生活方式主動給予女兒，來告訴她：我理解你心里的疼，你不愿說沒有關(guān)系，我不問，不催，也不再逼你。酒在這里，按照你們這代人的方式，去喝，去醉，去發(fā)泄，喝完醉完發(fā)泄完，記得爸爸愛你。 這場戲的感染力，是由演員的表演，道具的介入，配樂的烘托，以及鏡頭近距離的紀(jì)錄共同完成的。大銀幕消弭了劇場里觀眾與 舞臺的距離，使大家可以清晰地看到影像里別出心裁的用意，從而接收到創(chuàng)作者的表達(dá)意圖。 而如前文所述，這一次明顯增多的場景數(shù)量擴增了敘事格局，也是利用電影空間獨有的寬容性，打破話劇式的觀賞桎梏，這些都是《半個喜劇》相較于《驢得水》，更有電影感的典型表征。 影片的喜劇元素，很難講明白好壞，每個人笑點高低不同，對喜劇包袱的受力點也各有差別，好笑與否，還是得具體問題具體分析。就我看片的場次，觀眾的反應(yīng)來看，確實有不少笑得前仰后合的。 但有一點很重要，《半個喜劇》搞笑的方式，多發(fā)生于臺詞里的文字 游戲，和空間調(diào)度帶來的戲劇張力，和屎尿屁無關(guān)，和扮丑瘋癲無關(guān)，和做作的肢體語言也無關(guān)，必須承認(rèn)，這是編劇思維的一種勝利，也是國產(chǎn)電影中，平民喜劇的一縷曙光。 如果在此之前，你始終反感開心麻花，那么可以省下這張票錢，別給自己添堵，而若是情況恰好相反，或者你對此并無特殊立場，不妨去看一看?！栋雮€喜劇》可能并非是 12 月賀歲檔里最好的一部國產(chǎn)電影，但它應(yīng)該是讓人看完后，最解氣的一部喜劇片。 我在開頭說過，對待開心麻花，討厭和喜歡涇渭分明，很難互相說服，就像電影里的鄭多多與孫同母親，直到孫同拉著莫默的手揚長而去的那一刻，也沒有改變自己的立場，至于被影片最終拋開的那些陳詞濫調(diào)的社會規(guī)則，也依然固若金湯，未有絲毫撼動 —— 這可能就是《半個喜劇》之外的，那「半個悲劇」吧。 《半個喜劇》電影觀后感及影評【 3】 《半個喜劇》合格爆米花電影。想哈哈大笑一場的推薦去看。笑果不錯，點映場人丁稀少然前一大半時間廳內(nèi)飄蕩著延綿不絕地吟笑 ...... 一半喜劇一半現(xiàn)實。透過看似并不門當(dāng)戶對實則兩人性格本質(zhì)精神內(nèi)核無比契合的一個北京大妞和一個小鎮(zhèn)青年鬼馬又夠狗血的愛情故事，展現(xiàn)的事現(xiàn)代社會都市青年的各種困境與迷茫，甚至是被迫麻木病態(tài)的生活。 部分情節(jié)甚至視覺處理過于跳脫甚至癲狂是開心麻花團隊話劇影視化的通病，基本原封不動搬到大銀幕，不知是有意為之抑或雞賊偷懶。有些情節(jié)話劇舞臺可以電影化就會突兀失真。 人物性格設(shè)置人為化臉譜化嚴(yán)重，男二每天需要不同的對象交配 ?!女一相親對象只要看得過眼一言不合就上床 ?!為什么白富美女二第六感失靈全程傻 乎乎 ?!還有他們愛男二哪一點啊 ?!太過跳脫和狗血 !人物行為缺乏足夠的心理依據(jù)。 成片效果還可以，前半部分沒完沒了的喜劇包袱功不可沒。后半部分進入正確的命題作文后亮點乏力，結(jié)局甚至圓滿得有點假。 任素汐，可能對于她的表演有些免疫，又或許她舞臺感的臺詞使得我感覺她的戲處理得如出一轍，完成得可以，沒有驚喜。 男二面部表情也略夸張，但演活了一個放蕩自私自負(fù)到有點惡心的渣男富二代。腐眼的我一度覺得他真正在乎的人是男一 ......這樣所有的詭異情節(jié)細(xì)節(jié)豁然通透了 ...... 好過《夏洛特 煩惱》后的開心麻花作品，但無論劇本立意、精神內(nèi)核與成片效果和《驢得水》難以同日而語。 《半個喜劇》電影觀后感及影評【 4】 開心麻花近年的電影質(zhì)量參差不齊，好不容易出了《半個喜劇》這種還算能打的，值得夸耀一番。如果說《驢得水》是好故事卻沒拍好，那《半個喜劇》就是把非常一般的故事拍的挺不錯。有幾個用心的細(xì)節(jié)： ，讓女主在廚房接電話能聽卻不能說的橋段能圓過去，體現(xiàn)了劇本扎實，銜接得當(dāng)，沒有想一出是一出。 ，后一個 鏡頭男主角回家第一件事就是放刀，同上，不過這里更體現(xiàn)的是轉(zhuǎn)場銜接的流暢。 ，二人隔著展示臺對話，利用鏡子將男主身體配上女主的頭，女主身體配著男主的頭，這里的鏡頭暗示兼顧了有趣和二者的情感表達(dá)。 ，二人畫面中間燃燒著一團火 (煤氣灶 )，也是不錯的畫面暗示。 ，搞笑段落配色活潑，沉重段落配色凝重，運用色彩影響觀眾情緒做的不錯。 開心麻花的喜劇，有臭不可聞如《李茶的姑媽》者，也有回味無窮如《夏洛特?zé)馈氛??？v覽其全部影片，可以發(fā)現(xiàn)男女情感類永遠(yuǎn)是他們的重頭戲，想討論點嚴(yán)肅問題，但是功力又不夠 (驢得水 )，就縮了回來搞低俗喜劇 (姑媽 )，從票房表現(xiàn)就知道這是一條死路。好在他們還在堅持探索，沒有止步不前，拍出了《半個喜劇》。這次在談情說愛之余，探討了兩個更深入的話題 —— 社會地位與現(xiàn)實道德。 男主角孫同為了工作和北京戶口，屈服于能賜予他這些東西的富二代渣男鄭多多，同時還要遷就他那打著“我這都是為你好”旗號的中國式道德綁架重量級選手媽媽。孫同的扮演者吳昱翰正如片尾梁翹柏所說：你還是寫歌吧，唱就算了。你還是好好當(dāng) 演員吧，當(dāng)導(dǎo)演就算了。在電視劇里把演技磨出來的人，經(jīng)受大屏幕考驗時總會帶點演電視劇的習(xí)慣，比如說臺詞的功力遠(yuǎn)遠(yuǎn)好過運用身體方面的表演，吳昱翰在片中的表現(xiàn)正是如此，不是演的不好，而是不夠好。臺詞到位了，動作也該跟上，不能全靠導(dǎo)演給你凹造型。 女主角莫默，身為北京人，不會圓滑，她認(rèn)為錯的就是錯的，絕對不能為了得到好處去做錯的事情?？梢哉f，她正是本片中站在道德制高點的人，但不代表她就是對的，這點后面探討。任素汐是年輕女演員中的一匹黑馬，在多部作品中演技都很贊，在這部里發(fā)揮有些失常，比如醉酒那段神情動作都不 到位，不知道是不是沒放太多心思在這部戲的緣故。 男配鄭多多是個八爪臭章魚，腳踏 N 條船還游刃有余，可謂盡顯渣男本色。作為本片用于制造前二者矛盾的工具人，他的任務(wù)圓滿完成，缺少亮點戲份，也就沒太大發(fā)揮。演員我不認(rèn)識，就眼神來說，可塑性很強，我覺得他演這部戲的時候比男主角還認(rèn)真。 其他路人甲乙丙丁，最出彩的當(dāng)屬孫同媽媽的演員趙海燕，她是鄉(xiāng)村愛情里走出來的，表演的角色又正好需要那股東北味道。所以她作為配角貢獻(xiàn)出了本片的最佳表演。 點評完人物，回到劇情深度。孫母裝暈進醫(yī)院那場戲里，孫同在多重壓 力之下對莫默有一句爆發(fā)：“你生在天上了，我生在水坑里，你下到水坑里看看就全都明白了 !”莫默答：“我沒有生在天上，我也想過更好的生活?！? 正是這段對話證明了整部電影有一定深度，不再是純粹的討論愛情那點破事，起碼它觸發(fā)了觀眾針對身份地位和現(xiàn)實道德進行思考。這幾年下鄉(xiāng)鎮(zhèn)搞扶貧工作，對生活在水坑里的人深有感觸。天上和水坑是一對相對概念，如果我和北上廣深的富豪之家去比，我妥妥是在水坑里暢游。但和那些貧困戶一比，我又是在天上翱翔了。那我到底是活在天上還是水坑里 ?電影所要討論的道德上的對錯，就離不開這對概念。 天上的人有相對更好的條件，免去了很多生活的壓力。比如莫默不懼行長，否決其讓人插隊辦事，不僅因為她為人正直，更因為她有一個良好的背景，讓她沒有后顧之憂。她的正直不是錯誤的，也不是正確的，只是她在自身條件的加持下讓她可以做出的選擇。換一個無權(quán)無勢無背景的三無銀行職員，為了道德上的正確去頂撞行長，即使道德獲勝了，三無人員的銀行生涯也走到頭了。我再用一個不太恰當(dāng)?shù)谋扔?，你被人逼著去殺人，你可以選擇不去，但是你會因此被殺，那你選擇什么才是正確的 ?有人會說，當(dāng)然是選擇反抗啊，如果你無法反抗呢 ?現(xiàn)實生活就是如此。 追求絕對的道德并非是一件正確的事情，物極必反，我們的生活是尋找平衡的過程。做人難，做好人更難，做好人是要有資格的，有條件反抗現(xiàn)實的人才有可能獲得成功，如果你因為求做好人而失去一切，就如同選擇反抗而被殺，最多爭取到一個壯烈犧牲的烈士名號。 相親男似乎也持這個觀點，但他在影片中作為被嘲諷的對象，我和他的觀點其實是相當(dāng)不同的。他認(rèn)為可以為了好處去做壞事，而我認(rèn)為不該追求絕對的道德，要選擇與自身條件相符的道德標(biāo)準(zhǔn)。比如，我搞扶貧工作，為貧困戶家里提供一些幫助對我來說不算什么，但讓貧困戶去為其他窮人做 同樣的事就是強人所難。我能因此就批判貧困戶的道德水平低，或者因此抬高自己的道德水平嗎 ?顯然不能，我是在我的背景范圍內(nèi)做自己力所能及的事情，我也沒能力像萬達(dá)集團一樣把貴州一整個縣的扶貧全給包了。天上和水坑里的人，天上有鄭多多這樣的渣滓，也有莫默這樣的正義之人，水坑里有孫同他媽這樣趨炎附勢的小人，也有做出正確選擇的孫同。在社會整體道德上二者比不出個高低來，因為只存在個人道德的高低。我們總喜歡討論世風(fēng)日下、人心不古的案例，并將其批判一番，大多都是以偏概全，道德標(biāo)準(zhǔn)是隨社會發(fā)展不斷浮動的。兩百年前，不裹腳不是好女子 ，現(xiàn)代社會誰還理那糟粕。 孫同最終選擇了莫默，失去工作和北京戶口都只是一時的，在莫默幫助下，這些都能回來。倘若孫同真的會因為選擇莫默失去一切，他還堅持要選莫默，我們又可以感嘆一句愛情真?zhèn)ゴ?，然后說，電影看看就好，可別當(dāng)真。他可以這么選，那么社會的毒打也是真實的，只要他認(rèn)為值得，那就沒事，作為個例，選擇完全自由。但倘若讓所有人都這么選，我們可就生活在烏托邦里了，你能想象你的同僚一個個為了談戀愛致工作于不顧嗎 ?天大地大，愛情最大。千萬別在人間建這種天堂，建在電影院里就好。 如果想讓電影更有批判意 義，可以選擇這樣結(jié)局：孫同鼻青臉腫，莫默過來對他安慰一番后，莫默的男朋友開著勞斯萊斯或者法拉利把莫默接走，留下孫同坐在酒店臺階上哭泣。這樣比較符合題目“半個喜劇”，現(xiàn)在這個大團圓結(jié)局，都可以把題目改成“皆大歡喜”了。 《半個喜劇》電影觀后感及影評【 5】 一、針對電影本身的感想 前半程鋪了幾個人的看似荒誕復(fù)雜的關(guān)聯(lián)，后面這些矛盾集中爆發(fā)了。影片借孫同在母親、莫默和多多之間的矛盾和幾度選擇，對當(dāng)代青年的生存空間遭遇來自社會、家庭的多方擠壓的現(xiàn)象進行了審視，笑點和痛點都很充分。眼鏡店里兩人上半身和鏡相合一相映成趣，這一段是個亮點。從人物來說，孫同這個角色挺飽滿，其他都有些功能性的夸張。 二、見面會感想 路演見面會搞成學(xué)術(shù)研討會也是第一次見，周申導(dǎo)演不認(rèn)為說電影像話劇是問題，舉例昆汀和伍迪艾倫說他們電影也沒有那么多美的鏡頭，有的電影像詩，有的電影就可以像話劇?這一 點個人覺得還是有爭議，電影感是燈光景別構(gòu)圖景深等等形成的視覺語言，這些在這個導(dǎo)演的作品里都不明顯。 周導(dǎo)也就對任素汐“演什么都是自己”的評價說了看法，“大家都是本色出演，從體驗派的角度去看，角色是演員的子集，每個演員都包含很多不同的性格，對應(yīng)不同的角色，表演只是把其中一種性格和角色發(fā)揚光大?！比嗡叵脖硎?，會選自己能表達(dá)的來演繹 (只能演一曼、莫默這樣的角色，演不了林黛玉 )但會多從真實生活中汲取營養(yǎng)，不斷豐富自己，從而能拓寬戲路，演更多種類的角色。 劉露導(dǎo)演回應(yīng)觀眾說電影臺詞有話劇感不真實的時 候透露：這個電影沒有劇本臺詞，只有故事框架，所有的臺詞都是演員自己真實表達(dá)的，拍十條十條的臺詞都是不一樣的，最后選了一條成型。我驚訝于這部電影是如此的創(chuàng)作過程，為演員鼓個掌吧。但這樣不是更說明這是接近話劇的演法而非電影么 ? 第二篇：電影《半個喜劇》觀后感 _看《半個喜劇》感想影評 《半個喜劇》這部影片講述的是三個自由浪漫的年輕人，過著各懷心思的人生，因為一次情感出軌，三人扭結(jié)成了一團“嬉笑怒罵”的亂麻。而關(guān)于觀看《半個喜劇》電影的觀后感以及影評，準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對你有所幫助。 《半個喜劇》電影觀后感及影評【 1】 《半個喜劇》由《驢得水》原班人馬打造，包括導(dǎo)演編劇周申、劉露，演員任素汐。講述了三個在北京生活的年輕人因一次“出軌”而扭結(jié)成一團，不同價值觀碰撞在一起而引發(fā)的令人啼笑皆非又引人深思的鬧劇。電影在愛情的氛圍下探討了欺騙這一話題。 這是開心麻花發(fā)行電影首次躋身賀歲檔，線上不多的宣傳和二十余場的路演標(biāo)志著主創(chuàng)團隊對自己影片的自信，想要憑借觀眾的口碑來開拓票房。兩位導(dǎo)演表示在上次《驢得水》的創(chuàng)作之后，看到觀眾走出影院的壓抑所以才想要做一次含有喜劇元素的電影。 《半個喜劇》的劇情呈現(xiàn)相對完善，但題材不算新穎，從話劇轉(zhuǎn)換成電影后也暴露一些問題。影片開場三十多分鐘是一段完整的舞臺調(diào)度，充滿喜劇張力，但角色為了劇情發(fā)展做了犧牲，有些許臉譜化，劇情為了自洽而夸張了戲劇性。 “半個喜劇”的“喜劇”是通過人物的巧合與尷尬使觀眾共情而發(fā)笑，這是影片在喜劇層面上的巧妙之處 ?！鞍雮€”是講在笑料之外的，影片講述的對身處現(xiàn)實主義中的理想主義的討論， 在利益至上的社會規(guī)則下是否選擇堅守自己。我想這