【正文】 ——《且介亭雜文二集” ——《且介亭雜文二集”《莊子四、陶詩的藝術(shù)特色：陶詩的一大特點也是他的一種開創(chuàng)，就是將日常生活詩化，在日常生活中發(fā)現(xiàn)重要的意義和久而彌淳的詩味。平淡自然的藝術(shù)風(fēng)格 題材內(nèi)容：淳樸的田園風(fēng)光和村居生活白描手法。元好問：“君看陶集中，飲酒與歸田。天然對雕琢，真贗殊相懸?！鼻?、景、事、理的渾融“語時事則指而可想，論懷抱則曠而且真?！? ——梁啟超蘇軾評陶詩：“質(zhì)而實綺，癯而實腴。王圻《稗史》評陶詩： “陶詩淡，不是無繩削，但繩削到自然之處，故見其淡之妙，不見其削之跡。”三、平淡中見警策，樸素中見綺麗“藹藹堂前林，中夏貯清陰。” “傾耳無希聲，在目皓已潔?！? “遙遙望白云，懷古一何深?！敝?中 讀 陶 龔 自 珍 陶潛酷似臥龍豪，萬古潯陽松菊高。第四章 謝靈運和山水詩劉勰《文心雕龍”一、山水興起的原因：１、崇尚自然之風(fēng)的影響 “山林歟，臬壤歟，使我欣欣然而樂焉。知北游》 江南優(yōu)美的山水環(huán)境吸引著文人去描繪。玄言田園》： “從玄言詩到山水詩的變遷，并不是人們思想的變遷，而只是一種導(dǎo)體、一種題材的變遷。”謝靈運以才高自豪，曰：“天下才有一石，曹子建獨占八斗，我得一斗，天下共分一斗?！皹?gòu)扇異同，非毀執(zhí)政”。詩中山水自然景象具有鮮明的客觀特征。 ” “情必極貌以寫物，辭必窮力而追新。結(jié)構(gòu)特點：敘事—寫景—說理（談玄或發(fā)感喟）謝靈運詩佳句： “白云抱幽石，綠筱媚清漣?！? “曉霜楓葉丹，夕曛嵐氣陰。” “林壑?jǐn)筷陨葡际障?。? “近澗涓密石，遠山映疏木。對謝靈運山水詩的繼承： 描繪細(xì)致，風(fēng)格清新、流麗。 對謝靈運山水詩的進一步發(fā)展： ①題材進一步開拓； ②少蕪雜詞句和玄言成分； ③在自然山水的描寫中，滲透了詩人的主觀情感， 達到了情景交融的地步。謝朓詩的奇章秀句： “馀霞散成綺，澄江靜如練” “曖曖江村見，離離海樹出” “窗中列遠岫，庭際俯喬林” “大江流日夜，客心悲未央” “日出眾鳥散，山暝孤猿吟” “天際識歸舟，云中辨江樹” “寒城一以眺，平楚正蒼然”謝靈運山水詩開創(chuàng)新詩風(fēng)之功： 魏晉詩歌是古樸的，南朝詩歌則開始追 聲色，此詩風(fēng)之轉(zhuǎn)變，從陶、謝詩的差異始。 E四、陶、謝詩歌藝術(shù)之比較： １、從寫意到工筆摹象 ２、從啟示性到寫實性第五章 從左思《詠史》到 鮑照樂府詩一、左思《詠史》門閥制度及寒士的抗?fàn)帲? “上品無寒門，下品無世族”《詠史》八首內(nèi)容： 內(nèi)容：表達對門閥制度的不滿、對貴族的蔑視和抗?fàn)?；對寒士自身價值的肯定及其坎坷遭遇的怨憤和不平。詩人志高才雄，胸懷曠邁，富有反抗精神。 鐘嶸《詩品》稱：“文典以怨，頗為精切，得諷喻之致。? 以彼徑寸莖，蔭此百尺條。? 地勢使之然，由來非一朝。? 馮公豈不偉，白首不見招。? 列宅紫宮里，飛宇若浮云。? 自非攀龍客，何為欻 來游？? 被褐出閶闔，高步追許由。二、鮑照及其樂府詩（一）鮑照詩歌的題材內(nèi)容：表現(xiàn)建功立業(yè)的愿望，抒發(fā)寒門之士備受壓抑的痛苦，充滿了對門閥社會的不滿和抗?fàn)帯? 《代出自薊北門行》《代東武吟》描寫游子、思婦和棄婦的詩。山水詩（二）鮑照詩歌在藝術(shù)形式上的貢獻：學(xué)習(xí)漢魏樂府和南朝民歌的藝術(shù)經(jīng)驗，創(chuàng)造了三言、五言、七言等多種形式，尤其是創(chuàng)造了五、七言雜詩和七言歌行體，并且變逐句押韻為隔句押韻，為七言詩的發(fā)展開拓了道路。 第六章 永明體與宮體詩一、永明體的出現(xiàn)“永明體”產(chǎn)生于齊永明年間：周顒發(fā)現(xiàn)漢語的四聲：平、上、去、入，沈約進一步將四聲運用到詩歌創(chuàng)作中，提出了一套理論（撰《四聲譜》），標(biāo)志著詩歌創(chuàng)作中聲律運用的自覺。永明體的特征：講究聲律和對偶。庾肩吾傳》載： 齊永明中，王融、謝朓、沈約，文章始用四聲，以為新變，至是轉(zhuǎn)拘聲韻，彌為麗靡，復(fù)逾往時?！鼻逍码h永。一些短詩，頗似唐人絕句。二、宮體詩的盛行：《梁書然傷于輕靡，時號宮體。蕭綱《詠內(nèi)人晝眠》《美人晨妝》沈約《夢見美人》《攜手曲》 陳叔寶《玉樹后庭花》宮體詩之評價：１、題材狹窄，內(nèi)容貧乏，風(fēng)格柔靡，輕艷。第七章 庾信與北朝文學(xué)一、北朝文學(xué)發(fā)展概況：１、十六國與北魏前期文學(xué)極度衰微《北史其能潛思于戰(zhàn)爭之間，揮翰于鋒鏑之下，亦有時而間出矣。非其才有優(yōu)劣，時運然也。 (高允 ) 邢邵 、溫子升 、 魏收 —“北地三才”二、南北文學(xué)不同論：《北史氣質(zhì)則理勝其詞，清綺則文過其意。三、庾信及其創(chuàng)作： “徐庾體”１、 南朝才子：庾肩吾 、庾信父子 徐摛、徐陵父子 宮廷詩人２、北地臣虜：創(chuàng)作大批“故國鄉(xiāng)關(guān)之思”作品 一洗纖華之風(fēng)，顯得悲涼沉郁３、南北文學(xué)的集大成者《擬詠懷》二十七首 《哀江南賦》《北史既文并綺艷，故世號“徐庾體”焉。 屈仕敵國，“雖位望通顯，常作鄉(xiāng)關(guān)之思”，官至驃騎大將軍，開府儀同三司。 《擬詠懷》二十七首 《哀江南賦》《枯樹賦》《小園賦》杜甫：“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫” “庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關(guān)”楊慎《升庵詩話》“綺而有質(zhì)，艷而有骨，清而不薄，新而不尖。２、屬對精工，韻律和諧，富于音樂美。４、融合南朝清麗華美的文學(xué)傳統(tǒng)和北朝剛健雄渾的氣質(zhì)，創(chuàng)造出既秀麗細(xì)膩又富有清剛之氣的藝術(shù)風(fēng)格。詩概》： 庾子山《燕歌行》開初唐七古，《烏夜啼》開唐七律，其它體為唐五絕、五律、五排所本者，尤不可勝舉。第八章 魏晉南北朝辭賦、駢文與散文一、魏晉南北朝辭賦的特征：題材領(lǐng)域大大拓展，廣涉自然、社會和人生，從宮廷貴族圈走向廣闊的社會，題材小化。二、南北朝駢文駢文特征：句子兩兩相對，講究文采、用典和音韻。 南朝時期，由于聲律的追求并在句法上力求勻稱之美而趨于四六對，使駢文達到了無以復(fù)加的完美境地。黃鶴戒露，非有意于輪軒； 爰居避風(fēng)，本無情于鐘鼓。 曹操——“改造文章的祖師” 《軍譙令》《讓縣自明本志令》 曹植《求自試表》《求通親親表》 諸葛亮《出師表》曹丕《與吳質(zhì)書》嵇康《與山巨源絕交書》 陶淵明《五柳先生傳》南北朝時期： 宋 語言： 清新自然 質(zhì)樸無華 表達： 委婉含蓄 坦率干脆 風(fēng)格： 流麗纖巧 剛健豪放子夜歌 其一 始欲識郎時，兩心望如一。 其 二 今夕已歡別，合會在何時？ 明燈照空局，油燃未有棋。 黃蘗向春生，苦心隨日