【正文】 德潛《唐詩別裁》）。「不拘奇抉異 ?? 若公輸氏當巧而不巧者」（皮日休《郢州孟亭記》）。他把藝術(shù)美深深地融入整個詩作的血肉之中，顯得自然天成。這種不炫奇獵異，不賣弄技巧，也不光靠一兩個精心制作的句子去支撐門面，是藝術(shù)水平高超的表現(xiàn)。譬如一位美人，她的美是通體上下，整個兒的，不是由于某一部位特別動人。她并不靠搔首弄姿，而是由于一種天然的顏色和氣韻使人驚嘆。正是因為有真彩內(nèi)映，所以出語灑落，渾然省凈，使全詩從「淡抹」中顯示了它的魅力，而不再需要「濃飾盛妝」了。 與諸子登峴山 【簡析】這首詩抒發(fā) 了像羊祜當年一樣的感嘆，更寄寓著自己因仕途失敗不能一施抱負的哀傷。第三四句出語自然清雋，令人感到特別親切，在詩中起了紐帶作用。 【賞析】 細品孟浩然這首五言律詩 ,我們可以知道 ,這是一首觸景傷情的感懷之作 .峴山，是襄陽名勝，晉代羊祜鎮(zhèn)守襄陽時，常與友人到峴山飲酒賦詩，有過江山依舊、人生短暫的感傷。孟浩然于此吊古傷今，感念自己的身世，再度抒發(fā)了感時傷懷的這一古老主題。想到自己空有抱負，不覺分外悲傷，淚濕衣襟。 這首詩感情真摯，平淡中見深遠。 詩人慨嘆 “ 人事有代謝，往來成古今 ” 。人類社會總是在發(fā)展變化著，長江后浪催前浪，一代新人換舊人，這是不可逆轉(zhuǎn)的自然法則。過去的一切都已不存，今天的一切很快又會成為過去，古往今來，年復(fù)一年，日復(fù)一日，時光永在無情地流逝。詩一落筆，就流露出詩人的心事 茫茫、無限惆悵。 “ 江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。 ” 詩句清楚地暗寓羊祜故事。登臨峴山，首先看到的就是羊祜廟和墮淚碑。據(jù)《晉書羊祜傳》載，一次，羊祜登峴山，對同游者說： “ 自有宇宙，便有此山。由來賢者勝士，登此遠望，如我與卿者多矣，皆湮滅無聞，使人傷悲！ ” 羊祜鎮(zhèn)襄陽頗有政績， 深得民心，死后，襄陽人民懷念他，在峴山立廟樹碑， “ 望其碑者莫不流淚，杜預(yù)因名為 ‘ 墮淚碑 39。 ” 孟浩然登峴山，望碑而感慨萬分，想到了前人的留芳千古，也想到了自己的默默無聞，不免黯然傷情。 接著，描述登山所見， “ 水落魚梁淺，天寒夢澤深。 ” 詩人把視線從羊祜廟暫時移開，遠眺峴山周圍景色。進入眼簾的，是峴山旁日夜流淌的漢水，秋天草木凋零，河水清淺，水落石出，使人感到了水 “ 淺 ” ?？吹紧~梁洲，自然會聯(lián)想到曾與司馬徽、諸葛亮為友，數(shù)次拒絕劉表延請的隱士高賢龐德公。更遠處，無邊無際、遼闊廣遠的云夢澤展現(xiàn)在眼前，天寒水清，冷氣陰 森，更感湖泊之 “ 深 ” 。古代 “ 云夢 ” 并稱，在湖北省的大江南、北，江南為 “ 夢澤 ” ，江北為 “ 云澤 ” ，后來大部淤積成陸地，今洪湖、梁子湖等數(shù)十湖泊，皆為云夢遺跡。在峴山看不到夢澤，這里是用來借指一般湖泊和沼澤地。詩人登臨峴山，深秋的凋零，不能不使他有 “ 人生幾何 ” ， “ 去日苦多 ” ，眨眼又是一年過去，空懷才華卻無處施 展的慨嘆。 “ 羊公碑尚在，讀罷淚沾襟 ” 一句，蘊含了詩人極其復(fù)雜的情感。羊祜是晉初的名將，相隔四百多年，但因為羊祜政績卓著，深得民心，又為國建立了功業(yè)，所以羊公碑至今還屹立在峴山上，令人仰慕；而詩人空有匡世濟 國的愿望，卻報國無門，不得已才以隱逸終了一生，無所作為，死后難免湮滅無聞，這與 “ 尚在 ” 的羊公碑相比，自傷不能如羊公那樣遺愛人間，與江山同不朽，豈不令人感傷？自然就要 “ 讀罷淚沾襟 ” 了。 縱觀這首 ，全詩借古抒懷 .詩人求仕不遇，心情苦悶 ,登臨峴山，憑吊羊公碑 .想到羊祜當年的心境，想起羊祜說過的 “ 自有宇宙，便有此山，由來賢者勝士登此遠望如我與卿著，皆湮滅無聞，使人傷悲 ” 的話 ,與詩人自己的處境正相吻合。 “ 煙滅無聞 ” 正是對詩人自己遭遇的真實寫照，觸景生情，倍感悲傷，不禁潸然下淚。 [賞析 作者求仕不遇， 心情苦悶。他登上峴山，想到羊祜當年的心境，想起羊祜說過的 “ 登此山者多矣，皆煙滅無聞 ” 的話，與自己的處境正相吻合。 “ 煙滅無聞 ” 正是對自己遭遇的寫照，觸景生情，倍感悲傷，不禁潸然下淚。全詩借古抒懷，感情深沉。 羊祜尚且悲自己在百年之后，默默無聞。孟浩然自然會引為同調(diào)。話又說回來，把渺小的人放入一個闊大的時空背景條件之下，誰能不悲。本詩所表現(xiàn)的主題和陳子昂的 “ 前不見古人，后不見來者 ”有異趣同工之妙。 賞析 這是一首吊古傷今的詩。所謂吊古，是憑吊峴首山的羊公碑。據(jù)《晉書。羊祜傳 》，羊祜鎮(zhèn)荊襄時，常到此山置酒言詠。有一次，他對同游者喟然嘆曰： “ 自有宇宙，便有此山，由來賢達勝士，登此遠望如我與卿者多矣，皆湮滅無聞，使人悲傷！ ” 羊祜生前有政績，死后，襄陽百姓于峴山建碑立廟， “ 歲時饗祭焉。望其碑者，莫不流涕。 ” 作者登上峴首山，見到羊公碑，自然會想到羊祜。由吊古而傷今，不由感嘆起自己的身世來。 “ 人事有代謝，往來成古今 ” ，是一個平凡的真理。大至朝代更替，小至一家興衰，以及人們的生老病死、悲歡離合，人事總是在不停止地變化著，有誰沒有感覺到呢？寒來暑往，春去秋來，時光也在不停止地流逝 著，這又有誰沒有感覺到呢？首聯(lián)憑空落筆，似不著題，卻引出了作者的浩瀚心事。 第二聯(lián)緊承第一聯(lián)。 “ 江山留勝跡 ” 是承 “ 古 ” 字， “ 我輩復(fù)登臨 ” 是承 “ 今 ” 字。作者的傷感情緒，便是來自今日的登臨。 第三聯(lián)寫登山所見。 “ 淺 ” 指水，由于 “ 水落 ” ，魚梁洲更多地呈露出水面，故稱 “ 淺 ” ： “ 深 ” 指夢澤，遼闊的云夢澤，一望無際，令人感到深遠。登山遠望，水落石出，草木凋零，一片蕭條景象。作者抓住了當時當?shù)厮赜械木拔?，提煉出來，既能表現(xiàn)出時序為嚴冬，又烘托了作者心情的傷感。 “ 羊公碑尚在 ” ，一個 “ 尚 ” 字，十分有力，它包含了復(fù)雜的內(nèi)容。羊祜鎮(zhèn)守襄陽，是在晉初，而孟浩然寫這首詩卻在盛唐，中隔四百余年，朝代的更替，人事的變遷，是多么巨大！然而羊公碑卻還屹立在峴首山上，令人敬仰。與此同時，又包含了作者傷感的情緒。四百多年前的羊祜，為國（指晉）效力，也為人民做了一些好事，是以名垂千古，與山俱傳；想到自己至今仍為 “ 布衣 ” ，無所作為，死后難免湮沒無聞，這和 “ 尚在 ” 的羊公碑，兩相對比，令人傷感，因之，就不免 “ 讀罷淚沾襟 ” 了。 這首詩前兩聯(lián)具有一定的哲理性，后兩聯(lián)既描繪了景物，富有形象 ，又飽含了作者的激情，這就使得它成為詩人之詩而不是哲人之詩。同時，語言通俗易懂，感情真摯動人，以平淡深遠見長。清沈德潛評孟浩然詩， “ 從靜悟中得之，故語淡而味終不薄。 ” 這首詩的確有如此情趣。（李景白） 王維《使至塞上》賞析 第四篇：《從軍行七首（其二）》王昌齡古詩賞析 王昌齡 (698— 756），字少伯，漢族，河?xùn)|晉陽（今山西太原）人，又一說京兆長安人（今西安）人。盛唐著名邊塞詩人，后人譽為 “ 七絕圣手 ” 。下面是小編為你帶來的 《從軍行七首（其二）》王昌齡古詩賞析，歡迎閱讀。 王昌齡《從軍行七首（其二）》賞析 琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。 撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。 此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉、復(fù)雜的感情。 “ 琵琶起舞換新聲 ” 。隨舞蹈的變換，琵琶又翻出新的曲調(diào)，詩境就在一片樂聲中展開。琵琶就是富于邊地風味的樂器，而軍中置酒作樂，常常少不了 “ 胡琴琵琶與羌笛。 ” 這些器樂，對征戍者來說，帶著異或情調(diào)，容易喚起強烈感觸。既然是 “ 換新聲 ” ，總能給人以一些新的情趣、新的感受吧？ 不， “ 總是關(guān)山舊別情 ” 。邊地音樂主要內(nèi)容，可以一言以蔽之， “ 舊別情 ” 而已。因為藝術(shù)反映實際生活，征戍者 誰個不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛？ “ 別情 ” 實在是最普遍、最深厚的感情和創(chuàng)作素材。所以，琵琶盡可換新曲調(diào)，卻換不了歌詞包含的情感內(nèi)容?！稑犯蓬}要解》云： “ 《關(guān)山月》，傷離也。 ”句中 “ 關(guān)山 ” 在字面的意義外，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調(diào)，含意更深。 此句的 “ 舊 ” 對應(yīng)上句的 “ 新 ” ，成為詩意的一次波折，造成抗墜揚抑的音情，特別是以 “ 總是 ” 作有力轉(zhuǎn)接，效果尤顯。次句既然強調(diào)別情之 “ 舊 ” ，那么，這樂曲是否太乏味呢？不， “ 撩亂邊愁聽不盡 ” ，那曲調(diào)無論什么時候，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完、 “ 聽不盡 ” 的曲調(diào)，實叫人又怕聽，又愛聽，永遠動情。這是詩中又一次波折，又一次音情的抑揚。 “ 聽不盡 ” 三字，是怨？是嘆？是贊？意味深長。作 “ 奏不完 ” 解，自然是偏于怨嘆。然作 “ 聽不夠 ” 講，則又含有贊美了。所以這句提到的 “ 邊愁 ”是久戍思歸的苦情，又未嘗沒有更多的意味。當時北方邊患 未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會心不寧意不平的。前人多只看到它 “ 意調(diào)酸楚 ” 的一面，未必十分全面。 詩前三句均就樂聲抒情，說到 “ 邊愁 ” 用了 “ 聽不盡 ” 三字，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此 “ 不盡 ”就最見功力。詩人這里輕輕宕開一筆，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此，你會生出什么感想？就是無限的鄉(xiāng)愁？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨？也許，還應(yīng)加上對于祖國山川風物的深沉的愛，等等。 讀者也許會感到，在前三句中的 感情細流一波三折地發(fā)展（換新聲 —— 舊別情 —— 聽不盡）后，到此卻匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回旋。 “ 高高秋月照長城 ” ，這里離情入景，使詩情得到升華。正因為情不可盡，詩人 “ 以不盡盡之 ” ， “ 思入微茫，似脫實粘 ” ，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內(nèi)心世界表達得入木三分。此詩之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。 拓展閱讀：王昌齡《采蓮曲二首（其二）》賞析 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。 亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 如果把這首詩看作一幅《采蓮圖》，畫面的中心自然是采蓮少女們 。但作者卻自始至終不讓她們在這幅活動的畫面上明顯地出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨具匠心的。 一開頭就巧妙地把采蓮少女和周圍的自然環(huán)境組成一個和諧統(tǒng)一的整體 ──“ 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。 ” 說