【正文】 要方面。主要作品有小說《奇妙的工作》、《死者的奢華》、《飼育》；長篇小說《個(gè)人的體檢》、《洪水涌上我的靈魂》、《傾聽雨樹的女人們》；長篇三部曲《燃燒的綠樹》等。獲獎(jiǎng)理由：“通過詩意的想象力,創(chuàng)造出一個(gè)把現(xiàn)實(shí)與神話緊密凝縮在一起的想象世界，描繪現(xiàn)代的蕓蕓眾生相，給人們帶來了沖擊。主要作品有詩集《一位自然主義者之死》、《通向黑暗之門》、《在外過冬》、《北方》、《野外作業(yè)》、《苦路島》、《山楂燈》、《幻覺》等。獲獎(jiǎng)理由：“由于其作品洋溢著抒情之美,包容著深邃的倫理,揭示出日常生活和現(xiàn)實(shí)歷史的奇跡。主要作品有詩集《我們?yōu)榇嘶钪贰ⅰ断蜃约禾岢鰡栴}》、《呼喚雪人》、《鹽》、《一百種樂趣》、《橋上的歷史》、《結(jié)束與開始》等。獲獎(jiǎng)理由：“由于其在詩歌藝術(shù)中警辟精妙的反諷，挖掘出了人類一點(diǎn)一滴的現(xiàn)實(shí)生活背后歷史更迭與生物演化的深意。主要作品有劇作《喜劇的神秘》、《一個(gè)無政府主義者的死亡》、《我們不能也不愿意付錢》、《大胸魔鬼》等。獲獎(jiǎng)理由：“其在鞭笞權(quán)威，褒揚(yáng)被蹂躪者可貴的人格品質(zhì)方面所取得的成就堪與中世紀(jì)《弄臣》一書相媲美。主要作品有小說《里斯本圍困史》、《失明癥漫記》、《修道院紀(jì)事》等。獲獎(jiǎng)理由：“由于他那極富想象力、同情心和頗具反諷意味的作品,我們得以反復(fù)重溫那一段難以捉摸的歷史。主要作品有詩集《風(fēng)信雞之優(yōu)點(diǎn)》、《三角軌道》等；劇作《洪水》、《叔叔、叔叔》、《惡廚師》、《平民試驗(yàn)起義》等；長篇小說《鐵皮鼓》、《貓與鼠》、《非常歲月》合稱《但澤三部曲》。獲獎(jiǎng)理由：“其嬉戲之中蘊(yùn)含悲劇色彩的寓言描摹出了人類淡忘的歷史面目。劇作家、小說家。2000年作品《靈山》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?！?2001年維?蘇?奈保爾（1932～）印度裔英國作家。主要作品有小說《神秘的按摩師》、《米格爾大街》、《河彎》、《島上的旗幟》、《超越信仰》、《神秘的新來者》等。獲獎(jiǎng)理由：“其著作將極具洞察力的敘述與不為世俗左右的探索融為一體，是驅(qū)策我們從扭曲的歷史中探尋真實(shí)的動力。主要作品有小說《非劫數(shù)》、《慘敗》、《為一個(gè)未出生的孩子祈禱》等。獲獎(jiǎng)理由：“表彰他對脆弱的個(gè)人在對抗強(qiáng)大的野蠻強(qiáng)權(quán)時(shí)痛苦經(jīng)歷的深刻刻畫以及他獨(dú)特的自傳體文學(xué)風(fēng)格。主要作品有小說《等待野蠻人》、《昏暗的國度》、《來自國家的心臟》、《恥辱》、《鋼鐵時(shí)代》等。獲獎(jiǎng)理由：“精準(zhǔn)地刻畫了眾多假面具下的人性本質(zhì)。主要作品有《女情人們》、《我們是騙子，寶貝》及《情欲》等小說。她由此成為第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的奧地利人?！?2005年哈羅德?品特（1930~），英國劇作家，被評論界譽(yù)為蕭伯納之后英國最重要的劇作家。主要作品：《看房者》(The Caretaker，1960)、《生日晚會》(TheBirthdayParty，1958)、《歸家》(TheHome鄄ing，1965)等.*2006年奧罕?帕慕克，土耳其作家，獲得2006諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?！敝饕髌酚小栋咨潜ぁ?、《我的名字叫紅》、《伊斯坦布爾》等。*2008年勒?克萊齊奧，1940年生于法國尼斯，1963年出版了第一部小說《訴訟筆錄》，并獲得勒諾多文學(xué)獎(jiǎng)。1980年，勒克萊齊奧獲得保爾?莫朗文學(xué)獎(jiǎng)。代表作有《訴訟筆錄》、《少年心事》、《流浪的星星》、《烏拉尼亞》等.*2009年赫塔?穆勒（Herta M252。代表作品：《風(fēng)中綠李》、《那時(shí)候狐貍就是獵人》、《我所擁有的我都帶著》、《光年之外》、《行走界線》與《河水奔流》。”*2010年馬里奧?巴爾加斯?略薩（Mario Vargas Llosa），1936年3月28日生于秘魯南部亞雷基帕市擁有秘魯與西班牙雙重國籍的作家及詩人。詭譎瑰奇的小說技法與豐富多樣而深刻的內(nèi)容為他帶來“結(jié)構(gòu)寫實(shí)主義大師”的稱號，代表作有《城市與狗》、《綠房子》等。獲獎(jiǎng)理由：“他以凝煉、簡潔的形象，以全新視角帶我們接觸現(xiàn)實(shí)”。獲獎(jiǎng)理由：“用魔幻現(xiàn)實(shí)主義的寫作手法，將民間故事、歷史事件與當(dāng)代背景融為一體”。她的短篇小說集有《我青年時(shí)期的朋友》、《愛的進(jìn)程》、《逃離》 獲獎(jiǎng)理由：當(dāng)代短篇小說大師。2015年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)：白俄羅斯作家斯維特蘭娜獲獎(jiǎng)理由：她的復(fù)調(diào)作品是對我們時(shí)代的磨難與勇氣的紀(jì)念。?？思{（William Faulkner，18971962）美國作家，生于美國密西西比州新奧爾巴尼的一個(gè)莊園主家，南北戰(zhàn)爭后家道中落。他游歷過許多地方，但最終依然回到美國南方，并且所有的作品都以南方為背景。他是二十世紀(jì)最偉大的作家之一。1949年，因?yàn)椤八麑Ξ?dāng)代美國小說作出了強(qiáng)有力的和藝術(shù)上無與倫比的貢獻(xiàn)”，福克納獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。?？思{的作品。但是，如果你逼著自己去啃這些文字，慢慢地，你的努力會得到回報(bào)。閱讀?？思{，你獲得的不是淺薄的快樂，而是深層的領(lǐng)悟、震撼和滿足。這個(gè)獲獎(jiǎng)致辭，是?？思{在1949諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)時(shí)所作的答辭。然而，由于?？思{本人對語言運(yùn)用的獨(dú)特性和精深性，對初學(xué)者來說，這篇美文也許頗有些難度。斯德哥爾摩是島嶼最多的城市?！段覐浟糁H》（1930）描寫農(nóng)民安斯按照亡妻的遺愿，率全家扶送靈柩去杰弗遜鎮(zhèn)妻族的墓地安葬。有人把這部小說稱作現(xiàn)代的《奧德修記》，即一部反諷性的史詩，一出荒誕的喜劇。在幽默調(diào)侃中有嚴(yán)肅莊重的悲劇意味。全書共分59節(jié)，每節(jié)是一個(gè)人物的內(nèi)心獨(dú)白，各自從個(gè)性視角介紹故事的一個(gè)部分。諾貝爾獎(jiǎng)分設(shè)物理、化學(xué)、生理或醫(yī)學(xué)、文學(xué)、和平五個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，以基金每年的利息或投資收益授予前一年世界上在這些領(lǐng)域?qū)θ祟愖鞒鲋卮筘暙I(xiàn)的人，1901年首次頒發(fā)。1968年，瑞典國家銀行在成立三百周年之際，捐出大額資金給諾貝爾基金，增設(shè)“瑞典國家銀行紀(jì)念諾貝爾經(jīng)濟(jì)科學(xué)獎(jiǎng)”，1969年首次頒發(fā)，人們習(xí)慣上稱這個(gè)額外的獎(jiǎng)項(xiàng)為諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)。四、課文研習(xí)（一）齊讀第一段提問：演講辭要注意針對性，請問，這篇文章，作者講話的對象是那些人？請用課文原文回答?！彼赃@篇演講，主要就是他與年輕的文學(xué)創(chuàng)作者們的一次精神上的呼喚和交流。明確：結(jié)合時(shí)代背景分析，從三十年代到四十年代，無數(shù)國家的億萬人們，投入到了一場慘絕人寰的、滅絕人性的、幾乎將人類引人末日的戰(zhàn)爭中。但唯一可以知道的是，西方欣欣向榮的精神文明，人類千百年了建立起來的精神大廈，已化為烏有了。而?？思{卻呼吁人們?nèi)リP(guān)注“靈魂的話題”，創(chuàng)造了一個(gè)由人類最珍貴的品質(zhì)，愛與榮譽(yù)，憐憫與自尊，同情與犧牲，勇氣與希望組成的精神家園。存在主義大師薩特說，在法國青年的心目中，“?？思{是上帝”（三）齊讀第三段，用課文的原文回答，?？思{認(rèn)為，值得寫作的東西是什么？明確：“愛與榮譽(yù)，憐憫與自尊，同情與犧牲”。人們停止從事心靈的探索，已經(jīng)很久了。任何時(shí)代的作品都有“愛情”，任何時(shí)代的作品，也都有“失敗”和“勝利”，但關(guān)鍵是，如果那一個(gè)時(shí)代的作者，心靈集體變成了一座廢墟，集體喪失了人類僅有的、美好的、能夠在大眾中傳播，能引起大家共鳴——即憐憫與同情。（四）請同學(xué)朗讀第四段，其余同學(xué)思考下列問題：如何理解“在人類學(xué)會這些真理以前，他們在寫作中會認(rèn)為自己已經(jīng)高高在上，并且看見了人類的末日。所以就形成了二次大戰(zhàn)的人類的互相消滅，從而使人們看到了人類的末日。明確：因?yàn)椤叭祟愑幸粋€(gè)靈魂，一種同情心、犧牲精神和忍耐力的精神”。文學(xué)世界不同于現(xiàn)實(shí)世界，它是把現(xiàn)實(shí)世界作為材料，來表現(xiàn)人類精神的完整性?！?怎么樣在精神廢墟的基礎(chǔ)上重建大廈，那就是要在這些品質(zhì)的基礎(chǔ)上重建人性，只有人類重新?lián)碛羞@些精神品質(zhì)，精神文明的大廈才會自然建成?！备桨鍟褐Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)致辭【美】威廉作家的任務(wù)：書寫人類的犧牲精神和忍耐力的精神。中國當(dāng)代著名文學(xué)家、劇作家。1976年2月離開故土,嘗試寫作。作品深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響。他的主要作品包括《紅高粱家族》《豐乳肥臀》《檀香刑》《蛙》等。2011年憑借長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)；2012年10月11日獲得2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為首位獲此獎(jiǎng)項(xiàng)的中國籍作家。外界對他的評價(jià)。在中文里“莫言”是不講話的意思，以此作為小說家的化名，是一個(gè)奇怪的選擇。在90年代中國有個(gè)著名的標(biāo)語‘往前看’（在中國這句話是個(gè)雙關(guān)語，‘前’和‘錢’同音），許多中國作家在成名后擱置小說創(chuàng)作，加入到更能賺錢的行業(yè)，比如電視劇和電影劇本的創(chuàng)作等等，在這個(gè)發(fā)熱的文化背景中，莫言能夠站出來，承擔(dān)他的文學(xué)使命?！?.《華爾街日報(bào)》：瑞典文學(xué)院終身秘書Peter Englund向瑞典電臺表示，莫言的作品在很多方面來講都是獨(dú)一無二的，并將其與威廉?？思{、狄更斯和拉伯雷相媲美?！保耗源蚱茪W洲作家的壟斷獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)多少有點(diǎn)出人意料。在注重感官之娛和生存困境的同時(shí)，意在刻畫生動飽滿的人物形象。，莫言的創(chuàng)作方式獨(dú)一無二，你只要讀半頁莫言的作品，就知道是莫言寫的。曾將多部莫言作品翻譯成英文的美國翻譯家葛浩文表示，莫言與很多同時(shí)代的中國作家相比更加“有歷史感”。莫言在長篇和短篇小說中描繪了中國紛亂而復(fù)雜的農(nóng)村生活，常常采用豐富的想象——?jiǎng)游飻⑹抡摺⒌叵率澜纭⑸裨捁适略亍屓寺?lián)想起南美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、日本作家大江健三郎對莫言的文學(xué)成就很推崇，認(rèn)為他的創(chuàng)作代表了亞洲的最高水平。6.《紐約客》：長期以來，中國有追求諾貝爾獎(jiǎng)的“情結(jié)”，因此，莫言此次獲獎(jiǎng)，被中國媒體看做“歷史性突破”。馬爾克斯的作品?！渡榔凇反蠹淤澷p。，莫言屬于文化大革命后開始用新的眼光關(guān)注中國社會、尤其是農(nóng)村社會的一代作家?！度A爾街日報(bào)》援引弗吉尼亞大學(xué)中國文學(xué)教授查爾斯但是他還采用了先鋒派的想象，使大部分小說有一種神話般荒誕的特質(zhì)，反映出福克納和馬爾克斯對他的影響。格尼耶娃11日也表示：“諾貝爾獎(jiǎng)評委會對莫言的評價(jià)相當(dāng)客觀，將夢幻般的現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義與民間傳統(tǒng)相結(jié)合，這絕非易事。2009年12月，出版長篇小說《蛙》，于2011年8月獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。《蛙》其實(shí)也是寫我的，學(xué)習(xí)魯迅，寫那個(gè)躲在旗袍里的小我，幾十年來我一直在寫他們、寫外部事件，這次寫自己、寫內(nèi)心，是吸納心情、排除毒素，揭露社會陰暗面容易，揭露自己內(nèi)心陰暗困難，這是人之常情。在《蛙》中我自我批判的徹底嗎？不徹底，我知道今后必須向徹底的方向努敢對自己下狠手，不僅僅是懺悔而是剖析，用放大鏡盯著自己寫，盯著自己寫也是盯著人寫的重要步驟。最后感謝中國，感謝讀者、感謝評委，感謝那些批評過我、表揚(yáng)過我的朋友們。此時(shí)的莫言在采訪中表示，已回到山東老家高密，“與父老鄉(xiāng)親在一起，接接地氣，了解當(dāng)下農(nóng)民的心理狀態(tài)。這半個(gè)多月來，炒來炒去，我挺麻木的，已經(jīng)無所謂了。”以下為專訪實(shí)錄：白巖松：莫言先生，您獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)以后不是很興奮？莫言：沒什么可興奮的。白巖松：您回到高密，是在躲嗎？莫言：一個(gè)月前就回來了。白巖松：聽到獲獎(jiǎng)消息時(shí)，你就在這塊讓你走上文壇、給了你聲譽(yù)的紅高粱的土地上，這真是一個(gè)有趣的巧合。白巖松：比獎(jiǎng)金更早到的是新聞記者，會不會對他們有些煩了？莫言：記者待了好幾天了。白巖松：您今年57歲，諾貝爾獎(jiǎng)在您創(chuàng)作的中間階段來到，會不會打亂您之前的創(chuàng)作計(jì)劃？ 莫言：在接下來的一段時(shí)間里，我會接受記者的采訪，會有很多社會活動，但很快就會過去，主要是自己的心態(tài)，自己不要把這個(gè)當(dāng)成一件了不起的驚天動地的大事，不要把這個(gè)看得太重。作家最重要的還是作品，不是獎(jiǎng)項(xiàng)。白巖松：您手頭正在準(zhǔn)備的作品是什么？莫言：最近手里有很多在準(zhǔn)備的，有關(guān)于戰(zhàn)爭的，有關(guān)于家庭的，有話劇劇本以及戲曲方面的，有的寫了三分之一，有的寫了開頭，有的在收集素材。白巖松：諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞特別強(qiáng)調(diào)您是魔幻現(xiàn)實(shí)主義，和?？思{、馬爾克斯這樣的名字緊緊連在一起。毫無疑問兩位大師對我的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了影響，他們的寫作讓我開竅，讓我意識到文學(xué)作品可以這樣寫。但毫無疑問他們對我是有影響的，我自己也非常明白。我覺得這個(gè)評價(jià)也是對的，不能說跟我的創(chuàng)作沒有關(guān)系，還是表述了我的創(chuàng)作特質(zhì)，當(dāng)然如果說要把我?guī)装偃f字的作品全面概括出來，這么短短的兩句話顯然是不夠的。我生于斯，長于斯，我最早的作品也是以在這個(gè)地方成長的經(jīng)驗(yàn)、親身經(jīng)歷，甚至很多小說里好多的人物原型都是我的左鄰右舍，所以我想沒有這塊土地，沒有這塊土地上的我的鄉(xiāng)親們，也不可能有我這樣一個(gè)作家。我想會有一些人感興趣，會有一些人知道的，但是也不至于說是特別關(guān)注吧。莫言：是，是，是。回來以后我自己躲到一個(gè)小房間里面，可以安安靜靜地讀書寫字。您為什么沒去瑞典領(lǐng)獎(jiǎng)？莫言：領(lǐng)獎(jiǎng)可能要到12月份。白巖松：都是媒體的猜測升華了這個(gè)消息？莫言：我看到網(wǎng)友開玩笑，說我已經(jīng)出差去瑞典了。白巖松：最后一個(gè)問題。第五篇：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是按照諾貝爾的遺愿設(shè)立的，其發(fā)獎(jiǎng)宗旨也是充分尊重諾貝爾的遺愿的?！痹谶z囑的末尾，諾貝爾還表示：“我確切地希望，在決定各獎(jiǎng)的得獎(jiǎng)人時(shí)，不顧及得獎(jiǎng)人的國籍；只有貢獻(xiàn)最大的人，可獲得獎(jiǎng)金，無論他(或她)是不是出生在斯堪的納維亞的國家里。何為理想主義？理想主義的內(nèi)涵中包含著多少道德原則，多少美學(xué)藝術(shù)原則？在掌握理想原則時(shí)是強(qiáng)調(diào)它的古典的、永恒性內(nèi)容還是強(qiáng)調(diào)它的現(xiàn)代性內(nèi)容？這不是像學(xué)生在考卷上做出幾句理論答案就可以解決的，它需要文學(xué)院在評選中選擇一些與人類理想、人類總體期待、總體希望相合拍的基本視角和標(biāo)準(zhǔn)。視角、標(biāo)準(zhǔn)、審美判斷畢竟是人創(chuàng)造出來的，文學(xué)作品極為豐富復(fù)雜，人的視野、眼光、能力極為有限，并非三頭八臂的瑞典文學(xué)院士們盡管辛苦勞作，功勞很大，但也不能不表現(xiàn)出很大的局限。先看看諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者的名單。蘇利－普呂多姆(法國)1902年狄奧多比昂松(挪威)1904年弗萊德里克德伊顯克維支(波蘭)1906年吉奧修魯?shù)聛喌驴死雇蟹蚶衤遘?瑞典)1910年保爾梅特林克(比利時(shí))1912年戈哈特泰戈?duì)?印度)1914年(未頒獎(jiǎng))1915年羅曼古斯塔夫馮阿道爾夫彭托皮丹(丹麥)1918年(未頒獎(jiǎng))1919年卡爾漢姆生(挪威)1921年阿那托爾貝納文特馬丁內(nèi)斯(西班牙)1923年威廉斯坦尼斯拉斯蕭伯納(英國)1926年格拉齊婭柏格森(法國)1928年西格里德曼(德國)1930年亨利路易斯(美國)1931年埃里克卡爾費(fèi)爾德(瑞典)1932年約翰阿列克謝耶維奇皮蘭德婁(意大利)1935年(未頒獎(jiǎng))1936年尤金馬丁加爾(法國)1938