影視劇中演員用方言表演現(xiàn)象研究--以電影一九四二為例(已改無錯字)
2022-10-14 21:17:06 本頁面
【正文】 第 6 頁（共 13 頁） 一般而言，言說 苦難史的電影，在鋪陳了民眾的苦難，傳遞了苦難的信息之后，應(yīng)當(dāng)制造些許效果，讓當(dāng)下的人們于情感上得以升華，獲得某些現(xiàn)實(shí)的意義。 電影《一九四二》的敘事策略在于“沒有態(tài)度”，不引導(dǎo)觀眾的思維，只提出命題，答案靠觀眾自己去尋找。片中的許多場面表達(dá)駭人聽聞，比如日本人狂轟濫炸老百姓，而民眾手無寸鐵又無處藏身只能尸首異處最終妻離子散家破人亡；比如外國記者鏡頭中的狗，它們睜著猩紅的雙眼撕扯著暴斃的尸體以尋一線生機(jī)??這些段落無疑是真實(shí)的寫照同時也給予觀眾極強(qiáng)的心理沖擊，但是電影似乎是急于表達(dá)和敘述痛苦和絕望，讓 電影成為被堆砌的平臺。正如尹鴻所說，“只有苦難的表達(dá)是不夠的，電影過于沉浸在苦難中不能自拔，幾乎沒有一絲亮色和一點(diǎn)透氣口，其影片透露的那種絕望的氣息，多少會讓觀眾有些審美上的畏難情緒。 最重要的是，電影設(shè)置了太多的促使觀眾震撼的興奮點(diǎn)，但是每一個刺激都缺乏坡度和持續(xù)力，這應(yīng)該是由于導(dǎo)演在處理災(zāi)難戲的過程中，希望以冷靜客觀角度去敘述這場悲劇，但是到段落結(jié)尾處又免不了來一段煽情，這種方式讓觀眾處在一種尷尬的境地：本來會覺得很壓抑，但是轉(zhuǎn)瞬間導(dǎo)演又把你的情感提起來了，正當(dāng)觀眾沉醉在這種悲痛中時，情感又被克制，于是 不得不硬生生地結(jié)束。這樣給觀影造成一種抑郁情緒，那就是眼淚老是在眼眶處打轉(zhuǎn)卻不得爆發(fā)。這種情緒克制得不徹底，同時爆發(fā)的也不足量，讓人們除了尷尬還是尷尬。 四、《一九四二》影視劇中方言的魅力以及和普通話的關(guān)系 （一）電影《一九四二》中方言的魅力 ,緩解欣賞審美疲勞 多年來 ,我們的影視作品一直都是普通話一統(tǒng)天下的局面 ,無論是生活在偏僻山村的樸實(shí)農(nóng)民 ,還是繁華都市的精英新貴 ,一開口都是字正腔圓 ,錯落有致的普通話。但是隨著時代的發(fā)展 ,隨著人們對多元文化的追求 ,人們的 探奇、探險、探怪、探異心理在增加 ,人們的自我意識、地城意識以及由此而滋發(fā)出來的方言熱情不斷高漲 ,“普通話，這一影視作品專用語言漸漸失去了給受眾帶來“驚板”效果的能力 ,當(dāng)一部詼諧憂郁的方言劇出現(xiàn)在人們的視野中時，人們會驚呼：“對白可以這么說 ?電影可以這么看 !”人們的新奇感被喚醒，繼而會對影視作品的“所指”給予更多的關(guān)注。 電影《一九四二》中，“咱”、“俺”、“您”等作為人稱代詞，既可以表示單數(shù) 第 7 頁（共 13 頁） 人稱，也可以表示雙數(shù)人稱。例如，“妮兒，叫我一聲爺，咱倆就算認(rèn)識了”、“咱跟這些人不一樣啊，咱不是去逃荒，咱是去躲災(zāi)咧 ，”、“ 小安子，你咋也跟俺逃荒了”等可以看出河南方言中的人稱代詞特色是第一、第二人稱代詞有的單復(fù)數(shù)同行，體現(xiàn)了河南方言經(jīng)濟(jì)適用的特點(diǎn)。用河南方言表述出來，使這部電影所呈現(xiàn)出來的場面與當(dāng)時的情況更加貼切，讓人們切身體會到當(dāng)時的苦難，銘記歷史。同時，整部影片都使用河南方言，給人以視覺和聽覺上的沖擊力，記憶深刻。 ，提升影視作品內(nèi)涵 語言是思想的重要載體 ,是精神文化的一部分 ,其中方言的變遷和運(yùn)用 ,不但可以展現(xiàn)特定時間的地域文化特征以及風(fēng)土民情 ,還可以成為展現(xiàn)時代精神的一面鏡子。一部影片如 果在聲音上有機(jī)地采用方言 ,那么方言這種“鄉(xiāng)土文化”的無形載體便能夠有效地為作品彌補(bǔ)乃至延伸鏡頭所無法企及的地域風(fēng)情與生活質(zhì)感。換句話說 ,方言可以極大地提升影視作品的文化內(nèi)湯。因?yàn)榉窖员澈箅[藏著許多人類文化之謎 ,隱藏著各地城的不同心理意識 ,以及其中長期積淀的、只可意會不可言傳的深層次的涵義。從某種角度上講 ,我們了解和熟知的方言詞匯越多 ,從中得到的不同地域的社會、歷史和文化的經(jīng)驗(yàn)就越豐富。從近年的方言影視作品看 ,大都關(guān)注“草根文化”、關(guān)注民間的細(xì)節(jié) ,體現(xiàn)了地域風(fēng)情和語言特色 ,作品的個性化色彩濃厚?？梢?,在影片中 恰當(dāng)?shù)厥褂梅窖?,確實(shí)能讓特定的人物角色更加準(zhǔn)確、生動地傳情達(dá)意 ,渲染氛圍。方言給人的感覺是真實(shí)性 ,而真實(shí)性恰恰是影視作品呈現(xiàn)那些散發(fā)泥土氣息、蝕刻著文化墓因的“地域質(zhì)感”的重要保證 ! 副詞常限制、修飾動詞、形容詞性詞語，表示程度范圍時間等意義。在這里主要討論一下影片中出現(xiàn)的用法與普通話差異較大且又是日常生活中經(jīng)常用到的副詞?！皠e”不同于普通話中“告別”的意義，相當(dāng)于普通話中“不要”。在河南方言中常用用法是在后面加上動詞或者是形容詞表示勸阻或禁止，例如 ： (1) 別老想了。（勸阻） (2)大爺，既然來了 ，就啥也別說了。（禁止）另外，“別”還可以作為“其它的”來講，當(dāng)然也不是作副詞來用的。例如：說別的都中，槍不能收啊。等等這些詞都具有特別的涵義，韻味十足，進(jìn)而使這種用方言表達(dá)的影片很快與用普通話表達(dá)的影片區(qū)別開。另外，用河南方言表達(dá)，本身就賦予了這部影片一定的內(nèi)涵，給予人們很大的遐想空間，也使河南方言具有了一定的神秘感，最終提升了影視作品的內(nèi)涵。 ,促進(jìn)人們溝通往來 第 8 頁（共 13 頁） 方言和普通話是現(xiàn)代漢語口頭語言的兩種基本形式。雖然我們在
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