【導(dǎo)讀】電影《一九四二》用河南方言來(lái)表達(dá)，更加切合當(dāng)時(shí)的情景，更加到位，更能引起人們的共鳴，讓人觸景生情。來(lái)表達(dá)，是不可能達(dá)到劇本本身所要達(dá)到的效果。才使得1942年的大逃荒真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)。比較早，我國(guó)最早的方言電影應(yīng)該是1963年出品的四川方言電影《抓壯丁》。表現(xiàn)了劇中人物特點(diǎn)、各地人們的生活情況及語(yǔ)言習(xí)慣等。方言之所以在近年來(lái)在影視劇中普遍使用的原因是：第一，很多。影視劇成為影視劇的重要組成部分，是對(duì)以普通話(huà)為主的影視劇的補(bǔ)充。象的研究以及相關(guān)的思考。目前能在網(wǎng)上搜尋到。故事長(zhǎng)大，對(duì)這一事件比較了解，也有很深的感情。映的時(shí)間比較近，較為貼近我們這一代人選擇的審美感覺(jué)。電影《一九四二》剛好可以作為我情感的依托，它以河南話(huà)為表演語(yǔ)言，說(shuō)明河南話(huà)在當(dāng)今的社會(huì)中還是被人們接受和認(rèn)可的。對(duì)這一現(xiàn)象的研究有助于。把河南介紹給世人，同時(shí)也有助于河南方言的研究。

　　

【正文】 大力推廣普通話(huà) ,但是方言在特定區(qū)城的使用依然相當(dāng)活躍 ,方言 和普通話(huà)之間的相互滲透與影響一直都沒(méi)有停過(guò)。加之改革開(kāi)放以來(lái) ,人口和商品的流動(dòng)加快 ,各地的人們?yōu)榱隧樌剡M(jìn)行交流往來(lái) ,就必須既學(xué)好普通話(huà) ,也對(duì)方言的知識(shí)有一定的了解。例如，“你讓她坐了您家的車(chē)，您借的小米咱都不說(shuō)還的事了，中不中？”。這句話(huà)帶有征求意見(jiàn)的韻味，“中”是河南方言中極具特色的一個(gè)詞。河南人之所以頻繁使用這個(gè)詞是因?yàn)椤爸小痹谥袊?guó)是一個(gè)意味很好的一個(gè)詞?！爸小弊鳛榉轿皇侵行模虚g，相對(duì)其他方位較好，不偏不僻。中原是要地，中州是神圣之洲，中國(guó)是天朝上國(guó)。在中原人的倫理觀(guān)念里，崇尚“中”，以“不偏不倚” 、“中和”、“中庸”為美。河南地處中原，是天下之中，中國(guó)之中，河南的洛陽(yáng)、開(kāi)封等又曾是歷史古都，是政治之中，文化之中，經(jīng)濟(jì)之中，“中”有著河南人的地域認(rèn)同和歷史自豪感?！兑痪潘亩肥褂煤幽戏窖?，這種安排是十分到位，是用普通話(huà)無(wú)法達(dá)到的，它無(wú)形中拉近了人們與當(dāng)時(shí)那段歷史的距離。 （二） 從《一九四二》劇影視劇中分析方言與普通話(huà)的關(guān)系 《一九四二》是一部具有方言特色的影視作品，它不完全采用方言作為影視用語(yǔ)，主要是采用半普通話(huà)半方言的形式來(lái)表現(xiàn)的。作品中只有某些人物在某些場(chǎng)合使用方言對(duì)白，整部作品的主導(dǎo)用語(yǔ)仍然是 方言。但是即使《一九四二》中以方言為主導(dǎo)用語(yǔ)，但由于該劇中使用的方言很多，使作品無(wú)形中擴(kuò)大了方言的影響。 《一九四二》播出后，贏得很高的票房，其中方言是一個(gè)非常重要的、毋庸置疑的因素。使用方言的地方如果改用普通話(huà)來(lái)表現(xiàn)就會(huì)失去很多地域特色和方言的獨(dú)特趣味，會(huì)喪失原本的藝術(shù)魅力，方言獨(dú)有的藝術(shù)特色也就難以保持。因此從某種角度來(lái)看，方言對(duì)這部影視劇來(lái)說(shuō)不僅是形式，也是內(nèi)容。但是《一九四二》劇中過(guò)多的方言的使用，必然會(huì)在觀(guān)眾尤其是青少年和兒童中產(chǎn)生負(fù)面的影響，對(duì)推廣普通話(huà)尤其是校園中推廣普通話(huà)構(gòu)成一定的阻礙 ，這是不容忽視的。 然而，方言是一種自然語(yǔ)言，天然就與老百姓的生產(chǎn)生活有著緊密的聯(lián)系，是老百姓每時(shí)每刻都離不開(kāi)的；方言又是一種地域文化現(xiàn)象，深刻蘊(yùn)涵著該地域的文化傳統(tǒng)、生活習(xí)俗、人情世故等人文內(nèi)容。因此對(duì)待影視劇中的方言規(guī)范問(wèn)題及普通話(huà)與方言的關(guān)系問(wèn)題，要具體問(wèn)題具體分析。方言是某一地域最重要的交際工具，是研究該地域的文化和社會(huì)發(fā)展的重要線(xiàn)索。方言影視作品是一種有 第 9 頁(yè)（共 13 頁(yè)） 著豐富內(nèi)涵的文化資源，對(duì)其中方言的使用，只要把握得當(dāng)，與普通話(huà)的推廣并不矛盾。 參考文獻(xiàn) [1]陳穎 .1990 年以來(lái)方言電影研究 [J].南京大學(xué)學(xué)報(bào) ,2020,（ 5):32. [2]田建華 .中國(guó)電影方言應(yīng)用研究 [D].東北師范大學(xué)學(xué)報(bào) ,2020,（ 8):66. [3]黃伯榮、廖序東 .現(xiàn)代漢語(yǔ)（增訂四版） [M].北京 :高等教育出版社 ,2020:715,96,688. [4]徐寶華、宮田一郎 .漢語(yǔ)方言大詞典 [M].上海 :中華書(shū)局 ,1999:313. [5]焦葵葵 .方言觀(guān)念與方言創(chuàng)作 [J].河南大學(xué)學(xué)報(bào) ,2020,（ 3):16. 第 10 頁(yè)（共 13 頁(yè)） [6]程茜 .從《我的兄弟叫順溜》看方言在影視劇中的運(yùn)用 [J].九江學(xué)院學(xué)報(bào) ,2020,（ 2):78. [7]郭瑾璀 .中國(guó)當(dāng)代方言影視劇的審美研究 [J].南京師范大學(xué)學(xué)報(bào) ,2020,（ 10):13. [8]張恒君 .談當(dāng)代影視劇中“方言熱”現(xiàn)象 [J].湖州師范大學(xué)學(xué)報(bào) ,2020,（ 7):25. [9]張揚(yáng) .方言對(duì)影視劇藝術(shù)特征性的影響 [J].電影文學(xué) ,2020,（ 7):40. [10]李偉 .影視“方言熱”的社會(huì)化思考 [J].青春歲月 ,2020,（ 12):34. [11]林曉 .方言在演員塑造角色中的作用 [J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院院報(bào) ,2020,（ 6):44. [12]馮小剛 .把青春先給你 [M].武漢 :長(zhǎng)江文藝出版社 ,2020:139177. 致謝 四年的求學(xué)生涯在師長(zhǎng)、親友的大力支持下，走得辛苦卻也收獲滿(mǎn)囊，在論文即將付梓之際，思緒萬(wàn)千，心情久久不能平靜。偉人、名人為我所崇拜，可是我更急切地要把我的敬意和贊美獻(xiàn)給一位平凡的人，我的導(dǎo)師張華莉老師。我不是您最出色的學(xué)生，而您卻是我最尊敬的老師。您治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，學(xué)識(shí)淵博，思想深邃，視野雄闊，為我營(yíng)造了一種良好的精神氛圍。授人以魚(yú)不如授人以漁，置身其間，耳濡目染，潛移默化，使我不僅接受了全新的思想 第 11 頁(yè)（共 13 頁(yè)） 觀(guān)念，樹(shù)立了宏偉的學(xué)術(shù)目標(biāo)， 領(lǐng)會(huì)了基本的思考方式，從論文題目的選定到論文寫(xiě)作的指導(dǎo) ,經(jīng)由您悉心的點(diǎn)撥 ,再經(jīng)思考后的領(lǐng)悟 ,常常讓我感覺(jué)“山重水復(fù)疑無(wú)路 ,柳暗花明又一村”。 最后，向所有關(guān)心我的親人、師長(zhǎng)和朋友們表示深深的謝意！