蘇少版美術(shù)七下第一課傳神寫照——中國人物畫1-閱讀頁
2024-12-20 04:36本頁面
【正文】 ，應(yīng)該掛印歸去，并在畫上題著“糊口而來，折腰而去，亂世之出處”，借陶潛的為人來打動朋友，足見其用心良苦。 任伯年 （ 1840— 1896）清末的一位繪畫全才。擅長人物，亦擅花鳥、山水。 任伯年 《 蘇武牧羊 》 任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨(dú)特畫風(fēng)。 人物畫 早年師法 蕭云從 、 陳洪綬 、費(fèi)曉樓、任熊等人。傳神作品如 《 三友圖 》 、 《 沙馥小像 》 、 《 仲英小像 》 等，可謂神形畢露。 徐悲鴻（ 18951953），現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家、 中國流藝術(shù)家 畫派創(chuàng)始人。曾留學(xué)法國學(xué)西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育，先后任教于 中央大學(xué) (49年更名 南京大學(xué) )藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實主義，于傳統(tǒng)尤推崇 任伯年 ，強(qiáng)調(diào)國畫改革融入 西畫 技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當(dāng)時中國畫壇影響甚大。 徐悲鴻 《 奔馬圖 》 從這幅畫的題跋上看，此 《 奔馬圖 》 作于1941年秋季 第二次長沙會戰(zhàn) 期間。二次會戰(zhàn)中我方一度失利，長沙為日寇所占，正在 馬來西亞 檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻聽聞國難當(dāng)頭，心急如焚。 在此幅畫中，徐悲鴻運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐?。整體上看，畫面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，似乎要沖破畫面。至抗戰(zhàn)爆發(fā)后，徐悲鴻認(rèn)識到藝術(shù)家不應(yīng)局限于藝術(shù)的自我陶醉中，而應(yīng)該與國家同呼吸共命運(yùn)，將藝術(shù)創(chuàng)作投入到火熱的生活中去，所以他的馬成為正在覺醒的民族精神的象征。
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