【正文】 詩，點出創(chuàng)作意圖，強調(diào)操守志趣，在藝術(shù)史上甚至比《墨梅圖》本身還要出名。年年雪里宋代：李清照年年雪里，常插梅花醉。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。譯文小時候每年下雪，我常常會沉醉在插梅花的興致中。今年梅花又開放的時候，我卻一個人住在很偏遠的地方，而我耳際短而稀的頭發(fā)也已斑白。賞析這首詞處處跳動著詞人生活的脈搏。飽經(jīng)滄桑之后，內(nèi)中許多難言之苦，通過抒寫賞梅的不同感受傾訴了出來。上片憶舊。她早年寫下的詠梅詞《漁家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩……共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。三四句當寫喪偶之后?；ㄟ€是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人傷心落淚呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉倆相得，生活美滿幸福。在婚后六、七年的時間里，李趙兩家相繼罹禍，緊接著就開始了長期的“屏居鄉(xiāng)里”的生活。當年那種賞梅的雅興大減。本詞中“挼盡”二句，說把梅花揉碎，心情很不好，眼淚把衣襟都濕透了。下片傷今。詞人漂泊天涯，遠離故土，年華飛逝，兩鬢斑白，與上片第二句所描寫的梅花簪發(fā)的女性形象遙相對照?！笨慈∫鉃榭粗?。早年青春佳偶，人與梅花相映。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飄零。生活的折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏，兩鬢花白。而且一夜風霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了。古人常用比興，以自然現(xiàn)象的風雨、風云，比政治形勢。稍后于清照的辛棄疾的《摸魚兒》“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去”，與此寓意相似，都寄寓著為國勢衰頹而擔憂的情緒。在這種情況下，她根本沒有賞梅的閑情逸致。這首詞篇幅雖小，卻運用了多種藝術(shù)手法。賞梅而醉、對梅落淚和無心賞梅，三個生活階段，三種不同感受，形成鮮明的對比，在對比中表現(xiàn)詞人生活的巨大變化。以賞梅寄寓自己的今昔之感和國家之憂，但不是如詠物詞之以描寫物態(tài)雙關(guān)人事，詞語平實而感慨自深，較之《永遇樂這一首小詞，把個人身世與梅花緊緊聯(lián)系在一起，在梅花上寄托了遭際與情思，構(gòu)思甚巧而寄托甚深。其一宋代：林逋眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。(金尊 通：樽)譯文百花凋零，獨有梅花迎著寒風昂然盛開，那明媚艷麗的景色把小園的風光占盡。寒雀想飛落下來時，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會消魂失魄。賞析詩一開端就突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之情：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園”，它是在百花凋零的嚴冬迎著寒風昂然盛開，那明麗動人的景色把小園的風光占盡了。作者雖是詠梅，實則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠”思想性格的真實寫照?！逼湓娬亲髡呷烁竦幕怼！边@一聯(lián)簡直把梅花的氣質(zhì)風姿寫盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨超逸。極真實地表現(xiàn)詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿?！保ā逗蛷埦爻妓贰罚┧J為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”?？偙晃骱痔幨?，不肯分留風月。林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句?！边@兩句既寫竹，又寫桂。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構(gòu)成了一個統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。作者寫盡梅花姿質(zhì)后，掉轉(zhuǎn)筆頭，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。依據(jù)林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當“白鶴”解釋為好?！跋韧笛邸比謱懙煤蔚葌魃?！作者對現(xiàn)實事物的觀察又是何等細致！后句則變換手法，用設(shè)想之詞，來寫假托之物，意味深邃。通過頸聯(lián)的擬人化手法，從而更進一步襯托出作者對梅花的喜愛之情和幽居之樂。以上三聯(lián)，作者是把梅當作主體，詩人的感情是通過議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌颍豁毺窗骞步鹱?。這就把詩人的理想、情操、趣味全盤托出，使詠物與抒情達到水乳交融的進步。(折花 一作：折梅)江南無所有，聊贈一枝春。江南別沒有更好的禮品相送，姑且把一枝梅花送去報春?！胺牦A使”的“逢”字說明不期然而遇見了驛使，由驛使而聯(lián)想到友人，于是寄梅問候，體現(xiàn)了對朋友的殷殷掛念，使全詩充滿著天機自然之趣。江南不僅不是一無所有，有的正是詩人的誠摯情懷，而這一切，全凝聚在小小的一枝梅花上?！耙恢Υ骸保墙璐氖址?，以一代全，象征春天的來臨，也隱含著對相聚時刻的期待。藝術(shù)特色方面，詩中“一枝春”描寫到眼前仿佛出現(xiàn)了春光明媚，春到江南，梅綻枝頭的美好圖景。這首詩構(gòu)思精巧，清晰自然，富有情趣。它的藝術(shù)美在于樸素、自然而又借物寄喻，在特定的季節(jié)，特定的環(huán)境，把懷友的感情，通過一種為世公認具有高潔情操的梅花表達出來，把抽象的感情與形象的梅花結(jié)為一體了。明年再有新生者，十支龍孫繞鳳莫道桑榆晚，為霞尚滿天。一年一度秋風勁，不似春光，勝似春光，寥廓江天萬里霜。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。古往今來只如此，牛山何必獨沾衣。菊花何太苦，遭此兩重陽。他鄉(xiāng)共酌金花酒，萬里同悲鴻雁天。人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來。今日登高樽酒里，不知能有菊花無。不堪今日望鄉(xiāng)意，強插茱萸隨眾人。金風飄菊蕊，玉露泣萸枝。臨深應(yīng)在即，居高豈忘危。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦！于長安還揚州九月九日行薇山亭賦韻(南朝 陳)江總心逐南云逝，形隨北雁來。天長雁影稀，月落山容瘦。九日（明）文森三載重陽菊，開時不在家。野曠云連樹，天寒雁聚沙。老驥伏櫪志在千里 烈士暮年壯心不已老當益壯 老將出馬一個頂倆 鄭板橋的《題竹詩》新竹高于舊竹枝，全憑老干來扶持。劉禹錫酬樂天詠老見示要將白發(fā)換紅顏 家有一老 如有一寶落紅不是無情物 化作春泥更護花