【正文】 開(kāi)始大膽表現(xiàn)了一個(gè)追求者的姿態(tài)。作為一個(gè)古典與現(xiàn)代的知青女性，她決心掌握自己的命運(yùn)，毅然選擇了香港。范柳原經(jīng)歷了失去一個(gè)愛(ài)的人的傷痛，白流蘇也歷經(jīng)婚姻失敗的折磨，都是所謂的“過(guò)來(lái)人”。范柳原因?yàn)樵?jīng)深愛(ài)上一個(gè)，為自己付出太多而另嫁他人到后來(lái)不幸病逝的女孩子，遲遲未能從深愛(ài)的陰影中走出來(lái)。同住一個(gè)酒店，并且房間對(duì)面，彼此間多次約會(huì)漫步，花前月下，兩人都始終不敢說(shuō)出一個(gè)“愛(ài)”字?；孟胫舜说膼?ài)的表白、愛(ài)的擁抱，深夜里愛(ài)的陪伴。其實(shí)彼此都在壓抑著自己的情感，不敢在現(xiàn)實(shí)中表現(xiàn)出來(lái)。彼此間難以明確的關(guān)系，彼此顧及所思后的擔(dān)憂，在他們之間設(shè)立了一道防線。在感覺(jué)沒(méi)有希望的情況下，白流蘇返回上海。流蘇那幾個(gè)不爭(zhēng)氣又自私的哥嫂們，緊催她結(jié)婚！但她并沒(méi)有心思應(yīng)付，因?yàn)樗睦镏挥蟹读蝗?。這時(shí)，彼此思念的心情一下子如火花迸發(fā)出來(lái)。而二人的相聚并沒(méi)有意味著愛(ài)情的真正結(jié)合，而是體現(xiàn)了心與心相連。香港，遭到日本軍隊(duì)的瘋狂轟炸，戰(zhàn)火四起，生靈涂炭。11月12日，香港全部淪陷。但就在這槍林彈雨中，白流蘇一路上冒著日軍飛機(jī)狂炸的生命危險(xiǎn)，當(dāng)跑回家時(shí)，家?guī)缀踝兊脧U墟了。戰(zhàn)火四起的那一刻，彼此的心那么容易相融，好像水倒進(jìn)水里，不能也不在分你我。你是方法，我就是智慧；我是死亡，你就是刀刃。這應(yīng)當(dāng)是他們的后話，沒(méi)有出現(xiàn)在銀屏上的后話。是為傾城之戀。愛(ài)需要時(shí)間，愛(ài)需要耐心，愛(ài)需要真誠(chéng)，這是我對(duì)此小說(shuō)文本最深感觸第四篇：讀《傾城之戀》有感讀張愛(ài)玲《傾城之戀》有感張愛(ài)玲的小說(shuō)，無(wú)論結(jié)局是好是壞都給人以一種悲涼的感覺(jué)。而張愛(ài)玲的人生，也如她的小說(shuō)一般傳奇。春節(jié)說(shuō)到馬上就到了，賀歲電影也是輪番上映，看了這么多部賀歲電影，對(duì)圣誕檔期的一部電影《傾城之淚》挺有感觸，原因之一就是它讓我想起了《傾城之戀》，讓我想起了著名女作家的張愛(ài)玲。1920年9月30日出生在上海公共租界西區(qū)的麥根路313號(hào)的一幢建于清末的仿西式豪宅中。張愛(ài)玲一生創(chuàng)作大量文學(xué)作品。1944年張愛(ài)玲結(jié)識(shí)作家胡蘭成與之交往。作為一個(gè)女性，張愛(ài)玲是不幸的。張愛(ài)玲將自我人生的凄慘愛(ài)情移植給她筆下的都市男女，十里洋場(chǎng)的光怪陸離中盡是一幕幕愛(ài)情的悲劇。”她卻賦予《傾城之戀》一個(gè)完美的結(jié)局。在電影《傾城之戀》中，張曼玉和梁朝偉將這段硝煙戰(zhàn)火中的都市愛(ài)情演繹得近乎完美，張曼玉優(yōu)雅的氣質(zhì)和憂郁的眼神亦將女性主義的光輝和人生命運(yùn)闡釋得淋漓盡致。張愛(ài)玲研究者劉川鄂指出：“張愛(ài)玲寫(xiě)小說(shuō)，不論有其本，還是無(wú)其本，她總是把人生味放在第一位的?！钡@種“人生味”無(wú)關(guān)乎幸福，而是“對(duì)于人生熱情的荒謬與無(wú)聊的一種非個(gè)人的深刻悲哀”，這種悲涼的人生味在《傾城之戀》中表現(xiàn)最深刻的是人性的自私。四奶奶算盤(pán)打得比誰(shuí)都響，算得比誰(shuí)都清，卻反復(fù)標(biāo)榜自己的“高尚人格”：“我是有點(diǎn)人心的，不能靠定了人家、把人家拖窮了，我還有三分廉恥呢!”如此欲蓋彌彰更突顯了其卑劣的自私本性。亂世飄搖中相互的扶持和勉勵(lì)能夠增添生的勇氣和希望，因此從人性層面上說(shuō)，這段亂世之戀實(shí)質(zhì)上是為了滿足各自活著的自私。張愛(ài)玲筆下的飲食男女千姿百態(tài)的情愛(ài)世界無(wú)非是為了滿足一己私欲而相互利用罷了，這是一種看破紅塵的悲涼。張愛(ài)玲采取一種孤絕的生活方式，如同死亡，也正是這孤獨(dú)的生命現(xiàn)象成就了她絕世的才華，讓“一個(gè)遠(yuǎn)年的上海風(fēng)韻猶存”。相互的關(guān)照和偎依能夠消散亂世中無(wú)所憑靠的漂泊感，但孤獨(dú)是無(wú)法撫慰的，甚至切入骨肉無(wú)法言說(shuō)。張愛(ài)玲生活的世界是悲涼的，“長(zhǎng)的是磨難，短的是人生”，多舛的命運(yùn)，蒼茫的身世讓她對(duì)世道人心有了深刻的感悟和認(rèn)識(shí)，奠定了她悲涼的藝術(shù)風(fēng)格?！鄙硎溃\(yùn)，人性，戲里戲外都散發(fā)著蒼涼的人生味。張愛(ài)玲以其獨(dú)特的眼光觀察現(xiàn)實(shí)，敏銳地捕捉生活靈感，用奇特精致的語(yǔ)言將內(nèi)心感悟提煉升華成驚艷的意象，達(dá)到了高度審美的藝術(shù)境界。她寫(xiě)海岸邊的房間“像暗黃的畫(huà)框，鑲著窗子里一幅大畫(huà)，那澎湃的海濤直濺到窗簾上，把簾子的邊緣都染藍(lán)了”。張愛(ài)玲善于將采截的景致重組構(gòu)建，顛覆其原有的形貌，賦予其豐富的想像和聯(lián)想，以滿足藝術(shù)上的審美要求。小說(shuō)中的景物描寫(xiě)并非單純的意象，它們烘托社會(huì)歷史環(huán)境，揭示人物性格命運(yùn)，涵蓋著豐富的寓意?！边@是張愛(ài)玲對(duì)香港淪陷的描寫(xiě)，給人強(qiáng)烈的視聽(tīng)覺(jué)震撼。一切的妄，都成了記憶中的一場(chǎng)場(chǎng)鬧劇。張愛(ài)玲在《傾城之戀》中所用的筆調(diào)是舒緩安閑的，漫不經(jīng)心地隨筆一抹即是豐富的意象和精致的色彩，淡中出奇。寥寥數(shù)語(yǔ)即將其特有的印度女性美躍然紙上。同時(shí)這種視覺(jué)感受來(lái)源于白流蘇也別有一番用意。第五篇：讀張愛(ài)玲《傾城之戀》有感讀張愛(ài)玲《傾城之戀》有感婷婷在還沒(méi)有讀到張愛(ài)玲的《傾城之戀》前，我不喜歡張愛(ài)玲的作品。但她心里是歡喜的，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)。《傾城之戀》讓我重新認(rèn)識(shí)了張愛(ài)玲與她的作品。《傾城之戀》又是她作品中，一個(gè)“美麗而蒼涼的手勢(shì)”.《傾城之戀》主要是講上海和香港兩座城市的一段華麗的蒼涼的傳奇愛(ài)情故事?；橐鲋皇且环N交易，體現(xiàn)了白流蘇的蒼涼的人生。蒼涼是在現(xiàn)實(shí)面前，愛(ài)情只能成為神話。白流蘇因?yàn)榉读腻X(qián)，想要用婚姻綁住他，也由于迫于無(wú)奈當(dāng)過(guò)范柳原的情婦；而范柳原只想得到白流蘇，并不想結(jié)婚，他渴望的是古典的愛(ài)情。張愛(ài)玲曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我不喜歡壯烈。壯烈只有力，沒(méi)有美，似乎缺少人性。蒼涼之所以有更深長(zhǎng)回味，就是因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差對(duì)照。風(fēng)流浪子范柳原，孤獨(dú)的尋找心中向往的“執(zhí)子之手，與子偕老”古典愛(ài)情，“流浪”多個(gè)國(guó)家的他，卻沒(méi)有一個(gè)真正的家。白流蘇與范柳原的參差對(duì)照，有悲劇，更多的是蒼涼。就像文中最后的一句“說(shuō)不盡的蒼涼故事——不說(shuō)也罷！”最觸動(dòng)我心弦的一段話是“他不過(guò)是一個(gè)自私的男子，她不過(guò)是一個(gè)自私的女人?！痹谀巧n涼的年代，有“愛(ài)”的愛(ài)情，是多么的可望而不可即。忽然我懂了，張愛(ài)玲為什么可以愛(ài)的那么卑微，因?yàn)楹m成懂她，給了她所渴望的愛(ài)情。用環(huán)境烘托，悲涼的氣氛胡琴、月、蚊香、鏡子、空房等去營(yíng)造蒼涼的意象。還有張愛(ài)玲的一貫寫(xiě)法，參差對(duì)照。用了圓滿的結(jié)局去烘托屬于那個(gè)時(shí)代無(wú)法表達(dá)的蒼涼。讀完《傾城之戀》就會(huì)喜歡上，張愛(ài)玲的“蒼涼愛(ài)情觀”,會(huì)有發(fā)自內(nèi)心，想去讀懂，“傾城”當(dāng)中的