【正文】 六年春，錢穆父赴任途中經(jīng)過杭州，蘇軾作此詞以送。改火：本指四季以不同木材鉆木取火，后多指寒食禁火三日后重新起火，故以一改指一年。“無波”二句：化用白居易《贈元稹》“無波古井水，有節(jié)秋竹竿”句。節(jié)：竹節(jié)，比喻人之節(jié)操。尊：酒器。顰：皺眉。逆旅：旅舍?！弊g文：自從我們在京城分別，一晃又是三年了，你遠(yuǎn)涉天涯，一直奔走輾轉(zhuǎn)在這人世間。你的心如古井水不起波瀾，高風(fēng)亮節(jié)像秋天的竹子。陪酒的歌妓不用對著酒杯太過凄婉。賞析：這首詞是公元1091年（宋哲宗元祐六年）春蘇軾知杭州時，為送別自越州（今浙江紹興）北徙途經(jīng)杭州的老友錢穆父（名勰）而作。詞人對老友的眷眷惜別之情，寫得深沉細(xì)膩，婉轉(zhuǎn)回互，一波三折，動人心弦。元祐初年，蘇軾朝為起居舍人，錢穆父為中書舍人，氣類相善，友誼甚篤。歲月如流，此次杭州重聚，已是別后的第三個年頭了。分別雖久，可情誼彌堅，相見歡笑，猶如春日之和煦。作者認(rèn)為，穆父出守越州，同自己一樣，是由于朝好議論政事，為言官所攻。詞的上片既是對友人輔君治國、堅持操守的安慰和支持，也是詞人半生經(jīng)歷、松柏節(jié)操的自我寫照，是詞人的自勉自勵，寓有強烈的身世之感。詞的下片切入正題，寫月夜送別友人?！伴浊安挥么涿硷A”一句，由哀愁轉(zhuǎn)為曠達(dá)、豪邁，說離宴中歌舞相伴的歌妓用不著為離愁別恨而哀怨。這二者似乎有矛盾，實則可以統(tǒng)一強抑悲懷、勉為達(dá)觀這一點上，這符合蘇軾宦途多故之后鍛煉出來的思想性格?！奔热蝗巳硕际翘斓亻g的過客，又何必計較眼前聚散和江南江北呢？詞的結(jié)尾，以對友人的慰勉和開釋胸懷總收全詞，既動之以情，又揭示出得失兩忘、萬物齊一的人生態(tài)度。這首送別詞中的“一笑作春溫”、“樽前不用翠眉顰。然而在這些曠達(dá)之語的背后，仍能體察出詞人對仕宦浮沉的淡淡惆悵，以及對身世飄零的深沉慨嘆。落絮無聲春墮淚②，行云有影月含羞。［注釋］ ①玉纖：手。【譯文】我的夢魂總是在舊夢中尋游，夢境中我又來到當(dāng)年的庭院，深深的花叢把院門遮掩住了。一股幽香浮動，她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指，輕輕地拉開了小小的幕簾。月光被浮云輕輕地遮掩住，那是因為含羞而擋住了淚眼，料峭的春風(fēng)吹拂臉面，凄涼冷清的勢頭簡直就像秋天一樣。柳絮無聲墜落是春歸滴淚，浮云投下暗影月亮含著羞容，東風(fēng)凄緊春夜寒冷賽過深秋。詞人借夢境中的見聞書寫真實的懷人情思，構(gòu)思新穎，別具一格。起句“門隔花深夢舊游”即點明這是夢境，夢境中詞人看到花叢深處的門若隱若現(xiàn)，卻終不得其蹤。至于是何愁思，詞人在“玉纖”句中暗示是離別之情。詞人夢境中的情景都如此慘淡，可見詞人離別愁怨之深?！奥湫鯚o聲春墮淚，行云有影月含羞”是千古佳句，柳絮飄飛似低泣，云遮月兒似含羞，詞人用比興手法，將人的情感賦予“柳絮”、“春”、“行云”和“月”，更深層次地刻畫了人的離別悲感?！霸潞摺睂崝M人之含悲，暗自滴淚。自然的“墮淚”、“含羞”正表現(xiàn)了人的離別悲傷的深度?！皷|風(fēng)”句則進(jìn)一步以秋夜之冷渲染離別之凄涼。這既是當(dāng)日離別時的情景，也是夢中的情景，而且還是今日夢醒時的情景。全詞虛實相間，情景交融。［賞析］這是首懷念情侶的夢游之作。“行云”系所思佳人，“含羞”是說始終不能見面。這首詞的內(nèi)容是感夢懷人。全文借夢境抒寫懷人之思，而夢境又仿佛是當(dāng)初離別之情景，構(gòu)思極其妙，情趣深沉婉轉(zhuǎn)?！跋﹃枴本湟宰匀画h(huán)境的慘淡烘托人的別情。他似簡看見伊人含愁登婁，也好像聽見那纖纖玉手觸動簾鉤的聲響。下片抒寫月夜懷人之情，前兩句是傳誦千古的名句，寫得十分精彩。“月含羞”實擬人之含悲，暗自滴淚。自然的“墮淚”、“含羞”正表現(xiàn)了人的離別悲傷的深度。尾句借自然景色抒寫內(nèi)心感受，情味彌深。望江南 吳文英三月暮，花落更情濃。堤畔畫船空。宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中。［賞析］這是一首艷情詞。暮春三月，一般是花落水流紅，閑愁萬種的時節(jié)，而這里卻情意濃密。下闋寫如今的別恨。最后以“無處覓殘紅”結(jié)尾，對應(yīng)上文的“花落”，景情迥異，聚散匆匆，傾注了主人公的綿密深情。悄無人、槐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。漸困倚、孤眠清熟。又卻是、風(fēng)敲竹。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨。又恐被、西風(fēng)驚綠。共粉淚、兩籟籟。又名《乳燕飛》、《金縷曲》、《金縷歌》、《風(fēng)敲竹》等。③生綃：生絲織成的絹。④手似玉：扇子和女子執(zhí)扇的手都像玉一樣的潔白。白居易《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》有“山榴花似結(jié)紅巾”句。⑦秾：茂盛。⑧西風(fēng)驚綠：秋風(fēng)驚落石榴花，留下滿樹綠葉?；[籟：紛紛落下的樣子。悄然無人，梧桐繹陰兒轉(zhuǎn)向正午，晚間涼爽，美人剛剛湯沐。漸漸困倦余倚，獨自睡得香熟。半開的石榴花像紅巾疊簇。取一枝濃艷石榴花細(xì)細(xì)看，千里花瓣下像美人的芳心情深自束?！咀g文二】小燕子飛落在雕梁畫棟的華屋，靜悄悄無人桐影轉(zhuǎn)過了正午，傍晚清涼時美人剛出浴。漸覺困乏，斜倚枕安然入睡，此時不知是誰在簾外推門？空教人驚醒了瑤臺好夢，側(cè)耳聽卻原來是，陣陣風(fēng)在敲竹。細(xì)看這一枝秾艷的石榴，花瓣千層恰似美人芳心緊束。來日如等到美人來到，在花前飲酒也不忍去碰觸?！驹u點】這首雙調(diào)詞采取了抒寫閨怨的主題，上片從形體、心態(tài)等方面描寫美人，下片筆鋒一轉(zhuǎn)，贊美榴花，通過榴花之美襯托美人之美。上片通過一系列初夏時的典型景物，引出并描寫了一位高雅孤寂的美人?！巴頉鲂略　?，傍晚天氣漸漸涼快下來，一位剛剛出浴的美人緩緩出場。在古代，詩人們經(jīng)常用白團(tuán)扇來象征紅顏薄命、佳人失時?！芭弊钟玫脴O為傳神，與上文“悄無人”的幽靜氣氛相照應(yīng)，精準(zhǔn)地反映出了美人此時的寂寞和失落。接下來，詞人手法一轉(zhuǎn)，不再用烘托、象征、暗示等手法從側(cè)面描寫美人的心態(tài)了，而是直接寫美人由于寂寞而漸入夢境，可好夢不長，又被風(fēng)吹翠竹的聲音驚醒。而美人漸入夢境后，夢見有人在簾外推門，不禁萬分激動。唐代李益在其《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》中有“開門復(fù)動竹，疑是玉人來”的句子，詞人在此處化用了李益的詩句，通過描繪一種清幽的意境，著重寫主人公從滿懷希望的美夢回到現(xiàn)實中后的失望和惆悵。下片著重寫艷麗的榴花，從而繼續(xù)襯托美人的高潔。“待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨”寫出了美人的心聲，而此心聲是美人觀花時產(chǎn)生的，是她與榴花的共鳴，她與榴花都具有獨立于群芳之外，不與群芳爭艷的高尚品格?！坝挚直弧币痪?，明為寫花，實則暗示美人觀花產(chǎn)生的遲暮之感。下片的主要寫作手法是將花、人合一，借物詠情，從而產(chǎn)生一種哀婉凄楚的意境，耐人尋味。［賞析］這是一首閨情詞，表現(xiàn)女子孤獨、抑郁的情懷為蘇軾婉約詞的代表作。下闋寫伊人觀賞石榴花，惜花憐人，情絲繾綣，對花落淚，相思斷腸。由于上闋情緒如霧中夢境充滿嫵媚的美感，下闋的石榴花形象很自然地與伊人形象交融，妙趣盎然，這樣閨中人惜花傷春，對花落淚的主旨便得到藝術(shù)的表現(xiàn)，言盡意遠(yuǎn)韻味無窮?！昂熗庹J(rèn)來推繡戶”幾句，如夢似幻，動而愈靜，極其婉曲地表現(xiàn)了女主人公的孤寂。最后四句描寫美人和榴花的遲暮之嘆。蘇軾筆下的佳人，大多豐姿綽約，雍容閑雅。關(guān)于這首詞的寫作背景，前人異說紛紜。上片主要寫佳人，但沒有正面描寫她的姿容，而是先寫佳人的扇和執(zhí)扇的手。本詞之意蘊，冠絕古今，取景清幽，托意