【正文】 太奇是電影最獨(dú)特的表現(xiàn)手段和敘事方式。攝影機(jī)的畫面客觀地記錄它視野中的一切視覺存在，并如實地在銀幕上重現(xiàn)。重點(diǎn)掌握蒙太奇與長鏡頭理論。舒曉明：《中國電影藝術(shù)史教程》，中國電影出版社1996年版。薩杜爾著：《世界電影史》，中國電影出版社1982年1月第1版。在思想內(nèi)容上主要是揭批“四人幫”的罪惡。從19581965年，創(chuàng)作電視劇74部。從此，人們可以沖破關(guān)山阻隔，隨意收看來自世界各地的電視播放節(jié)目。其次，電視藝術(shù)創(chuàng)作隊伍不斷壯大，電視劇的樣式也發(fā)生了單本劇逐漸減少和多集連續(xù)劇迅速增加的變化。代表性作品有美國的《瑪?shù)佟泛陀摹洞┏垦b的女人》。于是美國也就成為世界上第一個開辦彩色電視的國家?？四釥柧巹。婶?shù)婪?．第一代電視時期——黑白電視時期(30年代后期——50年代中期)本時期電視在英國占有絕對優(yōu)勢，制作者出于迎合觀眾心理和商業(yè)化的目的，創(chuàng)作出不少“最富革新性和獨(dú)創(chuàng)性”的電視劇作。翌年，他們又成功地試播了有聲圖像。第四節(jié)電視藝術(shù)發(fā)展概觀一、電視的起源與電視藝術(shù)的發(fā)展(一)電視原理的構(gòu)想與發(fā)明1．第一個提出“電視”概念的是法國名律師塞列克。中老年導(dǎo)演的創(chuàng)作也進(jìn)入了一個新時期。（二）新時期電影的發(fā)展歷程1．19771979年嚴(yán)格說來，這兩年的電影沒有發(fā)生實質(zhì)性變化，大部分影片的內(nèi)容仍然沒有擺脫“以階級斗爭為綱”的觀念，藝術(shù)形式上也仍然受縛于“三突出”、假大空的模式，所以許多電影專家不把這一段劃入新時期電影的范疇?！独暇?吳天明執(zhí)導(dǎo))獲東京國際電影節(jié)四項大獎。文革前，我國年產(chǎn)故事片35部左右。以吳貽弓、黃蜀芹、吳天明、滕文驥、黃建中等為代表年導(dǎo)演已形成了創(chuàng)作集體，成為各廠創(chuàng)作的主力和骨干，貢獻(xiàn)出一大批內(nèi)容有新意、藝術(shù)有特色的高質(zhì)量影片。五、新時期的中國電影(一)新時期電影的繁榮概況1．電影廠家蓬勃發(fā)展。(三)由顏一煙編劇，凌子風(fēng)、翟強(qiáng)導(dǎo)演的《中華兒女》獲第三屆卡羅維4．蔡楚生、鄭君里合導(dǎo)的《一江在水向東流》以其豐富的內(nèi)容和突出的藝術(shù)成就．達(dá)到了三四十年代中國電影的最高峰。這是中國電影首次在國際上獲獎。2．1938年武漢“中制”公司完成了我國第一部抗戰(zhàn)片《保衛(wèi)我們的土地》。三、3040年代的中國電影(一)有聲片的出現(xiàn)1930年明里公司拍出我國第一部有聲片(歌曲紅牡丹》。這是中國人自己拍攝的第一部影片。著名作品有《恐懼吞食靈魂》、《莉莉(五)“新德國”電影運(yùn)動這是從60年代后期到80年代在世界范圍內(nèi)聲勢最大、持續(xù)時間最久的電影運(yùn)動。(四)美國的新電影運(yùn)動由兩部分成員組成。伯格曼是世界著名的現(xiàn)代主義電影大師。三、各國的現(xiàn)代主義電影繼法國的新浪潮運(yùn)動之后，隨之而來的是全世界范圍的現(xiàn)代主義的復(fù)興。(二)新浪潮電影的基本特征法國新浪潮運(yùn)動就其本質(zhì)來說，是一次要求以現(xiàn)代主義精神來徹底改造電影藝術(shù)的運(yùn)動。二、法國新浪潮電影(一)新浪潮電影的產(chǎn)生是指五十年代后期的法國電影。西卡的《屋頂》問世，標(biāo)志著這一流派的結(jié)束。新現(xiàn)實主義電影的真正誕生是以1945年羅西里亞的《羅馬，不設(shè)防的城市》為標(biāo)志，隨后涌現(xiàn)出一系列具有世界性影響的優(yōu)秀影片，如羅西里尼的《游擊隊》，德公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的視覺形象構(gòu)成了它的基本特征。其突出成就是對于電影特性及蒙太奇理論的系統(tǒng)論述，并創(chuàng)立了“聯(lián)想蒙太奇”。(一)愛森斯坦的蒙太奇理論蘇聯(lián)卓越的電影藝術(shù)大師。代表作品有《一個國家的誕生》、《黨同伐異》。從而創(chuàng)造了具有藝術(shù)性的電影戲劇。第一節(jié)古典電影一、電影的誕生(一)盧米埃爾兄弟——電影的發(fā)明者1．1895年12月28日，法國的盧米埃爾兄弟用他們制造的“活動電影機(jī)”第一次售票公映了《工廠的大門》、《火車到站》等紀(jì)實短片。生活，不需要理由，浪漫也不需要借口。與其說是人們跳舞，倒不如說是舞蹈改變了人們，每個人在現(xiàn)實生活中都會有或多或少的不如意，但只要你內(nèi)心尚存激情，對生活還沒有完全失去信心，就可以在舞蹈中找回自己，繼續(xù)尋覓生活的下一站。如果沒有她，在舞蹈學(xué)校門口踟躕的杉山或許就放棄了，也就不可能與舞蹈結(jié)下不解之緣了?；蛟S最初習(xí)舞是為了找回在辦公室失去的自信，苦練舞技也是為了達(dá)到精神上的勝利，但舞蹈的精神最終融入到他的體內(nèi)，他盡情享受著舞蹈帶給他的快樂與幸福。無論工作、生活、感情，對于青木而言，都是一塌糊涂。此時此刻的他們，演繹的不僅僅是舞蹈的魅力，更是人生的精彩。華麗的轉(zhuǎn)身，溫情的浪漫之后，生活似乎又回到了以前，恢復(fù)了平靜，卻消磨不掉一個人對舞蹈的熱愛，一切都在無聲無息地改變著，就如同那海面的漣漪，石頭沉入水底，而波紋，卻會時而泛起，永不消逝。有人說，杉山（役所廣司飾）對舞老師（草刈民代飾），是一種愛情，我倒覺得不如說那是一種對舞蹈的愛戀，對生活的著迷。夜晚，家里的小花園中，女兒拉起兩個人的手：“爸爸，你和媽媽一起跳舞。很偶然的一天，一個女人，氣質(zhì)不凡的女人，眼神里卻充斥著寂寞的女人毫無征兆地闖入了他的視線，然后，進(jìn)入了他的生活。有的人，一生坎坷，受盡苦難，所謂“天將降大任于斯人也，必先苦其心志”，而也有的人，一生平平淡淡，循規(guī)蹈矩：28歲結(jié)婚，30歲有了孩子，40歲買了房子，每天上班、下班、回家，朝九晚五的生活，平淡、單調(diào)，似乎缺少那么一點(diǎn)東西。第三篇：《影視藝術(shù)概論》試題西南大學(xué)文學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)2007級20102011秋季學(xué)期《影視藝術(shù)》課程期末考查試卷影片分析與評論寫作從下列影片中任選一部，自選角度進(jìn)行影片分析與評論寫作。分析論述題，占總分30%，共有1道題目，每題30分。四、命題考試及試題類型本課程考試時間為150分鐘，采用百分制評分，包含4種題型，60分為及格?！吨袊娪笆贰罚姶筘S、舒曉明編著。建議自學(xué)同學(xué)大量觀看考試大綱、推薦教材以及教學(xué)參考書籍中推薦的中外影片，觀片是最好的影視學(xué)習(xí)手段，千萬不要教條地去死記硬背影視藝術(shù)理論，一定要在掌握影視藝術(shù)基本原理，了解和掌握影視創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)影視 能力和評論能力。理解：在識記的基礎(chǔ)上能全面的把基本概念、知識、理論方法應(yīng)用在影視藝術(shù)學(xué)習(xí)中。（三）后期制作 識記：非線性編輯 理解：后期制作階段分為粗剪、精剪、配音、混錄、合成。二、考核知識點(diǎn)與考核目標(biāo) 影視創(chuàng)作流程分為前期籌備、實拍階段和后期制作階段。理解：表演既不能全靠理智，排斥感情；也不能完全靠感情，排斥理智。（四）場面調(diào)度識記：場面調(diào)度包括內(nèi)容。理解：影視導(dǎo)演對影視劇本的二度創(chuàng)作，決不是簡單的從文字到視聽語言的翻譯，而是融入自身情感特質(zhì)的有著原創(chuàng)性的作者創(chuàng)作。理解：文學(xué)改編是一 殊的電影心理活動。（二）劇本寫作 識記：人物塑造的三個類型：簡單人物、類型人物、復(fù)雜人物；戲劇式劇作結(jié)構(gòu)；三段式結(jié)構(gòu)、四段式結(jié)構(gòu)、五段式結(jié)構(gòu)。第七章 電影劇作一、學(xué)習(xí)目的與要求通過本章學(xué)習(xí)，需要學(xué)生掌握影視劇作的創(chuàng)作流程，掌握考核知識點(diǎn)，熟悉影視劇作各階段的特征與過程。理解：蘇聯(lián)新浪潮電影是電影藝術(shù)全球化發(fā)展的重要環(huán)節(jié)?！段蓓敗繁灰曌餍卢F(xiàn)實主義運(yùn)動的掩卷之作，其后新現(xiàn)實主義不斷發(fā)展演化，延續(xù)至今。理解：柴伐梯尼的新現(xiàn)實主義的創(chuàng)作主張。二、考核知識點(diǎn)與考核目標(biāo)（一）法國先鋒派電影運(yùn)動 識記：先鋒電影 理解：電影的節(jié)奏是心靈的需要；電影中的被攝物已不是物件本身，而是需要加形容詞的新事物。（二）蒙太奇理論識記：布賴頓學(xué)派最早提出蒙太奇概念；鮑特與格里菲斯的蒙太奇實踐；蘇聯(lián)蒙太奇理論；蒙太奇的分類與作用。（六）中國電視劇的類型識記：改革開放題材電視??；軍事題材電視劇；反腐題材電視??；農(nóng)村題材電視劇；歷史題材電視劇；家庭倫理?。还矂?。美國電視劇的分類。第四章 電視藝術(shù)的誕生與電視劇的發(fā)展一、學(xué)習(xí)目的與要求通過本章學(xué)習(xí)，需要學(xué)生掌 視誕生的背景，以及電視作為藝術(shù)的本體特征，掌握考核知識點(diǎn)，理解電視的誕生與發(fā)展過程。（二）格里菲斯與好萊塢識記：《一個國家的誕生》標(biāo)志好萊塢統(tǒng)治世界的開始；《黨同伐異》的藝術(shù)價值；理解：《一個國家的誕生》對 打鏡頭的運(yùn)用；《黨同伐異》中板塊結(jié)構(gòu)的藝術(shù)價值。（三）港臺早期電影識記：1913年，黎民偉拍攝了香港第一部故事片《莊子戲妻》； 1925年，臺灣拍攝了第一部故事片《誰之過》。二、考核知識點(diǎn)與考核目標(biāo)（一）中國電影的誕生識記：1905年中國電影誕生，最早的中國電影為京劇《定軍山》片斷。應(yīng)用：作為世界最早電影之一，《火車進(jìn)站》中的火車成為延續(xù)百年來電影本身的首要標(biāo)志符號，被無數(shù)電影人翻拍紀(jì)念、賦予新的內(nèi)涵。電影是人類自然科學(xué)發(fā)展的產(chǎn)物。三、與本專業(yè)其他課程的關(guān)系作為一門影視專業(yè)基礎(chǔ)課程，它是基礎(chǔ)理論研究和藝術(shù)創(chuàng)作實踐、藝術(shù)評論相結(jié)合的產(chǎn)物，是一門綜合性的、實踐性的基礎(chǔ)學(xué)科。二、課程目標(biāo)與基本要求本課程注重對基本概念和理論的理解，以及對影視藝術(shù)一般性的創(chuàng)作技巧與評論方法進(jìn)行介紹，促進(jìn)考生進(jìn)一步理 視藝術(shù)專業(yè)。當(dāng)時光淡去，記憶消退，也許終會有一天人們會遺忘這個曾經(jīng)的精神病患者，也許終有一天人們會不再記起。不過幸好有個永遠(yuǎn)長不大的侄女讓納什能夠承認(rèn)自己的幻象。如果沒有他的支持，他的鼓勵，他的開導(dǎo)，他的欣賞，他的陪伴，也許納什連第一篇論文也無法完成。雖然現(xiàn)實生活中的納什多多少少讓人有些失望——他與一名護(hù)士發(fā)生關(guān)系，并育有一子，但是現(xiàn)實中的尤利西亞卻還是如影片中一樣美好，在與納什離婚后她仍然對他不離不棄悉心照顧，而后兩人又復(fù)婚。當(dāng)他們站在星空下畫“傘”的時候，場景美麗安寧，真實安靜，讓觀眾聽到有愛情在悄悄生長，開花結(jié)果。其實你所不知道的部分，是我愿不愿意嫁給你。艾莉西婭：可是它被證實了嗎？約翰納什：沒有。但尤利西亞卻穿過大紅色裙子，給人一種溫暖的感覺。而我正在進(jìn)行那種活動。影片中他們約會的場景并不多，第一次約會時，納什似乎是心不在焉，宴會結(jié)束后，納什與尤利西亞站在美麗的星空之下勾勒出雨傘，勾勒出兩人的愛情。至此，精神分裂的種子已經(jīng)在他腦海中深深的種下。甚至可以說，如果沒有他的妻子艾利西亞的支持，只怕納什的下半生都會在精神病院纏綿，會在現(xiàn)實與幻想里終結(jié)人生吧！在他身邊，還有一個在現(xiàn)實生活中并不存在的密友。納什的一生，一個天才是怎樣成功 又怎樣一步步走出自己的幻覺與孤獨(dú)，超越自己的“創(chuàng)意”與木訥，最終博得世人認(rèn)可的過程。第一篇：影視藝術(shù)概論如影相隨《美麗心靈》影評氤氳的氛圍，暖色調(diào)的環(huán)境，自己生存的世界交織著真正的成就與愛情，壓力與理想，幻覺與現(xiàn)實，天才與木訥，完美理論與分裂人格?！睹利愋撵`》講述的是根據(jù)真事改編的著名數(shù)學(xué)家約翰看完影片好多人說，納什教授是一個奇跡，有人說他是天才，有人說他偉大，但我卻想說，在他背后，有一個女人一直在他身邊，對他不離不棄。天才在現(xiàn)實得到不了的友誼，于是他變尋求在幻想中得到，幻想了三個人來完成自己心中那瘋狂的渴求。也許當(dāng)艾利西亞站起身開啟窗戶之時也已經(jīng)打開了納什心中的那扇門，也許當(dāng)納什走進(jìn)教室關(guān)上窗戶是，尤利西亞就已經(jīng)暗自把這個人藏進(jìn)心里最柔軟的的地方。然而照規(guī)矩，在我們發(fā)生性關(guān)系之前，仍要來上一段柏拉圖式的愛情。影片中的整體色調(diào)都比較灰暗，甚至納什幻想中的小女孩瑪希也只是穿著暗紅的格子外套。艾莉西婭：你怎么知道？約翰納什：因為所有的資料都是這么指示的。艾莉西婭：恩，我想這和愛一樣。艾西莉亞一出場就給人女主角非她莫屬的感覺，在課堂上與納什pk創(chuàng)意，后來主動接近納什，還記得她穿了件紅裙子，在整部影片里唯一的有人穿紅色裙子，給觀眾深深的印象，她的美麗機(jī)智勇敢，讓納什從一開始就注意到她，并喜歡上她。愛情是片中最讓人無法忘懷的元素之一，她從女性的方面一點(diǎn)點(diǎn)的突出了影片要從納什身上折射出的主題，感性的愛情與心靈拯救了一生都在理性思考的腦袋，堅強(qiáng)的意志戰(zhàn)勝了精神的缺陷。納什沒有任何朋友，影片中也沒有出現(xiàn)過他的父母，他孤單，不善與人溝通，他唯一的朋友就是他的葡萄牙籍室友。因此納什給他創(chuàng)造了葡萄牙籍，讓他英俊，睿智，還能到哈佛去教書，他也怕他會孤單，還給他安排了個侄女。還有兩處，一是還是研究生的納什得出博弈論時的演算過程，鏡頭從納什的努力樣子向外拉，漸漸的是窗欞，在然后是更大的背景，音樂美麗舒暢，整個場景充滿了滿足的感覺，人們看到納什早一步步走向成功；二是納什意識到自己患病與艾西莉亞坐在桌前，鏡頭依舊由二人向外拉，一點(diǎn)點(diǎn)看到他們的生存環(huán)境，這時是愛情決戰(zhàn)精神的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，人們從艾西莉亞堅定的愛情中看到了希望，音樂依舊舒緩，感情超越了理性，人們看到了一點(diǎn)點(diǎn)開始變正常的納什。本課程在總體把握影視藝術(shù)本體特性、發(fā)展脈絡(luò)等基礎(chǔ)上，從基礎(chǔ)理論入手，進(jìn)入影視藝術(shù)創(chuàng)作實踐，最后到影視藝術(shù)評論的作品讀 面，使學(xué)生在掌握影視藝術(shù)基本原理，了 掌握影視創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)影視 能力和評論能力，具有較強(qiáng)的指導(dǎo)性和操作性。3．能靈活運(yùn)用所學(xué)的概念理論分析影視作品的創(chuàng)作特征、文化現(xiàn)象和 價值。二、考核知識點(diǎn)與考核目標(biāo)（一）電影誕生 識記： 名詞 ：電影誕生 理解：我們今天所看到和運(yùn)用的電影技巧和語言體系是西方舶來品，帶有明顯的西方的價值觀念和殖民色彩。識記：無理解：《火車進(jìn)站》、《工廠大門》、《水澆園丁》在電影史上的地位。應(yīng)用： 對比梅里愛的戲劇電影與布賴頓學(xué)派“我把世界擺在你的眼前”； 對比梅里愛的戲劇電影與藝術(shù)電影運(yùn)動；第二章 中國電影的誕生與發(fā)展一、學(xué)習(xí)目的與要求通過本章學(xué)習(xí)，需要學(xué)生掌握中國電影誕生的背景，以及影戲作為藝術(shù)的本體特征，掌握考核知識點(diǎn)，了解中國電影的誕生與發(fā)展過程。理解：中國電影的影戲美學(xué)。理解：電影語言的發(fā)展成為電影藝術(shù)進(jìn)步的重要特征。有聲電影中的 并非指的是聲音的種類和內(nèi)容，而是與畫面相呼應(yīng)構(gòu)成的 結(jié)構(gòu)原則。直播電視劇。（五）中國電視劇的轟動效應(yīng)識記：20世紀(jì)后15年中，中國出現(xiàn)的“五大轟動電視劇”。二、考核知識點(diǎn)與考核目標(biāo)（一）《第七藝術(shù)宣言》與電影美學(xué)的早期研究識記： 1911年卡奴杜發(fā)表了《第七藝術(shù)宣言》，在電影史上第一次宣稱點(diǎn)因是一種不從屬于其他藝術(shù)的獨(dú)立藝術(shù)；閔斯特伯格的《電影：一次心理學(xué)研究》，被譽(yù)為電影史上第一部有分量的專著；上鏡頭性。第六章 電