【正文】 一/愛(ài)情萬(wàn)歲/河流/你那邊幾點(diǎn)？●美國(guó)(35)走出非洲/燃情歲月/英國(guó)病人/美麗心靈/沉默的羔羊/與狼共舞/辛德勒名單/夜晚降臨前/勇敢的心/美國(guó)麗人/阿甘正傳/布拉格之戀/甘地傳/死亡詩(shī)社/安尼霍爾/美國(guó)往事/楚門的世界/莫扎特/肖申克的救贖/飛越瘋?cè)嗽?本能/聞香識(shí)美人/基督最后的誘惑/純真年代/落水狗/低俗小說(shuō)/卡夫卡/野戰(zhàn)排/獵鹿人/天生殺人狂/開(kāi)羅的紫玫瑰/藍(lán)絲絨/穆赫蘭道/性謊言錄像帶/雨人●日本(40)八個(gè)夢(mèng)/亂/影子武士/裊裊夕陽(yáng)情/戰(zhàn)地圣誕節(jié)快樂(lè)/御法度/東京日／泥河／菊次郎的夏天／火花／壞孩子的天空／那年夏天，寧?kù)o的海／情書／燕尾蝶／四月物語(yǔ)／關(guān)于莉莉周的一切／女稅務(wù)官／蒲公英／葬禮／五個(gè)相撲少年／談?wù)勄椋瑁?lè)園／澀谷二十四小時(shí)／?。泄傩率澜纾c千尋／幽靈公主／天空之城／龍貓／紅豬／萌動(dòng)的朱雀／天與地／家族游戲／月在哪里園／楢山節(jié)考／源氏物語(yǔ)／東京流浪漢／死亡國(guó)度／感官王國(guó)／愛(ài)的亡靈●越南(4)三輪車夫/青木瓜之味/偷妻/忘情季節(jié) ●伊朗(16)何處是我朋友的家/生生長(zhǎng)流/橄欖樹(shù)下的情人/隨風(fēng)而逝／小鞋子／天堂的顏色／后父／白氣球／誰(shuí)能帶我回家／圓圈／黑板／水缸／女人花／魔毯／蘋果／櫻桃的滋味●巴西(4)中央車站/我，你，他們/蜘蛛女之吻/異國(guó)他鄉(xiāng) ●西班牙(19)關(guān)于我母親的一切/活色生香/基卡/捆著我，綁著我／高跟鞋／我的神秘之花／探戈之戀／對(duì)她說(shuō)／紅松鼠殺人事件／殺手，蝴蝶，夢(mèng)／哥雅傳／璐璐情史／乳房和月亮／美好年代／母牛／論文／心靈的秘密／蝴蝶／西班牙處男●英國(guó)(33)迷墻/鳥(niǎo)人/追夢(mèng)者/廚師大盜他的妻子和她的情人／枕邊書／畫師的合同／四個(gè)婚禮一個(gè)葬禮／霍華德莊園／看得見(jiàn)風(fēng)景的房間／一條名叫旺達(dá)的魚(yú)／猜火車／卡靈頓／希望與榮譽(yù)／奧蘭多／法國(guó)中尉的女人／因父之名／戰(zhàn)火浮生／兩支大煙槍／跳出我天地／發(fā)條橙子／大開(kāi)眼界／全金屬外殼／閃靈／我的名字是喬／面包與玫瑰／滑動(dòng)門／哭泣的游戲／火的戰(zhàn)車／教室別戀／鵝毛筆／青樓姊妹花／萊姆／秘密與謊言●南斯拉夫(3)沒(méi)有天空的城市/爸爸出差時(shí)/茨崗人的時(shí)代 ●葡萄牙(3)4 愛(ài)欲修道院/信/回家 ●德國(guó)(10)樂(lè)滿夏灣拿/直到世界末日/里斯本物語(yǔ)/柏林的蒼穹下/鐵皮鼓／打開(kāi)心門白藍(lán)天／莉莉瑪蓮／瑪利亞布勞恩的婚姻／疾走勞拉／男極圈●芬蘭(1)沒(méi)有過(guò)去的人 ●瑞典(6)秋日奏鳴曲/芬尼與亞歷山大/呼喊與細(xì)語(yǔ)/我的生活像條狗／陽(yáng)光燦爛的女人／潔白如雪●希臘(3)霧中風(fēng)景/尤利西斯的注目/永恒的一日 ●法國(guó)(50)新橋戀人/壞血/阿黛爾雨果的故事/萬(wàn)雅在號(hào)／與安德烈共進(jìn)晚餐／大西洋城／碧海情深／尼基塔／這個(gè)殺人不太冷／男歡女愛(ài)／一個(gè)男人和一個(gè)女人：年后／新悲慘世界／野蘆葦／掏出尼的手帕／美得過(guò)火／我的男人／全蝕全愛(ài)／印度支那／巴黎野玫瑰／情人／芳芳／芳名卡門／不羈的靈女／大鼻子情圣／天使愛(ài)美麗／白色婚禮／非常的窗／黑店狂想曲／玫瑰的名字／綠光／再見(jiàn)，孩子們／夏凡的誘惑／羅丹的情人／忠貞／瑪戈王后／親密／鋼琴教師／冬之心／怒火青春／欲海輪回／愛(ài)莉莎的情人／所有人都無(wú)辜／小孤星／秘密事件／地獄／屋頂上的騎兵／玫瑰少年夢(mèng)／兩極王俠／唇語(yǔ)驚魂／現(xiàn)代法國(guó)艷史●意大利(20)巴黎最后的探戈／末代皇帝／被遮蔽的天空／一九年／羅馬風(fēng)情畫／月亮之聲／我的回憶／魂斷威尼斯／云上的日子／天堂電影院／海上鋼琴師／西西里的美麗傳說(shuō)／美麗人生／郵差／木鞋樹(shù)／兒子的房間／緣來(lái)我可以／修女情深／我父我主／他們這樣笑●俄羅斯(10)犧牲/鄉(xiāng)愁/烈日灼人／套馬桿／西伯利亞理發(fā)師／小薇拉／小偷／奇霧與色情／鏡子／俄羅斯之舟●新西蘭(3)鋼琴課/圣煙/生命中的最痛 ●印度(4)季風(fēng)婚宴/性經(jīng)/克什米爾任務(wù)／抗嘎安 ●韓國(guó)(10)漂流浴室/八月照相館/春逝/美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園／加油站被襲案／春香傳／共同警備區(qū)／死不張揚(yáng)離奇失魂案件／求偶一支公／朋友●阿根廷(1)官方說(shuō)法 ●捷克(3)給我一個(gè)爸/深藍(lán)的世界/愛(ài)欲之果 ●瑞士(1)希望之旅/ ●以色列(1)折翅●波蘭(7)十誡/生命的烙印/薇羅尼卡的雙重生活/藍(lán)／白／紅／苦月亮 ●丹麥(6)5 最美好的愿望/芭貝特的盛宴/征服者佩爾/白癡／黑暗中的舞者／破浪 ●荷蘭(5)人咬狗/風(fēng)的故事/失落的童年／安東尼婭之家／性格 ●比利時(shí)(2)托托小英雄/羅塞塔 ●加拿大(5)雪中的戀人/美洲帝國(guó)的衰落/蒙特利爾的耶穌／甜蜜的未來(lái)／紅色小提琴 ●澳大利亞(1)愛(ài)情小夜曲 ●泰國(guó)(3)黑老虎的眼淚/晚娘/素里約泰 ●尼泊爾(1)喜馬拉雅 ●墨西哥(2)情濃朱古力/愛(ài)情如狗 ●匈牙利(1)磨菲斯特 ●馬其頓(1)暴雨將至●波斯尼亞(1)無(wú)主之地 ●土耳其(1)后宮的規(guī)條 ●百年回眸一、1900年以前◆1895年12月28日，在巴黎一間時(shí)髦咖啡館的酒吧里，電影誕生了，發(fā)明者是法國(guó)人盧米埃爾兄弟。◆1896年到1914年間，梅里愛(ài)用一架長(zhǎng)焦距固定攝影機(jī)創(chuàng)作了數(shù)百部作品?！?900年以前，制片人史密斯和詹姆士威廉遜創(chuàng)先采用特技攝影、移動(dòng)攝影機(jī)法和交叉剪輯法。二、1900—1929（一）體制化◆一些窮途末路的商人（查爾百代）和不名一文的美國(guó)新移民們（威廉?？怂?、華納兄弟、阿道爾夫楚克爾??）靠著電影這個(gè)新奇的玩意兒，成了暴發(fā)戶。法國(guó)的百代公司、高蒙公司，德國(guó)的烏發(fā)公司，以及日后美國(guó)八大公司在這一時(shí)期都初步建立起來(lái)。◆蘇聯(lián)在十月革命勝利后，組織了國(guó)有的人民電影企業(yè)?！糁袊?guó)在20年代以明星公司為肇始，形成了具有本土特色的民營(yíng)電影工業(yè)。（二）電影語(yǔ)言從盧米埃爾到梅里愛(ài)，從愛(ài)德溫鮑特（《火車大劫案》）到DW格里菲斯（《一個(gè)國(guó)家的誕生》、《黨同伐異》），電影語(yǔ)言正在逐步發(fā)展出一套比較完整的語(yǔ)法，特別是電影敘事功能的深度開(kāi)掘和運(yùn)用，成為世界電影藝術(shù)發(fā)展的重心。電影語(yǔ)言的探索過(guò)程中也有更為激進(jìn)的實(shí)驗(yàn)。這種傾向在第一次世界大戰(zhàn)后的歐洲表現(xiàn)得最為強(qiáng)烈?！舻聡?guó)表現(xiàn)主義《卡里加里博士的小屋》（羅伯特維內(nèi)，1920）◆法國(guó)印象派和超現(xiàn)實(shí)主義 《一條安達(dá)魯狗》（路易斯布魯埃爾，1929）◆蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》（愛(ài)森斯坦，1925）《母親》（普多夫金，1926）這是20年代世界電影的三座高峰。盡管這些努力并未有效地納入電影體制化的進(jìn)程，但他們的影響力在世界電影史上卻從未消失過(guò)，并不斷有新的意義和理論觀點(diǎn)被挖掘出來(lái)。這一時(shí)期的世界電影混合著市民趣味和知識(shí)分子理想，熔插科打諢，兒女情長(zhǎng)、抽象實(shí)驗(yàn)和國(guó)家主義為一爐，構(gòu)成了豐富多彩的無(wú)聲電影時(shí)代。三、1930—1939 30年代，全世界都被經(jīng)濟(jì)危機(jī)和法西斯主義搞得心力交瘁。電影業(yè)也第一次受經(jīng)濟(jì)低迷的打擊而票房猛跌，影院倒閉，產(chǎn)量銳減。對(duì)電影業(yè)的沖擊還來(lái)自于電視的出現(xiàn)（1925年）和20年代末廣播的興起。（一）好萊塢好萊塢電影在30年代一枝獨(dú)秀。錄音機(jī)和彩色膠片被廣泛使用，技術(shù)逐步完善和成熟。好萊塢的“大制片廠制度”，相聯(lián)的“明星制”以及“類型電影”日漸成熟。歐洲遍燃戰(zhàn)火，許多優(yōu)秀電影人才紛紛投到好萊塢大公司的旗下?！段骶€無(wú)戰(zhàn)事》（路易斯邁爾斯通，1930）《一夜風(fēng)流》（弗蘭克卡普拉，1934）《摩登時(shí)代》（查爾斯卓別林1936）《亂世佳人》（維克托弗萊明等，1939）《關(guān)山飛渡》（約翰福特，1939）（二）好萊塢以外30年代早期，英法兩國(guó)有一群不懈的電影工作者，堅(jiān)持著獨(dú)特的藝術(shù)信仰?！舴▏?guó)，這群追求“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”的導(dǎo)演們，融合富有詩(shī)意的對(duì)白和視覺(jué)影像、精致的社會(huì)分析、復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和豐富的哲學(xué)意義，創(chuàng)造出許多經(jīng)典之作?！鹅F碼頭》（馬賽爾卡爾內(nèi)，1938）◆英國(guó)，以約翰格里爾遜為旗手的英國(guó)寫實(shí)主義紀(jì)錄電影學(xué)派，秉持用真實(shí)的再現(xiàn)去觀察人生和現(xiàn)實(shí)生活的態(tài)度，為人們呈現(xiàn)出日常生活的美好和詩(shī)意?！跺a蘭之歌》（巴錫爾瑞特，1935）《夜郵》（巴錫爾瑞特，1936）◆在遙遠(yuǎn)的東方，30年代中國(guó)的左翼電影運(yùn)動(dòng)也為中國(guó)電影史留下了眾多優(yōu)秀的電影作品?！舵⒚没ā罚ㄠ嵳铮?933）《大路》（孫渝，1934）《神女》（吳永剛，1934）《漁光曲》（蔡楚生，1934）《馬路天使》（袁牧之，1937）◆1932年，世界上第一個(gè)電影節(jié)——意大利威尼斯電影節(jié)開(kāi)幕。1939年，法國(guó)戛納電影節(jié)正式舉行。這些似乎都意味著，某種不同于好萊塢的電影價(jià)值和精神并未因戰(zhàn)爭(zhēng)而失去它們的光芒。四、1940—1949 40年代前半期，像整個(gè)世界形勢(shì)一樣，電影界也在為戰(zhàn)爭(zhēng)忙碌著。能打仗的都去了前 7 線（美國(guó)有四萬(wàn)電影從業(yè)人員參軍），沒(méi)上前線的也忙著勞軍或制作反法西斯的宣傳電影。（一）意大利“新現(xiàn)實(shí)主義”40年代最為光彩奪目的自然要屬意大利的“新現(xiàn)實(shí)主義”電影。意大利著名評(píng)論家、作家柴伐蒂尼和他的一系列作品（《擦鞋童》、《偷自行車的人》、《米蘭的奇跡》等）為“新現(xiàn)實(shí)主義”確立了基本的信條——描寫普通人的日常生活，展現(xiàn)人與真實(shí)環(huán)境之間的關(guān)系，有一定的政治觀點(diǎn)，非職業(yè)演員，實(shí)景拍攝，自然光效。雖然“新現(xiàn)實(shí)主義”電影到50年代初期便宣告結(jié)束，但它卻深深地影響了此后世界電影的面貌，并使寫實(shí)主義方法成為電影美學(xué)的重要傳統(tǒng)。甚至有論者指出，40年代后半期好萊塢電影開(kāi)始衰落，除了電視開(kāi)始普及之外，“新現(xiàn)實(shí)主義”所倡導(dǎo)的寫實(shí)主義美學(xué)觀念也是導(dǎo)致古典好萊塢電影模式逐漸沒(méi)落的重要因素。《羅馬，不設(shè)防的城市》（羅貝爾托羅西里尼，1945）《大地在波動(dòng)》（魯奇諾維斯康蒂，1947）《德意志零年》（羅貝爾托羅西里尼，1947）《偷自行車的人》（維托里奧德西卡，1948）（二）美國(guó)1947年，美國(guó)的“麥卡錫主義”波及電影界，非美活動(dòng)委員會(huì)開(kāi)始對(duì)好萊塢展開(kāi)政治調(diào)查；1948年，美國(guó)最高法院以違反“反托拉斯法”為依據(jù)，作出了歷史上著名的“派拉蒙裁決”，勒令派拉蒙賣掉它的院線。這一切都使得全盛時(shí)期的好萊塢制片廠制度開(kāi)始走向衰落。（三）中國(guó)《八千里路云和月》（史東山，1947）《一江春水向東流》（蔡楚生、鄭君里，1947）《小城之春》（費(fèi)穆，1948）五