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正文內(nèi)容

漢語言文學(xué)本科格式要求(已改無錯(cuò)字)

2023-01-18 01:57:15 本頁面
  

【正文】 石頭、竹林、浣女、蓮葉、漁舟,無不具體可觸,歷歷在目。 “ 味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩。 ” (《東坡志林》)可以說,畫意與詩情相結(jié)合,應(yīng)該是王維山水田園詩的最大特色。 另外, 王維努力學(xué)習(xí)陶詩 , 沈德潛《說詩晬語》 說他得陶詩之清腴風(fēng)格,我認(rèn)為表現(xiàn)得最為顯眼的是 《渭川田家》學(xué)《歸園田居》,《田家》前兩句化用陶詩《有會(huì)而作》的小序,《偶然作》(其二)總的基調(diào)是學(xué)《止酒》等,他并非照搬照抄,而是消化吸收,創(chuàng)新求變,把山水物色引入他的田園詩,使詩歌增添了不少美感。然而,賀貽孫曾說 “ 唐人詩近陶者,如儲(chǔ)、王、孟、柳、韋諸人, ?? 獨(dú)一段真率處,終不及陶 ” ??梢?,王詩在 “ 真率 ” 一面與陶詩相比,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。 三 、從詩歌 塑造的意境、表現(xiàn)的思想內(nèi)容 看 陶詩和王詩的差異 陶潛和王維的生活經(jīng)歷對(duì)于各自田園詩的影響完全不同。縱觀二者的每一首田園詩,其中所塑造的意境、所表現(xiàn)出的思想內(nèi)容大不相同, 思想價(jià)值也相去甚遠(yuǎn) 。 先看王維的山水田園詩。他的大多數(shù)山水田園詩創(chuàng)作于中年之后,或因張九齡罷相而被貶之后,或因安祿山逼迫作偽官之后,或隱居輞川之時(shí),他已篤信于禪宗,因此,他的山水田園詩充滿了禪意,甚至可以說,是他對(duì)佛教的實(shí)踐體驗(yàn)。他在《飯覆釜山僧》中明確地說: “ 一生寂為樂,此身閑有余 ” ??梢?,他是有意將自己一生的煩惱痛苦消除泯滅在佛教這個(gè)精神世界和幽靜的山水田園之中。胡應(yīng)麟說王維的輞川諸作 “ 字字入禪 ” ,讀后使人 “ 名言兩忘,色相俱泯 ” 。不妨來看他的幾首山水田園詩: 如《木蘭柴》: “ 秋山斂余照,飛鳥逐前侶。彩翠 時(shí)分明,夕嵐無處所 ” 。 《北 垞 (cha)》 : “ 北垞 湖水北,雜樹映朱闌。逶迤南端水,明滅青林端。 ” 等等,王維在通過觀照自然景物,表現(xiàn)出深邃的 “ 色空一如 ” 的思想。 又如《辛夷塢》: “ 木末芙蓉花,山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人,紛紛開且落。 ” 《鹿柴》: “ 空山不見人,但聞人語響。返景入深林,復(fù)照青苔上。 ” 《終南別業(yè)》: “ 行到水窮處,坐看云起時(shí)。 ”大自然清新、幽靜,已入玄妙境界,作者對(duì)自然界的體驗(yàn)已經(jīng)深入到宗教的層次。 王維所描摹的山水田園,應(yīng)該說,就是一種最佳的參禪誦經(jīng)的環(huán)境。在他的山水田園詩中,任用自然的態(tài)度不僅表現(xiàn)為一種 基本的情調(diào),而且常有明確的自覺追求,如《偶然作六首》(其四)即對(duì) “ 陶潛任天真 ” 、 “ 酣歌歸五柳 ” 的生活態(tài)度贊美和羨慕;《田園樂》中更是以 “ 桃花源里人家 ” 、 “ 五柳先生對(duì)門 ” 自況。仕途的坎坷和信佛的執(zhí)著,王維面對(duì)生活似乎并不是積極地應(yīng)對(duì),而是借 “ 窮則獨(dú)善其身 ” 的儒家信念消極地回避,這從他的詩中諸多的 “ 關(guān)門 ” 的意象中可以得到佐證。《山居即事》: “ 寂寞掩柴扉,蒼茫對(duì)落暉 ” ;《歸嵩山作》: “ 迢遞嵩高下,歸來且閉關(guān) ” ;《歸輞川作》: “ 東皋春草色,惆悵閉柴扉 ” 等。他的 “ 閉門 ” 不僅在 “ 歸來 ” 、 “ 落暉 ” 之時(shí),而且也有白天,可見 “ 閉門 ” 意在避世。就是王維自己也在《酬張少府》中承認(rèn): “ 晚年惟好靜,萬事不關(guān)心 ” 。他 “ 絕塵絕世 ” 的思想和態(tài)度,決定了他的山水田園詩中的田園,雖然有意顯示與官場(chǎng)不同,但只能寄托自己幽獨(dú)情懷,很難深入地反映社會(huì)生活和人民的疾苦。有學(xué)者甚至認(rèn)為 “ 他的詩歌是一個(gè)亦官亦隱的佛教徒的懺悔和獨(dú)語 ” 。 (3) 陶潛與王維有很多不同之處:一是他并未一生仕官,二是他崇奉儒學(xué)而非佛教,三是他親自參加勞動(dòng),四是他退隱后積極生活,時(shí)刻不忘世事。他的田園詩中處處洋溢著生活的氣息:《歸園田居》: “ 開荒南畝際,守拙歸園田 ” ; “ 時(shí)復(fù)墟曲中,披 草共來往 ” ; “ 晨興理荒穢,帶月荷鋤歸
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