【正文】 廣播就是指在一個(gè)電視頻道上同時(shí)播送多路節(jié)目。首先，眾多電視藝術(shù)家都力圖擺脫戲劇、電影手法的局限大膽創(chuàng)新，贏得了更多的觀眾。總之，本期的電視藝術(shù)在許多發(fā)達(dá)國(guó)家都進(jìn)入了空前的繁榮期。但是直到80年代才進(jìn)入衛(wèi)星轉(zhuǎn)播大發(fā)展的時(shí)期。本期電視藝術(shù)的特點(diǎn)是：①一些工業(yè)尚不發(fā)達(dá)的亞非國(guó)家的電視文藝事業(yè)開(kāi)始振興，從而進(jìn)入了全球性的電視藝 7 術(shù)發(fā)展的新時(shí)代。二、中國(guó)電視藝術(shù)的歷史與現(xiàn)狀(一)初創(chuàng)期——艱難的起步(19581965)1958年6月15日，我國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》由北京電視臺(tái)(今中央電視臺(tái))錄制和播映，揭開(kāi)了中國(guó)電視藝術(shù)的歷史。(二)停滯期一沉寂的荒漠(19661977)本時(shí)期電視藝術(shù)的創(chuàng)作幾乎是一片空白。在表現(xiàn)手法上廣泛吸收電影的表現(xiàn)手段。(四)發(fā)展期——繁榮的開(kāi)始(1980一)本期電視劇的數(shù)量迅速增加，1980年達(dá)117部，到1985年后則年產(chǎn)電視劇1000部集左右。參考書(shū)目(法)喬治（德）烏利希程季華：《中國(guó)電影發(fā)展史》，中國(guó)電影出版社1981年版。章柏青：《中國(guó)電影課時(shí)分配；14課時(shí)第二章影視藝術(shù)的特性與要素目的和要求：掌握影視藝術(shù)的特性，及影視藝術(shù)的基本造型元素。第一節(jié)影視藝術(shù)的特性一、電影藝術(shù)的特性(一)電影的綜合性電影是一門(mén)綜合性藝術(shù)。(二)電影的逼真性電影是從攝影藝術(shù)發(fā)展而來(lái)的。在一切藝術(shù)里，影片投射到銀幕上的形象是最接近客觀現(xiàn)實(shí)的。它直接作用于觀眾的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)(特別是視覺(jué))，是一種視覺(jué)性很強(qiáng)的藝術(shù)。任何一部影片都不能沒(méi)有蒙太奇。但它可以通過(guò)各種途徑擴(kuò)展畫(huà)面的空間含量。如可以大量使用特寫(xiě)鏡頭，攝像機(jī)攝取物像的角度要比電影靈活得多，電視樣式的千姿百態(tài)、多種多樣等?？梢哉f(shuō)沒(méi)有任何一種藝術(shù)形式能象電視藝術(shù)作品的容量這樣靈活自如。特別是作為代表電視藝術(shù)成熟標(biāo)志的開(kāi)放型電視劇，更明顯地具有促進(jìn)觀眾積極參與評(píng)論的特性。任何一部影視藝術(shù)作品都是由攝影(像)機(jī)拍攝的一個(gè)個(gè)畫(huà)畫(huà)所組成的。2．影視作品的畫(huà)面不是一個(gè)，而是連續(xù)不斷的，以表達(dá)一個(gè)完整的意念。3．影視作品的畫(huà)面是有聲的，而繪畫(huà)是無(wú)聲的。從攝影（像)機(jī)的開(kāi)拍到停拍為止為一個(gè)鏡頭。(1)推鏡頭：攝影(像)機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)，使畫(huà)面效果由遠(yuǎn)而近，由小而大，介紹主體與場(chǎng)景內(nèi)其它部分的關(guān)系。(3)搖鏡頭：在拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中，攝影(像)機(jī)位置不動(dòng)，只有機(jī)身作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。移動(dòng)時(shí)主要借助于鋪設(shè)在軌道上的移動(dòng)車(chē)或利用其它移動(dòng)工具；(5)跟鏡頭：攝影(像)機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝體拍攝。2．鏡頭的種類(lèi)攝影(像)機(jī)在拍攝過(guò)程中由于必須不斷地轉(zhuǎn)換鏡頭的位置和角度，這就形成不同的鏡頭種類(lèi)即景別。如自然景色、盛大的群眾場(chǎng)面等。(2)全景：表現(xiàn)成年人的全身或場(chǎng)景全貌的影視畫(huà)面。9(3)中景：表現(xiàn)成年人體膝蓋以上或場(chǎng)景局部的影視畫(huà)面。(4)近景：表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體局部的影視畫(huà)面。(5)特寫(xiě)；表現(xiàn)成年人體肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的影視畫(huà)面。3．鏡頭的組接影視藝術(shù)中鏡頭的組接分為技巧性的組接和非技巧性的組接(即蒙太奇組接)。(1)切換：兩個(gè)鏡頭直接剪接在一起。(3)化出(人)：前一個(gè)畫(huà)畫(huà)漸漸隱去的同時(shí)(化出)，后一個(gè)畫(huà)面即已漸漸顯露出來(lái)(化人)。(一)前進(jìn)式句子由特寫(xiě)、近景、中景引向全景，即由細(xì)節(jié)引向整體，節(jié)奏由強(qiáng)漸弱。(三)環(huán)形式句子表現(xiàn)由遠(yuǎn)到近，又由近到遠(yuǎn)。(四)跳躍式句子由極遠(yuǎn)和極近的鏡頭組成，中間沒(méi)有過(guò)渡，節(jié)奏急促?gòu)?qiáng)烈。(六)等同式句子視距不變，景向平行發(fā)展，在視覺(jué)上形成累積效果，從而突出和強(qiáng)調(diào)某種情緒。(二)蒙太奇產(chǎn)生的依據(jù)1．符合人的視聽(tīng)感受規(guī)律和分析、綜合、聯(lián)想、回憶、想象等心理能力。3．影視藝術(shù)本身的制作材料、技術(shù)手段所帶來(lái)的藝術(shù)表現(xiàn)的可能性和局限性。2．創(chuàng)造作用蒙太奇還具有多種創(chuàng)造作用，主要有以下幾種：(1)可以創(chuàng)造獨(dú)特的影像時(shí)間與空間運(yùn)用蒙大奇的方法對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)間和空間進(jìn)行擴(kuò)展(濃縮)、延長(zhǎng)(壓縮)，使影視時(shí)空在表現(xiàn)領(lǐng)域上極為廣闊，在轉(zhuǎn)換組接上分外自由，從而創(chuàng)造出不同的敘述方式和結(jié)構(gòu)形式以反映豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活。(3)可以創(chuàng)造意境，表達(dá)寓意鏡頭的分切和組合)聲畫(huà)的有機(jī)組合、相互作用，可以產(chǎn)生新的含義，即產(chǎn)生單個(gè)的鏡頭、單獨(dú)的畫(huà)面或聲音本身所不具有的思想含義，可以形象地表達(dá)抽象的概念，表達(dá)作者的寓意，或創(chuàng)造出特定的意境。1．?dāng)⑹旅商嬉越淮楣?jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類(lèi)型。（2)積累式蒙太奇將若干性質(zhì)相同的鏡頭積累在一起)以形成某種特定氣氛的蒙太奇手法。(4)物件式蒙太奇利用某一物件，將不同的場(chǎng)景連接起來(lái)的蒙太奇手法。2．表現(xiàn)蒙太奇以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的一種蒙太奇類(lèi)型。（2)隱喻蒙太奇通過(guò)鏡頭和畫(huà)面的連接、將不同形象加以并列使之產(chǎn)生比擬、象征、暗示等作用的蒙太奇手法。(4)理性蒙太奇通過(guò)鏡頭的組接，使觀眾將視覺(jué)形象變成一種理性認(rèn)識(shí)的蒙太奇手法?；蛘哒f(shuō)，在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作或事件。巴贊從電影的照相性、紀(jì)錄性出發(fā)，把長(zhǎng)鏡頭作為美學(xué)因素提到了理論的高度，并與蒙太奇相對(duì)立，從而創(chuàng)立了電影的紀(jì)實(shí)流派。（二}聲音的出現(xiàn)，使蒙太奇的性質(zhì)發(fā)生了巨大的變化。影視藝術(shù)中的聲音可分為人聲、音樂(lè)、音響。影視藝術(shù)中的人聲包括對(duì)話(huà)、旁白、獨(dú)白等。2．簡(jiǎn)潔、含蓄、有豐富的潛臺(tái)詞。(二)旁白以畫(huà)外音形式出現(xiàn)的第一人稱(chēng)的自述及第三人稱(chēng)的議論和評(píng)說(shuō)。三、音樂(lè)影視藝術(shù)中的音樂(lè)是專(zhuān)為影視片創(chuàng)作、編配的音樂(lè)，它不同于一般的音樂(lè)作品，有其獨(dú)特的個(gè)性和作用。2．者樂(lè)根據(jù)影稅作品BO和畫(huà)面長(zhǎng)度分段陳述，間斷出現(xiàn)，一般不用某種既定的曲式。(二)作用1． 概括影視片的主題思想，表達(dá)作者對(duì)影視片內(nèi)容、人物、事件的主觀態(tài)度。3．表現(xiàn)時(shí)代背景，渲染環(huán)境氣氛。5．加強(qiáng)藝術(shù)結(jié)構(gòu)的連續(xù)性和完整性。通常將音響分為若干類(lèi)。2．畫(huà)外音響可以擴(kuò)展空間，打破銀幕(屏幕)畫(huà)框的限制。4．音響能夠成為講述故事的手段和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)機(jī)。6．音響可以加強(qiáng)畫(huà)面的空間立體感和運(yùn)動(dòng)感，塑造出銀（屏)幕空間的質(zhì)感、密度、層次。(二)聲畫(huà)分類(lèi)指聲音與畫(huà)面中的形象不同步，互相離異聲音主要是以畫(huà)外音的形式出現(xiàn)的，它們通過(guò)分離的形式．在新的基礎(chǔ)上求得和諧一致。（英）林格倫：《論電影藝術(shù)》，中國(guó)電影出版社1993年版。（法）巴贊：《電影是什么》，中國(guó)電影出版社1987年版。金丹元：《影視美學(xué)導(dǎo)論》，上海大學(xué)出版社2001年版。課時(shí)分配：14課時(shí)第三章 影視文學(xué)的創(chuàng)作與改編目的和要求：掌握影視文學(xué)的基本性質(zhì)及影視創(chuàng)作與改編的一般原則。二、電視文學(xué)的基本特征(一)題材較側(cè)重于紀(jì)實(shí)傾向強(qiáng)的內(nèi)容。(三)結(jié)構(gòu)布局要注意觀眾情緒節(jié)奏和電視結(jié)構(gòu)的開(kāi)放性。(二)掌握文藝創(chuàng)作的一般規(guī)律。第二節(jié)題材與主題題材和主題是構(gòu)成影視文學(xué)劇本不可缺少的重要組成部分。一、題材的選擇(一)影視劇作家如何選擇題材? 13 1．應(yīng)該從生活出發(fā)，選取自己最熟悉、最善于駕馭的題材。3．應(yīng)該運(yùn)用影視思維，選擇最適合于銀(屏)幕表現(xiàn)的題材。2．應(yīng)該以選取小題材，即日常生活、平凡事件為主，當(dāng)然也可以從宏觀角度選擇大題材、大事件。二、主題的確立選擇好題材，還必須確立明確的主題。一、人物塑造塑造人物的關(guān)鍵在于刻劃典型性格，因此影視劇作在塑造人物形象時(shí)必須注重對(duì)人物性格的刻劃。2．要突出表現(xiàn)人物的個(gè)性特征。(二)影視劇作在刻劃人物性格時(shí)，是有其特殊手段的 1．通過(guò)動(dòng)作刻劃人物性格人物的動(dòng)作包括行為動(dòng)作、心理動(dòng)作和語(yǔ)言動(dòng)作，其中行為動(dòng)作更具視覺(jué)造型特點(diǎn)。2．通過(guò)心理刻劃體現(xiàn)人物性格影視劇作的心理刻劃，必須考慮如何使人物抽象的心理活動(dòng)轉(zhuǎn)化為具體可見(jiàn)的銀(屏)幕形象。3．運(yùn)用細(xì)節(jié)刻劃人物性格細(xì)節(jié)是影視劇作的血肉，也是刻畫(huà)人物性格、揭示人物心靈的重要手段。二、環(huán)境描寫(xiě)(一)自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境影視劇作中的環(huán)境，也就是人物生存、活動(dòng)于其中的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。社會(huì)環(huán)境：主要指環(huán)繞在影視片中人物周?chē)娜穗H關(guān)系及錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾斗爭(zhēng)和時(shí)代氛圍。(二)自然環(huán)境在影視劇作中獨(dú)特作用1．作為交待時(shí)序、地點(diǎn)和背景的自然環(huán)境，在影視劇作中隨處可見(jiàn)。2．作為災(zāi)難、險(xiǎn)阻、威脅的自然環(huán)境，如暴雨、狂風(fēng)、洪水、干旱等等，在影視劇作中，往往以人的對(duì)立面因素出現(xiàn)，它考驗(yàn)人物的意志和品格，是人們思想、性格和靈魂的試金石。第四節(jié)情節(jié)與結(jié)構(gòu)一、情節(jié)設(shè)計(jì)(一)情節(jié)構(gòu)成的基本原則1．情節(jié)要體現(xiàn)多彩多姿的特點(diǎn)。3．情節(jié)要合乎人物性格發(fā)展邏輯，服從揭示人物之間關(guān)系的需要。它一般是按照事件發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局的自然時(shí)空去敘述故事、塑造人物。2．主觀敘述法這種敘述法與客觀敘述法相對(duì)應(yīng)，它好比是編導(dǎo)在向人們講述一個(gè)他所經(jīng)歷的故事和熟悉的人物。內(nèi)心獨(dú)白、畫(huà)外音旁白都是以“我”的視角進(jìn)行解說(shuō)。這種方式手法靈活多變，情節(jié)敘述的外在形式也多彩多姿，主觀時(shí)空與客觀時(shí)空都盡可能得到了展現(xiàn)，影片包含的生活容量和心理容量也相當(dāng)豐富。用分解法設(shè)計(jì)情節(jié)要注意幾點(diǎn)：①要集中筆力寫(xiě)好重場(chǎng)戲。③巧設(shè)扣子，造成懸念，增強(qiáng)情節(jié)的故事性。二、結(jié)構(gòu)形式影視藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式有兩種分類(lèi)方法(一)從影視藝術(shù)所表現(xiàn)的不同內(nèi)容來(lái)分1．戲劇式結(jié)構(gòu)這是傳統(tǒng)影視劇作結(jié)構(gòu)的基本形式。② 在時(shí)空處理上，多采用順序式時(shí)空，一般按照事件發(fā)展的自然流程進(jìn)行結(jié)構(gòu)。2．散文式結(jié)構(gòu)其主要特征為：①一般沒(méi)有完整的貫穿始終的矛盾沖突和連貫的故事情節(jié)，只有一些生活片斷或生活側(cè)面的組合，片斷與片斷之間沒(méi)有必然的因果關(guān)系，但形散神不散。③畫(huà)面勻稱(chēng)、自然，節(jié)奏舒緩、流暢。②在時(shí)空處理上，完全打破了時(shí)空界線(xiàn)和事件的自然順序，把生活加以重新排列組合，讓過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)迭替出現(xiàn)、交叉進(jìn)行。(二)從影視劇作時(shí)空構(gòu)成來(lái)分1．多時(shí)空交錯(cuò)式2．多視點(diǎn)結(jié)構(gòu)3．套層結(jié)構(gòu)4．板式結(jié)構(gòu)第五節(jié) 影視劇作的改編一、改編的原則(一)忠實(shí)于原作，深刻而準(zhǔn)確地理解原著(二)保持和發(fā)揚(yáng)原作的風(fēng)格特色(三)要準(zhǔn)確把握時(shí)代，不能違背生活和歷史的真實(shí)二、改編的方法(一)擴(kuò)充填補(bǔ)1．?dāng)U充副線(xiàn)：這種方法一般用于改編篇幅較短的作品。(二)濃縮刪削主要是對(duì)篇幅較長(zhǎng)、內(nèi)容豐富、頭緒繁多復(fù)雜作品的改編。(三)節(jié)選從作品中拿出相應(yīng)完整的一段予以改編，這是對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)改編的常用方法。三、小說(shuō)改編的基本要求(一)正確把握原作的主題思想和主要矛盾沖突，按照影視藝術(shù)獨(dú)特的空間思維進(jìn)行總體構(gòu)思。四、報(bào)告文學(xué)改編基本要求。(二)抓主線(xiàn)、舍其余，集中筆墨刻劃人物。五、戲曲改編的具體要求(一)劇情安排具體化（二）景物設(shè)置真實(shí)化（三）表演藝術(shù)生活化參考書(shū)目王迪：《現(xiàn)代電影劇作藝術(shù)論》，中國(guó)電影出版社1995年版。汪流：《電影編劇學(xué)》，北京廣播學(xué)院出版社2000年版。課時(shí)分配：12課時(shí)第四章影視藝術(shù)的鑒賞與評(píng)論目的和要求：掌握影視藝術(shù)鑒賞和評(píng)論的基本性質(zhì)與方法，并能運(yùn)用所學(xué)理論進(jìn)行影視藝術(shù)鑒賞及批評(píng)的實(shí)踐操作。(二)影視鑒賞必須滿(mǎn)足兩個(gè)基本條件1．從客觀方面來(lái)說(shuō)，影視作品必須是審美產(chǎn)品，是屬于審美范疇的故事片或藝術(shù)片。二、影視鑒賞的一般特點(diǎn)(一)是鑒賞主體感知、想象、情感、判斷交織統(tǒng)一的審美心里活動(dòng)。(三)是主觀與客觀相統(tǒng)一的再創(chuàng)造活動(dòng)。它使觀賞電影的人們能迅速中斷日常注意而轉(zhuǎn)入審美注意，中斷日常知覺(jué)而轉(zhuǎn)入審美知覺(jué)，并由之而對(duì)電影所創(chuàng)造的藝本空間立即介入，進(jìn)行當(dāng)場(chǎng)體驗(yàn)。(二)直覺(jué)領(lǐng)悟性電影主要是通過(guò)運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面來(lái)塑造形象的，它把文學(xué)的符號(hào)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為直接訴諸視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的形象，把最主觀、最隱秘的思想、感情、意緒乃至無(wú)意識(shí)行為沖動(dòng)以最客觀的形式傳達(dá)出來(lái)。(三)效應(yīng)共時(shí)性在電影欣賞中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一種現(xiàn)象：因象而喜，滿(mǎn)場(chǎng)笑聲；因象而悲，滿(mǎn)緬唏噓。觀眾在觀賞影片時(shí)首先就是以視聽(tīng)結(jié)合的方式去理解劇情、領(lǐng)悟意味，從而完美地接收銀(屏)幕形象所輸出的藝術(shù)信息的。這就是充滿(mǎn)情感的由一到多的審美鑒賞階段。情感在鑒賞過(guò)程中起著推動(dòng)和激化作用，而理智卻起著引導(dǎo)和規(guī)范的作用。二、影視鑒賞中的再創(chuàng)造活動(dòng)影視鑒賞中的再創(chuàng)造是觀眾主體能動(dòng)性最突出的表現(xiàn)。所謂自由性，是指觀眾在欣賞影視藝術(shù)的過(guò)程中，總是會(huì)根據(jù)自己的感受、理解和生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)影視藝術(shù)所提供的藝術(shù)形象與情景進(jìn)行加工、補(bǔ)充、豐富，再造為自己的一種內(nèi)心意象。(二)影視鑒賞中的再創(chuàng)造是共時(shí)性和歷時(shí)性的統(tǒng)一。第三節(jié)影視評(píng)論的性質(zhì)和作用一、影視評(píng)論的基本含義影視評(píng)論是以影視鑒賞為基礎(chǔ)，通過(guò)研究、總結(jié)影視藝術(shù)的現(xiàn)象、規(guī)律和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來(lái)指導(dǎo)觀眾鑒賞，推動(dòng)影視藝術(shù)的一門(mén)科學(xué)。2．對(duì)影視片要有深切的藝術(shù)感受，力求從具體的影視藝術(shù)現(xiàn)象中，抽取出具有普遍意義的經(jīng)驗(yàn)、規(guī)律，指導(dǎo)影視創(chuàng)作和鑒賞，并不斷深化影視理論。所謂思想性是指影視作品的題材、主題以及視覺(jué)形象在運(yùn)動(dòng)中所顯示出來(lái)的社會(huì)政治力量。藝術(shù)性是指編劇、導(dǎo)演、演員的思想文化修養(yǎng)、藝術(shù)才能、藝術(shù)創(chuàng)造力等各種因素在影片內(nèi)容與形式統(tǒng)一中所顯示出來(lái)的一種藝術(shù)魅力。是影視評(píng)論實(shí)踐中的行為方式。社會(huì)學(xué)的批評(píng)方法，重視影視藝術(shù)的社會(huì)和歷史兩大因素。3．結(jié)構(gòu)主義的批評(píng)方法它是繼蒙太奇形式主義、照像本體論的寫(xiě)實(shí)主義等電影理論之后興起的一種電影批評(píng)理論。二、影視評(píng)論的主要類(lèi)型(一)評(píng)介式這類(lèi)文章用評(píng)論的方法來(lái)介紹新片內(nèi)容，往往采用夾敘夾議的方式或介紹歷史背景、思想內(nèi)容，或介紹故事情節(jié)、人物性格。它以鮮明的觀點(diǎn)、透徹的說(shuō)理、準(zhǔn)確的分析取勝，因而對(duì)影視創(chuàng)作和提高觀眾鑒賞水平都有很大幫助。般比較開(kāi)闊，評(píng)論的對(duì)象不是一部影視作品，常常是評(píng)論一個(gè)時(shí)期的作品，或者是評(píng)論同一題材、同一類(lèi)型的作品，而且說(shuō)理透徹，對(duì)創(chuàng)作和理論研究都有很大的啟發(fā)性。有的是批評(píng)，有的是反批評(píng)，但無(wú)論批評(píng)與反批評(píng)都必須做到擺事實(shí)、講道理。章柏青、張衛(wèi)：《電影觀眾學(xué)》，中國(guó)電影出版社19