【正文】 高舉雙手 仰望長(zhǎng)空祈禱令人驚喜的生命宣言 古老的窗臺(tái)上小小的潔白的茉莉花 輕輕芬芳了每一扇 緊閉的窗欞媽媽的餃子作者：米夫離家遠(yuǎn)行的時(shí)候送別的餃子包在了炕頭媽媽用淚水和面爸爸用沉默搟皮這餃子的味道平日里沒有 揉進(jìn)一百種牽掛 包上一千個(gè)祝福 捏緊一萬遍叮嚀咬一口這滾燙的餃子親情濃厚 他鄉(xiāng)想家的時(shí)候媽媽的餃子就香飄心頭大街上那些個(gè)紅紅火火的餃子館 都擠滿了南腔北調(diào)的鄉(xiāng)愁 點(diǎn)一盤家常餃子 喝一壺陳釀老酒 守一輪十五月亮心窩窩里就有了些回家的感受夏夜作者：榮兒是誰拿把彎刀，把月兒削成眉梢，吳剛收起桂花酒，讓我飲這相思萬斗． 想對(duì)星兒訴離愁，星兒扯塊白云遮了頭，萬般羞，又求風(fēng)兒捎口信，風(fēng)兒拉著柳枝的袖，不肯走．哎！燕兒她窩中正呢喃，燈兒她眼神太迷茫，池兒也說心中太煩悶，哦！可喜那蛾兒有雄心，她說為我千里去摶情。我就有了向往的方向—— 飄蕩，飄蕩，飄蕩，—— 整個(gè)天空都是我的方向。等你, 在雨中, 在造虹的雨中蟬聲沉落, 蛙聲升起一池的紅蓮如紅焰, 在雨中你來不來都一樣, 竟感覺每朵蓮都像你尤其隔著黃昏, 隔著這樣的細(xì)雨永恒, 剎那, 剎那, 永恒等你, 在時(shí)間之外在時(shí)間之內(nèi)，等你, 在剎那, 在永恒如果你的手在我的手里, 此刻如果你的清芬在我的鼻孔, 我會(huì)說, 小情人諾, 這只手應(yīng)該采蓮, 在吳宮這只手應(yīng)該搖一柄桂漿, 在木蘭舟中一顆星懸在科學(xué)館的飛檐耳墜子一般的懸著瑞士表說都七點(diǎn)了 忽然你走來步雨后的紅蓮, 翩翩, 你走來像一首小令從一則愛情的典故里你走來從姜白石的詞里, 有韻地, 你走來看過好多關(guān)于這首詩的評(píng)論，印象最深的是一篇關(guān)于科學(xué)館和瑞士表那闋如何精彩的文字，說是古典與現(xiàn)代結(jié)合云云，不過，個(gè)人認(rèn)為，這兩個(gè)意象的出現(xiàn)也許就是這首詩唯一的敗筆，西裝和瓜皮帽的搭配讓人看著怎么也不舒服。笑的是她的眼睛，口唇，和唇邊渾圓的漩渦。那是笑——神的笑，美的笑：水的映影，風(fēng)的輕歌。輕軟如同花影，癢癢的甜蜜涌進(jìn)了你的心窩。據(jù)說徐志摩就是因?yàn)閻勰竭@位才女才開始寫詩的，不過，林徽音最后卻選擇了梁思成，后來很多人知道這個(gè)名字也是因?yàn)檫@個(gè)典故。三、第八首，廢名的《星》。東墻上海棠花影，簇簇說是永遠(yuǎn)的秋月。昨夜夜半的星，清潔真如明麗的網(wǎng)，疏而不失，春花秋月也都是的，子非魚安知魚。那些所謂的哲理詩和他相比，根本就不在一個(gè)檔次。你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你。在所有以斷章為題的作品中，這個(gè)是最有名的了。五、第六首，鄭愁予的《錯(cuò)誤》。鄭愁予的詩很多都值得閱讀，尤其是《情婦》。這是一溝絕望的死水，清風(fēng)吹不起半點(diǎn)漪淪。也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上繡出幾瓣桃花； 再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。那么一溝絕望的死水，也就夸得上幾分鮮明。這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在，不如讓給丑惡來開墾，看他造出個(gè)什么世界。七、第四首，馮至的《蛇》。它月光一般輕輕地，從你那兒潛潛走過；為我把你的夢(mèng)境銜了來，像一只緋紅的花朵。他的《南方的夜》也好到讓人無話可說。這一個(gè)心跳的日子終於來臨。告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我 你是不是預(yù)言中的年輕的神？ 你一定來自溫郁的南方，告訴我那兒的月色，那兒的日光，告訴我春風(fēng)是怎樣吹開百花，燕子是怎樣癡戀著綠楊。請(qǐng)停下，停下你疲倦的奔波，進(jìn)來，這兒有虎皮的褥你坐，讓我燒起每一個(gè)秋天拾來的落葉，聽我低低唱起我自己的歌。不要前行，前面是無邊的森林，古老的樹現(xiàn)著野獸身上的斑文，半生半死的藤蟒一樣交纏著，密葉里漏不下一顆星星。一定要走嗎，請(qǐng)等我與你同行，我的足知道每條平安的路徑，我可以不停地唱著忘倦的歌，再給你，再給你手的溫存。我激動(dòng)的歌聲你竟不聽，你的足竟不為我的顫抖暫停，像靜穆的微風(fēng)飄過這黃昏里，消失了，消失了你驕傲的足音……呵，你終於如預(yù)言所說的無語而來無語而去了嗎，年輕的神？語言華麗的極限是什么？這個(gè)就是。九、第二首，戴望舒的《雨巷》。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘 像我一樣，像我一樣地 默默行著，冷漠，凄清，又惆悵。像夢(mèng)中飄過 一枝丁香地，我身旁飄過這個(gè)女郎； 她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望飄過一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。他的作品，好的很多，有興趣找來看看吧。t understand I love The most distant way in the world 不是我就站在你面前 is not that you39。t speak it out 卻不能說我愛你世界上最遙遠(yuǎn)的距離 The most distant way in the world 不是我不能說我愛你 is not that I can39。t change my most distant way in the world 不是我不能說我想你 is not that I39。t enjoy the So the most distant way in the world 不是樹枝無法相依 is not in the being sepearated It is in the blinking stars 卻沒有交匯的軌跡 they can39。t be seen from So the most distant way in the world 不是瞬間便無處尋覓 is not the light that is fading It is the coincidence of us便注定無法相聚 is not supposed for the So the most distant way in the world 是飛鳥與魚的距離 is the love between the bird and One is flying at the sky, 一個(gè)卻深潛海底 the other is looking upon into the sea.第五篇：現(xiàn)代詩《金色花》假如我變成了一朵金色花，為了好玩，長(zhǎng)在樹的高枝上，笑嘻嘻地在空中搖擺，又在新葉上跳舞，媽媽，你會(huì)認(rèn)識(shí)我么？你要是叫道：“孩子，你在哪里呀？”我暗暗地在那里匿笑，卻一聲兒不響。當(dāng)你沐浴后，濕發(fā)披在兩肩，穿過金色花的林蔭，走到做禱(dǎo)告的小庭院時(shí)，你會(huì)嗅到這花香，卻不知道這香氣是從我身上來的。但是你會(huì)猜得出這就是你孩子的小小影子嗎？當(dāng)你黃昏時(shí)拿了燈到牛棚里去，我便要突然地再落到地上來，又成了你的孩子，求你講故事給我聽?！边@就是你同我那時(shí)所要說的話了。詩人在《云與波》中寫那孩子有一種想融入云和波的生命之中的強(qiáng)烈愿望。后來他想變成云，而他的媽媽則變成月，或者他將變成波而他的媽媽變成陌生的岸。這樣他就能隱藏起來，避過媽媽的耳目，然后再作為一個(gè)孩子回到她的身邊。詩人用第一人稱描寫那孩子的種種計(jì)劃，先是在“新生的樹葉上跳舞”，讓媽媽到處叫著找他，而他則“暗暗地在那里匿笑”，這種天真的“捉弄”，生動(dòng)地表現(xiàn)了媽媽與孩子的深厚感情。這是對(duì)媽媽精神上的慰藉。最后，那“金色花”在黃昏時(shí)又落在地上，變成了媽媽的孩子，傾聽媽媽講故事。那孩子故意不告訴媽媽自己在哪里。這首詩用充滿童稚的想象，細(xì)膩地刻畫了孩子天真可愛而又捎帶頑皮地與媽媽嬉戲的心理，含蓄巧妙地表達(dá)了孩子須臾不離媽媽的難舍難分的深厚感情 論詩者大都把卞之琳的《斷章》看作是一首意蘊(yùn)艱深的哲理詩，其實(shí)作為言情詩來讀，詩味才足呢！那優(yōu)美如畫的意境，那濃郁雋永的情思，那把玩不盡的戲味，那獨(dú)出機(jī)杼的題旨，細(xì)細(xì)品來，的確是別有一番滋味在心頭。它雖然寫的是“看風(fēng)景”，但筆墨并沒有揮灑在對(duì)風(fēng)景的描繪上，只是不經(jīng)意地露出那橋、那樓、那觀景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨畫把那若隱若現(xiàn)的虛化的背景留給讀者去想象，而把畫面的重心落在了看風(fēng)景的橋上人和樓上人的身上，更確切地說，是落在了這兩個(gè)看風(fēng)景人在觀景時(shí)相互之間所發(fā)生的那種極有情趣的戲劇性關(guān)系上。耐人尋味的是，那個(gè)顯然也是為“看風(fēng)景”而來的樓上人，登臨高樓，眼里所看的竟不是風(fēng)景，而是那個(gè)正“站在橋上看風(fēng)景”的“你”。詩的上節(jié)以寫實(shí)的筆法曲曲傳出了那隱抑未露的橋上人對(duì)風(fēng)景的一片深情，以及樓上人對(duì)橋上人的無限厚意，構(gòu)成了一幕“落花有意，流水無情”的戲劇性場(chǎng)景。時(shí)間移到了月光如洗的夜晚?？烧l又能想到，在這一片靜謐之中，白日里人們所作的感情上的投資竟在不知不覺中得到了回報(bào)。面對(duì)這月光下的美景，怎能讓人相信自然之景是冷漠無情、不解人意的呢？怎能不喚起人們對(duì)大自然的強(qiáng)烈鐘愛呢？你愛自然，自然也會(huì)同樣地愛你－－這就是詩的理趣所在吧！自然之景以其特有的方式回報(bào)了橋上人的多情，而橋上人又該以怎樣的方式來回報(bào)樓上人的一片美意呢？詩以“你裝飾了別人的夢(mèng)”這一想象天外的神來之筆對(duì)此作了饒有情致的回答，從而使樓上人那在現(xiàn)實(shí)生活中本是毫無希望的單戀之情得到了愜意的渲泄。而那橋上人之所以能由眼中人變?yōu)閴?mèng)中人，不正因?yàn)樗且庵腥说木壒蕟?？詩里雖然沒有一句愛情的直露表白，但這個(gè)玫瑰色的夢(mèng)又把那沒有表白的愛情表現(xiàn)得多么熱烈、顯豁，而由這個(gè)夢(mèng)再來反思白日里的那一“看”，不是更覺得那質(zhì)樸無華的一“看”纏裹了多少風(fēng)情，又是多么激人遐思無盡嗎？如果僅以“日有所思，夜有所夢(mèng)”的構(gòu)圖來表現(xiàn)單戀之情的奇妙迷人，那就顯得太平庸一般，流于俗套了。我們沒有必要也不可能去詳盡地描繪出這個(gè)只可意會(huì)、不可言傳的奇妙夢(mèng)境，但我們可以肯定地說，這被“裝飾”了的夢(mèng)一定是無比甜蜜、無比美滿、無比浪漫、無比美麗的。在這里，“落花有意，流水無情”這句千百年來伴隨人生長(zhǎng)河，永遠(yuǎn)給人以惋惜、懊喪的格言也失去了它真理的意義。當(dāng)?shù)诙旒t日高照，酣夢(mèng)醒來，那樓上人“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”時(shí)，又該是怎樣的一種心情了呢？但相信，那已經(jīng)盡情地領(lǐng)略了“落花若有意，流水亦含情”的甜蜜夢(mèng)境的樓上人，定會(huì)從常人所有的那淡淡愁緒之中解脫出來，定會(huì)以更美好的憧憬，更深沉的愛心，投入到新的生活