【正文】 子，老湯本是一介書生，軍閥割據(jù)民不聊生，他卻桃花不斷逍遙自在，化身通天大騙，走上了一條闖蕩江湖之路?？h長(zhǎng)夫人：原是馬邦德在青樓中結(jié)識(shí)的相好，在攝人心魄的嫵媚容顏下，卻有著一顆男人般的雄雄野心，天不怕地不怕?；ń悖菏屈S四郎所開艷陽(yáng)樓中的奇女子，身懷一手打鼓絕技，其出淤泥而不染的氣質(zhì)不僅吸引了張牧之，也讓他手下的小兄弟為之著迷。在影片中運(yùn)用了大量的場(chǎng)景來(lái)反應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，和人民的生活狀態(tài)?？吹贸鰜?lái)，“特色”火車承載的一半是農(nóng)耕傳統(tǒng)，一半是工業(yè)文明。鵝城的西方建筑群風(fēng)格，可以看出當(dāng)時(shí)是一個(gè)西方文化入侵的時(shí)候，中國(guó)人民受西方的欺壓。還有一個(gè)場(chǎng)景就是縣衙門口的冤鼓本是為百姓伸冤所用，但是卻長(zhǎng)滿了藤蔓，說(shuō)明了惡霸官員狼狽為奸，百姓有冤沒處伸。電影的聲音有很多種比如說(shuō)“臺(tái)詞、音樂(lè)、場(chǎng)景的聲音、心里的聲音一句關(guān)鍵性的臺(tái)詞不但刻劃人物的性格，也同時(shí)表達(dá)劇中人的思想和情操。所以聲音是電影很重要的一部分。下面將中間介紹臺(tái)詞在劇中的重要作用。一句“縣長(zhǎng)來(lái)了，鵝城就太平了?！边@臺(tái)詞為劇情的向下一步發(fā)展設(shè)下了背景；緊接著黃四郎的一句“霸氣外露，找死。一山豈能容下二虎?。?“我從來(lái)都沒有想過(guò)刮窮鬼的錢，哪個(gè)有錢就掙哪個(gè)的”這句話可以看出張牧之為人正直且富有性格和原則；“花錢買官當(dāng)縣長(zhǎng)，就是跪著要飯的”說(shuō)明在那個(gè)時(shí)代，官要靠買才能當(dāng)，掙錢還要看地頭蛇的臉色行事，反映出社會(huì)之黑暗就是一個(gè)弱肉強(qiáng)食的年代；在劇中多次出現(xiàn)了“麻匪遇見惡霸”可見這句話就是貫穿整個(gè)劇的主線。”這句話反映出黃四郎在鵝城可以只手遮天，也表現(xiàn)出花姐能言善辯的能力；馬邦德的一句“殺人誅心”在后面也出現(xiàn)了多次，可以看出次師爺?shù)闹腔??？梢钥闯鲞@三個(gè)人都非等閑之輩。也說(shuō)明張牧之重感情有仇必報(bào)的高大的形象。后面再黃四郎派人假冒麻匪去搞亂張牧之，而張牧之六兄弟在縣衙的一段對(duì)話中，老七：“我從來(lái)不做仗勢(shì)欺人的事，我喜歡被動(dòng)。”老四：“沒有活人來(lái)告狀”也為看電影的同時(shí)帶來(lái)了樂(lè)趣。這支曲子動(dòng)感，有節(jié)奏還附有一點(diǎn)小小的詼諧，再加上他們的齊步，讓人看了輕松愉快，仍俊不禁。在最后的一段對(duì)白 “ 張麻子：你說(shuō)是錢對(duì)我重要，還是你對(duì)我重要？黃四郎：我！張麻子搖搖頭：再想想。黃四郎：還是我重要。黃四郎：那誰(shuí)重要？張麻子：沒有你對(duì)我很重要。4．蒙太奇介紹蒙太奇是電影藝術(shù)中的重要部分之一，電影的畫面是分別拍攝的，運(yùn)用蒙太奇手法把眾多的鏡頭剪輯來(lái)，可以表現(xiàn)完整的思想內(nèi)容，敘述故事，構(gòu)成一部為廣大觀眾所理解的影片，便成了動(dòng)人的饒有風(fēng)趣的影片。讓影片有序且自然的表達(dá)?！蹲屪訌楋w》的語(yǔ)言很給力。它的這種語(yǔ)言對(duì)白的張力，正在于其打通了歷史與現(xiàn)實(shí)的通道，時(shí)而六經(jīng)注我，時(shí)而我注六經(jīng)；《讓子彈飛》的情節(jié)也很給力?！氨藭r(shí)彼刻恰如此時(shí)此刻”，這就是歷史。好人總倒霉。在無(wú)法無(wú)天的世界里，好人永遠(yuǎn)是弱勢(shì)。這或許就是醬缸國(guó)的宿命。這也是他能夠贏得票房的保障。一個(gè)人要如何看待死亡和疾病，看待生命，看待生活，如何去應(yīng)對(duì)痛苦，感受孤獨(dú)，看待性與愛，看待男人和女人，這些我都是一點(diǎn)點(diǎn)從電影里自學(xué)來(lái)的。但這依舊沒有影響我所認(rèn)識(shí)的電影，電影不是由那些專業(yè)知識(shí)堆砌而成，它是生活，只是生活。說(shuō)真的最后看的這部《青年》沒怎么看懂，或多或少的也能有以下理解：青年一代的熱血，和在社會(huì)里的巨大反差，于是就有了憤青這一群體的存在，也許真正的英雄主義是看透生活本質(zhì)后依舊熱愛生活。說(shuō)到小眾電影，國(guó)產(chǎn)的個(gè)人比較喜歡周迅的風(fēng)格，說(shuō)不出來(lái)哪里，就是覺得性格上喜歡的演員總和自己有著相似的地方，性格和氣質(zhì)。有時(shí)候上課放到某些鏡頭有些同學(xué)會(huì)受不了，但現(xiàn)在我似乎也會(huì)坦然看待性與愛。這世界，勇敢做愛的人很多，勇敢去愛的人卻很少?！痘魜y時(shí)期的愛情》長(zhǎng)達(dá)半世紀(jì)的愛情，“愛情不過(guò)是個(gè)幻覺。某一日在人聲鼎沸的集市，驀然回首再見到年少時(shí)瘋狂愛慕的面孔，她突然失去了所有感覺?！彼龥Q然離去，剩下呆立當(dāng)場(chǎng)的Florentino，仿佛從天堂直落地獄。愛一個(gè)人不需要理由，不愛一個(gè)人同樣也不需要理由。他們是無(wú)關(guān)的，無(wú)論生活多么絕望，也無(wú)損生命的愿望；愿望永在，超越一切苦難之上?！痹诙嗌倮Э嘀笪乙琅f熱愛的，那些真實(shí)的不真實(shí)的小世界伴隨著我的成長(zhǎng)，感謝我被這世界溫柔相待。愿你也溫柔以待這世界。當(dāng)一輛車消失天際，當(dāng)一個(gè)人成了謎，你不知道，他們?yōu)楹坞x去，就像你不知道這竟是結(jié)局。一輛車，載著幾個(gè)人在其間穿梭。講述了在最東邊的東極島一起長(zhǎng)大的幾個(gè)性格迥異年輕人重新選擇自己前路的故事。黑色幽默風(fēng)格貫穿始末。發(fā)生的第一個(gè)故事便圍繞浩漢和周沫姐的故事展開。而浩漢卻非常不合時(shí)宜地說(shuō)已經(jīng)粉轉(zhuǎn)路人了，于是周沫只能為自己找個(gè)臺(tái)階“幸虧我10歲的時(shí)候，就及時(shí)不喜歡你了”。然而，一聲槍響，周沫的故事結(jié)束了，后會(huì)無(wú)期。應(yīng)該可以確信的是當(dāng)“嫖客”江河在深情朗讀手機(jī)鈴聲的中文歌詞的那一刻起，從蘇米的笑容神情中，他的內(nèi)心已被對(duì)方無(wú)意識(shí)地攻陷。蘇米在“逃亡過(guò)程”中逐漸信任江河浩漢，甚至為他們買東西。帶著江河給予她泯然前的掙扎，走上平凡之路，與所有人，后會(huì)無(wú)期。第三段便是鶯鶯的出場(chǎng)，諷刺的是江河一直意淫的女神竟和自己是兄妹關(guān)系。神話一般的父親，不是死在搏擊風(fēng)浪中，而是喝了酒，抽了煙，點(diǎn)了房子，燒死了。伴隨著“愛就會(huì)克制”，鶯鶯也與我們后會(huì)無(wú)期了。他的出現(xiàn)，讓低迷的兩個(gè)人走出了走出了低迷的“瀕死”狀態(tài)。終極是抗拒不了阿呂的魅力，兩人選擇相信了他。后來(lái)，還有一個(gè)later?？赐觌娪埃浑y發(fā)現(xiàn)，主人公應(yīng)該有兩個(gè)。自帶“說(shuō)教”光環(huán)和“全知”光環(huán)。有有時(shí)只知道妥協(xié)，軟弱，有同情心。江河還在為阿呂著想，認(rèn)為他一定有苦衷，情有可原。在賓館里，“拯救”浩漢的蘇米，載著蘇米逃亡的途中，說(shuō)出“我決定的事，不會(huì)被改變。浩漢?！薄啄陠矢?，“出海捕魚4年、出租車司機(jī)開了3年，跑運(yùn)輸2年，幼兒園保安干了1年。“想回家鄉(xiāng)大干一場(chǎng)”。還有在與鶯鶯的對(duì)話中倍受打擊??在現(xiàn)實(shí)世界中，在中國(guó)幾千年的文化中，像他雄心勃勃、無(wú)所畏懼地投入一段，卻遭遇各種挫敗和打擊的比比皆是，是一個(gè)大哥式的人物，但卻和這個(gè)世界有些格格不入。告別一定要用力一點(diǎn)，因?yàn)槿魏味嗫匆谎郏加锌赡艹蔀樽詈笠谎?，多說(shuō)一句，都可能是最后一句。每一個(gè)我們，都與逝去的一切，后會(huì)無(wú)期。這是我全篇最喜歡的一組鏡頭。不知道為什么，我覺得是絕望，這是真正的人生的常態(tài)。絕望意味著有生命死去。人生在世，往往并不僅為自己活——人們還有責(zé)任、愛人，以及未絕的依戀和不舍。絕望久了，也就變成淡泊和平和。// 寒拍這部電影，或許的確有他所謂文藝氣質(zhì)和對(duì)電影的喜愛，但更重要的，還是在開拓一種對(duì)他而言更有價(jià)值的新的表達(dá)形式。正是這種表達(dá)的需求，使得《后會(huì)無(wú)期》從「電影」的角度來(lái)看，有些奇怪。因?yàn)檫@兩處細(xì)節(jié)，是獨(dú)立于臺(tái)詞（念白）表達(dá)之外的，對(duì)于一個(gè)處女作導(dǎo)演，這應(yīng)該算亮點(diǎn)。一個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格只有通過(guò)作品的積累逐漸形成，一部《后會(huì)無(wú)期》并不能確定其風(fēng)格，但確定的是，他電影敘事風(fēng)格和幽默氣質(zhì)跟他的文字風(fēng)格是匹配的。因?yàn)楣菲⒉灰姷梅堑檬穷愃啤稛o(wú)人區(qū)》或者《泰囧》一樣，向好萊塢類型化敘事學(xué)習(xí)后的產(chǎn)物，公路片也有《逍遙騎士》這種”形散神不散“的范例。這種自我表達(dá)是模糊、不清晰，也是有野心，精于設(shè)計(jì)的，它不同于簡(jiǎn)單機(jī)械的為年輕一代造夢(mèng)，不同于紙片般無(wú)厘頭喊著”追求夢(mèng)想“的口號(hào)，也不同于脫掉底褲都覺得還不夠舍得自己用力的去反諷成功學(xué)，《后會(huì)無(wú)期》只是韓寒有了一個(gè)機(jī)會(huì)，嘗試?yán)y幕前的觀眾一起，就表達(dá)了一件事——我想跟這個(gè)世界談?wù)?。我個(gè)人以為，這是眼下的年輕人值得去思考的問(wèn)題。