【正文】 美。啞叔只好又當(dāng)?shù)之?dāng)娘，父女二人相依為命，在艱辛貧困的日子中掙扎，但看到阿美一天天長大很是開心。為使阿美有更多的童年樂趣，啞叔在勞累之余，還為她吹奏美妙的樂曲（就是那首酒干倘賣無）。我覺得阿美不應(yīng)該那樣做，但想想我們小的時候可能也有類似的行為，這才體會到父母的不易。阿美在啞叔的養(yǎng)育與保護(hù)下健康地生活著，啞叔給她的是一種相當(dāng)幸福的生活。阿美像松柏一樣茁壯地成長，童年生活對她來說是沒有憂傷的，人、傻子跟狗都喜歡她，盡管她的生活依然是清苦的。之后，他們就成了至情近鄰，雖不在一家卻勝似一家人。阿美愛唱歌，有一把好嗓子。只是懷才不遇，僅僅是個未成名的詞曲作者。阿美越唱越出色了。由窮苦樸素，變得亮麗耀眼。阿美和時君邁甚至有了爭吵。直到最后，阿美成了紅透半邊天的女歌星，而時君邁依舊是濟(jì)濟(jì)無名地涂寫些詞曲。因?yàn)?，一個大明星，怎堪有個貧窮的家，怎堪有個沒前途的男友，怎堪有個殘疾的老父。有一日，阿美召開記者招待會，啞叔和鄰居阿明 用盡了最大的努力 穿著了最體面的裝束去記者招待會。阿美的經(jīng)紀(jì)人在旁邊一直阻止少女與這破落的老人相認(rèn)?，F(xiàn)場騷亂，啞叔的鄰居阿明開始叫囂少女為什么不認(rèn)爸爸。啞叔內(nèi)心十分矛盾，他既希望女兒有一番作為，又怕女兒孤身在外，遇到風(fēng)險。不想一紙合同，卻斷送了自己的幸福。啞叔心情失落，在街上險些被飛馳的摩托車撞中，危急時刻，啞叔和阿美養(yǎng)的狗“來?！睋涞箚∈?，自己被車子碾過，不治身亡。而此時的阿美正在東南亞巡回演出而無法脫身與父親相會，只能讓經(jīng)紀(jì)人余廣泰將20萬元交給父親。等阿美幾天后抽空偷偷前往住處時，住處已經(jīng)被拆成一片廢墟。得知消息的阿美，趕往醫(yī)院，卻沒能見到啞叔最后一面。用阿美這個人物來說，幼兒時期對啞叔作為其父親的依戀到稍稍懂事后對啞叔工作的卑微而產(chǎn)生的不滿心理、長大后被人包裝成明星的阿美（孫瑞琪）盡管是那么的愛啞叔和她男朋友時君邁，卻在新聞發(fā)布會上不敢認(rèn)他們等等，她時而單純善良、時而軟弱無奈，使其性格并不單一，而是圓潤起來。影片一開始時芝蘭和啞叔的愛情表現(xiàn)啞叔作為一個正常的男人所擁有的情感和家庭，抱著被遺棄的二個月大的小阿美回家是因?yàn)樗纳屏?，時常吹吹喇叭是啞叔的語言通過另外一種方式的表達(dá)，吃蛇后假裝中毒在反映對小阿美的愛的同時也顯示出啞叔可愛的一面。阿美成名之后出于宣傳考慮，經(jīng)紀(jì)人不讓她認(rèn)啞叔這個父親、不和父親生活在一起，對于這些，啞叔都默默地承受著，也默默地支持著、愛著他的女兒阿美，阿美的每一次演出他都會心地笑著看，充滿了幸福，但是讓人看起來卻是那樣心酸。沈妮她在阿美的記者招待會上失落之余卻遇見了啞叔和阿明，使將其引入會場，向記者們介紹，導(dǎo)致了阿美不能與他們相認(rèn)，阿明生氣，啞叔傷心，阿美無奈和后悔，從而推動了沖突的發(fā)展在阿滿小吃店內(nèi)（原住所已經(jīng)被拆了，啞叔和阿滿嫂都搬了家），時君邁來吃飯，兩人 都通過電視得知阿美已經(jīng)回臺北，并了解到兩人都是阿美的親人和朋友。親情是可貴的，當(dāng)她 在的時候我們或許沒有什么感覺，甚至覺得那是理所當(dāng)然的，卻從來沒想到她可能會因?yàn)槟?一件事而離我們遠(yuǎn)去，這是我所不敢想的，所以要好好地珍惜家人，珍惜我們身邊的一切。波許教授的最后一課》《相約星期二》《看上去很美》《孩子在看著我們》《美麗人生》《蝴蝶》《回歸》《長大成人》《光輝歲月》《海上鋼琴師》《小豬教室》《入殮師》《雨人》《姐姐的守護(hù)者》《寫給上帝的信》《唐山大地震》《我的左腳》《阿甘正傳》《當(dāng)幸福來敲門》《兒女一籮筐》《公民凱恩》《肖申克的救贖》《教父》《海洋天堂》《千與千尋》《新來的李老師》《轉(zhuǎn)校生》《青春期》《我的太陽》《野孩子》《男生賈里新傳》《高踢少女》《別惹小孩》《芭薩提的顏色》《國王的演講》《十月的天空》《竊聽風(fēng)暴》《記憶中的風(fēng)琴》《老師你好》《大象》《女教師與女學(xué)生》《青紅》《春天不是讀書天》《網(wǎng)絡(luò)媽媽》《風(fēng)雨哈佛路》《鐵腕校長》《怦然心動》《包裹》《超脫》《藍(lán)色之門》《致我們終將逝去的青春》第四篇：中外電影史(復(fù)習(xí)資料)中外電影史電影的誕生時間，電影之父。1阿爾培特電影最早的“分鏡頭”原則由此產(chǎn)生。威廉遜 《中國教會被襲記》強(qiáng)調(diào)運(yùn)用物體強(qiáng)烈的運(yùn)動感來造成景別上的奇特變化，根據(jù)劇情需要將兩個不同情境中的形象交替出現(xiàn)，具有典型的“追逐片”特征，為以后的驚險片、美國西部片開辟了道路?？铝炙?《汽車中的婚禮》用移動攝影和正反打交替表現(xiàn)兩輛汽車相互追趕的場面，運(yùn)用大特寫表現(xiàn)戴戒指。尤其正反打發(fā)展為好萊塢經(jīng)典情節(jié)劇的主要敘事語言。海普華斯 《義犬救主記》《士兵的歸來》《戰(zhàn)爭前的一個后備兵》對于社會問題的關(guān)注。在當(dāng)時法國戲劇中盛行上演由文學(xué)名著改編的劇目，電影效仿戲劇，從古典文學(xué)和戲劇中尋找題材進(jìn)行表現(xiàn)。c《吉斯公爵的被刺》所使用的制作方法不僅在法國得到了繼續(xù)發(fā)展，在意大利、丹麥、英國和美國都先后采用了這一方法，這就是所謂的“藝術(shù)電影運(yùn)動”。（２）剪輯中時空的統(tǒng)一，解決了電影敘事中一個核心問題：流暢。影片在敘述層面上的建樹，如鏡頭運(yùn)用與剪輯、機(jī)位選擇、視角變化等具有創(chuàng)建性和驅(qū)動力，從更深遠(yuǎn)的意義上說，正是這些方面的創(chuàng)造，才使電影具有了自己獨(dú)立的表達(dá)方式，才使電影不同于戲劇而成為獨(dú)立的藝術(shù)。2另一個突出貢獻(xiàn)是影片創(chuàng)下了最高的票房收入，引起了人們競相模仿，也啟發(fā)了人們：電影是一個投資的方向，從而刺激了全國“鎳幣影院”的熱潮。格里菲斯的主要作品，及誕生時間。貢獻(xiàn)：a開掘題材拓展電影心理敘事的表現(xiàn) b追求自然物象與人物心理和精神的對應(yīng)c確立新的攝影技巧以求適應(yīng)人物心理和精神的視覺表達(dá) d強(qiáng)調(diào)視覺節(jié)奏的表現(xiàn)與節(jié)奏性剪輯的重要性德國表現(xiàn)主義、室內(nèi)劇的代表作品。 維內(nèi)的《卡里加里博士》 b《泥人哥連》 保羅朗格 d《吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜》 茂瑙 室內(nèi)劇1922年茂瑙創(chuàng)作的《最卑賤的人》蒙太奇學(xué)派的主要人物和代表性作品。3華納公司的起死回生促使美國所有電影制片廠兩年內(nèi)改拍有聲片，美國有聲片觀眾猛增 b促使了其他制片廠紛紛拍攝有聲片 c宣告了默片時代的終結(jié)1詩意現(xiàn)實(shí)主義的概念和代表導(dǎo)演、作品。繼承20年代先鋒主義電影運(yùn)動中的創(chuàng)新精神和實(shí)驗(yàn)精神，接受聲音的挑戰(zhàn)，有意避免默片只能在畫面上做戲的方式，富有想象力去創(chuàng)造新的藝術(shù)形式。先驅(qū)：三十年代初《零分操行》讓克萊爾 寫實(shí)主義大師讓喜劇片——《一夜風(fēng)流》；西部片——《關(guān)山飛渡》 強(qiáng)盜片——《疤臉大盜》；音樂片——《綠野仙蹤》 1類型電影的概念由不同的題材、技巧而形成的影片范式2公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解化的視覺形象、觀眾固定的閱讀期待3類型片是好萊塢生產(chǎn)方式的最集中、最成功的體現(xiàn)。威爾斯《公民凱恩》兩部影片:a《關(guān)山飛渡》 約翰。追求真實(shí)的力量。奠基：維斯康蒂《沉淪》1942年全盛期：19451947年 羅西里尼《羅馬，不設(shè)防的城市》 維斯康蒂《大地在波動》 德雷乃 《廣島之戀》1959年《去年在馬里昂巴德》1巴贊的著作、理論和觀點(diǎn) 巴贊長鏡頭理論《攝影影像的本體論》：照相性——客觀還原，引申出電影的紀(jì)實(shí)審美特征1電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線，它比任何藝術(shù)都更接近生活、貼近現(xiàn)實(shí)2景深鏡頭和場面調(diào)度構(gòu)成了“感性的真實(shí)空間和時間”1新好萊塢電影經(jīng)過，主要導(dǎo)演和作品a1967~1976年：電影學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生接受作者觀念，向歐洲電影學(xué)習(xí)，用電影講述自己的故事標(biāo)志：《邦尼和克萊德》1967年，主人公是社會秩序的破壞者和顛覆者 b兩個階段準(zhǔn)備階段 1960~1967年 約翰斯科塞斯：《出租汽車司機(jī)》《基督最后的誘惑》《憤怒的公?！贰逗眉一铩贰陡F街陋巷》b科波拉：《教父》系列《對話》《現(xiàn)代啟示錄》 c奧利弗盧卡斯：《星球大戰(zhàn)》系列e斯皮爾伯格：《大白鯊》《ET》《侏羅紀(jì)公園》1主要中國導(dǎo)演及作品費(fèi)穆《小城之春》、蔡楚生《漁光曲》《一江春水向東流》、謝晉《女籃5號》《紅色娘子軍》《天云山傳奇》《高山下的花環(huán)》《芙蓉鎮(zhèn)》、湯曉丹《不夜城》、謝鐵驪《早春二月》、吳貽弓《城南舊事》、張藝謀、陳凱歌《黃土地》、賈樟柯《小武》《站臺》、王小帥《冬春的日子》《十七歲的單車》 滑稽與笑一、喜劇的意蘊(yùn)和喜劇的美感：喜劇的意蘊(yùn)的核心：時間感。舊的死亡了，新的又會產(chǎn)生。喜劇的美感：同情感、智慧感、新奇感 低下卑劣的東西以高尚堂皇的面貌出現(xiàn) 無足輕重的東西以異常嚴(yán)重的面貌出現(xiàn)二、李澤厚論滑稽與笑“滑稽具有的審美實(shí)質(zhì)，就在于引起人們看到惡的渺小和空虛，意識到善的優(yōu)越和勝利，也就是看到自己的斗爭的優(yōu)越和勝利，而引起美感愉快。這里的笑不是生理意義上的反射，而是具有深刻的社會性質(zhì)的。三、飽含著對資本主義社會弊病的抨擊：夏爾洛作為倍受欺凌的“失業(yè)者”形象出現(xiàn)的。“崇高”概括了繼承希伯來文化的西方基督教文化中以哥特式教堂為代表的審美意象的大風(fēng)格?！俺绺摺?是對命運(yùn)、時間和不可復(fù)返的生命的一種內(nèi)在體驗(yàn)：精神人格的不斷超越與實(shí)現(xiàn)當(dāng)這些與某種價值系統(tǒng)聯(lián)系起來時，就有了崇高的道德意義。第五篇：中外教育電影名錄中外教育電影名錄——張榮偉老師推薦《三毛流浪記》《趙氏孤兒》《流浪者》《天堂的顏色》《天堂電影院》《聽見天堂》《叫我第一名》《地球上的星星》《小孩不笨》《臥底學(xué)園》《中央車站》《小鞋子》《跑吧，孩子》《上學(xué)路上》《朱諾》《簡愛》《霧都孤兒》《信任》《成長教育》《蘇菲的世界》《早熟》《少年犯》《十三棵泡桐》《女生向前翻》《豆蔻年華》《紅衣少女》《女大學(xué)生宿舍》《高三》《高考1977》《陽光燦爛的日子》《17歲的單車》《青春萬歲》《遲到的春天》《錄取通知書》《三傻大鬧寶萊塢》《考試一家親》《苗苗》《孩子王》《一個都不能少》《天那邊》《美麗的大腳》《草房子》《風(fēng)凰琴》《我的教師生涯》《我的父親母親》《燭光里的微笑》《心靈渡口》《孔子》《魯冰花》《浪潮》《四分鐘》《弦動我心》《搖滾校園》《放牛班的春天》《霍蘭先生的樂章》《音樂之聲》《死亡詩社》《春風(fēng)不化雨》《心靈捕手》《心靈訪客》《熱血教師》《吾愛吾師》《黑板》《街頭日記》《蒙娜麗莎的微笑》《鄉(xiāng)村女教師》《城市廣場》《我的老師》《麻辣教師》《女王的教室》《金八先生》《山村猶有讀書聲》《裂縫》《她比煙花寂寞》《蘭迪183