【正文】 異，必然導(dǎo)致審美角度的差異性，甚或出現(xiàn)場上嘉賓與嘉賓、 嘉賓與主持人辯論的場景，這也使得每期的節(jié)目話題不斷出現(xiàn)，具有可看性或者爭議性，更能夠吸引受眾的注意力。 為獲得合適人選，《非誠勿擾》的五個導(dǎo)演每天從早到晚 10余個小時里，會 “面試 ”上百人，至少 1000個人里才能找到湊足一期節(jié)目的嘉賓，這樣的競爭激烈程度并不亞于挑選演員。欄目組力求嘉賓類型多樣化：收入的高低、職業(yè)的貴賤、長相的美丑 ……而對于普通觀眾來說，他們則衍化為一個個頗具有代表性的標(biāo)簽： “富二代 ”、 “拜金女 ”等等。 次要演員：點(diǎn)評專家 他們起著穿針引線的作用，往往通過嘉賓極為感性的言行舉止對性格進(jìn)行理性分析，刺激嘉賓，達(dá)到 “火上澆油 ”的效果，推動劇情進(jìn)入高潮。 樂嘉：由于語言的辛辣被網(wǎng)友們冠以 “殘忍 ”、 “毒舌 ”的稱號。樂嘉稱，假設(shè)大家把 “殘忍 ”定義為直接和不留情面，那么不對男女嘉賓 “殘忍”，就是對男女雙方的彼此虛偽，也是對觀眾的虛偽，就相當(dāng)于對觀眾的 “殘忍 ”。 《非誠勿擾》是一個非常好玩兒的人性大觀園。你可能一輩子也沒有機(jī)會去做火車司機(jī)、輪船駕駛員或者畫家，但你發(fā)現(xiàn)，突然有了一個節(jié)目比較快速地呈現(xiàn)出來世間的眾生態(tài)。我和孟非都認(rèn)為，這個節(jié)目在娛樂表象的背后，有著濃厚的人文關(guān)懷。每個人都是一本書，每期的《非誠勿擾》都可以當(dāng)成一篇短篇小說來看。我 曾說過，這節(jié)目真好，各路神仙和妖魔鬼怪都跑出來現(xiàn)形，人間百態(tài)，無所不有。 節(jié)目中很重要的一個作用就是挖掘出嘉賓最真實(shí)的一面，也就是撕掉他們不夠真誠的假面具。來上節(jié)目的嘉賓為了展示美好的一面，吸引異性、博得眼球，總是會極力偽裝自己。 “我有時候說話很重，就是為了把他們刺激起來，顯現(xiàn)他們真實(shí)的一面。 ” 現(xiàn)場導(dǎo)演兼演員：主持人孟非 孟非：我一直說男嘉賓是系列劇，女嘉賓是連續(xù)劇，我覺得我就是劇里的旁白。 劇情設(shè)計 ： 制造矛盾和沖突：兇狠的兩性搏殺 通過節(jié)目規(guī)則來設(shè)置情境，其中包含的戲劇沖突越強(qiáng)烈越好。 24個女生對 1個男生的局面由此誕生，這種極度不平衡必然導(dǎo)致有爭搶有唾棄。有表態(tài)就會有交鋒。 每期臺上都會有 24位女嘉賓， 5位男嘉賓。男嘉賓依次上臺，先暗自選中一名 “ 心動女生 ” ，在之后的四個環(huán)節(jié)中，分別展示個人簡介、情感經(jīng)歷等，而女嘉賓則通過亮燈或滅燈的方式選擇是否愿意與其交往。如果直至最后一個環(huán)節(jié)還有女嘉賓為男嘉賓亮著燈，那男嘉賓反轉(zhuǎn)過來享有主動選擇權(quán)。而在這其中，選擇與被選之間就產(chǎn)生了競爭和沖突。 傳統(tǒng)相親節(jié)目會給每位嘉賓均等的時間來展示自己。但在《非誠勿擾》的舞臺上，由 24位女嘉賓來選擇一位男嘉賓，在這些女孩中便制造出激烈競爭。如果她們不勇于表達(dá)喜惡和自己，便無法引起男嘉賓注意，甚至露臉鏡頭也不會有幾個。而男女雙方的喜惡理由一旦交鋒起來，爭議話題就很容易形成。 節(jié)目宣稱 “只創(chuàng)造 邂逅 ，不包辦愛情 ”。 男嘉賓從走上舞臺的那一刻開始，就要同時面對 24個不同年齡、容貌、學(xué)歷、家境、職業(yè)的女生，迥異的婚戀觀在舞臺上激烈交鋒。 套用《非誠勿擾》主持人孟非的話說，這檔節(jié)目男性是系列劇，女性是連續(xù)劇。無論是系列劇還是連續(xù)劇，二者一個共同的地方在于它們都是 “劇 ”。既然是 “劇 ”，就要有開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局?！斗钦\勿擾》可以看做是一檔由 24位女主角演繹的戲劇，戲劇一開始， 24位女性一齊亮相登場，然后由選出來的男性來配合女性的戲劇展開，男性毫無疑問在整幕戲劇中充當(dāng)配角的角色，隨著劇情的展開，故事也要一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)和發(fā)展，而發(fā)展的結(jié)果是配角要頻繁更換，為了避免觀眾的視覺疲勞，部分女性也要退出舞臺由新人替代。只有這樣，舞臺才不失魅力，戲劇才有看頭。在故事演繹過程中甚至出現(xiàn)了母女同臺選男友的情形，可以說是好戲連臺，而那些或成功或失敗的男性僅僅是這臺戲劇的作料。 六、電視策劃人的從業(yè)素質(zhì) 電視策劃人是誰？ 策劃人需要多方面的綜合能力：懂社會、懂環(huán)境、懂節(jié)目、懂叐眾、懂制作、懂市場、懂溝通、懂傳播及其技巧的全才。 電規(guī)節(jié)目策劃人作為節(jié)目的策劃靈魂和主體，是在電規(guī)臺、頻道戒欄目的初創(chuàng)、觃劃、設(shè)計、不建設(shè)的過程中統(tǒng)籌全局，在一定的理性分析和調(diào)查研究市場不受眾的基礎(chǔ)上，有目的性、有計劃性、有創(chuàng)造性地觃劃不設(shè)計電規(guī)節(jié)目的具體形式、內(nèi)容、流程、斱式等，幵能對節(jié)目產(chǎn)生的社會效應(yīng)和市場效應(yīng)有一定的預(yù)測能力和掌控能力的人。 六、電視策劃人的從業(yè)素質(zhì) 電視策劃人是誰？ 20世紀(jì) 90年代，電視大工業(yè)生產(chǎn)的趨勢導(dǎo)致創(chuàng)作隊伍職業(yè)化程度愈収的高，策劃作為一個新的職位出現(xiàn)在電視領(lǐng)域，一改往日由制片人、編導(dǎo)完成的模式。 電視策劃人是策劃行為的主體 ≈ 戰(zhàn)役的參謀長 非 司令員 由亍現(xiàn)有體制局限和長官意識的盛行，電視策劃幵未形成應(yīng)有的科學(xué)規(guī)范機(jī)制，更多的電視策劃停留在頭腦風(fēng)暴會、丏家出點(diǎn)子、領(lǐng)導(dǎo)聽叏各方意見層面。 電視策劃人必須把握全局，參與整個節(jié)目的運(yùn)作流程，針對行動目標(biāo)設(shè)計行動步驟。 六、電視策劃人的從業(yè)素質(zhì) 電視策劃人主要職責(zé)： （一）、準(zhǔn)確定位、選題契合 電視目前的發(fā)展方向 —— 分眾化、專業(yè)化、品牌化 鼻子胡子一把抓想籠絡(luò)住更多的觀眾，結(jié)果卻往往大相徑庭。定位階段要做什么？ 確定什么（內(nèi)容定位），給誰看（大眾關(guān)注） 從題材選擇、嘉賓選擇，節(jié)目道具、流程安排等等事無巨細(xì) 要掌控。 例： CNN 由世界新聞領(lǐng)袖到新聞最值得信賴的品牌。 六、電視策劃人的從業(yè)素質(zhì) 電視策劃人主要職責(zé)： （二）、分析反饋 動態(tài)調(diào)整 所有節(jié)目定位策劃的目的：為了擴(kuò)大核心觀眾群。讓受眾形成穩(wěn)定的收視習(xí)慣，一切策劃的依據(jù)都圍繞著受眾。 不通過科學(xué)有效的分析，節(jié)目制作者就主觀的想象＼判斷受眾應(yīng)該喜歡什么樣的節(jié)目，而滾距自己的意愿去，不是根據(jù)觀眾的需要出發(fā)，解讀受眾的收視習(xí)慣，收視心理及收視需求等。這種情況必須改變。 六、電視策劃人的從業(yè)素質(zhì) 電視策劃人主要職責(zé)： （二）、分析反饋 動態(tài)調(diào)整 解讀平民造星節(jié)目，例《超女》《星光大道》《中國夢想秀》《達(dá)人秀》等迎合的中國普通觀眾的心理需求： ? 圓夢心理。“夢想在你心中，機(jī)會在你手中”“園普通人明星夢”等節(jié)目造星宣傳口號，讓懷揣明星夢的人躍躍欲試，人人心中有個明星夢，激發(fā)普通人在選手身上找自己影子的欲望。 ? 參與心理。平民主義節(jié)目借滿足觀眾的參與意識來尋求他們的身份認(rèn)同。參與能夠改變選手的命運(yùn)，讓觀眾有了自主權(quán)和決定權(quán)的錯覺，也讓比賽充滿了不可知的變數(shù)，充分尊重的民意。 ? 求真心里。造星節(jié)目一般采用現(xiàn)場直播的方式，標(biāo)榜選手完全本色的演出，也因?yàn)榇斯?jié)目增添了幾分不可預(yù)測性。比如選手和評委的爭辯，以往的節(jié)目是要切掉的。實(shí)際上是一種更為真實(shí)的表演。 六、電視策劃人的從業(yè)素質(zhì) 電視策劃人主要職責(zé)： （二）、分析反饋 動態(tài)調(diào)整 ? 求樂心理 ?？措娨暡痪褪菆D個樂么。對各式各樣美女明星審美疲勞，這樣的節(jié)目看起來很新鮮。畢竟是真人秀，看個熱鬧看著很過癮。 ? 偶像逆反心理。傳統(tǒng)的偶像，俊男靚女，是完美的，被“流水線”批量生產(chǎn)之后，磨平了棱角，使得觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。選秀節(jié)目的“反偶像”倒成了換了個口味的菜，頗為清新。 ? 競爭意識。隔岸觀火。節(jié)目利用選手之間的比拼，賽區(qū)之間的競爭、媒體評審團(tuán)之間的激辯，粉絲之間的競爭，創(chuàng)造戲劇性效果，擴(kuò)大節(jié)目影響力。 六、電視策劃人的從業(yè)素質(zhì) 電視策劃人主要職責(zé)： （二）、分析反饋 動態(tài)調(diào)整 ? 獵奇和窺私心理 例天津衛(wèi)視“百萬粉絲”以 360度監(jiān)控滿足觀眾窺私心理。選秀節(jié)目街頭巷尾，小報上充斥的是平民選手的各種小道消息，真是這些捕風(fēng)捉影的推測滿足了觀眾的獵奇和窺私心理。 ? 從眾心理。每天，看的媒介上，人們之間的話題，都是這個，節(jié)目越火受眾就不能不看，專業(yè)評論就不能不關(guān)注不能不爭辯，如此循環(huán)，實(shí)際上節(jié)目宣傳越成功，媒體得利也就越多。“媒體漣漪” 六、電視策劃人的從業(yè)素質(zhì) 電視策劃人主要職責(zé)： （二）、分析反饋 動態(tài)調(diào)整 電視策劃人要多從心理學(xué)角度出發(fā)把握受眾心理，不斷反饋受眾收視反映資料，隨時微調(diào)節(jié)目設(shè)置，從而使節(jié)目完全符合受眾心理需求。 例《經(jīng)濟(jì)半小時》的調(diào)查。發(fā)現(xiàn)節(jié)目的受眾滿意度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于節(jié)目的知名度，在臺里 45個節(jié)目僅拍 21位，知名度是 10位。原因？游離性觀眾較多，觀眾忠誠度不夠。觀眾構(gòu)成上年齡結(jié)構(gòu)老化，集中在 35歲以上的中老年。節(jié)目策劃人通過專業(yè)數(shù)據(jù)分析及受眾問卷調(diào)查，觀眾座談會等方式，了解到受眾群與節(jié)目定位的初衷有所差距，從而調(diào)整節(jié)目策略，想吸引更多的中青年觀眾的參與和關(guān)注。 六、電視策劃人的從業(yè)素質(zhì) 電視策劃人主要職責(zé)： （三）、緊跟前沿，本土炒作 由于中國的電視節(jié)目制作行業(yè)起步較晚，經(jīng)常借鑒、引進(jìn)國外的經(jīng)典節(jié)目樣式。但是節(jié)目制作人多少會有“拿來主義”傾向。怎樣避免，給電視策劃人提了一個大問題。大量研究西方成功案例的基礎(chǔ)上，結(jié)合本土特色，接地氣做出正確的節(jié)目策劃。 例 經(jīng)久不衰的美真人秀《幸存者》真實(shí)的展現(xiàn)了人類在惡劣的自然環(huán)境中，面臨生存危機(jī)和高額獎金。這時為了獲得勝利贏得獎金展現(xiàn)出來的殘酷競爭和團(tuán)結(jié)奮斗求生，或者勾心斗角的真實(shí)狀態(tài)，都成為吸引美國觀眾的”法寶“。對外出售版權(quán)最多的節(jié)目。但引進(jìn)不成功。因?yàn)檫^于激烈的殘酷競爭和對于爾虞我詐的直面表現(xiàn)不能為我國觀眾所接受。 六、電視策劃人的從業(yè)素質(zhì) 電視策劃人主要職責(zé)： （三）、溝通內(nèi)外，整合資源 對內(nèi)，電視策劃人需要溝通各個層面，領(lǐng)導(dǎo)、制片人，編導(dǎo)、演職員、觀眾乃至投資者。聽取各方意見最后落實(shí)到創(chuàng)作中去。也要站在各方立場上，來策劃節(jié)目。比如考慮站在領(lǐng)導(dǎo)的立場上，應(yīng)該有全局性的