【正文】 既寫“噫吁兮，蜀道之難，難于上青天”，極力夸張蜀道的高峻，一語驚人，不免讓人蕩氣回腸，感慨萬千。在夸張中反復(fù)，在反復(fù)中夸張，夸張、反復(fù)兩種修辭手法綜合運用使作者感情的爆發(fā)如火山噴涌般不可遏止。《夢游天姥吟留別》一詩中，寫天姥山的雄姿“天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城，天臺四萬八千丈，對此欲倒東南傾”詩中用五岳相映襯，用四萬八千丈這離奇的數(shù)字進行夸張寫出了天姥山的氣勢和雄姿，為詩人夢游天姥做好了鋪墊。“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川，飛流直下三千尺”，本詩中“三千尺”極力夸張，寫了山的高峻，到此還不能表現(xiàn)淋漓盡致地瀑布的壯觀，以寫到“疑是銀河落九天”，懷疑瀑布是從九天傾瀉而下，“九天”再言其高，讓讀者領(lǐng)略廬山山勢之高峻、雄壯。在《秋浦歌》中作者也寫到“白發(fā)三千丈，怨愁似個長”，用“三千丈”這個具體的數(shù)字來夸張白發(fā)，頭發(fā)三丈已經(jīng)夠長了，三十丈就更長了，三百丈就不可思議了，可他卻寫有三千丈長，為什么不改為四、王、六千丈呢？讀過古代漢語我們就知道了，三、六、九在古文中是虛指，極言其多，為什么不改為三萬呢？多讀幾遍就會發(fā)現(xiàn)本句仄聲太多，用“千”更流暢一些！在《蜀道難》中也有這樣的例子，“開國何茫然，爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙”，“四萬八千”歲多么具體的數(shù)字，極言歷史的久遠?？偠灾?，詩人正是用具體的有形來表現(xiàn)無形的精神，集中反映了李白“狂”的一面，夸張大膽、狂放、奔涌著詩人內(nèi)心的激越情感。4．比喻與典故的結(jié)合。這種喻象打通了詩人與遙遠歷史時空中先人的精神通道，使詩歌更加蘊藉而生動。姑蘇成蔓草，麋鹿空悲吟。舉手謝東海，虛行歸故林?！蹲x諸葛武侯傳書懷，贈長安崔少府叔封昆季》：“魚水三顧合，風云四海生?！?“魚水三顧合”用的就是劉備三顧茅宇的典故。特別是在贈給僧人的一些詩歌中詩人以喻象表現(xiàn)佛理，顯得神秘古雅。大海乘虛舟，隨波任安流。今日逢支遁，高談出有無。5．借代手法的運用。在《聽蜀僧浚彈琴》“蜀僧抱綠綺,西下峨嵋峰”一句借特稱代替泛稱。在《送孟浩然之廣陵》“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。在《聞王昌齡左遷龍標遙有此記》中“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標過五溪”中以“龍標”代指王昌齡的官職，這是以官名代具體之人。五、從詩歌語言的抒情方式上進行分析。詩人是一個很情緒化的人，或者說是喜形于色的人。同樣在春風得意時也直抒胸臆，決不收斂，質(zhì)樸、純真、率直的性格在詩歌中得到了全面展示。最典型的就是《南陵別兒童入京》中寫道“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”一句，作者以為實現(xiàn)抱負的時機到了，內(nèi)心極其興奮，詩人毫不掩飾地把自己積聚多年的心愿一吐為快，雖有些出言不遜，但這樣直抒胸臆的方式卻讓人久久回味。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。還有“天生我才必有用，千金散盡還復(fù)來”一句自我吹捧達到了極至，心里怎么想，就怎么寫，語無他慮，讓人折服。正是這噴涌而出的激情成就了李白可望而不可及的藝術(shù)風格，只有李白才能寫出如此酣暢淋漓、痛快爽哉的詩句。不知是李白偉岸的人格觸動了自己脆弱的心靈，還是浪漫的筆調(diào)劃開了我們久違的沉寂。歷史湮滅了詩人的容顏，卻永遠不能抹滅李白在我國文學史上的地位。杜甫稱他的詩為“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”，這種無比神奇的藝術(shù)魅力，正是他詩歌最鮮明的特色，他不僅具有最強烈的浪漫主義精神，而且創(chuàng)造性地運用了一切浪漫主義手法使內(nèi)容和形式得到了高度統(tǒng)一。共同展示了中國詩歌史上絕無僅有的輝煌和榮耀，達到了藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰。韓愈高度贊揚“李杜文章在，光焰萬丈長”。胡亞云2011年9月1日第四篇：論李白詩歌浪漫主義的表現(xiàn)論李白詩歌浪漫主義藝術(shù)的表現(xiàn)——《唐詩三百首》選讀論文概述李白詩歌在現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)上，大膽地運用高度夸張的比喻，對眼前所見進行藝術(shù)的描繪，使形象具有扣人心弦的強大藝術(shù)感染力；運用各種歷史傳說和神話故事，創(chuàng)造出特異驚人的藝術(shù)形象，使得許多浪漫主義詩篇具有豪邁的氣勢、昂揚的情調(diào)和非凡的意境，從而產(chǎn)生強大的藝術(shù)感染力。唐詩就是盛唐藝術(shù)創(chuàng)作的典型代表。也是我國文學史上繼屈原之后又一偉大的浪漫主義詩人。在他的詩中，浪漫主義精神和浪漫主義的表現(xiàn)手法達到了高度的統(tǒng)一。（一）跳躍跌宕、大起大落的詩情李白的詩歌往往都是在盡情的馳騁豪放不羈、奇情偉志的事件中表現(xiàn)出一種揮灑自如的幅度、極大的詩情詩意的跌宕。例如其傳世名篇《將進酒》，開篇“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。”以黃河騎行，聯(lián)想到人生青春易逝難返，是大起大落之筆；“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”、“烹羊宰?！?、“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒”等場景簡直就是目中無人，喧賓奪主，快人快語之情態(tài)，極盡狂放灑脫；詩末以“萬古愁”作結(jié)尾呼應(yīng)“悲白發(fā)”，大開大合，詩人的感情像江濤海浪般奔流澎湃，詩情忽漲忽弛，忽悲忽喜，可謂行云流水。而這些浪漫主義詩作中，極度的夸張、貼切的比喻和驚人的幻想，讓人感到高度的真實性。這便是李白詩歌傳誦千年的魅力所在。但，無疑強力的、高度的夸張才是浪漫主義創(chuàng)作方法的重要特征。這顯示了他獨特的審美個性，也是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的韻致的原因所在。（四）明麗疏朗的意象李白詩歌的意象有兩個顯著的特點，一為明麗，一為疏朗。二者又互為因果地統(tǒng)一在李白豪放飄逸的詩風中。即使描寫灰冷的景物，如“云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。正由于追求色彩的明麗，格調(diào)的明快，李白詩歌意象間的組合有一種疏朗之氣。（五）“清水出芙蓉，天然去雕飾”的語言特色李白詩歌，節(jié)奏疾徐變化、奔放灑脫，給人以一種蕩氣回腸的感受。詩句應(yīng)情而生，任情真率，似隨口而出，毫不經(jīng)意，卻能出神人化，清新自然，這就是李白詩歌語言的清水芙蓉之美，好像根本不收詩歌清規(guī)戒律的限制。由于他能夠從形式主義的詩風和聲調(diào)格律的束縛中解放出來，就能完全按照自己的思想來創(chuàng)作，毫無阻礙地表達自己的思想感情。如:床前明月光,疑是地上霜。(《靜夜思》)誰家玉笛暗飛聲?散入春風滿洛城。這種天然渾成,出神人化的語言主要得力于真摯感情的自由抒發(fā)。李白的一生是政治上坎坷多折、壯志難酬的一生，但他“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的不朽詩篇，“謫仙人”的風采，汪洋恣肆、舒卷自如、妙機天成的情韻是留給后人的巨大精神財富。后又有在居之不易的長安的光榮歷史與痛苦回憶，最后被迫離開了繁華的帝都，走向民間，使他認清了上層統(tǒng)治階級，以至度過了漂泊流離與淪落不遇的不幸的晚年，帶著深深的遺恨而又留下光耀千古的優(yōu)秀詩篇，離開了人世。綜觀李白詩歌的作品，我們不難看出：李白是個藝術(shù)個性非常鮮明的一位；在中國詩歌史上，他的作品藝術(shù)個性也是獨一無二的。李白的抒情方式最具鮮明的特點是，它往往是噴發(fā)式的，一旦感情興發(fā)，就毫無節(jié)制地奔涌而出，宛如天際的狂飆和噴溢的火山。詩歌中的意象多為：大鵬，大江大河，滄海雪山等壯美雄奇之物，有更多更廣闊的想象空間，制造了更多的浪漫。他那些脫口而出，不加修飾的詩，常呈現(xiàn)出透明純凈而又絢麗奪目的光彩，反映出其不肯茍同與世俗的高潔人格。正如許多偉大的作家一樣，在李白的全部作品中，也包含著浪漫主義和現(xiàn)實主義兩方面的因素，但就他的主導(dǎo)傾向而言，他卻是一個積極浪漫主義的大師。李白和屈原有相似的政治理想和不幸遭遇，同樣有著不滿現(xiàn)實的反抗精神，也有著可以媲美的高貴品質(zhì)和藝術(shù)天才。在表現(xiàn)手法上，他也繼承了屈原的浪漫主義的表現(xiàn)手法，并使之發(fā)展，特別是汲取了民間詩歌中的夸張手法，在創(chuàng)造性地運用中加以提高，使這一表現(xiàn)手法益臻完美。他不僅在抒寫“自我”和尋仙、夢游等易于施展浪漫主義手法的主題上采取了這種手法，就是在反映戰(zhàn)爭以及描寫日常生活和自然景色的主題上也常常采取這種手法，以馳騁他“想落天外”的想象力。他希望自己有所作為?！疤焐也谋赜杏谩?，“東山高臥時起來”，這種強烈的自信心和使命感，使他的詩氣象非凡。在他的詩篇《江上吟》中，李白寫道：“興酣落筆搖五岳，詩成笑傲凌滄洲”。很多詩歌都是重激昂豪邁而少細致描述，有一種奔騰回旋的動感?！秾⑦M酒》以“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”開頭，整首詩勢如萬里黃河奔流不息，每次誦讀總是蕩氣回腸。因為他一生都處在一種懷才不遇、生不逢時的景況中。李白少時就有很強的功名事業(yè)心，“以當世之務(wù)自負”。不過，李白不是一個普通的本分的讀書人，它的豪俠性格以及作為浪漫主義詩人所特有的非凡氣質(zhì)，即豐富的想象力和脫離實際的異想天開。而詩中的求仙訪道，正是他想用遠離現(xiàn)實的辦法來表示對權(quán)丞貴戚地鄙視和不妥協(xié)，是他不肯趨炎附勢的高貴品格的體現(xiàn)。它洗濯心靈，陶冶性情，蘊蓄著寶貴的審美價值。而李白詩歌豪放，飄逸的美學特征具體表現(xiàn)為：第一，瑰奇宏廓之美。豐富的比喻，大膽的夸張，迥落天外的想象為瑰奇之美涂上了一層光怪陸離的色彩，而其內(nèi)蘊則有遠大的理想，寬闊的胸懷，雄偉的氣魄和淵博的知識充實其中。他的詩歌洶涌澎湃、一瀉千里的氣勢和力量。第三，縱橫變幻之美。他的詩發(fā)想無端，縱橫變幻，非常人所能預(yù)料，顯示出極大的創(chuàng)造性。第四，清水芙蓉之美。五、李白詩歌清新明快的語言風格李白和王昌齡的七言絕句同是唐人七絕的冠冕，在語言上實得力于民間詩歌的學習。他也根據(jù)這樣的主張，批判地汲取了魏晉以來優(yōu)秀詩人的語言技巧。由于他在汲取民間詩歌語言藝術(shù)的同時，又批判地繼承了詩人制作的優(yōu)良的藝術(shù)傳統(tǒng)，所以他的語言，在生動、自然之外，又具有明凈、華美的特點，加上他浪漫主義的想象力和豪邁奔放的熱情，又使他的語言具有如前人所說的“高華”和“豪放”的特色。真的情感，灑脫的氣質(zhì)，不肯茍同于世俗的中那種人格意識，無疑有著巨大的魅力。由于他以才寫詩，憑氣質(zhì)寫詩，他的詩風事實上是無法學習的。這對提高我們的個人文化修養(yǎng)和思想品德修養(yǎng)，人生價值是大