【正文】 遞進性重音還有時落在一些關(guān)聯(lián)詞上，像“還”、“也”??一些假設、．條件復句的重音也包括在這一類中。在這個貫穿線中，上文出現(xiàn)過的詞語在下文便處于非重音位置。呼應又分為線索式呼應和分合式呼應。如《白楊禮贊）中的“我贊美白楊樹”。轉(zhuǎn)折性重音語句中顯示語意由一個方向轉(zhuǎn)向另一方向的關(guān)鍵性的詞或詞組。遞進性重音揭示同一方向的進展，轉(zhuǎn)折性重音揭示不同方向的變化。不明此理．在有聲語言行進中，就容易以“一定之規(guī)”應付：千回萬轉(zhuǎn)，缺乏文氣。時間數(shù)量詞，當言其短時，強調(diào)數(shù)詞；而當言其漫長時。物資數(shù)量詞，重音位置一般不變，但在強調(diào)的程度上可言其少，也可言其多。遇到這種重復性重音不要回避，更不要以“重復出現(xiàn)的不能作為重音”這一認識限制自己。語氣 播音語言表達的重要技巧之一。由于全篇稿件和整個思想感情的運動狀態(tài)的要求，由于各個語句的本質(zhì)不同，語言環(huán)境不同，每一個語句必然呈現(xiàn)出“這一句”的具體感情色彩和分量，并表現(xiàn)為千差萬別的聲音形式。語氣的色彩和分量語句包含的是非和愛憎等。愛憎是指摯愛、憎恨、悲痛、喜悅、熱望、焦急、恐懼、疑慮、冷淡、憤怒等感情方面的具體性質(zhì)．態(tài)度、感情交融一體，可以展現(xiàn)各類語句的豐富多彩。這分量，有深度和廣度的不同。分量在比較中顯露。語氣的感情色彩和分量，必須以真、善、美為標準，以對稿件的精心分析、具體感受為根基，以播音員的真情實感為血脈。語調(diào) 語氣的聲音形式是語調(diào)?！八姆N語調(diào)”說主要是從聲音高低上考慮，往往把某種感情與某種語調(diào)直接掛鉤，容易喪失有聲語言的多樣性、豐富性。語勢根據(jù)思想感情的運動狀態(tài)，有聲語言中語句發(fā)展或行進的趨向和態(tài)勢，它包括聲音強弱、高低、長短、氣息深淺、多少、快慢，口腔狀態(tài)松緊、開閉，舌位前后的綜合變化態(tài)勢。它有5種基本形態(tài)：波峰、波谷、上山、下山、半起。節(jié)奏 有聲語言的運動形式。節(jié)奏表現(xiàn)為聲音形式中可比因素的對比與組合。語感對語言（含書面語言、有聲語言）的一種直覺，表現(xiàn)為對語言符號的感受能力和駕馭能力。文化素質(zhì)較高，語言造詣較深的人，通過在長期語言交際中獲得的關(guān)于語言的直覺，能夠在接受語言信息的瞬間，迅速把握語言符號系統(tǒng)所表達的全部意義以及感情色彩上的細微差別；另一方面，又可以憑著準確、敏銳地對語言的感知駕馭語言信息的發(fā)出。話筒前狀態(tài) 播音員在話筒前工作時的心理狀態(tài)和生理狀態(tài)。良好的狀態(tài)應該是：信心十足，積極從容；排除雜念，精力集中；愿望強烈，有感而發(fā)；松弛自如，氣隨情動。播音表達規(guī)律 體現(xiàn)播音工作語言表達特點的共同規(guī)律。4．情聲和諧律，5．呼吸自如律，6．自我調(diào)檢律。播音員一旦感受詞語的。想感受到文字代表的客觀事物，特別是對關(guān)鍵的詞語能引起心理反應，善于精細、靈動地感受詞語的具體色彩，以準確表達作品的情理，使聽者得到比文字更強、更深的感受。播音員對詞語感受銳敏，才能準確地表達詞語的內(nèi)涵和感情色彩。播音員播音時必須引動和保持敏銳的反應、活躍的思維，必須遵循宣傳內(nèi)容和目的展開思想感情的運動，這是準確、及時、高質(zhì)量、高效率播出的不可違反的規(guī)律。在播音表達中對內(nèi)容的不同態(tài)度、不同情感、不同色彩、分量，在聲音高低、快慢、強弱、松緊上產(chǎn)生的對比，并在一定目的指引下形成有聲語言向前推進的躍動態(tài)勢，從而顯示出方向性和目的性。播音中要處理好感情與聲音之間的關(guān)系，要求感情飽滿，聲音適當節(jié)制，不一味追求聲音響亮，高低懸殊；也不是一味壓低，虛聲虛氣。節(jié)制聲音為的是使表達充實、貼切，不是平淡冷漠。是播講時氣息通暢、不散不僵、有多有少、有快有慢、變化靈活的狀態(tài)，呼吸自如既有人體內(nèi)氣體交換的生理需要，更是表意傳情的心理需要，在話筒前播音只有因情用氣，氣隨情動，才能完成各類節(jié)目的表達任務。播音員播音時始終都應伴隨著自我檢驗、調(diào)節(jié)，再檢驗、再調(diào)節(jié)的反復推延的活動。在實踐中主要表現(xiàn)為對有聲語言的醞釀、行進過程中的體驗、發(fā)現(xiàn)、檢驗和調(diào)節(jié)，使播音再創(chuàng)造完美和諧。文體播音理論 播音業(yè)務理論是中國播音學的組成部分。播音創(chuàng)作必須從稿件的內(nèi)容和形式出發(fā)，不同體裁的稿件各有其自身的特點，它要求播音的聲音形式與之相適應．否則會失去體裁變化的意義，降低可聽性，影響宣傳效果。這里特指消息的播音。播音員應具有一定的新聞敏感，它是“了解情況，把握政策”、長期積累的過程在話筒前的凝聚和升華。播音員應能迅速抓住各條消息的新鮮點，調(diào)動自己處于一種“先睹為快”之后那“一吐為快”的狀態(tài)。富有朝氣。新鮮點 新聞稿件中的新聞事實及其現(xiàn)實意義的關(guān)鍵內(nèi)容。播音員可以從新聞事實的內(nèi)容及發(fā)生的時間上，從消息中反映出來的思想觀點及表現(xiàn)角度、手法等方面來把握新聞稿件的新鮮點。明確新鮮點可更好地調(diào)動播音員的播講愿望，深化創(chuàng)作的內(nèi)在依據(jù)，正確地安排重點，把握基調(diào)，解決好表達方面的問題。通訊播音要求播音員有深刻的理解力、靈敏的感受力、豐富的想像力。通訊播音要做到敘事線索清晰、立意鮮明；表達細膩、點染得體。播音流暢自如、轉(zhuǎn)換自然、抑揚有致、游刃有余。評論播音 廣播電臺或電視臺播發(fā)自己撰寫的評論或轉(zhuǎn)發(fā)其它來源的評論的播音活動。評論播音必須透辟地把握稿件內(nèi)在的邏輯關(guān)系，并用鮮明的態(tài)度表達出來。播音中著重把握張弛有致、舒展從容，重點起句常高，論斷語勢多降的語流樣式。對話一般通過假設人物的交談來播音，生活氣息濃厚、語言通俗活潑。在對話播音中，播音員是以特定人物的身份出現(xiàn)，對人物要進行類型化扮演。這種扮演不同于戲劇中的角色扮演，分寸要合適，神似是主要的。對話雙方要態(tài)度積極熱情，要有濃厚的興趣，聽、想、說要和諧一致，要真正交流起來，圍繞明確的語言目的相互應和。一篇稿件，對播出目的、人物分析、語言環(huán)境、總體結(jié)構(gòu)以及語言技巧，都要有一致的看法，只有加強共同備稿，配合才會默契。串聯(lián)詞、解說詞的播音是不能離開文藝節(jié)目的錄音或錄像素材獨立存在的。起到吸引、感染聽眾、觀眾的作用。播音員要以介紹者的身份出現(xiàn)，在節(jié)目與聽眾、觀眾之間起橋梁作用。要與素材中的畫面、語言、音樂、效果基調(diào)統(tǒng)一，變化一致，有主有從，相輔相成。文藝播音在語言上不但應有講述性，還應有欣賞性，成為節(jié)目的有機組成部分。主持人應當具有較高的理論水平、文化素質(zhì)和道德素養(yǎng)，從播音角度看更需要深厚的語言功力。主持人不是在扮演角色，語言與形象不可戲劇化、程式化，是以個人身份同聽眾、觀眾進行交談式播音，他們的語言要質(zhì)樸、熱情、親切、自然，交流感強，并具有較鮮明的個性特色，但其個性必須與節(jié)目的性質(zhì)、特點相適應，必須以更好地達到節(jié)目的宣傳目的為前提。一般說，播音員在消息、通訊、評論中的播音，是以電臺、電視臺工作人員的身份進行轉(zhuǎn)述的。文藝播音中，播音員是以熱情的介紹者的身份出現(xiàn)，這個固定身份運用了隱含的第一人稱。播音員在不同類型的節(jié)目中要善于把握不同的播音身份，產(chǎn)生相應的傳播心理狀態(tài)，以使傳播過程中的雙向心理活動更為暢達、恰切。在廣播節(jié)目中，播音員的有聲語言往往與錄音素材混合播出。以錄音素材為主時，播音員僅僅起串連或解說的作用，播音語言從屬于錄音素材，為其鋪墊引路或是解釋、說明。廣告播音 在電臺、電視臺用口播或配以圖像進行解說的形式，向聽眾、觀眾介紹商品、報道商業(yè)服務內(nèi)容的播音活動。要求播音員有多種語言表達能力，語言色彩變化豐富。播音要與音樂、畫面融為一體，既新穎活潑，又富有特色。體育解說體育比賽中，在現(xiàn)場報道比賽實況的播音活動。它使聽眾或觀眾如身臨其境并獲得有關(guān)比賽的詳細情況。要求解說對運動員在場上的動作、表現(xiàn)、關(guān)鍵的場面、現(xiàn)場氣氛以及運動員、教練員的具體情況，以至比賽規(guī)則，有關(guān)的背景材料進行詳細生動的描述或評論。由于攝像的角度或場地的限制，畫面時間的短暫，反映現(xiàn)場情況不可能十分充分、妥貼，解說員要加以必要的說明、解釋和評價，以補充畫面的不足，但要給觀眾留有思考的余地，減少一般性和不必要的描述，可多一些評論。解說要思路敏捷、詞匯豐富、口齒靈利、語言簡煉、準確．繪聲繪色。對現(xiàn)場要如實地解說，但對某些不宜解說的場面則應回避。解說中，穿插一些對聽眾、觀眾有啟發(fā)性的體育知識、戰(zhàn)術(shù)分析以及預測比賽的發(fā)展趨勢都是必要的。現(xiàn)場情況多變，解說要烘托出熱情緊張、扣人心弦的氣氛，要快而不亂。口播新聞 電視播音員出現(xiàn)在電視屏幕前，用口頭播送的形式報道新聞。有時播音員背景部分切入與所播內(nèi)容有關(guān)的畫片、圖表等，但有聲語言是主要的表達手段?？诓バ侣勗谡Z言上的要求與電臺新聞播音基本相同。播音員面部表情的細微變化反映著對稿件的理解、具體態(tài)度。要求播音員儀態(tài)大方，面部表情與所播稿件內(nèi)容一致。為造成與觀眾親切交流的客觀效果，播音員要選擇適當時機抬頭，運用眼神傳達自己的感情態(tài)度，但要真看，不要頻繁和敷衍?？诓バ侣勔箅娨暡ヒ魡T化妝樸實，衣著大方。播音員的創(chuàng)作依據(jù)有畫面也有稿件。由于新聞片解說是對必要的內(nèi)容進行補充，因此播音員的思想感情運動要與畫面變化相一致。電視專題片解說播音員在畫面外為電視專題片做的解說。要求播音員了解專題片的畫面、音樂和音響效果，并懂得一些編導知識以獲得對專題片全面的、整體的較為深刻的認識。解說應與畫面、音樂、音響效果等成為和諧的統(tǒng)一體。解說對畫面起著解釋、補充、烘托和引導的作用，解說切忌喧賓奪主，更不應游離于畫面之外。適用于法令、公告、章程、決議等文件的播音。這種表達方式吐字力度較強，語句規(guī)整、語氣莊重。播音速度較慢，對社會輿論有重要影響。適用于時政新聞、經(jīng)濟新聞以及外事活動等消息的播送。這種方式有利于體現(xiàn)新聞的特點，反映時代的氣息以及稿件本身的新鮮感。適用于社會新聞和知識性、趣味性節(jié)目。一般用聲變化不大．吐字規(guī)整靈巧。它吸收了播講方式中吐字準確、規(guī)整，富于音樂性的長處外，也吸收了口語中的親切自然和機敏靈活等長處。固定腔調(diào)播音中一種固定不變的、格式化的刻板的聲音形式。在語言表達技巧上存在著一個固定的模式，表現(xiàn)手法單一，干變?nèi)f化的內(nèi)容都用固定的腔調(diào)去表達。播音風格 播音員播音的創(chuàng)作個性和藝術(shù)特色。播音風格受時代、民族、階級的制約，也受地域、語境的影響；依據(jù)稿件的播音是二度創(chuàng)作，播音風格還應體現(xiàn)出稿件作者的風格，應與稿件體裁風格相統(tǒng)一。節(jié)目主持人 在廣播電視節(jié)目中，以個體行為出現(xiàn)，代表群體觀念，以有聲語言為主干或主線駕馭節(jié)目進程，直接面向受眾，平等地進行傳播的人。節(jié)目主持人的出現(xiàn)，使廣播電視媒體及欄目人格化，增強了與受眾的交流，人際傳播的優(yōu)勢得以融入大眾傳播之中，極大地豐富了節(jié)目樣式，有助于優(yōu)化傳播效果。節(jié)目主持人素質(zhì)節(jié)目主持人應具備的先天條件和后天形成的能力。節(jié)目主持人素質(zhì)主要包括基本素質(zhì)（政治素質(zhì)、思想素質(zhì)、心理素質(zhì)、文化素質(zhì)、新聞素質(zhì)等）和專業(yè)素質(zhì)（語言素質(zhì)、藝術(shù)素質(zhì)、表達能力、交際能力、電視節(jié)目主持人還需要一定的體貌條件等）兩大類。節(jié)目主持人類型根據(jù)一定的共同特征對節(jié)目主持人所做的劃分。準確、合理的分類能從不同角度對主持人作逐步深化的了解，揭示其各方面的規(guī)律性，從而使主持人的研究向理性的方面發(fā)展，并且對主持人的實踐活動產(chǎn)生積極的指導作用。按所處傳播媒體可分為廣播、電視節(jié)目主持人兩類；按工作職責范圍和工作形態(tài)可分為獨立型、主導型、參與型和單一型節(jié)目主持炎；按節(jié)目類型或節(jié)目形態(tài)可分為新聞評論類、綜藝娛樂類、教育服務類、體育競技類、談話類等節(jié)目主持人。這是受眾對節(jié)目主持人外部的感性形象（容貌、聲音、體態(tài)、服飾）和內(nèi)在素養(yǎng)的理性形象（道德情操、價值取向、學識修養(yǎng)、性格特征等）的總體評價。節(jié)目主持人定位節(jié)目主持人對自己在社會上的職業(yè)角色及其節(jié)目位置的把握。黨的新聞工作者，受眾的知心朋友，這是主持人社會形象定位的核心內(nèi)容。節(jié)目主持人定位時，應全面、系統(tǒng)和準確地考慮各因素之間錯綜復雜的關(guān)系，防止偏執(zhí)一端，顧此失彼。準確的定位是節(jié)目主持人獲得成功的前提和保證。語境中的主客觀因素對主持人的言語方式有重要的影響和制約。在主持人節(jié)目語境中，虛擬語境與實際語境并存，單向傳播與雙向交流并存，直接交流與間接交流并存，人際交流與大眾傳播并存，這些不同的交流樣態(tài)構(gòu)成了主持人節(jié)目的復合語境。節(jié)目主持人語言特點節(jié)目主持人在主持節(jié)目中語言方面所具有的獨特要求。在主持人節(jié)目中，無論是將文字稿件轉(zhuǎn)化為有聲語言，還是即興口語，都應遵循主持人節(jié)目的傳播特征，對日?？谡Z進行選擇和加工。節(jié)目主持人語言個性 節(jié)目主持人以有聲語言為主干或主線駕馭節(jié)目進程時所表現(xiàn)出的相對穩(wěn)定的語言特征。節(jié)目主持人語言個性的形成和運用，必須受到媒體性質(zhì)、節(jié)目要求和受眾心理的制約，否則不會得到承認，對傳播效果也沒有益處。理解力、觀察力、感受力、反應力、表現(xiàn)力、感染力、調(diào)檢力，都是語言造詣、語言功力的重要體現(xiàn)。語言功力的長進，既有賴于節(jié)目主持人對語言規(guī)律的掌握和運用，又需其在政治、思想、文化、藝術(shù)、大眾傳播諸方面花大氣力加強修養(yǎng)。節(jié)目主持藝術(shù)集中體現(xiàn)于主持節(jié)目過程中語言的運用及功能的發(fā)揮，這是以主持人特有的播音語言功力為核心構(gòu)架形成的，它包括語言規(guī)范性、聲音審美性、內(nèi)容明晰性、情感準確性、溝通交流性、表現(xiàn)力、感染力等。節(jié)目主持人多方面的積累和修養(yǎng)為主持藝術(shù)提供深厚的基礎；認識廣播電視傳媒性質(zhì)和任務，了解主持人節(jié)目傳播特點，遵循主持人節(jié)目規(guī)律，對具體節(jié)目有深刻的、整體的把握．正確處理主持人與受眾及嘉賓的關(guān)系，是形成節(jié)目主持藝術(shù)的前提，也是節(jié)目主持藝術(shù)基本規(guī)律的邏輯起點。風格是主持人誠于內(nèi)形于外的精神個性在節(jié)目中的具體體現(xiàn)，風格因人而異。節(jié)目主持風格是這一位主持人區(qū)別于其他主持人的重要特征，也是主持藝術(shù)成熟的標志。節(jié)目主持風格受時代、社會、民族、階級的制約，也受地域、語境的影響，節(jié)目主持風格應與節(jié)目風格相統(tǒng)一。節(jié)目主持人心理節(jié)目主持人在主持節(jié)目的過程中心理活動的生理和心理機制的總和。善于移情，對象感強；思維敏捷、應變能力強；有個性、有魅力、自我控制能力強等是主持人應具備的心理素質(zhì)。