【正文】 子，老湯本是一介書生，軍閥割據(jù)民不聊生，他卻桃花不斷逍遙自在，化身通天大騙，走上了一條闖蕩江湖之路?？h長夫人：原是馬邦德在青樓中結(jié)識的相好，在攝人心魄的嫵媚容顏下，卻有著一顆男人般的雄雄野心，天不怕地不怕。花姐：是黃四郎所開艷陽樓中的奇女子，身懷一手打鼓絕技，其出淤泥而不染的氣質(zhì)不僅吸引了張牧之，也讓他手下的小兄弟為之著迷。在影片中運用了大量的場景來反應(yīng)當(dāng)時的社會背景，和人民的生活狀態(tài)?？吹贸鰜?，“特色”火車承載的一半是農(nóng)耕傳統(tǒng)，一半是工業(yè)文明。鵝城的西方建筑群風(fēng)格，可以看出當(dāng)時是一個西方文化入侵的時候，中國人民受西方的欺壓。還有一個場景就是縣衙門口的冤鼓本是為百姓伸冤所用，但是卻長滿了藤蔓，說明了惡霸官員狼狽為奸，百姓有冤沒處伸。電影的聲音有很多種比如說“臺詞、音樂、場景的聲音、心里的聲音一句關(guān)鍵性的臺詞不但刻劃人物的性格，也同時表達(dá)劇中人的思想和情操。所以聲音是電影很重要的一部分。下面將中間介紹臺詞在劇中的重要作用。一句“縣長來了，鵝城就太平了?！边@臺詞為劇情的向下一步發(fā)展設(shè)下了背景；緊接著黃四郎的一句“霸氣外露，找死。一山豈能容下二虎??； “我從來都沒有想過刮窮鬼的錢，哪個有錢就掙哪個的”這句話可以看出張牧之為人正直且富有性格和原則；“花錢買官當(dāng)縣長，就是跪著要飯的”說明在那個時代，官要靠買才能當(dāng)，掙錢還要看地頭蛇的臉色行事，反映出社會之黑暗就是一個弱肉強(qiáng)食的年代；在劇中多次出現(xiàn)了“麻匪遇見惡霸”可見這句話就是貫穿整個劇的主線?！边@句話反映出黃四郎在鵝城可以只手遮天，也表現(xiàn)出花姐能言善辯的能力；馬邦德的一句“殺人誅心”在后面也出現(xiàn)了多次，可以看出次師爺?shù)闹腔邸？梢钥闯鲞@三個人都非等閑之輩。也說明張牧之重感情有仇必報的高大的形象。后面再黃四郎派人假冒麻匪去搞亂張牧之，而張牧之六兄弟在縣衙的一段對話中，老七：“我從來不做仗勢欺人的事，我喜歡被動?！崩纤模骸皼]有活人來告狀”也為看電影的同時帶來了樂趣。這支曲子動感，有節(jié)奏還附有一點小小的詼諧，再加上他們的齊步，讓人看了輕松愉快，仍俊不禁。在最后的一段對白 “ 張麻子：你說是錢對我重要，還是你對我重要？黃四郎：我！張麻子搖搖頭：再想想。黃四郎：還是我重要。黃四郎：那誰重要？張麻子：沒有你對我很重要。4．蒙太奇介紹蒙太奇是電影藝術(shù)中的重要部分之一，電影的畫面是分別拍攝的，運用蒙太奇手法把眾多的鏡頭剪輯來，可以表現(xiàn)完整的思想內(nèi)容，敘述故事，構(gòu)成一部為廣大觀眾所理解的影片，便成了動人的饒有風(fēng)趣的影片。讓影片有序且自然的表達(dá)?！蹲屪訌楋w》的語言很給力。它的這種語言對白的張力，正在于其打通了歷史與現(xiàn)實的通道，時而六經(jīng)注我，時而我注六經(jīng)；《讓子彈飛》的情節(jié)也很給力?！氨藭r彼刻恰如此時此刻”，這就是歷史。好人總倒霉。在無法無天的世界里，好人永遠(yuǎn)是弱勢。這或許就是醬缸國的宿命。這也是他能夠贏得票房的保障。一個人要如何看待死亡和疾病，看待生命，看待生活，如何去應(yīng)對痛苦，感受孤獨，看待性與愛，看待男人和女人，這些我都是一點點從電影里自學(xué)來的。但這依舊沒有影響我所認(rèn)識的電影，電影不是由那些專業(yè)知識堆砌而成，它是生活，只是生活。說真的最后看的這部《青年》沒怎么看懂，或多或少的也能有以下理解：青年一代的熱血，和在社會里的巨大反差，于是就有了憤青這一群體的存在，也許真正的英雄主義是看透生活本質(zhì)后依舊熱愛生活。說到小眾電影，國產(chǎn)的個人比較喜歡周迅的風(fēng)格，說不出來哪里，就是覺得性格上喜歡的演員總和自己有著相似的地方，性格和氣質(zhì)。有時候上課放到某些鏡頭有些同學(xué)會受不了，但現(xiàn)在我似乎也會坦然看待性與愛。這世界，勇敢做愛的人很多，勇敢去愛的人卻很少?！痘魜y時期的愛情》長達(dá)半世紀(jì)的愛情，“愛情不過是個幻覺。某一日在人聲鼎沸的集市，驀然回首再見到年少時瘋狂愛慕的面孔，她突然失去了所有感覺。”她決然離去，剩下呆立當(dāng)場的Florentino，仿佛從天堂直落地獄。愛一個人不需要理由，不愛一個人同樣也不需要理由。他們是無關(guān)的，無論生活多么絕望，也無損生命的愿望；愿望永在，超越一切苦難之上?！痹诙嗌倮Э嘀笪乙琅f熱愛的，那些真實的不真實的小世界伴隨著我的成長，感謝我被這世界溫柔相待。愿你也溫柔以待這世界。當(dāng)一輛車消失天際，當(dāng)一個人成了謎，你不知道，他們?yōu)楹坞x去，就像你不知道這竟是結(jié)局。一輛車，載著幾個人在其間穿梭。講述了在最東邊的東極島一起長大的幾個性格迥異年輕人重新選擇自己前路的故事。黑色幽默風(fēng)格貫穿始末。發(fā)生的第一個故事便圍繞浩漢和周沫姐的故事展開。而浩漢卻非常不合時宜地說已經(jīng)粉轉(zhuǎn)路人了，于是周沫只能為自己找個臺階“幸虧我10歲的時候，就及時不喜歡你了”。然而，一聲槍響，周沫的故事結(jié)束了，后會無期。應(yīng)該可以確信的是當(dāng)“嫖客”江河在深情朗讀手機(jī)鈴聲的中文歌詞的那一刻起，從蘇米的笑容神情中，他的內(nèi)心已被對方無意識地攻陷。蘇米在“逃亡過程”中逐漸信任江河浩漢，甚至為他們買東西。帶著江河給予她泯然前的掙扎，走上平凡之路，與所有人，后會無期。第三段便是鶯鶯的出場，諷刺的是江河一直意淫的女神竟和自己是兄妹關(guān)系。神話一般的父親，不是死在搏擊風(fēng)浪中，而是喝了酒，抽了煙，點了房子，燒死了。伴隨著“愛就會克制”，鶯鶯也與我們后會無期了。他的出現(xiàn)，讓低迷的兩個人走出了走出了低迷的“瀕死”狀態(tài)。終極是抗拒不了阿呂的魅力，兩人選擇相信了他。后來，還有一個later。看完電影，不難發(fā)現(xiàn)，主人公應(yīng)該有兩個。自帶“說教”光環(huán)和“全知”光環(huán)。有有時只知道妥協(xié)，軟弱，有同情心。江河還在為阿呂著想，認(rèn)為他一定有苦衷，情有可原。在賓館里，“拯救”浩漢的蘇米，載著蘇米逃亡的途中，說出“我決定的事，不會被改變。浩漢?！薄啄陠矢福俺龊２遏~4年、出租車司機(jī)開了3年，跑運輸2年，幼兒園保安干了1年。“想回家鄉(xiāng)大干一場”。還有在與鶯鶯的對話中倍受打擊??在現(xiàn)實世界中，在中國幾千年的文化中，像他雄心勃勃、無所畏懼地投入一段，卻遭遇各種挫敗和打擊的比比皆是，是一個大哥式的人物，但卻和這個世界有些格格不入。告別一定要用力一點，因為任何多看一眼，都有可能成為最后一眼，多說一句，都可能是最后一句。每一個我們，都與逝去的一切，后會無期。這是我全篇最喜歡的一組鏡頭。不知道為什么，我覺得是絕望，這是真正的人生的常態(tài)。絕望意味著有生命死去。人生在世，往往并不僅為自己活——人們還有責(zé)任、愛人，以及未絕的依戀和不舍。絕望久了，也就變成淡泊和平和。// 寒拍這部電影，或許的確有他所謂文藝氣質(zhì)和對電影的喜愛，但更重要的，還是在開拓一種對他而言更有價值的新的表達(dá)形式。正是這種表達(dá)的需求，使得《后會無期》從「電影」的角度來看，有些奇怪。因為這兩處細(xì)節(jié)，是獨立于臺詞（念白）表達(dá)之外的，對于一個處女作導(dǎo)演，這應(yīng)該算亮點。一個導(dǎo)演的風(fēng)格只有通過作品的積累逐漸形成，一部《后會無期》并不能確定其風(fēng)格，但確定的是，他電影敘事風(fēng)格和幽默氣質(zhì)跟他的文字風(fēng)格是匹配的。因為公路片并不見得非得是類似《無人區(qū)》或者《泰囧》一樣，向好萊塢類型化敘事學(xué)習(xí)后的產(chǎn)物，公路片也有《逍遙騎士》這種”形散神不散“的范例。這種自我表達(dá)是模糊、不清晰，也是有野心，精于設(shè)計的，它不同于簡單機(jī)械的為年輕一代造夢，不同于紙片般無厘頭喊著”追求夢想“的口號，也不同于脫掉底褲都覺得還不夠舍得自己用力的去反諷成功學(xué)，《后會無期》只是韓寒有了一個機(jī)會，嘗試?yán)y幕前的觀眾一起，就表達(dá)了一件事——我想跟這個世界談?wù)劇Ｎ覀€人以為，這是眼下的年輕人值得去思考的問題。