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中外經(jīng)典電影推薦-文庫(kù)吧

2025-10-11 05:23 本頁(yè)面


【正文】 一/愛(ài)情萬(wàn)歲/河流/你那邊幾點(diǎn)?●美國(guó)(35)走出非洲/燃情歲月/英國(guó)病人/美麗心靈/沉默的羔羊/與狼共舞/辛德勒名單/夜晚降臨前/勇敢的心/美國(guó)麗人/阿甘正傳/布拉格之戀/甘地傳/死亡詩(shī)社/安尼霍爾/美國(guó)往事/楚門的世界/莫扎特/肖申克的救贖/飛越瘋?cè)嗽?本能/聞香識(shí)美人/基督最后的誘惑/純真年代/落水狗/低俗小說(shuō)/卡夫卡/野戰(zhàn)排/獵鹿人/天生殺人狂/開(kāi)羅的紫玫瑰/藍(lán)絲絨/穆赫蘭道/性謊言錄像帶/雨人●日本(40)八個(gè)夢(mèng)/亂/影子武士/裊裊夕陽(yáng)情/戰(zhàn)地圣誕節(jié)快樂(lè)/御法度/東京日/泥河/菊次郎的夏天/火花/壞孩子的天空/那年夏天,寧?kù)o的海/情書/燕尾蝶/四月物語(yǔ)/關(guān)于莉莉周的一切/女稅務(wù)官/蒲公英/葬禮/五個(gè)相撲少年/談?wù)勄椋瑁?lè)園/澀谷二十四小時(shí)/?。泄傩率澜纾c千尋/幽靈公主/天空之城/龍貓/紅豬/萌動(dòng)的朱雀/天與地/家族游戲/月在哪里園/楢山節(jié)考/源氏物語(yǔ)/東京流浪漢/死亡國(guó)度/感官王國(guó)/愛(ài)的亡靈●越南(4)三輪車夫/青木瓜之味/偷妻/忘情季節(jié) ●伊朗(16)何處是我朋友的家/生生長(zhǎng)流/橄欖樹(shù)下的情人/隨風(fēng)而逝/小鞋子/天堂的顏色/后父/白氣球/誰(shuí)能帶我回家/圓圈/黑板/水缸/女人花/魔毯/蘋果/櫻桃的滋味●巴西(4)中央車站/我,你,他們/蜘蛛女之吻/異國(guó)他鄉(xiāng) ●西班牙(19)關(guān)于我母親的一切/活色生香/基卡/捆著我,綁著我/高跟鞋/我的神秘之花/探戈之戀/對(duì)她說(shuō)/紅松鼠殺人事件/殺手,蝴蝶,夢(mèng)/哥雅傳/璐璐情史/乳房和月亮/美好年代/母牛/論文/心靈的秘密/蝴蝶/西班牙處男●英國(guó)(33)迷墻/鳥(niǎo)人/追夢(mèng)者/廚師大盜他的妻子和她的情人/枕邊書/畫師的合同/四個(gè)婚禮一個(gè)葬禮/霍華德莊園/看得見(jiàn)風(fēng)景的房間/一條名叫旺達(dá)的魚(yú)/猜火車/卡靈頓/希望與榮譽(yù)/奧蘭多/法國(guó)中尉的女人/因父之名/戰(zhàn)火浮生/兩支大煙槍/跳出我天地/發(fā)條橙子/大開(kāi)眼界/全金屬外殼/閃靈/我的名字是喬/面包與玫瑰/滑動(dòng)門/哭泣的游戲/火的戰(zhàn)車/教室別戀/鵝毛筆/青樓姊妹花/萊姆/秘密與謊言●南斯拉夫(3)沒(méi)有天空的城市/爸爸出差時(shí)/茨崗人的時(shí)代 ●葡萄牙(3)4 愛(ài)欲修道院/信/回家 ●德國(guó)(10)樂(lè)滿夏灣拿/直到世界末日/里斯本物語(yǔ)/柏林的蒼穹下/鐵皮鼓/打開(kāi)心門白藍(lán)天/莉莉瑪蓮/瑪利亞布勞恩的婚姻/疾走勞拉/男極圈●芬蘭(1)沒(méi)有過(guò)去的人 ●瑞典(6)秋日奏鳴曲/芬尼與亞歷山大/呼喊與細(xì)語(yǔ)/我的生活像條狗/陽(yáng)光燦爛的女人/潔白如雪●希臘(3)霧中風(fēng)景/尤利西斯的注目/永恒的一日 ●法國(guó)(50)新橋戀人/壞血/阿黛爾雨果的故事/萬(wàn)雅在號(hào)/與安德烈共進(jìn)晚餐/大西洋城/碧海情深/尼基塔/這個(gè)殺人不太冷/男歡女愛(ài)/一個(gè)男人和一個(gè)女人:年后/新悲慘世界/野蘆葦/掏出尼的手帕/美得過(guò)火/我的男人/全蝕全愛(ài)/印度支那/巴黎野玫瑰/情人/芳芳/芳名卡門/不羈的靈女/大鼻子情圣/天使愛(ài)美麗/白色婚禮/非常的窗/黑店狂想曲/玫瑰的名字/綠光/再見(jiàn),孩子們/夏凡的誘惑/羅丹的情人/忠貞/瑪戈王后/親密/鋼琴教師/冬之心/怒火青春/欲海輪回/愛(ài)莉莎的情人/所有人都無(wú)辜/小孤星/秘密事件/地獄/屋頂上的騎兵/玫瑰少年夢(mèng)/兩極王俠/唇語(yǔ)驚魂/現(xiàn)代法國(guó)艷史●意大利(20)巴黎最后的探戈/末代皇帝/被遮蔽的天空/一九年/羅馬風(fēng)情畫/月亮之聲/我的回憶/魂斷威尼斯/云上的日子/天堂電影院/海上鋼琴師/西西里的美麗傳說(shuō)/美麗人生/郵差/木鞋樹(shù)/兒子的房間/緣來(lái)我可以/修女情深/我父我主/他們這樣笑●俄羅斯(10)犧牲/鄉(xiāng)愁/烈日灼人/套馬桿/西伯利亞理發(fā)師/小薇拉/小偷/奇霧與色情/鏡子/俄羅斯之舟●新西蘭(3)鋼琴課/圣煙/生命中的最痛 ●印度(4)季風(fēng)婚宴/性經(jīng)/克什米爾任務(wù)/抗嘎安 ●韓國(guó)(10)漂流浴室/八月照相館/春逝/美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園/加油站被襲案/春香傳/共同警備區(qū)/死不張揚(yáng)離奇失魂案件/求偶一支公/朋友●阿根廷(1)官方說(shuō)法 ●捷克(3)給我一個(gè)爸/深藍(lán)的世界/愛(ài)欲之果 ●瑞士(1)希望之旅/ ●以色列(1)折翅●波蘭(7)十誡/生命的烙印/薇羅尼卡的雙重生活/藍(lán)/白/紅/苦月亮 ●丹麥(6)5 最美好的愿望/芭貝特的盛宴/征服者佩爾/白癡/黑暗中的舞者/破浪 ●荷蘭(5)人咬狗/風(fēng)的故事/失落的童年/安東尼婭之家/性格 ●比利時(shí)(2)托托小英雄/羅塞塔 ●加拿大(5)雪中的戀人/美洲帝國(guó)的衰落/蒙特利爾的耶穌/甜蜜的未來(lái)/紅色小提琴 ●澳大利亞(1)愛(ài)情小夜曲 ●泰國(guó)(3)黑老虎的眼淚/晚娘/素里約泰 ●尼泊爾(1)喜馬拉雅 ●墨西哥(2)情濃朱古力/愛(ài)情如狗 ●匈牙利(1)磨菲斯特 ●馬其頓(1)暴雨將至●波斯尼亞(1)無(wú)主之地 ●土耳其(1)后宮的規(guī)條 ●百年回眸一、1900年以前◆1895年12月28日,在巴黎一間時(shí)髦咖啡館的酒吧里,電影誕生了,發(fā)明者是法國(guó)人盧米埃爾兄弟。◆1896年到1914年間,梅里愛(ài)用一架長(zhǎng)焦距固定攝影機(jī)創(chuàng)作了數(shù)百部作品?!?900年以前,制片人史密斯和詹姆士威廉遜創(chuàng)先采用特技攝影、移動(dòng)攝影機(jī)法和交叉剪輯法。二、1900—1929(一)體制化◆一些窮途末路的商人(查爾百代)和不名一文的美國(guó)新移民們(威廉??怂?、華納兄弟、阿道爾夫楚克爾??)靠著電影這個(gè)新奇的玩意兒,成了暴發(fā)戶。法國(guó)的百代公司、高蒙公司,德國(guó)的烏發(fā)公司,以及日后美國(guó)八大公司在這一時(shí)期都初步建立起來(lái)。◆蘇聯(lián)在十月革命勝利后,組織了國(guó)有的人民電影企業(yè)?!糁袊?guó)在20年代以明星公司為肇始,形成了具有本土特色的民營(yíng)電影工業(yè)。(二)電影語(yǔ)言從盧米埃爾到梅里愛(ài),從愛(ài)德溫鮑特(《火車大劫案》)到DW格里菲斯(《一個(gè)國(guó)家的誕生》、《黨同伐異》),電影語(yǔ)言正在逐步發(fā)展出一套比較完整的語(yǔ)法,特別是電影敘事功能的深度開(kāi)掘和運(yùn)用,成為世界電影藝術(shù)發(fā)展的重心。電影語(yǔ)言的探索過(guò)程中也有更為激進(jìn)的實(shí)驗(yàn)。這種傾向在第一次世界大戰(zhàn)后的歐洲表現(xiàn)得最為強(qiáng)烈?!舻聡?guó)表現(xiàn)主義《卡里加里博士的小屋》(羅伯特維內(nèi),1920)◆法國(guó)印象派和超現(xiàn)實(shí)主義 《一條安達(dá)魯狗》(路易斯布魯埃爾,1929)◆蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》(愛(ài)森斯坦,1925)《母親》(普多夫金,1926)這是20年代世界電影的三座高峰。盡管這些努力并未有效地納入電影體制化的進(jìn)程,但他們的影響力在世界電影史上卻從未消失過(guò),并不斷有新的意義和理論觀點(diǎn)被挖掘出來(lái)。這一時(shí)期的世界電影混合著市民趣味和知識(shí)分子理想,熔插科打諢,兒女情長(zhǎng)、抽象實(shí)驗(yàn)和國(guó)家主義為一爐,構(gòu)成了豐富多彩的無(wú)聲電影時(shí)代。三、1930—1939 30年代,全世界都被經(jīng)濟(jì)危機(jī)和法西斯主義搞得心力交瘁。電影業(yè)也第一次受經(jīng)濟(jì)低迷的打擊而票房猛跌,影院倒閉,產(chǎn)量銳減。對(duì)電影業(yè)的沖擊還來(lái)自于電視的出現(xiàn)(1925年)和20年代末廣播的興起。(一)好萊塢好萊塢電影在30年代一枝獨(dú)秀。錄音機(jī)和彩色膠片被廣泛使用,技術(shù)逐步完善和成熟。好萊塢的“大制片廠制度”,相聯(lián)的“明星制”以及“類型電影”日漸成熟。歐洲遍燃戰(zhàn)火,許多優(yōu)秀電影人才紛紛投到好萊塢大公司的旗下?!段骶€無(wú)戰(zhàn)事》(路易斯邁爾斯通,1930)《一夜風(fēng)流》(弗蘭克卡普拉,1934)《摩登時(shí)代》(查爾斯卓別林1936)《亂世佳人》(維克托弗萊明等,1939)《關(guān)山飛渡》(約翰福特,1939)(二)好萊塢以外30年代早期,英法兩國(guó)有一群不懈的電影工作者,堅(jiān)持著獨(dú)特的藝術(shù)信仰?!舴▏?guó),這群追求“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”的導(dǎo)演們,融合富有詩(shī)意的對(duì)白和視覺(jué)影像、精致的社會(huì)分析、復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和豐富的哲學(xué)意義,創(chuàng)造出許多經(jīng)典之作?!鹅F碼頭》(馬賽爾卡爾內(nèi),1938)◆英國(guó),以約翰格里爾遜為旗手的英國(guó)寫實(shí)主義紀(jì)錄電影學(xué)派,秉持用真實(shí)的再現(xiàn)去觀察人生和現(xiàn)實(shí)生活的態(tài)度,為人們呈現(xiàn)出日常生活的美好和詩(shī)意?!跺a蘭之歌》(巴錫爾瑞特,1935)《夜郵》(巴錫爾瑞特,1936)◆在遙遠(yuǎn)的東方,30年代中國(guó)的左翼電影運(yùn)動(dòng)也為中國(guó)電影史留下了眾多優(yōu)秀的電影作品?!舵⒚没ā罚ㄠ嵳铮?933)《大路》(孫渝,1934)《神女》(吳永剛,1934)《漁光曲》(蔡楚生,1934)《馬路天使》(袁牧之,1937)◆1932年,世界上第一個(gè)電影節(jié)——意大利威尼斯電影節(jié)開(kāi)幕。1939年,法國(guó)戛納電影節(jié)正式舉行。這些似乎都意味著,某種不同于好萊塢的電影價(jià)值和精神并未因戰(zhàn)爭(zhēng)而失去它們的光芒。四、1940—1949 40年代前半期,像整個(gè)世界形勢(shì)一樣,電影界也在為戰(zhàn)爭(zhēng)忙碌著。能打仗的都去了前 7 線(美國(guó)有四萬(wàn)電影從業(yè)人員參軍),沒(méi)上前線的也忙著勞軍或制作反法西斯的宣傳電影。(一)意大利“新現(xiàn)實(shí)主義”40年代最為光彩奪目的自然要屬意大利的“新現(xiàn)實(shí)主義”電影。意大利著名評(píng)論家、作家柴伐蒂尼和他的一系列作品(《擦鞋童》、《偷自行車的人》、《米蘭的奇跡》等)為“新現(xiàn)實(shí)主義”確立了基本的信條——描寫普通人的日常生活,展現(xiàn)人與真實(shí)環(huán)境之間的關(guān)系,有一定的政治觀點(diǎn),非職業(yè)演員,實(shí)景拍攝,自然光效。雖然“新現(xiàn)實(shí)主義”電影到50年代初期便宣告結(jié)束,但它卻深深地影響了此后世界電影的面貌,并使寫實(shí)主義方法成為電影美學(xué)的重要傳統(tǒng)。甚至有論者指出,40年代后半期好萊塢電影開(kāi)始衰落,除了電視開(kāi)始普及之外,“新現(xiàn)實(shí)主義”所倡導(dǎo)的寫實(shí)主義美學(xué)觀念也是導(dǎo)致古典好萊塢電影模式逐漸沒(méi)落的重要因素。《羅馬,不設(shè)防的城市》(羅貝爾托羅西里尼,1945)《大地在波動(dòng)》(魯奇諾維斯康蒂,1947)《德意志零年》(羅貝爾托羅西里尼,1947)《偷自行車的人》(維托里奧德西卡,1948)(二)美國(guó)1947年,美國(guó)的“麥卡錫主義”波及電影界,非美活動(dòng)委員會(huì)開(kāi)始對(duì)好萊塢展開(kāi)政治調(diào)查;1948年,美國(guó)最高法院以違反“反托拉斯法”為依據(jù),作出了歷史上著名的“派拉蒙裁決”,勒令派拉蒙賣掉它的院線。這一切都使得全盛時(shí)期的好萊塢制片廠制度開(kāi)始走向衰落。(三)中國(guó)《八千里路云和月》(史東山,1947)《一江春水向東流》(蔡楚生、鄭君里,1947)《小城之春》(費(fèi)穆,1948)五
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