三毛作品集讀后感900字(已改無錯字)
2024-11-03 22 本頁面
【正文】 做的一切，幾乎都是為了滿足讀者的需要。她去演講，她回答讀者的來信等，她已經(jīng)從一個作家蛻變成一個社會工作者，或者說一個布道者。從某種角度來看，1991年三毛的自殺，可以看成是一個布道者最完美的結(jié)局。當(dāng)撒哈拉一旦離三毛而去，她的文章中只能出現(xiàn)一些“回憶”，“答讀者來信”，甚至“收藏物介紹”之類的內(nèi)容。當(dāng)三毛的文章內(nèi)容回到了普通老百姓熟悉的生活中來之后，三毛的光環(huán)也就自然暗淡了。三毛文章中最容易引起讀者共鳴的是她的真誠和愛心，此外還可以非常強烈地感受到三毛對身為一個海外中國人的自豪和對祖國的熱愛。在她的筆下，對發(fā)達國家和不發(fā)達國家的外國人的批評諷刺隨處可見，就連對她的公婆也不例外，例如，她在文章中說，荷西剛剛?cè)ナ?，公婆就通過女婿在飯桌上開口與三毛理論怎樣分割繼承荷西與三毛的住房。當(dāng)然，在三毛的后期作品中，她這方面的轉(zhuǎn)變比較大，“所有民族一律平等的地球人概念”表達得比較強烈。三毛作品中比較消極的東西是對教育制度的全盤否定和對前世今生之類靈異神秘世界的過分渲染。三，三毛的愛情讀三毛的作品不能不談三毛的愛情，因為三毛的作品都是散文，都是直接表達作者對人生的感受和理解，與其他作家的作品中的愛情觀與作家的愛情觀相分離的情況不一樣?？v觀三毛的一生，可以看出她是一個愛情的失敗者，她一直在渴望愛情，但卻一直沒有獲得真正的愛情，在她的前半生是沒有找到，在她的后半生是找到了也不能接受。從三毛的文章中可以看出，她在少女時代就曾有過割腕自殺的記錄，是不是因為初戀問題，她沒有明確說明，但從她喜歡瓊瑤的書，喜歡看《紅摟夢》，喜歡閱讀來看，可能性非常大。她之所以出國留學(xué)，根據(jù)她在文章中介紹，是為躲避戀愛問題。從三毛的文章中我們不難看出，三毛對愛情是非常苛求的，在與荷西結(jié)婚前，32歲的三毛可以說對愛情已經(jīng)是“曾經(jīng)滄桑難為水”，而且在這之前的許多追求者都是荷西無法相比的。三毛一直說，“荷西苦戀她六年”，但從來沒有說“她也戀了荷西六年”。在那六年里，三毛三年在國外，三年在臺灣。在國外期間，最少有三位追求者都是在最后一刻才被三毛拒絕：在西班牙時，被一位日本籍的富商同學(xué)追求；在德國時被一位后來成為外交官的德國同學(xué)追求；在美國時，被一位臺灣籍的在美博士追求。這些人都遠比荷西優(yōu)秀，都比荷西更加接近三毛的愛情標(biāo)準(zhǔn)。但是三毛拒絕了，因為三毛心目中的愛情標(biāo)準(zhǔn)比這三位所能達到的還要高?；氐脚_灣的三年，當(dāng)她終于選到了愿意結(jié)婚的人，卻在結(jié)婚前被死神奪走了未婚夫。三毛在未婚夫去世不久，就背井離鄉(xiāng)與荷西倉促結(jié)婚，是因為愛情，還是因為對愛情的絕望，已經(jīng)非常清楚了。從三毛的文章中我們可以清楚地看到，荷西與三毛婚后的關(guān)系并不融洽，爭吵不斷。更重要的是三毛是個感情細(xì)膩豐富的人，荷西是個粗線條的大男人傾向很嚴(yán)重的人，兩個人在性格上，文化上，情趣上，人生觀上等都有著巨大的差異。再加上，荷西忙于工作，整天不在家，所以，在撒哈拉的三毛幾乎是生活在一個人的世界里，寫作使她走進理想的世界。但是我這樣說，并不否定三毛與荷西之間有愛情，但有的是“先結(jié)婚后戀愛”的愛情，更重要的是這種愛情產(chǎn)生于三毛出名之后。因為當(dāng)《撒哈拉的故事》出版以后，荷西已經(jīng)不再是單純意義上的三毛的丈夫，而成了三毛筆下的一個理想人物，讀者需要這樣一個理想人物，三毛更需要這樣一個理想人物。在荷西意外去世后，這個理想人物得到了進一步的神化。正是這種神化，使得三毛背上了永遠無法卸下的枷鎖，不管她多么渴望愛情，為了維護神化了的荷西與三毛的故事，三毛都不能再與任何人結(jié)婚，盡管荷西去世時，三毛才38歲。三毛曾經(jīng)說過，她是個比較傳統(tǒng)的人，主張嫁雞隨雞。其實，這樣的表白只不過是為了滿足讀者的需要，不一定是三毛真實的想法。三毛從小就不是一個循規(guī)蹈矩的人，而是一個叛逆性很強的人，再加上在國外生活十幾年，她的愛情觀不可能那么陳舊。讀她的《傾城》，可以感覺到她可以在極短的時間內(nèi)，強烈地愛上一個人。從她未婚夫去世后能在極短的時間內(nèi)與荷西結(jié)婚，也可以看出她不是一個主張寡婦不改嫁的人。但是為了她自己塑造的荷西與三毛的完美形象，她不能再嫁。談到三毛的愛情就不能不談她的最后一部作品《滾滾紅塵》，這是她唯一的一本電影劇本，完成于她自殺的前一年1990年。劇本由名演員林青霞和秦漢主演，但由于劇中的男主角是一個日偽時期的文化漢奸，所以電影拍好后遭到禁映，甚至被指責(zé)為美化漢奸。其實這部電影純粹是感情戲，不是政治戲，它是三毛一身愛情故事的縮影：她是一個為了愛情追求一生，付出了一切的人，但卻并沒有獲得真正的愛情，就像影片中的女主角一樣，明明知道自己所愛的人不值得愛，對自己不是真心，還是義無反顧地去愛。四，三毛的自殺從某種意義上來說，三毛是《聯(lián)合報》的一個拳頭產(chǎn)品，所以《聯(lián)合報》必須竭盡全力維護這個產(chǎn)品的完美無缺，三毛自殺明明是一個鐵定的事實，《聯(lián)合報》在三毛最后一冊作品集《高原的百合花》的序言中還要否定三毛是自殺，說三毛絕不會自殺，三毛的死是工作勞累所致，是為讀者鞠躬盡瘁，因為他們認(rèn)為自殺有損三毛的完美形象。我覺得這樣的序言，純粹是出版商為了商業(yè)的需要故意曲解三毛，否則，就是太不了解三毛的內(nèi)心世界了。三毛是幸運的，雖然她出生于戰(zhàn)亂年代的1942年，卻因出生律師家庭得以無憂無慮地躲過許多生活的艱辛。但是三毛又是不幸的，因為她沒有一個真正可以愛的人，她多次強調(diào)，她一生中最重要的人只有三個：父母和荷西。遺憾的是，荷西早逝，與父母的關(guān)系又長期不和諧。三毛的叛逆性格的形成可能源于家庭對她的嚴(yán)格要求，更由于三毛從小就一直屈居姐姐之下，產(chǎn)生了嚴(yán)重的自卑自閉心理。進入青春期后，再受到外界的不如意刺激，不得不休學(xué)在家接受心理治療。初中休學(xué)后，父母在安排治療的同時，還安排三毛學(xué)畫，這樣可緩解三毛精神上的緊張，休學(xué)六年后，父母原來
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