【正文】 西拿出來，從我們的作品直到他人的作品中。獨(dú)特的思維方式、豐富的文化修養(yǎng)是多么的重要。a、寫生寫生是收集色彩素材、積極地咀嚼和充分地消化色彩對象的最好方法。作為寫生的第一個(gè)步驟，就是要作深人細(xì)致地觀察，以各自不同的方式和角度去感知對象，分辨各種色彩的復(fù)雜變化。因?yàn)閷懮哪康牟荒苤粷M足于視覺的直觀再現(xiàn)，而應(yīng)是通過采集者的審美情趣對對象加以改造和變化，從而發(fā)現(xiàn)美。它簡便、快速、完整、真實(shí)、準(zhǔn)確，能把瞬息萬變的自然現(xiàn)象凝固于瞬間。變換一種觀察方法，就會(huì)革新一種觀念，宏觀與微觀所獲得的感受是完全不同的。意想不到的效果。旅加畫家、攝影家程子然說過：“相機(jī)不是幫助我去拍作品照抄（我最瞧不起沒有創(chuàng)作能力用相機(jī)拍了回來照抄的‘所謂畫家’，我只是用相機(jī)去拍攝自然的色回來作參考而已”?！秶H色彩權(quán)威》、《啟隆》等發(fā)布的流行色，多是通過攝影資料為依據(jù)來預(yù)測和發(fā)布的。c、臨摹臨摹是學(xué)習(xí)和采集傳統(tǒng)色彩、民間色彩、少數(shù)民族色彩時(shí)多用的手法。用筆的力度中去體會(huì)該作品的特征與風(fēng)貌，從而準(zhǔn)確地把握對象的原始色彩風(fēng)格?？措s志或畫報(bào)時(shí)，我們經(jīng)常會(huì)被里面精彩圖片的美妙色組所打動(dòng)，這時(shí)，不妨將它們剪貼收集起來，作為自己未來配色設(shè)計(jì)的依據(jù)。藝術(shù)院校的學(xué)生經(jīng)常愛買過了期的舊畫報(bào)，其目的也是想從普通的圖片中尋找靈感，取得意想不到的美的啟示。標(biāo)本給人的感覺總是那樣真切、動(dòng)人，猶如身臨其境。抽象抽象，可理解為對事物“高度”的概括。面對采集來的素材，我們只有掌握了美的抽象能力，才有可能對事物進(jìn)行改造，使之成為“形式美”的藝術(shù)品，也才有可能使美感得以“高級(jí)”的升華。這中間不但包含著創(chuàng)作者對美的愿望，對美的理解，同時(shí)也包含著創(chuàng)作者對事物的態(tài)度。情感性帶來熱抽象藝術(shù)，理智性帶來冷抽象藝術(shù)。熱抽象藝術(shù)的創(chuàng)作過程，需將自己投人到或融化到客觀物象中去，神情是凝視的、專注的。色簡潔化，方法可采取集中、概括、夸張、變形等加工手段。色。形可舍棄，但不可忽視形對色面積、色對比產(chǎn)生的作用。接著就是進(jìn)人以情緒、節(jié)奏為動(dòng)力的較自由的成型階段。熱抽象的最后目的是情意的直覺表現(xiàn)。熱抽象藝術(shù)的例子很多，像花卉變形、動(dòng)物圖案、風(fēng)景圖案、歸納色等基本上都屬熱抽象藝術(shù)。熱抽象藝術(shù)能比較容易地傳達(dá)出創(chuàng)作者的意圖和思想。面對客觀物象，運(yùn)用立體幾何的分析方法將對象的造型要素。剖析對象最有特征的形色關(guān)系，提取對象本質(zhì)的部分，將對象簡化為或還原為單純的基本形和基本色，或截取對象最有特征的形。畫面的構(gòu)成多為平面化的幾何形，或者是客體的抽象符號(hào)，通過點(diǎn)、線、面與顏色的形態(tài)、張力及方向等的完滿交織，加上心理聯(lián)想與藝術(shù)通感的作用，從而喚起人們的主觀精神。這些點(diǎn)、線、色各自都有著獨(dú)立的表現(xiàn)價(jià)值，它們的外在特性都是由繪畫語言的內(nèi)在價(jià)值所決定的，而內(nèi)在價(jià)值即表現(xiàn)為精神的價(jià)值。當(dāng)然，這種表現(xiàn)一定是直覺的，如果讓人一點(diǎn)感受不到也是不成功的。值得注意的是，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，熱抽象和冷抽象是沒有絕對界線的，有的作品偏重理性，有的則偏重感性。藝術(shù)創(chuàng)作離不開抽象的方法，只有具備了一定的抽象能力，才能進(jìn)行主動(dòng)的判斷、認(rèn)識(shí)以至再創(chuàng)造。高更曾說過：藝術(shù)就是抽象。這里我們從兩個(gè)方面來講重構(gòu)：一是畫面中的重構(gòu)，指根據(jù)采集對象的形色特征，經(jīng)抽象過程，在畫面中進(jìn)行重新組織的構(gòu)成。此練習(xí)考慮更多的是原物象與畫面，以及畫面自身的完善程度。此時(shí)關(guān)注更多的應(yīng)是抽象出來的色彩怎樣與設(shè)計(jì)形式達(dá)成和諧，也就是說，重構(gòu)時(shí)不但要考慮和體現(xiàn)原物象的色彩特征，更重要的是要看其設(shè)計(jì)作品的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、風(fēng)格、功能等是否與采集來的色彩相協(xié)調(diào)。特點(diǎn)是能充分體現(xiàn)和保持原物象的色彩面貌。特點(diǎn)是運(yùn)用靈活。重構(gòu)的結(jié)果仍能保留原物象的色彩感覺。特點(diǎn)是運(yùn)用更加自由，更加主動(dòng)，原物象只給我們以色彩啟示，并不受原配色關(guān)系的約束。因?yàn)樵S多物象色的表現(xiàn)是建立在特定形和形式之上的，尤其是自然色彩。e、色彩情調(diào)的重構(gòu)依據(jù)原物象的色彩感情、色彩風(fēng)格做‘神似”的重構(gòu)。此方法較之以上幾種有一定的難度，它需要?jiǎng)?chuàng)作者擁有對色彩的深刻感受和理解，不然，重構(gòu)色彩就會(huì)缺乏感染力，很難與觀者產(chǎn)生共鳴。重構(gòu)的過程是個(gè)再創(chuàng)造的過程。不同的目的、不同的修養(yǎng)、不同的表達(dá)技巧，最后所呈現(xiàn)的重構(gòu)面貌也各不相同。因?yàn)樗囆g(shù)中最有沖擊力的就是原創(chuàng)性。在他的每一幅作品中都能感受到一種強(qiáng)大而震撼的原創(chuàng)力。色彩構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)理論之一，它與平面構(gòu)成及立體構(gòu)成有著不可分割的關(guān)系，色彩不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等而獨(dú)立存在。色彩感覺離不開光。光在物理學(xué)上是一種電磁波。此范圍稱為可見光譜。光是以波動(dòng)的形式進(jìn)行直線傳播的，具有波長和振幅兩個(gè)因素。不同的振幅強(qiáng)弱大小產(chǎn)生同一色相的明暗差別。光直射時(shí)直接傳入人眼，視覺感受到的是光源色。當(dāng)光照射時(shí)，如遇玻璃之類的透明物體，人眼看到是透過物體的穿透色。如通過不同物體時(shí)產(chǎn)生方向變化，稱為折射，反映至人眼的色光與物體色相同。當(dāng)然，任何物體對色光不可能全部吸收或反射，因此，實(shí)際上不存在絕對的黑色或白色。物體對色光的吸收、反射或透射能力，很受物體表面肌理狀態(tài)的影響，表面光滑、平整、細(xì)膩的物體，對色光的反射較強(qiáng)，如鏡子、磨光石面、絲綢織物等。但是，物體對色光的吸收與反射能力雖是固定不變的，而物體的表面色卻會(huì)隨著光源色的不同而改變，有時(shí)甚至失去其原有的色相感覺。如在閃爍、強(qiáng)烈的各色霓虹燈光下，所有建筑及人物的服色幾乎都失去了原有本色而顯得奇異莫測。色立體及表色系 色立體是依據(jù)色彩的色相、明度、純度變化關(guān)系，借助三維空間，用旋圍直角坐標(biāo)的方法，組成一個(gè)類似 球體的立體模型。色相環(huán)的位置則赤道線上，球面一點(diǎn)到中心軸的重直線，表示純度系列標(biāo)準(zhǔn)，越近中心，純度越低，球中心為正灰。色彩三要素及色彩對比.色相對比的基本類型兩種以上色彩組合后，由于色相差別而形成的色彩對比效果稱為色相對比。（1）無彩色對比 無彩色對比雖然無色相，但它們的組合在實(shí)用方同很有價(jià)值。對比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現(xiàn)代感，但也易產(chǎn)生過于素凈的單調(diào)感。對比效果感覺既大方 又活潑，無彩色面積大時(shí)，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時(shí)活潑感加強(qiáng)。如藍(lán)與淺藍(lán)（藍(lán)+白）色對比，橙與咖啡（橙+灰）或綠與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）色等對比。（4）無彩色與同種色相比 如白與深藍(lán)與淺藍(lán)、黑與桔與咖啡色等對比，其效果綜合了（2）和（3）類型的優(yōu)點(diǎn)。（1）鄰接色相對比 色相環(huán)上相鄰的二至三色對比，色相距離大約30度左右，為弱對比類型。效果感覺柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺單調(diào)、模糊、乏味、無力，必須調(diào)節(jié)明度差來加強(qiáng)效果。效果較豐富、活潑，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧的感覺。（1）對比色相對比 色相對比距離約120度左右，為強(qiáng)對比類型，如黃綠與紅紫色對比等。一般需要采用多種調(diào)和手段來改善對比效果。效果強(qiáng)烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當(dāng)，易產(chǎn)生幼稚、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調(diào)等不良感覺。它是色彩對比的一個(gè)重要方面，是決定色彩方案感覺明快、清晰、沉悶、柔和、強(qiáng)烈、朦朧與否的關(guān)鍵。（圖）在選擇色彩進(jìn)行組合時(shí)，當(dāng)基調(diào)色與對比色間隔距離在5級(jí)以上時(shí)，稱為長（強(qiáng)）對比，3——5級(jí)時(shí)稱為中對比，1——2級(jí)時(shí)稱為短（弱）對比。該調(diào)明暗反差大，感覺刺激、明快、積極、活潑、強(qiáng)烈。（3）高短調(diào) 如10：8：7等，該調(diào)明暗反差微弱，形象不分辯，感覺優(yōu)雅、少淡、柔和、高貴、軟弱、朦朧、女性化。（5）中中調(diào) 如4：6：8或7：6：3等，該調(diào)為中對比，感覺較豐富。（7）低長調(diào) 如1：3：10等，該調(diào)深暗而對比強(qiáng)烈，感覺雄偉、深沉、警惕、有爆發(fā)力。（9）低短調(diào) 如1：3：4等，該調(diào)深暗而對比微弱，感覺沉悶、憂郁、神秘、孤寂、恐怖。純度對比的基本類型兩種以上色彩組合后，由于純度不同而形成的色彩對比效果稱為純度對比。在色彩設(shè)計(jì)中，純度對比是決定色調(diào)感覺華麗、高雅、古樸、粗俗、含蓄與否的關(guān)鍵。如將灰色至純鮮色分成10個(gè)等差級(jí)數(shù)，通常把1——3劃為低純度區(qū)，8——10劃為高純度區(qū)，4——7劃為中純度區(qū)（圖）。據(jù)此可劃分出九種純度對比基本類型。（2）鮮中調(diào) 如10：8：5等，感覺較刺激，較生動(dòng)。如果彼此相距離離大，這種效果將更為明顯、強(qiáng)烈。（5）中中調(diào) 如4：6：8或7：6：3等，感覺溫和、靜態(tài)、舒適。（7）灰強(qiáng)調(diào) 如1：3：10等，感覺大方、高雅而又活潑。（9）灰弱調(diào) 如1：3：4等，感覺雅致、細(xì)膩、耐看、含蓄、朦朧、較弱。色彩的面積與位置對比形態(tài)作為視覺色彩的載體，總有其一定的面積，因此，從這個(gè)意義上說，面積也是色彩不可缺少的特 性。（1）色調(diào)組合，只有相同面積的色彩才能比較出實(shí)際的差別，互相之間產(chǎn)生抗衡，對比效果相對強(qiáng)烈。（3）色彩屬性不變，隨著面積的增大，對視覺的刺激力量加強(qiáng)，反之則削弱。如在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，一般建筑外墻、室內(nèi)墻壁等都選用高明度、低純度的色彩，以減低對比的強(qiáng)度，造成明快、舒適的效果。（5）相同性質(zhì)與面積的色彩，與形的聚、散狀態(tài)關(guān)系很大的是其穩(wěn)定性，形狀聚集程度高者受它色影響小，注目程度高，反之則相反。（1）對比雙方的色彩距離越近，對比效果越雖，反之則越弱。（3）一色包圍另一色時(shí)，對比的效果最強(qiáng)。如井字形構(gòu)圖的4個(gè)交叉點(diǎn)。（1）對比雙方的色彩，如采用不同肌理的材料，則對比效果更具情趣性。如將同樣的紅玫瑰花印制在薄尼龍沙窗及粗厚的沙發(fā)織物上，它們所組成的裝飾效果，既成系列配套，又具材質(zhì)變化色彩魅力。（4）同樣的顏料采用不同的的手法創(chuàng)造出許多美妙的肌理效果，以強(qiáng)化色彩的趣味性、情調(diào)性美感。色彩的連續(xù)對比（1）發(fā)生在同一時(shí)間、同一視域之內(nèi)色彩對比稱為色彩的同時(shí)對比。如在黃色紙張上涂一小塊灰色，這種感覺越強(qiáng)，出現(xiàn)所謂的補(bǔ)色錯(cuò)視。（2）色彩對比發(fā)生在不同的時(shí)間、不同視域、但又保持了快捷的時(shí)間連續(xù)性，自然數(shù)為色彩的連續(xù)對比。第一色看的時(shí)候越長，影響越大。這種現(xiàn)象是視覺殘像及視覺生理、心理自我平衡的本能所致。色彩推移色彩推移的特點(diǎn)和種類色彩推移是將色彩按照一定規(guī)律有秩序地排列、組合的一種作品形式。其特點(diǎn)是具有強(qiáng)烈的明亮感和閃光感，富有濃厚的現(xiàn)代感和裝飾性，甚至還有幻覺空間感。為了使畫面豐富多彩、變化有序，色彩可選用色相環(huán)（似地球赤道），也可選用含白色或淺灰的色相環(huán)（似地球北半球的緯線），亦可選用含中灰、深灰、黑色的色相環(huán)（似地球南半 球的緯度）。一般都選用單色系列組合，也可選用兩個(gè)色彩的明度系列，但也不宜擇用太多，否則易亂易花，效果適得其反?；パa(bǔ)推移是處于色相環(huán)通過圓心180度兩端位置上一對色相的純度組合推移形式。色彩推移的基本構(gòu)圖形式色彩推移是一種特殊的作品形式，其構(gòu)圖及形象組織亦有相應(yīng)的特點(diǎn)和基本規(guī)律。（1）定點(diǎn)放射 又稱日光放射、離心放射、畫面應(yīng)確定 一個(gè)或多個(gè)放射點(diǎn)，然后將色彩圍繞入射點(diǎn)等角度或不等角度排列、組合。（3）綜合放射 將定點(diǎn)放射和同心放射綜合在一個(gè)畫面中進(jìn)行組織、處理。但為防止產(chǎn)生散、亂、花、雜的弊病，畫面一般只應(yīng)有一個(gè)中心或主體，或一主一次，切忌多中心和多主體。整體錯(cuò)位是為了進(jìn)行色相的冷暖對比、明度的明暗對比、純度的鮮灰對比，將底、圖的色彩作整體的、相反的排列。局部錯(cuò)位是處理有規(guī)則塊狀色彩排列時(shí)采用的方法。有時(shí)，為了某種光感及立體感處理需要，也可同時(shí)向左右兩邊錯(cuò)位，例如第一排用4號(hào)色，左右第二排同時(shí)都用5號(hào)色作對稱式錯(cuò)位。色彩透疊可產(chǎn)和透明、輕快的效果，趣味性和現(xiàn)代感很強(qiáng)。當(dāng)色彩級(jí)數(shù)差增大時(shí)，則兩者的空間感也隨之增大而有遠(yuǎn)離感。變化的形式很多，例如定點(diǎn)放射的放射線一般都處理成直線，可作弧線變形處理，成有單向轉(zhuǎn)動(dòng)感的風(fēng)車狀，也可作雙向交叉處理，則效果更復(fù)雜豐富等等。這種多屬性、多差別對比的效果，顯然要比單項(xiàng)對比豐富、復(fù)雜得多。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行多種色彩綜合對比時(shí)要強(qiáng)調(diào)、突出色調(diào)的傾向，或以色相為主，或以明度為主，或以純度為主，使某一主面處于主要地位，強(qiáng)調(diào)對比的某一側(cè)面。從明度角度可分淺、中、灰等色調(diào)傾向。色調(diào)傾向的種類及處理 綜上所述，色調(diào)傾向大致可歸納成鮮色調(diào)、灰色調(diào)、淺色調(diào)、深色調(diào)、中色調(diào)等。感覺生動(dòng)、華麗、興奮、自由、積極、健康等。感覺高雅、大方、沉著、古樸、柔弱等。淺色調(diào)在確定色相對比的角度、距離時(shí)，首無考慮多選用些高明度色相，如黃、桔、桔黃、黃綠等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的白色或淺灰色，同時(shí)為了加強(qiáng)這種粉色調(diào)傾向，最好與無彩色中的白色組配使用。感覺隨和、樸實(shí)、大方、穩(wěn)定等。一幅多色組合的作品，大面積、多數(shù)量使用鮮色，熱必成為鮮調(diào)，大面積、多數(shù)量使用灰色，勢必成為灰調(diào)，其他色調(diào)依此類推。如果設(shè)置了小面積對比強(qiáng)烈的點(diǎn)綴色、強(qiáng)調(diào)色、醒目色，由于其不同色感和色質(zhì)的作用，會(huì)使整個(gè)色彩氣氛豐富。但是整體與對比是矛盾的統(tǒng)一體，如果對比、變化過多或面積過大，易破壞整體，失去統(tǒng)一效果而顯得雜亂無章。色調(diào)變化及類型變調(diào)即色調(diào)的轉(zhuǎn)換，是藝術(shù)設(shè)計(jì)中色彩選擇多方案考慮及同品種多花色系列設(shè)計(jì)的重要課題，變調(diào)的形式一般有定形變調(diào)、定色變調(diào)、定形定色變調(diào)等。定形變調(diào)主要有兩種形式。其色彩選擇與組合的關(guān)鍵實(shí)質(zhì)，在于要將原有整組色彩的結(jié)構(gòu)保持不變，然后在色立體中圍繞中心N軸，沿色相環(huán)作水平移動(dòng)，基調(diào)色移到某一色相區(qū)，就形成某一色調(diào)。（2）異色相、異明度、異純度變調(diào) 根據(jù)原有色調(diào)將色相、明度、純度做全面改變，使其完全不同的色調(diào)類型。定色變調(diào)定色變調(diào)實(shí)質(zhì)是保持色彩不變，變化圖案、花形、款式等，即變化色彩的面積、形態(tài)、位置、肌理等因素，達(dá)到改變總體色調(diào)傾向之目的，是實(shí)用美術(shù)中產(chǎn)品、作品同色彩多方案多品種的系列設(shè)計(jì)構(gòu)思方法色調(diào)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵最 要在于大面積基調(diào)色的變化，其次是將色彩作小面積點(diǎn)、線、面形態(tài)的交叉、穿插、并置組合，利用色彩的空間混合效應(yīng)，少色產(chǎn)生多色的效果，鮮色產(chǎn)生含灰色的感覺，使色彩之間互相呼應(yīng)、取代、置換、反轉(zhuǎn)與交織，做到你中有我，我中有你，使各色調(diào)既有變化又很統(tǒng)一，既有整體性又有獨(dú)立性，從而增強(qiáng)系列配套之感。色彩混合將兩種或多種色彩互相進(jìn)行混合，造成與原有色不同的新色彩稱為色彩的混合。 一、加色法混合加色法混合即色光混合，也稱第一混合，當(dāng)不同的色光同時(shí)照射在一起時(shí)，能產(chǎn)生另外一種新的色光，并隨著不同色混合量的增加，混色光的明度會(huì)逐漸提高將紅（橙）、綠、藍(lán)（紫）三種色光分別作適當(dāng)比例的混合，可以得到其他不同的色光