【正文】 的美好身姿，詞人筆下的梅花，首先是梅花本身，表現(xiàn)了梅花的特點——不畏嚴(yán)寒，開放在堅冰懸崖，同時又不拘于梅花本身，以梅花象征革命者。全詩以梅言志，表達了一個共產(chǎn)黨人的革命樂觀主義精神和戰(zhàn)勝一切困難的決心和信心。不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤。不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。不需要別人夸它的顏色好看，只需要梅花的清香之氣彌漫在天地之間。詩人贊美墨梅不求人夸，只愿給人間留下清香的美德，實際上是借梅自喻，表達自己對人生的態(tài)度以及不向世俗獻媚的高尚情操。畫中小池邊的梅樹，花朵盛開，朵朵梅花都是用淡淡的墨水點染而成的。三、四兩句盛贊墨梅的高風(fēng)亮節(jié)。這兩句正是詩人的自我寫照。但他屢試不第，又不愿巴結(jié)權(quán)貴，于是絕意功名利祿，歸隱浙東九里山，作畫易米為生。這首詩題為“墨梅”，意在述志。字面上在贊譽梅花，實際上是贊賞自己的立身之德。從而使“詩格”、“畫格”、人格巧妙地融合在一起。有意見認(rèn)為，該題畫詩，點出創(chuàng)作意圖，強調(diào)操守志趣，在藝術(shù)史上甚至比《墨梅圖》本身還要出名。年年雪里宋代：李清照年年雪里，常插梅花醉。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。譯文小時候每年下雪，我常常會沉醉在插梅花的興致中。今年梅花又開放的時候，我卻一個人住在很偏遠的地方，而我耳際短而稀的頭發(fā)也已斑白。賞析這首詞處處跳動著詞人生活的脈搏。飽經(jīng)滄桑之后，內(nèi)中許多難言之苦，通過抒寫賞梅的不同感受傾訴了出來。上片憶舊。她早年寫下的詠梅詞《漁家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩……共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。三四句當(dāng)寫喪偶之后?；ㄟ€是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人傷心落淚呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉倆相得，生活美滿幸福。在婚后六、七年的時間里，李趙兩家相繼罹禍，緊接著就開始了長期的“屏居鄉(xiāng)里”的生活。當(dāng)年那種賞梅的雅興大減。本詞中“挼盡”二句，說把梅花揉碎，心情很不好，眼淚把衣襟都濕透了。下片傷今。詞人漂泊天涯，遠離故土，年華飛逝，兩鬢斑白，與上片第二句所描寫的梅花簪發(fā)的女性形象遙相對照?！笨慈∫鉃榭粗?。早年青春佳偶，人與梅花相映。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飄零。生活的折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏，兩鬢花白。而且一夜風(fēng)霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了。古人常用比興，以自然現(xiàn)象的風(fēng)雨、風(fēng)云，比政治形勢。稍后于清照的辛棄疾的《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”，與此寓意相似，都寄寓著為國勢衰頹而擔(dān)憂的情緒。在這種情況下，她根本沒有賞梅的閑情逸致。這首詞篇幅雖小，卻運用了多種藝術(shù)手法。賞梅而醉、對梅落淚和無心賞梅，三個生活階段，三種不同感受，形成鮮明的對比，在對比中表現(xiàn)詞人生活的巨大變化。以賞梅寄寓自己的今昔之感和國家之憂，但不是如詠物詞之以描寫物態(tài)雙關(guān)人事，詞語平實而感慨自深，較之《永遇樂這一首小詞，把個人身世與梅花緊緊聯(lián)系在一起，在梅花上寄托了遭際與情思，構(gòu)思甚巧而寄托甚深。其一宋代：林逋眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。(金尊 通：樽)譯文百花凋零，獨有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。寒雀想飛落下來時，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會消魂失魄。賞析詩一開端就突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之情：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開，那明麗動人的景色把小園的風(fēng)光占盡了。作者雖是詠梅，實則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠”思想性格的真實寫照。”其詩正是作者人格的化身?！边@一聯(lián)簡直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨超逸。極真實地表現(xiàn)詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。”（《和張矩臣水墨梅》）他認(rèn)為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”?？偙晃骱痔幨浚豢戏至麸L(fēng)月。林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句?！边@兩句既寫竹，又寫桂。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構(gòu)成了一個統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。作者寫盡梅花姿質(zhì)后，掉轉(zhuǎn)筆頭，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。依據(jù)林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當(dāng)“白鶴”解釋為好。“先偷眼”三字寫得何等傳神！作者對現(xiàn)實事物的觀察又是何等細致！后句則變換手法，用設(shè)想之詞，來寫假托之物，意味深邃。通過頸聯(lián)的擬人化手法，從而更進一步襯托出作者對梅花的喜愛之情和幽居之樂。以上三聯(lián)，作者是把梅當(dāng)作主體，詩人的感情是通過議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌?，不須檀板共金尊。這就把詩人的理想、情操、趣味全盤托出，使詠物與抒情達到水乳交融的進步。(折花 一作：折梅)江南無所有，聊贈一枝春。江南別沒有更好的禮品相送，姑且把一枝梅花送去報春?！胺牦A使”的“逢”字說明不期然而遇見了驛使，由驛使而聯(lián)想到友人，于是寄梅問候，體現(xiàn)了對朋友的殷殷掛念，使全詩充滿著天機自然之趣。江南不僅不是一無所有，有的正是詩人的誠摯情懷，而這一切，全凝聚在小小的一枝梅花上?！耙恢Υ骸?，是借代的手法，以一代全，象征春天的來臨，也隱含著對相聚時刻的期待。藝術(shù)特色方面，詩中“一枝春”描寫到眼前仿佛出現(xiàn)了春光明媚，春到江南，梅綻枝頭的美好圖景。這首詩構(gòu)思精巧，清晰自然，富有情趣。它的藝術(shù)美在于樸素、自然而又借物寄喻，在特定的季節(jié)，特定的環(huán)境，把懷友的感情，通過一種為世公認(rèn)具有高潔情操的梅花表達出來，把抽象的感情與形象的梅花結(jié)為一體