三毛作品集讀后感900字(編輯修改稿)
2024-11-03 22:26 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 不已。然后我認(rèn)識了荷西，那個等了三毛6年的男人！我一直以為荷西長了一幅娃娃臉，比三毛小4歲，帶點稚氣，然而從網(wǎng)上搜到的照片卻是一個大胡子！后來荷西的死，讓我心情沉重。原本多么浪漫的生活就這樣結(jié)束了。從《撒哈拉的故事》到《夢里花落知多少》，每一篇都在認(rèn)真地看，似乎我早已融入他們的生活，真的會笑，會哭，會難過得心疼。她的文字，她的精神，讓我悟徹，讓我悲痛。她真的深深令我折服！很真實，純樸又不缺乏幽默。她與荷西的愛情簡單、樸實。也許是我還年輕，再也想象不出會有比他們愛的更瘋狂的夫妻了！我真的驚異，六年來，竟日日如新婚，分離半晌就相思難耐。不是春花秋月，纏綿細(xì)語，而只是平日生活中的一點一滴：做飯、洗碗、吃飯、勞動、看夕陽、吹海風(fēng)兩個人真想融為一體，永遠(yuǎn)都不要分離。這樣深刻的感情，為什么要讓一個人先走呢？為什么要留下一半去忍受活著的煎熬？我能想象那會是怎樣的痛苦。如此善良、溫柔、和氣、孝順的三毛呀！老天不公，為什么要讓她去獨自承擔(dān)這切膚的絞痛，即使她說“愿意”......一如三毛的為人，簡單是真，平凡是實，那種天荒地老的感覺讓人心底為之震撼：雖然它不轟轟烈烈，雖然它也沒有什么浪漫可言。但是，打動人的就是為種平凡中所顯露的真實。至于她對生和死的一些看法，曾經(jīng)讓我覺得不可思議?？墒请S著時間的流逝，在經(jīng)歷一些生離死別的事件后，我才終于明白她所闡述的真正含義：生者的痛苦逝者無法體味到，所以寧愿自己死在愛自己的人之后，這樣讓生者獨自承受這種生離死別的痛苦?？墒侨罱K的選擇依然讓我覺得有些難過，雖然她已去世多年，我依然喜愛她甚至于崇拜她。她傳奇的一生，沒有人可以復(fù)制。看完她的精確細(xì)膩，原來人生可以這么精彩。再沒有一個女人，可以像她那樣。第四篇：哭泣的三毛——三毛作品集讀后感一口氣讀完十八冊的《三毛作品集》，對三毛和她的作品有了比較粗淺的了解。掩卷沉思，感慨良多，在此略談一二，與各位對三毛有興趣的同好交流。一，三毛的成名三毛自己多次自稱，她不是一個好學(xué)生。她只上到初二就休學(xué)了，在家歇了六年，靠私人關(guān)系到大學(xué)做旁聽生。沒有畢業(yè)就休學(xué)出國留學(xué)，留學(xué)三年轉(zhuǎn)了三個國家，平均一個國家一年，一年的時間分別學(xué)一下這三個國家的基礎(chǔ)語言也就差不多了。雖然在《三毛一生大事記》里面有留學(xué)回國后“在大學(xué)教德文和哲學(xué)”的文字，我想，在大學(xué)教初級德文比較可信，教哲學(xué)則比較可疑。否則，三年前的旁聽生，休學(xué)出國轉(zhuǎn)三年后就能回大學(xué)教哲學(xué)，豈不成為那個大學(xué)的笑柄？然后不久，她遠(yuǎn)嫁國外做家庭主婦。三毛能成為風(fēng)行一時的知名作家，除了她自己的努力外，功勞最大的當(dāng)屬臺灣《聯(lián)合報》?！堵?lián)合報》是臺灣的兩大報之一，三毛的成名系列散文《撒哈拉的故事》就是在該報副刊上首次發(fā)表，然后逐漸流傳開的。這個系列散文出現(xiàn)的年代是在上個世紀(jì)七十年代，正趕上臺灣經(jīng)濟(jì)騰飛和走向世界，人們沒有時間坐下來看長篇大論，同時又對外面的世界充滿好奇，所以富有異域風(fēng)情的撒哈拉故事適時地滿足了讀者的需求。正如某些評論家所說的那樣，僅僅“撒哈拉”這三個字就足以吸引讀者的眼球。緊接著西撒哈拉脫離西班牙的殖民地統(tǒng)治引起那里的局勢動蕩又成了世界矚目的焦點，可以設(shè)想一下，如果今天有一位作家在報上為我們連續(xù)推出“伊拉克的故事”或“阿富汗的故事”，將會產(chǎn)生怎樣的效果。當(dāng)然，僅僅靠時事熱點掀起的讀者熱情是不能長久的，正當(dāng)讀者對撒哈拉故事中的三毛和荷西產(chǎn)生興趣的時候，荷西意外逝世。這個意外立刻緊緊抓住了讀者的心。《聯(lián)合報》自然不會放過這個絕好的炒作機(jī)會，三毛熱由此掀起新高潮?！堵?lián)合報》的具體步驟是出錢讓三毛周游中南美洲各國寫游記，還派一位攝像記者為她的游記提供圖像資料。周游結(jié)束后，緊接著就安排三毛做環(huán)臺灣島的演講，這已經(jīng)與演員“做秀”非常相似了。演講的后面是在報刊上開設(shè)專欄，回答讀者提問，這樣就更加拉近了三毛與讀者的距離。與這些相配合的還有寫歌詞，教學(xué)，拍電影等。三毛想不出名也不行了。二，三毛的作品三毛的作品很有意思，作品集雖然多達(dá)十八冊，但除了一冊是電影劇本外，其余均為散文。而且三毛自己也多次強(qiáng)調(diào)她“只會用第一人稱寫作，不會用第三人稱寫別人的故事”，她說她寫的故事都是她親身經(jīng)歷或親身感受的東西。在這十八冊作品里面，我最喜歡的是《撒哈拉的故事》和《哭泣的駱駝》這兩本，我甚至認(rèn)為，她的所有作品，都沒有能夠超越她的成名作《撒哈拉的故事》的水平。由于三毛一再強(qiáng)調(diào)她的文章都是寫自己，所以這為讀者通過她的文章了解她本人提供了便利。三毛1942年出生，1973年與荷西在西撒哈拉結(jié)婚，婚后，荷西外出工作，她做家庭主婦。當(dāng)時，三毛周圍沒有什么太多的娛樂社交等機(jī)會，她不用為生計發(fā)愁，卻有大把的時間，還積累了不少的人身經(jīng)歷和感受，所以正處于一個厚積薄發(fā)的大好寫作時機(jī)。1976年，三毛35歲，正是一個女人成熟，又精力最旺盛的年齡，因此寫出了《撒哈拉的故事》這樣比較好的作品。但是1976年出名以后，接著出版的《雨季不再來》是她成名以前的舊作，甚至可以說是以前的習(xí)作，就連三毛自己對它也評價不高。在三毛成名以后，她感受到了成名后的寫作壓力，原來沒有任何心理負(fù)擔(dān)的休閑式寫作，如今成了她的精神負(fù)擔(dān)。正如她自己在作品中所說的那樣，她長時間地冥思苦想，卻寫不出一個字來，甚至有十個月的時間，基本上停止了寫作。當(dāng)然在那樣的環(huán)境下，她還是寫出了比較好的文章，那就是散文集《哭泣的駱駝》，可以看成是《撒哈拉的故事》續(xù)集，這本文集也幾乎榨干了她關(guān)于撒哈拉的最后生活積累。隨著她和荷西離開西撒哈拉，荷西先是失業(yè)，然后又在1979年意外去世，這樣的打擊使三毛的創(chuàng)作環(huán)境和心態(tài)都受到了重創(chuàng)，從那以后，可以說，她一直沒有從這種打擊中恢復(fù)過來。1981年回到臺灣以后，她被傳媒和盛名所驅(qū)使，幾乎失去了自己，她所
研究報告相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1